سینماروزان/کیوان بهارلویی: عصر دیروز، اول اردیبهشت 1404 با هدف توسعه فضای اکران و نمایش آنلاین آثار مستند، تفاهم‌نامه همکاری میان مرکز گسترش سینمای مستند و پلتفرم فیلیمو امضا شد. بر این اساس حدود 250 مستند از تولیدات ادوار مختلف مرکز گسترش سینمای مستند، تجربی و پویانمایی وارد شبکه نمایش خانگی شد.

در این تفاهم‌نامه که با هدف رونق عرضه و گسترش دایره مخاطبان سینمای مستند و توجه به موضوع مهم نمایش آثار مستند امضا شد، علاوه بر پخش مستندها، اکران آنلاین و پخش آثار برگزیده سال نیز مدنظر قرار گرفته است و حدود 250 مستند تولید شده از دهه 80 تا پایان سال 1401 در بخش ویژه‌ای به نام «سینما حقیقت» در پلتفرم فیلیمو عرضه می‌شود. در این مجموعه جذاب و خاطره‌انگیز، بسیاری از آثار برای نخستین بار در بستر آنلاین عرضه شده و در دسترس علاقمندان به سینمای مستند قرار گرفته است.

محمد حمیدی مقدم و محمدجواد شکوری در مراسم امضای تفاهم‌نامه بر توجه ویژه به سینمای مستند و ایجاد پاتوقی برای سینماگران و علاقمندان این حوزه جذاب، بین المللی و پرمخاطب و توسعه همکاری‌های فی‌مابین تاکید کردند.

علاقمندان می‌توانند با مراجعه به نشانی filimo.com/tag/cinemaverite این آثار مستند را تماشا کنند.

سینماروزان: با دستور محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی، حمایت از تولید فیلم تجربی مجددا به مرکز گسترش سپرده شد.

رئیس سازمان سینمایی در جلسه هفتگی با معاونان خود اعلام کرد: تولید فیلم‌های سینمایی تجربی به مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی واگذار شد و مرکز گسترش، به دلیل ساختار، سابقه و توجه ویژه به کشف استعدادهای جوان، می‌تواند زمینه تولید آثار سینمایی و بلند تجربی را داشته باشد؛ فیلم‌هایی که برای تقویت و پویایی بیشتر، نیازمند حمایت جدی‌تر دولتی است. سینمای تجربی به نیازهای فرهنگی مخاطبانی پاسخ می‌دهد که علایق آن‌ها کمتر در فیلم‌های بدنه سینمای ایران، دیده شده است. این آثار در مجموع، بخش قابل توجهی از نگاه رسانه‌ها، جامعه مخاطبان و سازندگان این آثار را در بر می‌گیرد و تولید این فیلم‌ها از آن‌جا که وجهه فرهنگی و هنری آن‌ها غالب است می‌تواند به ارتقای سطح سینمای ایران کمک شایانی کند. تولید این آثار به خاطر کم هزینه بودن نسبت به تولیدات سینمای بدنه، معمولا مقرون به صرفه است و می‌تواند با برنامه‌ریزی در نحوه اکران و حضور در جشنواره‌ها، هزینه‌های خود را جبران کند.

به گزارش سینماروزان مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی همان طور که از عنوان آن هم پیداست مدتها مرکزی برای حمایت از فیلم اولیها و همچنین تولید آثار موسوم به تجربی بود و هرگاه هم که مدیران خوش‌فکر نظیر محمد آفریده در این نهاد بودند، مقادیری فیلم متفاوت و تعدادی هم فیلمساز اولی صاحب قریحه از دل آن بیرون می‌آمد…

در سال‌های دولت اعتدال در یک تصمیم گیری عجیب، تولید فیلم تجربی از مرکز ستانده و به فارابی سپرده شد که البته چندان خروجی مطلوبی هم نداشت چون فارابیِ این سالها در همان تولید آثار غیرتجربی خود نیز کارنامه قابل اتکایی نداشت چه برسد به اینکه بخواهد فیلم تجربی هم تولید کند. کمی قبل‌تر از آن هم حمایت از تولید فیلم اولی ها از مرکز گرفته شد و به فارابی واگذار شد که متاسفانه چندان خروجی مطلوبی نداشت.

حالا و با واگذاری مجدد حمایت از فیلم تجربی به مرکز شاید به زودی زعامت فیلم اولیها هم به مرکز سپرده شود و البته که هم زعامت فیلم تجربی و هم فیلم اولیها نیاز به ترمیم بالادست این ارگان با مشاوران سینمایی دلسوز و باتجربه است بلکه بودجه حمایتی فیلم تجربی در مسیر تجربه های صحیح قرار گیرد.

سینماروزان/روح‌الله نشیبا: مدیرعامل مرکز گسترش سینمای مستند، تجربی و پویانمایی در نشستی با حضور مهدی حیدری رییس نخستین جشنواره ملی فیلم اقوام ایرانی و جمعی از مدیران این رویداد گفت: جشنواره ملی فیلم اقوام ایرانی به جهت موضوع خود، بیش از هر چیز تنوع و رنگی را در خود نهفته دارد که می‌تواند این رویداد را از سایر رویدادهای سینمایی متمایز کند.

محمد حمیدی مقدم مدیرعامل مرکز گسترش سینمای مستند، تجربی و پویانمایی با مهدی حیدری رییس نخستین جشنواره ملی فیلم اقوام ایرانی و جمعی از مدیران این رویداد دیدار کرد.

در ابتدای این جلسه مهدی حیدری رییس نخستین جشنواره ملی فیلم اقوام ایرانی با اشاره به اهداف برگزاری این رویداد گفت: جشنواره ملی فیلم اقوام ایرانی در مقطعی حساس از تاریخ کشورمان راه اندازی شده است و تمرکز اصلی آن بر حفظ وحدت ملی و تاکید بر انسجام میان همه اقوام ایرانی است. برای آغاز به کار این جشنواره دو سال کارپژوهشی صورت گرفته و برای برگزاری چنین رویداد بزرگی کارگروه‌های مختلف با متشکل از هنرمندان ، فیلمسازان، استادان دانشگاه ، کارشناسان پژوهش در حوزه اقوام وکارهای تحقیقی زیادی صورت گرفته است.

وی درباره حضور کمال تبریزی در مقام دبیری جشنواره بیان کرد: از همان ابتدا به جهت استراتژیک بودن موضوع اقوام و اهمیت و اعتباری که برای جشنواره در نظر داشتیم، دبیری این رویداد را به آقای کمال تبریزی پیشنهاد دادیم و ایشان هم اعتماد و همراهی‌مان کردند. در تلاش هستیم که جشنواره در مسیری درست حرکت کند و بتوانیم 9 تا 14 آبان ماه میزبان شایسته‌ای برای همه هنرمندان و اقوام ایرانی از ترک و لر و کرد تا بلوچ و فارس و عرب و… باشیم.

حیدری درباره اهمیت حمایت مرکز گسترش سینمای مستند، تجربی و پویانمایی از جشنواره ادامه داد: مستند یکی از مهم‌ترین قالب‌هایی است که می‌تواند موضوع اقوام ایرانی و مولفه‌هایش را نشان دهد. از این رو حمایت مرکز گسترش به عنوان مهم‌ترین متولی سینمای مستند و تجربی در کشور و پایگاه اصلی مستندسازان از جشنواره فیلم اقوام ایرانی اعتبار ویژه‌ای را برای این رویداد به دنبال خواهد داشت.
حمیدی مقدم در این جلسه با بیان این که برگزاری جشنواره ملی فیلم اقوام ایرانی و موضوع محوری آن نویدبخش اتفاقاتی خوب خواهد بود، گفت: یکی از اهداف برگزاری جشنواره‌ها، توسعه فرهنگی است و وقتی جشنواره‌ای به همت بخش خصوصی بتواند این هدف را برعهده بگیرد، نویدبخش اتفاقات و دستاوردهای خوبی خواهد بود.

وی افزود: جشنواره ملی فیلم اقوام ایرانی به جهت موضوع خود، بیش از هر چیز تنوع و رنگی را در خود نهفته دارد که می‌تواند این رویداد را از سایر رویدادهای سینمایی متمایز کند؛ همچنین در شعار خود «اقوام؛ ریشه ایران» نیز این ویژگی را مستتر دارد. این جشنواره در تبریز برگزار خواهد شد و تمرکززدایی از پایتخت می‌کند، همه این‌ها خوب است .

وی گفت: مرکز گسترش از هر اقدامی که در مسیر توسعه سینما به ویژه در استان‌ها و شناسایی و جذب استعدادها باشد، حمایت می‌کند. ما در رویکرد جدید خود استعدادهای جوان را رصد و شناسایی می‌کنیم و تبریز و اردبیل  دو نقطه پرشور در فیلمسازی مستند بوده‌اند.
حمیدی مقدم ادامه داد: کمک به گسترش عدالت فرهنگی مورد حمایت ماست و مرکز گسترش در اموری از جمله ارسال آثار مرتبط خود به جشنواره اقوام ایرانی و امور رسانه‌ای و اختصاص امکان استفاده از ظرفیت‌هایش به این رویداد، همراه جشنواره خواهد بود. امکان برگزاری جلسات پیچینگ و حمایت از ایده‌های درخشان شرکت کننده در پیچینگ جشنواره هم می‌تواند مورد توجه مرکز گسترش باشد.

گفتنی است نخستین جشنواره ملی فیلم اقوام ایرانی به دبیری کمال تبریزی و توسط موسسه فرهنگی هنری فصل هنر از ۹ الی ۱۴ آبانماه ۱۴۰۲ در تبریز برگزار خواهد شد.

فیلمسازان و علاقه‌مندان جهت شرکت در جشنواره می‌توانند به نشانی www.aghvamfilm.com مراجعه کنند.

سینماروزان: به پیشنهاد محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی و با حکم وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، اعضای هیات امنا مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی و پویانمایی معرفی شدند.

محمدمهدی اسماعیلی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی طی حکمی آقایان مجید شاه حسینی، نادر طالب زاده، محمدحسین ایمانی خوشخو و سلیم غفوری را به عنوان اعضای هیات امنا مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی و پویانمایی منصوب کرد.

بر پایه این خبر، متن حکم اعضای هیات امنای مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی به این شرح است:
نظر به سوابق و تجربیات ارزنده جناب عالی در عرصه سینما، به پیشنهاد معاون وزیر و رئیس سازمان امور سینمایی  و سمعی و بصری و با استناد به ماده 8 اساسنامه مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی به موجب این حکم به مدت چهار سال به عنوان «عضو هیات امناء مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی» منصوب می‌شوید.

توفیق جنابعالی را در ارتقاء و پیشرفت سینمای مستند و انیمیشن از خداوند خواستارم.

اسماعیلی در این حکم از هیات امنای قبلی مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی و پویانمایی تشکر و قدردانی کرد.

سینماروزان/مهدی فلاح: شورای پروانه نمایش فیلم‌های سینمایی با صدور پروانه نمایش سه فیلم موافقت کرد.

به گزارش سینماروزان علی شاه‌حاتمی کارگردان “خوش رکاب” که با فیلم “ماهان” در جشنواره حاضر است پروانه یک کمدی با عنوان “رفقای اورژانسی” را گرفته.

شورا همچنین پروانه نمایش “ملخ” را که با حمایت مرکز گسترش تولید شده بعد از اعمال اصلاحات صادر کرد.

فهرست پروانه‌های صادره به شرح زیر است:

–«ملخ» به تهیه کنندگی منیژه حکمت وکارگردانی فائزه عزیز خانی/فیلم سینمایی «ملخ» در شورای بازبینی قبلی دیده شده و پس از انجام اصلاحات، پروانه نمایش آن صادر گردید.

–«رفقای اورژانسی» به تهیه کنندگی علی شاه حاتمی وکارگردانی مشترک حسین صیدخانی و حسن صید خانی

–«بی آبان» به تهیه کنندگی علیمحمد قاسمی وکارگردانی مهرداد کوروش نیا

سینماروزان/مهدی کشاورز: باتوجه به زیرساخت‌هایی که در مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی وجود دارد و همچنین مقرون به‌صرفه‌ترین جشنواره‌ای که شاهد آن خواهیم بود، بودجه جشنواره «سینماحقیقت» امسال در سازمان سینمایی سه میلیارد تومان تعیین شده بود.

محمد حمیدی‌مقدم مدیر مرکز گسترش و دبیر جشنواره سینماحقیقت در برنامه تلویزیونی شهرفرنگ شبکه خبر با بیان مطلب فوق گفت: به دلیل افزودن بخش فیزیکی به جشنواره و هزینه‌های اجاره سالن، آماده‌سازی فنی فیلم‌ها و پذیرایی حداقلی از اصحاب رسانه کمی بیشتر از این می‌شود، پیش‌بینی ما عدد سه و نیم میلیارد یا سه میلیارد و 700 میلیون تومان هزینه برای این دوره از جشنواره است. 

دبیر پانزدهمین جشنواره «سینماحقیقت» درباره آفات حضور فیلمسازن مستند در جشنواره‌های جهانی بیان کرد: حضور سینمای مستند در جشنواره‌های جهانی، شکلی واقعی و ملموس دارد، ما به ظاهر همه قله‌ها را فتح کرده‌ایم که بسیار اتفاق خوبی‌ست اما متاسفانه سندرومی در سینمای مستند، داستانی و کوتاه و حتی در حوزه رسانه وجود دارد که آن‌ هم گرفتاری در تله جشنواره‌ای و وارد نشدن به قلب بازارهاست. ما ورود به جشنواره‌ها را فتح کرده‌ایم و باید وارد گفتگوی اقتصادی با سینمای دنیا و بازارها شویم، فیلم جایزه‌های متعددی می‌گیرد اما خریداران و پخش‌کننده‌های اصلی که اقتصاد سینما را شکل می‌دهند به سراغ آن نمی‌روند چراکه در نگاه اول فیلم مایوس است و تلخ تمام می‌شود پس خریداران اروپایی آن را برای مخاطبان خود نمی‌پسندند.

حمیدی‌مقدم اضافه کرد: سینمای کره جنوبی از این تله جشنواره‌ای بیرون آمد و خود را بر سینمای جهان تحمیل کرد، سینمای کره از مرحله دریافت جوایز جهانی عبور کرده است چراکه می‌داند برای فیلمساز فایده‌ای ندارد اما متاسفانه ما در این مرحله باقی مانده‌ایم و جشنواره‌های محفلی خارجی وضعیت موجود خود برای نمایشی که دارند را بر ما تحمیل می‌کنند. علی‌رغم احترامی که برای تلاش سینماگران در بالا نگهداشتن این پرچم قائل هستم، توجه را به زیرساخت‌هایی پخش و بازار معطوف می‌کنم؛ ما باید برای مخاطب‌های واقعی کشورهای خارجی محصولی را تولید کنیم که پولی برای آن پرداخت کنند.

او درباره دیگر ویژگی‌های سینمای مستند خاطرنشان کرد: یکی از مشکلات ما در کشور این است که تنها فیلم مستند را تولید می‌کنیم اما در کشورهای مختلف دنیا، فیلمی که در مرحله پیچینگ توسط شرکت پخش و تلویزیون خریداری نشود به مرحله تولید نمی‌رسد یعنی آن‌ها در مرحله ایده، ساخت اثر و فروش آن را تضمین می‌کنند.

دبیر جشنواره «سینماحقیقت» درباره بودجه‌ای که در اختیار مستندسازها قرار می‌گیرد، عنوان کرد: مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی درحال حاضر بالاترین میزان برآورد نسبت به یک فیلم مستند را می‌پردازد که میانگین آن دقیقه‌ای سه میلیون تومان است یعنی برای یک فیلم 70 دقیقه‌ای 210 میلیون تومان می‌پردازیم. حال این سوال پیش می‌آید؛ زمانی که یک تیزر تبلیغاتی برای پروداکشنی 10 روزه با 150 میلیون تومان تولید می‌شود یا برای ساخت یک دکور در وی‌اودی‌ها و تلویزیون یک و نیم میلیارد تومان هزینه می‌شود، چگونه می‌شود انتظار داشت که یک فیلمساز فاخر برای کاری یک یا 2 ساله با اندازه قیمت پایینی که تعیین می‌کنیم، کار کند؟

حمیدی‌مقدم درباره علت نبود سوژه‌های متنوع در سینمای مستند بیان کرد: ما در ساخت مستندهای علمی و محیط‌زیست که مد نظر مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی است، ورود نمی‌کنیم چراکه بسیار گران هستند؛ ساخت فیلمی محیط‌زیستی بیش از 2 تا سه سال زمان می‌برد و بودجه‌ای بالاتر از یک میلیار تومان را می‌طلبد که تنها از طریق تولید مشترک امکان‌پذیر خواهد بود. همچنین با استفاده از تولید اینگونه مستندها می‌توانیم پول خارجی را از کشورهای مشترک جذب کنیم. ساخت مستندهای اجتماعی سهل‌الوصول است اما مستندهای پرتره یا پژوهشی و تاریخی زمان زیادی را از مستندساز می‌گیرد به همین دلیل مستندسازان به سمت ساخت مستندهای اجتماعی می‌روند، اگر در شاخه‌های مختلف زیرساخت‌های بودجه‌ای را مهیا کنیم، تعادلی موضوعی نیز ایجاد خواهد شد.

سینماروزان/هانیه معینی: شورای پروانه نمایش فیلم های سینمایی با صدور پروانه نمایش دو فیلم موافقت کرد.

به گزارش سینماروزان در میان پروانه‌های صادره نام پروژه “مامان” به تهیه‌کنندگی مجید برزگر به چشم می‌خورد.

“مامان” که نقش اصلیش را رویا افشار بازی میکند و روایتگر زندگی خانواده‌ایست که به‌دلیل جنگ از آبادان به تهران مهاجرت می‌کند، ازجمله پروژه‌های مورد حمایت مرکز گسترش در سال جاری بوده است!

فهرست پروانه‌های صادره به شرح زیر است:

–«مامان» به تهیه کنندگی مجید برزگر وکارگردانی آرش انیسی

–«آتابای» به تهیه کنندگی و کارگردانی نیکی کریمی

سینماروزان/محمد شاکری: مدتی کوتاه بعد از گزارش تحلیلی ارائه شده درباره عملکرد مالی مرکز گسترش در هفت ماهه ابتدای سال، سازنده فیلم “راه ناتمام” از حضور در بخش مسابقه جشنواره حقیقت انصراف داد.

مصطفی رزاق کریمی-برادر مرتضی(قائم مقام مرکز)-برای ساخت مستند “راه ناتمام” هم حمایت اتاق بازرگانی را داشته و هم شفاف سازی سازمان سینمایی مشخص کرده برای ساخت این مستند بیش از 180میلیون حمایت از مرکز داشته!(اینجا را بخوانید)

اینکه چرا باید برادر قائم مقام مرکز یکی از بالاترین ردیفهای حمایتی مرکز گسترش را داشته باشد پرسشی است که باید محمد حمیدی مقدم مدیرعامل مرکز گسترش بدان پاسخ دهد؟؟

با این حال مدتی کوتاه بعد از طرح پرسش، مصطفی رزاق کریمی از محمد حمیدی مقدم دبیر چهاردهمین جشنواره «سینماحقیقت» درخواست کرد که این فیلم را از بخش فیلم‌های نیمه‌بلند مسابقه ملی خارج کند!!

البته که رزاق کریمی خواستار امتداد حضورش در بخش کارآفرینی جشنواره شده و مدعی گشته: موضوع مهم برای من تماشای این فیلم توسط مسئولان است نه به عنوان یک فیلم صنعتی بلکه به عنوان فیلمی که مشکلات حوزه کارآفرینی در آن بیان شده است. در این مستند هشدارهایی داده می‌شود که دوستان بدانند کارآفرینی چه اهمیتی دارد و چه نگرانی‌هایی در آن وجود دارد.

آنچه سازنده مستند “راه ناتمام” از اهمیت کارآفرینی میگوید کاملا درست است.

کارآفرینی به شدت اهمیت دارد ولی آیا روشنگری درباره چگونگی کارآفرینی مرکز گسترش برای مستندسازان اهمیت ندارد؟
مثلا نباید بدانیم که چرا محمد شکیبانیا-معاون مرکز- با دو پروژه در فهرست توزیع بودجه های مستندسازی مرکز به چشم میخورد؟؟

نباید بدانیم چرا مصطفی رزاق کریمی-داداش بزرگه قائم مقام مرکز-باید ردیف بودجه ای قابل توجه از مرکز برای ساخت یک مستند به خود اختصاص دهد؟
آقای رزاق کریمی خیلی درست میگویند چون کارآفرینی خیلی اهمیت دارد ولی از آن مهمتر این است که کارآفرینی ارگانهای دولتی به گونه ای صورت پذیرد که هیچ شک و شبهه ای بر آن وارد نشود.

سینماروزان/محمد شاکری: تازه‌ترین شفاف‌سازی مالی سازمان سینمایی درباره مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی در حالی اعلام شده که نام زوج فیلمسازی با آثار کم‌فروش در ردیف حمایت از فیلمهای تجربی آمده است!

به گزارش سینماروزان کیوان علیمحمدی-امید بنکدار، مشمول نزدیک به یک میلیارد(دقیقا ۸۴۹.۹میلیون) حمایت از مرکز گسترش شده‌اند. این زوج فیلمساز که تقریبا تمام آثارشان در جلب مخاطب ناکام بوده‌اند، برای ساخت فیلمی تازه به نام “سوباشی” مشمول حمایت از فیلمهای تجربی شده‌اند!
جالب اینجاست که “سوباشی” یک فیلم دفاع مقدسی است که این زوج هیچ تجربه‌ای در تولید چنین فیلمهایی ندارند. اینکه چطور مرکز گسترش بودجه هنگفت حمایت از فیلم تجربی را به این زوج اختصاص داده، مشخص نیست؟
ای کاش اسامی افرادی که در شوراهای مرکز، چنین پروژه‌هایی را تصویب می‌کنند آشکارا مشخص باشد تا آقایان مستقیما مورد سوال قرار گیرند.

مرکز گسترش از بودجه ۲۶.۸میلیاردی خود نزدیک به ۴میلیارد را بابت پشتیبانی و هزینه جاری درنظر گرفته است. پشتیبانی از چه چیز و چه کسی آشکار معلوم نشده؟؟؟

در عملکرد مالی مرکز گسترش حدود ۴میلیارد بودجه برای حمایت از اکران فیلمهای هنری و تجربی پیش‌بینی شده است! حمایت از اکران در دوران تعطیلی سینماها؟؟؟

مرکز گسترش نزدیک ۲میلیارد(دقیقا ۱.۹۲۵میلیارد) بودجه پیش‌بینی کرده برای حمایت از ساخت انیمیشنی با نام “عمونوروز” توسط کارگردانی با نام فرنوش عابدی!

در فهرست حمایت مرکز گسترش از تولیدات خلاق نیز به نام‌هایی مثل فائزه عزیزخانی و پروژه‌ای با نام “ملخ” برخورد می‌کنیم؛ عزیزخانی پیشتر “روز مبادا” را ساخته بود که کل فروشش در اکران۹۴ برابر بود با حدود ۱۵میلیون تومان!

پسوند “سینمای مستند”، مخاطب را وامیدارد به کنکاش در سیاهه مالی حمایت مرکز از تولید مستند و عجبا که در این بخش بیش از همه ردپای دو نفر پررنگ است.

محمد شکیبانیا که به تازگی به معاونت محمد حمیدی‌مقدم در مرکز گسترش رسیده برای تولید دو مستند از مرکز حمایت گرفته‌.
یک بار ۷۲میلیون برای “لیفت آپ” و دیگری ۱۰۸میلیون برای “سفر نافرجام نیکلای”!

مصطفی رزاق کریمی برادر بزرگتر مرتضی قائم‌مقام مرکز نیز مشمول حمایت ۱۸۳.۶ میلیونی مرکز شده برای ساخت مستند “قندچی” شده که پیشتر درباره حمایت اتاق بازرگانی از تولید آن نیز اخباری منتشر شده بود؟؟
اینکه یک مستندساز هم حمایت مرکز و هم حمایت اتاق بازرگانی را برای تولید یک مستند پرتره دارد قطعا فقط و فقط به کارآمدی(!!) ایشان مرتبط است و هیچ ربطی ندارد به خویشاوندی با قائم‌مقام مرکز گسترش!

فهرست کامل عملکرد مالی هفت ماه ۹۹ مرکز را اینجا ببینید.

سینماروزان: حتی اگر باسابقه‌ترین و خوش‌نام‌ترین سینماگران هم در هیات مدیره خانه سینما حضور داشتند باز نیک آن بود که تا زمان حضور در هیات مدیره از هیچ حمایت مستقیم یا غیرمستقیم ارگان‌های دولتی بهره نبرند مبادا شائبه سوءاستفاده از موقعیت صنفی پیش آید.

اعضای هیات مدیره خانه سینما باید تا زمانی که در هیات مدیره هستند جز برای منافع بدنه صنف فعالیتی نکنند و البته که مختارند از حضور در هیات مدیره استعفا دهند و سپس به سمت جلب حمایت‌های دولتی بروند.

روانبخش صادقی از جمله اعضای هیات مدیره خانه سینماست که بی‌توجه به جایگاهش در هیات مدیره، اذعان کرده به بهره‌مندی از حمایت مرکز گسترش و فارابی برای ساخت انیمیشنی با عنوان “دزد رویاها”!!

روانبخش صادقی با اشاره به حمایت فارابی به مهر گفت: فیلمنامه “دزد رویاها” پس از چند بار بازنویسی آماده و حدود ۲ سال پیش در شورای کودک بنیاد سینمایی فارابی تصویب شد.

روانبخش صادقی با سنگ‌تمام گذاشتن برای مدیران مرکز گسترش ادامه داد: مرکز گسترش سینمای تجربی در تولید انیمیشن “دزد رویاها” مشارکت دارد، که در همین جا از نظر مثبت و حمایت‌های مرکز چه در دوره مدیریت پیشین و چه در مدیریت حال حاضر بسیار سپاسگزارم که با درک اینکه تولیدات انیمیشن سینمایی و همچنین حمایت از آن‌ها حوصله زیادی می‌خواهد و معمولاً بیش از دوران مدیریت مدیران فرهنگی و هنری در کشور به طول می‌انجامد، وارد این حوزه شده و حمایت می‌کنند و این نشان از شعور مدیریتی بالا و درایت مناسب است.

حمایت فارابی و مرکز از یک عضو هیات مدیره خانه سینما که در عرصه سینمای بلند تاکنون هیچ محصول مستقل قابل اعتنایی از وی به اکران عمومی نرسیده ده‌ها علامت سوال را پیش رو قرار نمی‌دهد؟
این را هم درنظر بگیرید که روانبخش علاوه بر عضویت، دبیری هیات مدیره را هم برعهده دارد و اینها همه کلی سوءتفاهم را برای سینماگرانی شکل می‌دهد که علیرغم سابقه فراوان، هیچ گاه از حمایت‌های مرکز یا فارابی برخوردار نشده‌اند.

آیا انتظار بدنه صنف آن است که حضور قائم‌مقام مرکز گسترش در هیات مدیره خانه سینما به توزیع تسهیلات مرکز میان اعضای هیات مدیره منجر شود؟؟؟

چرا دیگر اعضای هیات مدیره خانه سینما جلوی چنین سوءتفاهماتی را نمی‌گیرند؟؟

سینماروزان/حامد مظفری: خیلی زمان می‌گذرد که شفاف‌سازی‌های حسین انتظامی عاملی شود برای حل مشکلات دیرین ساختار سینمایی ولی همین شفاف‌سازی‌های فعلی هم در نوع خود واقعیات تلخی را به رخ می‌کشد که یقینا می‌تواند اصلی‌ترین موتور محرک برای اصلاح ساختار باشد.

به تازگی و تقریبا همزمان با هم، هم سیاهه مالی مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی منتشر شده و هم خروجی اولین جلسه کارگروه بررسی آسیب‌های کرونایی سینما.

شفاف‌سازی مالی مرکز گسترش فاش ساخته در این مرکز و در یازده ماه سال ۹۸ بیش از ۵میلیارد تومان(دقیقا ۵میلیارد و ۵۲۴میلیون) پول صرف هزینه جاری، حقوق و دستمزد شده است!! آن هم درحالی که سقف درنظرگرفته شده برای هزینه جاری ۴میلیارد بوده است.

از آن سو کارگروه کرونایی سینما مصوب کرده که به هر سالن‌دار زیان‌دیده در نتیجه تعطیلی کرونایی سینماها مبلغ ۱۰میلیون تومان وام داده شود!!!

خیلی عجیب نیست؟؟
سالن‌داری که حلقه اصلی ارتباط مخاطب با کلیت سینماست و در ماجرای تعطیلی کرونایی سینما، زیان مهلک دیده، فقط ۱۰ میلیون حمایت از مدیریت دولتی سینما عایدش میشود و آن هم به صورت وامی که لابد باید پس داده شود!

ولی مرکز گسترشی که ۴میلیارد برایش هزینه جاری تعریف کرده بودند، بیش از ۵.۵میلیارد (یعنی ۱.۵میلیارد بیش از هزینه مصوب) هزینه جاری گرفته است که چه کند؟؟ که لابد پول توزیع کند میان مستندسازان، لاله‌سازان(!) و دست‌اندرکاران جشنواره حقیقت؟؟؟

اینکه انتظار داشته باشیم در ساختار تدبیرباران(!) دولت فعلی تغییری بنیادی حاصل شده و زیرمجموعه‌های بودجه‌خوار حذف شوند انتظار بیجایی است اما آیا نمیتوانیم انتظار داشته باشیم که از مرکز بخواهند به همان ۴میلیارد هزینه جاری اکتفا کند و آن ۱.۵میلیارد اضافی را بابت هزینه جاری به بدنه نحیف سینماگرانی تزریق کند که در طول یک سال گذشته حتی یک سبدکالای کمیته امدادی هم بهشان نرسیده و حالا و به‌خاطر تعطیلی سینما در نتیجه کرونا، اوضاع‌شان نزارتر از هر زمان دیگر است؟؟

سینماروزان: تعطیلی دامنه‌دار سینماها به‌خاطر شیوع کرونا حالا حالاها ادامه دارد و بعید است که به این زودی‌ها هم سینماها باز شوند.

تعطیلی سینماها باعث شده شوراهای پروانه ساخت هم تعطیل شده و تا اطلاع ثانوی هیچ پروانه ساختی صادر نشود ضمن اینکه فرمانده مدیریت کرونا هم توصیه اکید کرده به تعطیلی پروژه‌های سینمایی.

در این اوضاع هنوز مشخص نیست که چرا زیرمجموعه‌های دولتی سینما که اغلب خروجی مشهودی ندارند جز توزیع پول برای تولید همچنان باید برقرار باشند؟؟

از بنیاد سینمایی فارابی تا مرکز گسترش و انجمن سینما جوانان از جمله زیرمجموعه‌های سازمان سینمایی هستند که بخش عمده فعالیت‌شان یا برگزاری جشنواره است یا توزیع بودجه برای تولید فیلم بلند، مستند و کوتاه.

وقتی سینماها تعطیلند و شورای پروانه ساخت هم معلق شده امکان تولید فیلم مجوزدار وجود ندارد و وقتی مجوز برای تولید فیلمی وجود نداشته باشد که فارابی، مرکز و انجمن سینمای جوانان هم نمیتوانند بودجه‌ای توزیع کنند برای توزیع. بماند که بخاطر شیوع کرونا تا اطلاع ثانوی برگزاری هرگونه جشنواره هم غیرممکن است.

در این شرایط بهتر نیست این ارگانها هم تا اطلاع ثانوی تعطیل شوند تا هم در چرخه انتقال کرونا، اختلال ایجاد شود و هم در هزینه آب و برق و گاز و صرف غذا و چای صرفه‌جویی شود؟؟؟

سینماروزان: تازه‌ترین خروجی مالی مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی توسط سازمان سینمایی حکایت دارد از صرف مخارجی شگفت‌انگیز در این مرکز.

در مرکز گسترش ۴میلیارد(!!) صرف هزینه‌های جاری و پرداخت دستمزد و حقوق شده است!! کسی می‌داند اگر کل فعالیتهای مرکز را به سودده‌ترین شرکت‌های سینمایی بخش خصوصی دهند، چقدر صرفه‌جویی می‌شود در پرداخت دستمزد و حقوق؟؟

۴میلیاردی که صرف دستمزد و حقوق شده دقیقا برابر ۴میلیاردی است که مرکز صرف حمایت از فیلمهای هنری و تجربی کرده!

در سیاهه مالی مرکز، حمایت ۲میلیاردی از تولید انیمیشنی با عنوان “کوش نامه/آبتین” است که با عنوان تولید مشترک با کره لحاظ شده ولی مشخص نیست طرف کره‌ای چقدر در این پروژه، سرمایه گذاشته؟؟
نام علی نوری اسکویی به‌عنوان تهیه‌کننده این انیمیشن آمده؛ در کارنامه نوری اسکویی، انیمیشنی به نام “رهایی از بهشت” به چشم می‌خورد که با حمایت بنیاد روایت تولید شده و سه سال قبل در جشنواره فجر نمایش داده شد ولی هنوز اکران نشده!!

مرکز گسترش ۲میلیارد و ۷۰۰میلیون صرف فیلم “لاله” کرده؛ فیلمی که به جشنواره امسال هم راه نیافت!

۵۹۰میلیون بودجه‌ای است که مرکز برای تهیه کارت پذیرایی جشنواره(!!)، خرید لباس فرم و ضیافت شام مهمانان و مسئولان در جشنواره سینماحقیقت صرف کرده است.

مبلغ ۲.۴میلیاردی در مرکز برای حمایت از تولید ۳ انیمیشن صرف شده است.

در روزگار رکود نشریات کاغذی، مرکز ۲۷۰میلیون برای انتشار ۶عنوان فصلنامه صرف کرده!!

فهرست کامل شفاف‌سازی سازمان درباره مرکز را اینجا ببینید.

سینماروزان: محمد حمیدی‌مقدم مدیر تازه مرکز گسترش در نخستین نشست خود تلاش زیادی کرد که “راست” بگوید و همین “راستی” بود که موجب شد بی‌تعارف هم از شکست اقتصادی تولیدات مرکز بگوید و هم از نقش اندک مرکز در نظام سینمای ایران. از همین دریچه بود که حمیدی‌مقدم بی‌تعارف، مهمترین دستاوردش را کمک به حل مشکل پروژه “لاله” دانست؛ پروژه‌ای که در روزگار حجت ایوبی رییس معزول سینما جلوی ادامه تولیدش گرفته شده بود.

حمیدی‌مقدم بیان داشت: با توجه به وضعیت امروز سینما و وضعیت مالی آن، مرکز گسترش شاید آنقدر نقش تعیین‌کننده‌ای نداشته باشد، اما به لحاظ مبنایی نقش موثری دارد. با توجه به تحولات سریع جامعه و فناوری‌های رسانه دسترسی به قابلیت‌های ساخت مستند، همگانی و به اشتراک‌گذاری آن سهل شده است، اما مرکز می خواهد از این فرصت استفاده کند و با رویکرد جهان بیرون عمل کند.

مدیر مرکز گسترش با اشاره به حل مشکل “لاله” گفت: پروژه “لاله” از سال ۹۷ با تصویب هیأت امنا، با تعیین مدیر پروژه و با حل اختلاف قرار شد تولید آن از سر گرفته شود و با توجه به اینکه یک سرمایه از دست رفته داشتیم باید در دوره جدید این سرمایه را احیا می کردیم در چنین استراتژی تولید “لاله” شروع شد و با برنامه‌ریزی در سال ۹۸ جلسات متعدد شکل گرفت، تولید جدید شاید هزینه‌ها را افزایش می‌داد اما دوباره یک تیم با تهیه‌کنندگی تورج منصوری به وجود آمد و چند روز پیش فیلمبرداری بخش‌های منقطع این پروژه، انجام شد و حالا در مرحله تدوین قرار دارد و امیدوارم در جشنواره فیلم فجر حضور داشته باشد. اختلافات “لاله” حل شده است. ما مالک صد در صد فیلم هستیم. با گذشت این سال‌ها با شورای حکمیت و تشکیل جلسه‌ها، اختلافات حل شد و هیات امنا کارشناسانی تعیین کرد که آیا این پروژه می‌تواند جلو برود یا نه. بزرگ‌ترین دستاورد این بود که این فیلم از وضعیت بی‌قضاوتی درآمد. مهمترین موفقیت مرکز و سازمان سینمایی تولید این فیلم و پایان فیلمبرداری آن و خارج شدن «لاله» از وضعیت بلاتکلیفی بود و امیدواریم این سرمایه برگردد و جریان تولید فیلم‌های مستند و انیمیشن ما را شکوفا کند.

حمیدی‌مقدم با پرده‌برداری از نقش هنروتجربه در مرکز اظهار داشت: گروه سینمایی هنر و تجربه مدتی است به عنوان ناظر مالی بین سازمان سینمایی و مرکز قرار گرفته است و ارتباط ما با هنر و تجربه در همین حد است. «هنر و تجربه» فقط در حوزه اکران عمل می‌کند و تولید فیلم‌های این چنینی با مرکز گسترش است.

مدیر مرکز با تاکید بر بازده اقتصادی پایین فیلمهای مستتد مرکز گفت: وضعیت نمایش ما در جشنواره‌ها خوب است اما وضعیت فروش فیلمهایمان خوب نیست و نیاز به پخش‌کننده خوب داریم که ما در این حوزه ضعیف هستیم. پخش‌کننده‌های ما در حوزه فیلم‌های داستانی بسیار قوی عمل می‌کنند اما شاید نتوانند در حوزه مستند کار کنند. از همین رو ما از پخش‌کننده بخش خصوصی حمایت می‌کنیم و بیشترین حمایت را در این حوزه داریم. خیلی از شفاف‌سازی‌ها در حوزه خبر است اما ما بازگشت مالی زیادی از تولیدات‌مان نداریم و این حلقه مفقوده سینمای ماست که قصد داریم در حوزه انیمیشن و مستند روی این موضوع کار کنیم. ما باید این موضوع را فراگیر کنیم تا نفع مالی بتواند برای فیلمسازان و ما انگیزه ایجاد کند. وضعیت به لحاظ پخش و فروش مناسب نیست و باید تلاش کنیم این حوزه را بهبود ببخشیم.

سینماروزان: اینکه فارابی در سکوت خبری و بدون معرفی اعضای هیات انتخاب، جلساتی را برای انتخاب نماینده ایرانی اسکار برگزار میکند یک طرف قضیه است و اینکه درنهایت مستند “در جستحوی فریده” که با حمایت مرکز گسترش تولید شده را به عنوان گزینه نهایی برای معرفی به اسکار اعلام میکنند، طرف دیگر قضیه است.

برگزاری در سکوت جلسات و بدون معرفی هیأت انتخاب، شاید منطق جلوگیری از فشارهای کاذب به هیأت انتخاب را در خود داشته باشد ولی وقتی خروجیش میشود معرفی یک مستند ارگانی، طبیعی است که محرمانه برگزار شدن جلسات نقد شود.

فقط درنظر بگیرید که مرتضی رزاق کریمی قائم مقام مرکز گسترش یکی از اعضای هیأت انتخاب بوده است و خروجی این هیأت، مستندی است که با مشارکت مرکز تولید شده و در تمام ماههای گذشته هم مرکز سعی زیادی داشته از دستاوردهای آن بگوید.

چه کسانی رزاق کریمی را در هیأت انتخاب همراهی کرده اند؟؟ فرشته طائرپور همسر مدیرعامل خانه سینما، مهرزاد دانش فارغ التحصیل امام صادق(ع) ،فاطمه معتمدآریا، ابوالحسن داودی، تورج منصوری، رسول صدرعاملی، امیر اثباتی و همچنین  رائد فریدزاده( برادرزاده مهدی فریدزاده و خواهرزاده حسن خجسته) به عنوان عضو حقوقی.

خروجی ابتدایی این هیأت انتخاب هم چنین آثاری بوده است: «مغزهای کوچک زنگ‌زده» ساخته هومن سیدی، «بمب، یک عاشقانه» ساخته پیمان معادی، «سرو زیر آب» ساخته محمدعلی باشه‌آهنگر، «آشغال‌های دوست داشتنی» ساخته محسن امیر یوسفی، «قصر شیرین» ساخته رضا میرکریمی، «در جستجوی فریده» ساخته آزاده موسوی و کوروش عطایی، «عرق سرد» ساخته سهیل بیرقی، «متری شش و نیم» ساخته سعید روستایی، «سرخپوست» ساخته نیما جاویدی و «شبی که ماه کامل شد» ساخته نرگس آبیار.

سینماروزان: زمزمه های تغییر و تحول در زیرمجموعه های سازمان سینمایی همچنان وجود دارد و در این اوضاع،  مدیران فعلی زیرمجموعه ها تلاش بالایی میکنند که با مصاحبه و دید و بازدید بر تثبیت مدیریت خود صحه بگذارند.

محمدمهدی طباطبایی نژاد مدیر مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی نیز از جمله مدیرانیست که زمزمه های حذفش از سازمان شنیده میشود ولی خودش بی توجه به این زمزمه ها از برنامه های آینده اش در مرکز گسترش گفته است.

طباطبایی نژاد با اشاره به پروسه تخصیص بودجه تولید فیلم تجربی به مرکز گسترش به “صبا” گفت: فارابی متولی حمایت از سینمای حرفه ای  است و فیلمها در آن جا حمایت می شود، ولی در این چند سال با تغییراتی که رخ داده جایی برای حمایت از فیلم های تجربی نداشتیم و با تصمیم حسین انتظامی قرار شد با حمایت سازمان سینمایی مرکز گسترش به مسئولیت گذشته خود بازگردد و بحث تولید فیلم های سینمایی تجربی در مرکز در سال ۹۸ محقق شود. ما هم قول دادیم حداقل ۴ فیلم سینمایی تجربی هم در ساختار و هم در فرم تولید کنیم. لزوما هم لازم نیست فیلمساز فیلم اولی باشد و ممکن است فیلمسازی چندین فیلم ساخته و فیلم جدیدش را بخواهد تجربی بسازد که ما از آن ها حمایت می کنیم. بر این اساس تعداد فیلمهای سینمایی انیمیشن که قرار است کلید بزنیم افزایش پیدا خواهند کرد. بودجه ساخت سه فیلم انیمیشن در اختیار ما قرار گرفته که آن شاالله به زودی آنها را شروع خواهیم کرد.

⇓⇓⇓

به گزارش سینماروزان فارغ از آن که بازگشت تولید فیلم بلند به مرکز گسترش که در ابتدای دولت روحانی به فارابی محول شد معنایی ندارد جز اختراع از نوی چرخ دو پرسش کلیدی هم حول سخنان مرکز گسترش وجود دارد.

پرسش اول: آیا تولید این هفت پروژه (شامل چهار فیلم بلند و سه فیلم انیمیشن) به خودیان شکست خورده محول خواهد شد؟؟ یا در واسپاری پروژه ها سینماگران دارای کارنامه موثر در ارتباط با مخاطب برگزیده خواهند شد؟
 

پرسش دوم: آیا بهتر نیست قبل از صرف بیت المال در پروژه های تازه، تکلیف پروژه های مدتها پشت خط اکران مانده مرکز گسترش و فی المثل فیلم “کاکا” که مدتها بعد از تولید هنوز قرارداد اکرانش هم بسته نشده مشخص شود؟؟

سینماروزان: استمرار شفاف سازی مالی حسین انتظامی موجب شده به بودجه خوارترین عنصر محافل سینمایی که “هزینه پشتیبانی” است برخورد کنیم.

سینماروزان/مسعود احمدی: حرف و حدیث درباره تغییر مدیریت مرکز گسترش و ادغام با انجمن سینمای جوان همچنان فراوان است و از جمله گزینه های موجه مدیریت آینده مرکز، محمد آفریده است که بلحاظ سلامت اقتصادی-اخلاقی یکی از کم رقیب ترین مدیران سینمایی بعد از انقلاب اسلامی است.

محمد آفریده درباره تجربیات خود در زمینه میدان دادن به فیلمسازان جوان و چگونگی کشف استعدادهای نوپا می‌گوید: «قبل از پاسخ به این سؤال باید به 2نکته مهم توجه داشته باشیم؛ اول، باور این حقیقت که سینما بیش از هر چیز با فکر، اندیشه و نیروی جوان، زنده ، پابرجا و بالنده می‌شود. این باور مثل خیلی از حرف‌هایی که در سازمان‌ها رایج است، یک شعار تبلیغاتی نیست. باور این حقیقت، کلید حضور سرزنده جوانان در بسیاری از عرصه‌هاست. به جوان‌ها باید فارغ از هر سلیقه و گرایش، فرصت و امکان حضور در همه عرصه‌های فرهنگی، هنری، علمی و… را بدهیم. برای رسیدن به یک سینمای مطلوب چه بخواهیم و چه نخواهیم باید همه طیف‌ها در کنار هم حضور همدلانه داشته باشند». این تهیه‌کننده سینما ادامه می‌دهد: «نکته مهم دوم، اعتماد به جوانان گمنام و خلاق این سرزمین است، بدون این اعتماد هیچ دری برای این کشور گشوده نمی‌شود».

آفریده می‌گوید: «اما در شرایط حاضر و با گسترش ارتباطات و امکانات فیلمسازی، بیش از همه سوابق و تجربیات عملی فیلمسازان و دانش و آگاهی بخشی آنان به فرهنگ و جامعه مهم و مؤثر است. بخش عمده‌ای از این شناخت در آثار و گفت‌وگو با فیلمساز به‌دست می‌آید. اما باید بدانیم این مسیر، هموار نیست. کشف استعداد و خلاقیت‌های فیلمسازان همیشه با پیروزی توأم نخواهد بود. ذات هنر پیچیده است و مدیریت فرهنگی پویا با آگاهی از این حقیقت، این بستر را آماده بروز و ظهور استعدادهای فرهنگی و سرمایه‌های این سرزمین می‌سازد. در این صورت است که میدان‌های کار و تلاش، مولد، خلاق و با رونق و بانشاط می‌شود».

مدیرعامل اسبق مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی درباره اینکه چطور در کشور ما از فیلمسازهای جوان حمایت می‌شود، بیان می‌کند: «در همه کشورهایی که صاحب سینما هستند و برنامه‌های دراز‌مدت و اصولی دارند، حمایت‌های عام و مؤثر برای حضور فیلمسازان اول، طراحی شده است. برخلاف آن کشورها، در سینمای ما باید برای به‌دست آوردن این حق جنگید؛ چرا که این کشور همیشه در مشکلات روزمره، سوءتفاهم‌ها و سایه سنگین افرادی که در این سینما خانه کرده‌اند و هیچ رقیبی را هم قبول ندارند، گرفتار است. در سال‌های مسئولیتم در مرکز گسترش، با حداقل بودجه، بیش از ۵۰ فیلم کارگردان‌های اول مورد‌حمایت قرار گرفت که شاید کمتر از بودجه 3 تا 4 فیلم سینمایی معمولی بود. مهم باور جوانان و اعتماد به آنهاست».

این تهیه‌کننده با بیان اینکه فیلمسازان جوان بعد از کار اول، برای ورود به سینمای حرفه‌ای و رقابت با دیگر فیلمسازان راه سختی در پیش دارند، اظهار می‌کند: «اگر آنها در فیلم اول خود بدرخشند، تازه اول مبارزه برای ماندگاری در سینماست. معلوم نیست این موفقیت آغاز شکست نباشد. سینما خیلی بی‌رحم است. اگر هنرمند اهل ریاضت و پشتکار نباشد ممکن است این نخستین و آخرین فیلم او باشد».

او درباره کارگردان‌هایی که فقط یک فیلم ساخته‌اند و بعد دیگر نامی از آنها نشنیده‌ایم، بیان می‌کند: «بخشی از این موضوع به ساختار و شرایط ناهمگون سینمای ما برمی‌گردد و بخشی دیگر طبیعت رقابتی سینماست که باید برای پیروز شدن در این رقابت مبارزه کرد».

از محمد آفریده درباره اینکه چرا کارگردان‌های زیادی داریم که فیلم اولشان بهترین اثر کارنامه‌شان محسوب می‌شود و بعد از آن دچار ضعف می‌شوند، می‌پرسیم. در جواب با اشاره به نقل قولی از یک سینماگر می‌گوید: «سینما، کارگردانی با یک لشکر است، اما ماندگاری و ایستادگی در سینما بسیار سخت‌تر و پیچیده‌تر از ساخت فیلم است». او ادامه می‌دهد: «بسیاری از فیلمسازها، تجارب ناب و بکر خود از زندگی را که منحصر به‌خود آنان است با اخلاص در کار اول استفاده می‌کنند، از همین رو معمولا کار اول، متفاوت و تأثیر‌گذار است اما برای ماندگاری در سینما، باید تلاش مداوم و مستمری داشت. سینما فقط فیلم‌دیدن و در غوغای آن مسحورشدن نیست. فیلمساز‌ماندن نیاز به جهد، تلاش، مطالعه و کار مداوم دارد. بسیاری از فیلمسازان مطرح و باسابقه، گاهی سال‌ها برای اثر خود وقت و عمر می‌گذارند. ارتباط دائم فیلمساز با روح جامعه و فرهنگش، راز ماندگاری اوست».

سینماروزان: بعد از توفیق اجباری سینمای ایران در تصویب و اجرای قانون منع به کارگیری بازنشستگان و کنار رفتن محمدمهدی حیدریان، حسین انتظامی که برخلاف اکثر مدیران سینمایی دولت های اصلاح طلب یا نزدیک به اصلاح طلبان یک چهره فرهنگی و رسانه ای است تا یک مدیر با سابقه امنیتی، به ریاست سازمان سینمایی وزارت ارشاد منصوب شد.

به گزارش سینماروزان و به نقل از “ستاره سینما” به دنبال این تغییر در رأس هرم سینمای کشور، زمزمه هایی نیز مبنی بر برکناری مدیران پیشتر آزموده سینمای کشور به گوش رسید، از جمله مهدی طباطبایی نژاد مدیرعامل مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی که در تمام دوران فعالیتش درباره بودجه های تخصیص یافته به تولید مستند شفاف سازی نکرد.

گویا تغییر مدیرعامل مرکز گسترش سینمای مستند قرار است زودتر از سایر بخشهای سازمان سینمایی صورت پذیرد و گمانه زنی های مختلفی از گزینه های جایگزینی احتمالی در فضای مجازی مطرح گردیده.

قاطعانه می توان گفت که در بین گزینه های موجود، محمد آفریده مناسب ترین گزینه برای ریاست این مرکز است.

وی از سال ۱۳۵۸ فعالیت هنری خود را در کانون پرورش فکری و مرکز اسلامی فیلمسازی وابسته به صداوسیما آغاز کرد. از سال ۱۳۶۲ تا ۱۳۸۸ مسئولیت‌های اجرایی متفاوتی همچون؛ کارشناس فرهنگی سینما در بنیاد سینمایی فارابی، مسئول تأمین فیلم و سریال اداره کل تأمین برنامه خارجی سیما، مدیر تولید و مدیرعامل انجمن سینمای جوان ایران و مدیرعامل مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی را برعهده داشته‌است. در کارنامه هنری وی می‌توان به مواردی همچون عضویت در هیئت مؤسس کانون فیلمنامه نویسان ایران، تهیه‌کنندگی بیش از سیصد برنامه تلویزیونی فیلم کوتاه (سینمای دیگر) برای شبکه‌های سیما، کارگردانی چندین فیلم و سریال تلویزیونی و نیز نویسندگی کتاب فیلمنامه «زیر آسمان» (نویسندگی مشترک) انتشارات امیرکبیر در حوزه دفاع مقدس اشاره کرد.

آفریده همچنین تهیه‌کنندهٔ فیلمِ «یک خانوادهٔ محترم» است. فیلمی که حاشیه های آن باعث شد تا آفریده مدتی از مدیریت سینمای کشور به دور باشد. حاشیه هایی که به دلیل عقده گشایی و انتقام شخصی مدیری اسبق که خود آلوده به انواع مفاسد اخلاقی و اقتصادی است و خط دهی وی به برخی رسانه های خاص پدید آمد و در اصل ماجرا فیلم قربانی دروغ پراکنی فردی شد که خود هیچ پایبندی خاصی به ارزش های ادعایی اش نداشت! و در این وسط مدیری مانند محمد آفریده مورد هجمه قرار گرفت و البته سینمای ایران بواسطه محروم ماندن از این مدیر متخصص و اخلاق مدار آسیب دید.

محمد آفریده علاوه بر شناخت کامل از سینما و مقوله فیلمسازی، مدیری است که در عین تعهد و واقف بودن بر خطوط قرمز، به آزاداندیشی و تفکر احترام میگذارد، کوچکترین لکه اخلاقی یا مالی در کارنامه وی نیست و از طرفی در صورت مدیریت، چتر واحد وی همه را پوشش خواهد داد نه فقط عده ای خاص و همیشه حاضر در پای سفره دولتی؛ کما اینکه این امر را پیشتر در زمان مدیرعاملی خود در مرکز سینمای مستند و تجربی به اثبات رسانده و آفریده بیشترین آفرینش را در معرفی چهره های جدید و جوان فیلمسازی به سینمای کشور بر اساس شایسته سالاری در هنر در کارنامه مدیریتی خود دارد.

آفریده همو بود که حتی حضور در کسوت مشاور یک مدیر نورس و کم تجربه در شبکه مستند را هم مجالی کرد برای آشتی دادن شماری از مستندسازان با رسانه ملی.

آفریده با همه کار کرده؛ از امثال مسعود ده نمکی تا چهره هایی نظیر محسن امیریوسفی که در ظاهر هم که شده از دسته بندیهای مجزایی هستند و این خصیصه ایست که کمتر مدیر ایرانی بدان شهره باشد!!

باید منتظر ماند و دید آیا حسین انتظامی مدیری کارآزموده و فرهنگی و واقف به امور مانند محمد آفریده را دوباره بر مسند مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی خواهد نشاند یا اینکه همچنان در بر روی همان پاشنه پنج سال مدیریت قبلی و گزینه هایی مردود خواهد چرخید؟

سینماروزان: عدم شفاف سازی مالی مرکز گسترش درباره بودجه های مصروفه برای تولید مستند در کنار حواشی جشنواره سینماحقیقت و بخصوص چرایی جمع آوری دستی(!) آرای مردمی و همچنین اعطای جایزه بهترین فیلم به محصول یکی از همکاران جشنواره(!) و از همه اینها گذشته پایان مأموریت محمدمهدی طباطبایی نژاد در مرکز، پرسشهایی جدی را درباره تغییر و تحول مدیریتی در این مرکز شکل داده است.

محمدمهدی طباطبایی‌نژاد در واکنش به حذف از مرکز به “تسنیم” گفت: هنوز اطلاع دقیقی ندارم باید یکی دو روز صبر کنیم. در صداوسیما تهیه‌کننده شبکه یک هستم و اگر این تصمیم گرفته شود برگردم دوباره تهیه‌کننده گروه فیلم و سریال شبکه یک خواهم شد.

طباطبایی نژاد ادامه داد: وزارت ارشاد به دنبال نگه داشتن دوستان فعال صداوسیمایی هست اما صداوسیما بایستی تصمیم نهایی را مبنی بر تمدید مأموریت ما بگیرد. باید منتظر بمانیم تا ببینیم طی یکی دو روز آینده تصمیم نهایی صداوسیما چه خواهد بود؟