سینماروزان: نمايش  «چَفت» به نويسندگى امير اربابى و كارگردانى محمد خانحسينى كه به تازگى در عمارت نوفل لوشاتو به روى صحنه رفته است، از آغاز با استقبال تماشاگران رو به رو شده و تمامى بليت هاى روز هاى نخست آن به فروش رفته است.

کامران ‌تفتی، سیدجواد ‌یحیوی، دُنا ‌تارفی، کیارش ‌حقگو در اين نمايش نقش آفرينى مى كنند.

ساير عوامل «چَفت» عبارتند از:
دستیاران کارگردان: مریم صمدی، اصغر صدیقی و صدف قطعی، طراح صحنه: کیارش ‌ظریفی، دستیاران صحنه: مبین الماسی، امیرعلی شاه اسماعیلی، عرفان حق مرادی، مدیر صحنه: حسین شهرابی، طراحان گریم: هادی فکری و بهناز ولی زاده، مجريان گریم: بهناز ولی زاده و عرفان پورمند و علی انصاری، طراح نور: حمید نادری، دستیار نور: شایان حبیبی، طراح لباس: ژاله آنت، آهنگساز: حامد تهرانی علوی، نوازنده: سپهر سراییان و آرین اربابی، صدا: علیرضا داوری، اپراتور صدا: محمد تندرو، عکاس: پیمان شجره، طراح پوستر: محمد صادق زرجویان، ساخت تیزر: آنت استودیو (پیمان شجره)، مدیر تبلیغات و مشاور رسانه اى: مریم شریعتی، تبلیغات مجازی: گروه هنری پژواک (مريم شريعتى، فرنیک بوذری)

«چَفت» تا ٢١ اسفندماه هر شب به جز شنبه ها، ساعت ٢١ در تماشاخانه نوفل لوشاتو به روى صحنه مى رود.

علاقه مندان جهت خريد اينترنتى بليت اين نمايش ميتوانند به سايت تيوال مراجعه كنند.

همچنين دانشجويان با مراجعه حضورى و ارائه كارت دانشجويى به گيشه عمارت نوفل لوشاتو مى توانند از ٢٠٪ تخفيف خريد بليت بهره مند شوند.

سینماژورنال: درباره ممیزی سهل الوصول در شبکه خانگی پیش از اینها بارها سخن گفته شده است. ممیزان ارشاد که بیشترین سختگیریها را برای سینما قرار داده‌اند در برابر محصولات عرضه شده در شبکه خانگی که فراگیری آنها سه برابر محصولات سینمایی است کاملا منفعل عمل می کنند.

به گزارش سینماژورنال و به نقل از “نسیم” به تازگی سریالی در شبکه خانگی عرضه شده به نام “آسپرین” که عدم ممیزی لازم برخی دیالوگهای آن حتی صدای انسیه شاه حسینی از اعضای شورای پروانه نمایش خانگی را درآورد؛ شاه حسینی به صراحت از این گفته بود که بخشهایی از کار ممیزی خورده اما ممیزی اجرا نشده است.

در تازه ترین مورد قسمت اول از یک مسابقه در شبکه خانگی عرضه شده است که ورای استانداردهای کیفی به شدت پایین، به واسطه ایجاد شرایط رقابتی برای رقصنده هاست که مورد توجه قرار گرفته است!

یک گرته برداری ناشیانه از “استیج”؟

این مسابقه “ویترین” نام دارد که هدف خود را استعدادیابی قرار داده است و کاملا هویداست که یک گرته برداری ناشیانه از صدایابی های ماهواره ای است!

مجری گری “ویترین” را جواد یحیوی برعهده دارد و به غیر از سرمایه گذار اثر که محسن احتشامی نام دارد و به عنوان کارشناس اجرای صحنه ای معرفی می شود، از تهیه کنندگانی نظیر مرتضی شایسته تا کارگردانی پرحاشیه به نام علی عطشانی و البته یک کنسرت گذار به نام محمدحسین توتونچیان برای داوری استفاده شده است.

دو بازیگر میان‌مایه به نام عباس جمشیدی و هومن حاجی عبداللهی هم در پشت صحنه به گپ و گفت با شرکت کنندگان در مسابقه می پردازند تا همه چیز مشابه آن صدایابی ماهواره ای پیش برود.

داورانی که به سبک آن صدایابی ماهواره ای پیش می روند

بعد از کپی برداری برخی برنامه های تلویزیون از یک صدایابی ماهواره ای حالا دست اندرکاران شبکه خانگی هم وارد این فیلد شده اند و البته برای آن که تنور رقابت شان داغتر شود، فقط به کشف استعدادها در زمینه صدا نمی‌پردازند و همه جور شرکت کننده‌ای در مسابقه حاضر می‌شود؛ از علاقمندان خوانندگی گرفته تا علاقمندان اجرای استندآپ کمدی تا توانمندان در عرصه تقلید صدا و حتی رشته ای مانند بیت باکس.

فارغ از اظهارنظرات کلی داوران این مسابقه که سعی زیادی دارند مانند داوران همان مسابقه ماهواره‌ای مواضع مخالف با یکدیگر داشته باشند(!) یکی از بخشهای این مسابقه هم کشف استعداد در عرصه حرکات موزون یا همان رقص است!

روی جلد مسابقه ویترین فقط نوشته شده “کشف استعداد ایرانی” و درباره زمینه های کشف استعداد چیزی نیامده

نمایش رقابت رقصنده ها

بله، این محصول که با مجوز ارشاد در شبکه خانگی توزیع شده یک آیتم خود را به کشف مستعدان حرکات موزون اختصاص داده و در قسمت ابتدایی هم بیشتر از 5 دقیقه از مسابقه به هنرنمایی یک گروه رقص 4 نفره اختصاص داشت.

جالب است که نه سرمایه گذار برنامه و نه هیچ کدام از هیأت داوران به هنگام صحبت درباره کیفیت اجرای این گروه 4 نفره از واژه رقص یا حتی حرکات موزون استفاده نمی کنند و سعی می کنند با به کار بردن واژه “حرکات آیینی” ممیزی را دور بزنند!!!

آیا ممیزی ها مدیوم به مدیوم تغییر کرده؟

حتی اگر فرض کنیم دست اندرکاران ممیزی شورای پروانه نمایش خانگی از کنار این تغییر واژگان گذشته اند چطور است که به آن نماهای رقص اتفاقا کاملا محرک مجوز داده اند؟

پیشتر و در سینما بارها دیده بودیم که نماهای رقص کاراکترها دچار ممیزی و جرح و تعدیل می شد اما حالا در شبکه خانگی حتی فضایی رقابتی برای انتخاب بهترین رقصنده ها استفاده می شود.

سوال اینجاست که آیا دامنه ممیزی ها مابین سینما و شبکه خانگی تا این حد متغیر است یا آن که دست اندرکاران شورای پروانه نمایش خانگی به مانند آن سریال پر از دیالوگهای اروتیک درباره این مسابقه هم ممیزی های خود را ابلاغ کرده اما تولیدکنندگان ممیزی را اجرا نکرده اند؟

سینماژورنال: در روزهایی که شهاب حسینی به واسطه دریافت جایزه بهترین بازیگری جشنواره کن در کانون توجهات قرار دارد و همه در حال مدح او هستند جواد یحیوی مجری سالهای قبل تلویزیون از این گفته که شهاب در زمان مجری گری در تلویزیون سواد خوبی نداشت.

به گزارش سینماژورنال شهاب حسینی قبل از آن که وارد بازیگری شود در تلویزیون برنامه هایی مانند “اکسیژن” و “آفتابگردان” را در شبکه های دو و جام جم رسانه ملی اجرا می کرد و البته که همین حضورهای تلویزیونی بود که باعث دیده شدن شهاب شده و توسط محمدهادي كريمي فيلمنامه‌نويس و مجري طرح “رخساره”  به امیر قویدل کارگردان این فیلم معرفي شد و در نهایت اولین حضور سینمایی اش را تجربه کرد.

جواد یحیوی مجری ممنوع التصویر رسانه ملی که در هفته های اخیر به سراغ فضای اینترنت رفته و برنامه ای تصویری را برای فضای مجازی اجرا می کند در گفتگو با “تماشاگران امروز” ضمن اشاره به خاطرات همکاری با شهاب حسینی در رسانه ملی گفته است: شهاب هیچ وقت در تلویزیون استار نشد…”اکسیژن” برنامه اش گرفت ولی من بعد از آن هم با شهاب یک برنامه اجرای دونفره داشتیم ولی برنامه دیده نشد. شهاب خیلی کار هوشمندانه ای کرد که سراغ بازی رفت. او مغز اجرا نداشت.

یحیوی ادامه داد: امروز با شهاب که حرف میزنی متوجه می شوی سوادش هم افزایش پیدا کرده اما آن روزها برای اجرا سواد خوبی نداشت.

شهاب یادش نمی ماند و تپق می زد…

جواد یحیوی خاطرنشان ساخت: من و شهاب یک برنامه ضبط می کردیم که تولیدی بود. با من جدا می گرفتند با شهاب هم جدا ضبط می کردند. من می رفتم در استودیو پلاتوهای 8 برنامه را می گفتم و می آمدم. بعد قرار بود فردایش با شهاب بگیرند و دوباره پس فردا، من. می دیدم سه روز من را آفیش نمی کنند. می پرسیدم، می گفتند برنامه شهاب پیش نمی رود.

یحیوی افزود: بعد شهاب مرا می دیدی می گفت چطور می روی 8 برنامه را می گویی و می آیی؟ می گفت من یادم نمی ماند؛ تپق می زنم و… سرعت را پایین بیاور تا با هم برویم. شهاب حضور ذهن و تمرکز و حاضرجوابی اجرا را نداشت. امروز از این نظرها خیلی بهتر شده. مساله این است که شهاب مال این کار نبود و استعداد خودش را پیدا کرد.

شهاب حسینی و جواد یحیوی در جشن معرفی شهاب به عنوان مدیر فرهنگی یک برند فرش

سینماژورنال: زمستان ٩٤، يك سورپرايز رسانه‌اي داشت؛ «ديد در شب» كه رضا رشيدپور در آن روبه‌روي چهره‌هاي «خبرساز» از هر ژانري مي‌نشيند و كمي صريح‌تر از قواره گفت‌وگوهاي ويديويي است اما نه به قدر گفت‌وگوهاي ژورناليستي ما، بي‌پرده و شفاف.

به گزارش سینماژورنال و به نقل از “اعتماد” سوژه‌هاي او كساني هستند كه توجه عمومي را برمي‌انگيزند؛ به همين سبب هم روي صندلي داغ ديد در شب يك روز «امير تتلو» مي‌نشيند و روز ديگري محمد جواد ظريف اما رشیدپور خودش قبول ندارد «سوژه‌هاي ساده» را انتخاب مي‌كند تا بتواند در فن گفت‌وگو كردن از پس آنها برآيد…

قالیباف روتوش شده ترین و قابل پذیرش ترین سیاستمدار فعال در عرصه اجتماعی بود

هنگامي كه از «نزديكي او با قاليباف» گفت‌وگو را با رشیدپور آغاز كرديم، گاردش را بست، هرچند «نزديكي سياسي با قاليباف» را انكار كرد اما اين را هم گفت؛ «در يك برهه زماني روتوش شده‌ترين و قابل پذيرش‌ترين سياستمدار فعال در عرصه اجتماعي آقاي قاليباف بود و به جهت‌هايي جذابيت بيشتري نسبت به ديگران داشت. . . طبيعي است كه من هم در اتفاق‌هاي رسانه‌اي ايشان نزديك‌تر و راحت‌تر بودم».

همین که ده نمکی به فیلمسازی روی آورده بهتر از پرتاب کوکتل مولوتف است

كمي عقب‌تر از اين هم رفتيم، به دوران محمود احمدي‌نژاد كه دست‌كم در زمان دولت نخست او، ستاره اقبال رضا رشيدپور در آسمان بي‌ستاره تلويزيون ايران سوسو مي‌زد. نپذيرفت كه با دولتمردان نهم رابطه نزديكي دارد و هنگامي كه يادش آوردم در بحبوحه ٨٨، او «جشن اخراجي‌ها» را با حضور حسيني، وزير ارشاد احمدي‌نژاد و مسعود ده‌نمكي اجرا كرده، در دو جمله توجيهش كرد؛ «شغل من اجراست» و «آقاي ده‌نمكي همين كه به سمت فيلمسازي رو آورده… خيلي بهتر از اين است كه از ديوار سفارت بالا برويم و كوكتل‌مولوتف پرت كنيم».

در تلویزیون اراده ای برای دویدن نیست

پرسش‌هاي كمي جهت‌دار و پر از دست‌انداز، گارد مجري “ديد در شب” را بسته‌تر مي‌كرد اما سرانجام نقطه‌هاي توافقي هم يافتيم، آنجا كه به تلويزيون پرداختيم، به گذشته درخشانش در برنامه‌هاي «تاك‌شو»، كنار گذاشته شدن از تريبون صداوسيما و وضعيت حالاي اين رسانه كه به قول رضا رشيدپور؛ «تلويزيون شاخك‌هاي انگيزشي خودش را از دست داده، اصلا احساس مي‌كنم اراده‌اي براي دويدن نيست چه رسد براي رسيدن به خط پايان، شايد خسته است، قدم‌زنان كنار پيست سوت مي‌زند و تماشاچيان و بقيه دونده‌ها را نگاه مي‌كند…».

اصلا دلم نمي‌خواهد وارد چالش امنيتي شوم

خيلي محكم به من گفت كه «تلويزيون ما ديد در شب نمي‌خواهد» و شايد همين نخواستن‌ها، توفيقي اجباري شد تا «ممنوع‌التصوير» تلويزيون در بيرون از اين جعبه جادو حيات رسانه‌اي خود را ادامه دهد؛ از شبكه ايرانيان كه فراخوان خيابان جردن و بازداشت دو ساعته‌اش را موجب شد كه حالا بگويد؛ «پيام‌هاي امنيتي من را نمي‌ترساند ولي عقل من را به كار مي‌اندازد. من مثل برخي‌هايي نيستم كه پرچم‌شان بيا منو بگير است، اصلا دلم نمي‌خواهد وارد چالش امنيتي شوم» تا دوستي با محمد رويانيان و پرونده فساد اقتصادي در ستاد سوخت كه رشيدپور درباره‌اش گفت؛ «هيچ اطلاعي از آن پرونده‌ها نداشتم».

جواد یحیوی: نارفیق!/خندوانه: برنامه‌ای برای خندیدن و نیندیشیدن/تنها اجرایی که از علی ضیاء دیدم همان کلیپ مشهور “کلاه گیس” بود!

رشیدپور كمي درباره همكارانش حرف زد؛ بيشتر از همه «احسان عليخاني» را مي‌پسنديد، جواد يحيوي را «نارفيقي» دانست كه قدر محبت‌هايش را نفهميد، عادل فردوسي‌پور و برنامه‌اش را «آخرين سنگر مخاطب تلويزيون» ناميد، «خندوانه» را برنامه‌اي براي «خنديدن و نينديشيدن» نامگذاري كرد و به ادعاي خودش تنها اجرايي كه از «علي ضيا» ديده، كليپ مشهور «كلاه‌گيس» در زمان تساوي دربي پايتخت بود نه اجرايي تلويزيوني.

قصد و غرضم نابودی سحر قریشی نبود/جزایری خودش از فرزندش سوء استفاده کرد

درباره تمام اينها حرف زديم تا برسيم به «ديد در شب» و جنجال‌هايش و دست‌اول‌ترينش سحر قريشي كه رشيدپور گفت: «قصد و غرض اين نبود نابود شود» و اصرار داشت كه حتي كمك كرده «سحر پرمخاطب‌تر هم بشود». آن چيزي كه در اينجا رشيدپور را به واكنش واداشت، اين پرسشم بود؛ «شهرام جزايري در آن گفت‌وگو مغلوبت كرد؟» و مجري ديد در شب براي آنكه ثابت كند، تمام آن ماجرا جور ديگري بوده، به قول خودش «اين را براي نخستين‌بار در برابر دوربين» ما گفت؛ «آقاي جزايري به‌شدت از ابتداي گفت‌وگو خواهش مي‌كرد كه بچه‌اش جلوي دوربين بيايد، اتفاقا شايد خود آقاي جزايري از فرزندش در مقابل ميليون‌ها بيننده سوءاستفاده كرد…».