1

نظاره کنید استدلال مدیر تولید آثار اسکاری اصغر فرهادی را⇐محمد امامی[حتی اگر اختلاس کرده] یکی از مومن‌‌ترین و درست‌‌ترین آدم‌هایی بود که من در این سینما با او کار کردم چون پول آدمها را به موقع میداد!/تلویزیون، خوب نیست چون هنوز بابت “ن.خ” با ما تسویه نکرده!!

سینماروزان: اینکه میگویند حاکم اصلی روزگار ما ، پول است و با پول است که سختیها، آسان میشود و برای بسیاری هم منشأ پولی که استحصال میشود چندان، مهم نیست و آنچه اهمیت دارد دریافت بدون فوت وقت، پول است را هر روز بیشتر از روز قبل حس میکنیم.

به تازگی حسن مصطفوی که مدیر تولید آثار اسکاری اصغر فرهادی یعنی “جدایی…” و “فروشنده” بوده، گفتگویی تفصیلی با روزنامه متبوع دانشگاه آزاد “فرهیختگان” داشته و در این گفتگو ضمن ذکرخیر محمد امامی تهیه کننده بازداشتی “شهرزاد” از او با صفاتی نظیر “مومن” و “سالم” یاد کرده است.

مصطفوی ولی دل پری از رسانه ملی داشته و در حد امکان به نوازش مدیران رسانه ملی پرداخته است!

وجه افتراق امامی و رسانه ملی از منظر این مدیر تولید چه بوده؟؟؟ طبق گفته مصطفوی ، محمد امامی همواره به موقع پول میداده-بی آن که برای پول گیرندگان، مهم باشد که این پول از کجا آمده؟؟-ولی مدیران رسانه ملی هنوز بابت یک سریال نوروزی به مصطفوی بدهکارند!

اینکه مصطفوی صداقت این را داشته که بدون ژست انتلکت نمایان مدعی همراهی با تیره ردوزان، بی پروا از دلایل خود برای مومن بودن امامی بگوید ، همان قدر حائز اهمیت است که سرعت مادیگرایانه شدن جامعه ای که بالادستیان آن مدام درباره اهمیت معنویت سخن میرانند.

حسن مصطفوی که در سریال “شهرزاد” و در فیلم “گینس” با محمد امامی کار کرده میگوید: من به‌عنوان کسی که نزدیک‌‌ترین شخص به محمد امامی بودم، اعلام می‌‌کنم محمد امامی، یکی از سالم‌ترین، انسان‌‌ترین، مومن‌‌ترین و درست‌‌ترین آدم‌هایی بود که من در این سینما با او کار کردم. حالا هر کاری کرده، ولو اگر اختلاس کرده، مربوط به خودش است، به من ارتباطی ندارد. پول آدم‌‌ها را به موقع می‌‌داد، نمازش ترک نمی‌‌شد، اولین جمله‌‌اش این بود که در پروژه، دل کسی نشکند.

حسن مصطفوی با انتقاد از تلویزیون بیان میدارد: خیلی جالب است که تلویزیون آمد از ما برای تولید “ن.خ” تقدیر هم کرد ولی هنوز هزینه فصل اول ‌نون. خ‌ را با ما تسویه نکرده‌اند. من و مهدی فرجی از جیب خودمان پول گذاشتیم و به لطف خداوند، ما یکم به یکم هر ماه، پول تمام عوامل را دادیم و قبل از اینکه فیلمبرداری کار تمام شود، با همه عوامل تسویه کردیم و هیچ‌کس طلبکار نماند، ولی متاسفانه تلویزیون قدر تهیه‌‌کننده‌‌هایی مانند فرجی را نمی‌‌داند. من به خودم گفتم برای چه باید از جیبم خرج کنم و هیچ پولی به‌عنوان مجری طرح و جانشین تهیه‌‌کننده دریافت نکنم و تازه چهار، پنج ماه بعد، اصل پولم را بگیرم. شما فکر کن من اسفند‌ماه پولی را دادم و مرداد‌ماه، همان رقم را گرفتم. آن رقم اگر 10 هزار تومان بود با توجه به تورم موجود به پنج هزار تومان تبدیل شد. در تلویزیون تهیه‌‌کنندگانی باید کار کنند که سری‌‌سازی می‌‌کنند و با هر قسمتش، کار 6 ماهه را در چهار ماه جمع می‌کنند، روزی20 ساعت از عوامل کار می‌‌کشند بعد هر یک فصلی که می‌‌سازند می‌روند ملک می‌‌خرند. این تهیه‌‌کنندگان تا پنج سال پیش چیزی نداشتند، اما الان همه چیز دارند چون عوامل کار را استثمار کردند و برای خود دارایی فراوان دست و پا کردند. تهیه‌‌کنندگان تلویزیون از کجا وضع‌شان به این اندازه خوب شده؟ تلویزیون برای اینها خوب است برای من که می‌‌خواهم نرمال کار کنم و عواملم روزی 12 ساعت کار کنند و دستمزدها اول هر ماه پرداخت شود، خوب نیست.




تولید فیلم دفاع مقدسی توسط تهیه‌کننده “گینس”⇐این فیلم را منشی صحنه “ارتفاع پست” کارگردانی می‌کند

سینماژورنال: سعید ملکان گریمور باسابقه سینمای ایران که در سالهای اخیر وارد فاز تولید شده است و آثاری نظیر “گینس”، “بیگانه”، “آسمان زرد کم عمق” و “ابد و یک روز” را تولید کرده است قصد دارد یک فیلم دفاع مقدسی را تهیه کند.

این فیلم “ویلایی ها” نام دارد که تولید آن از حدود شش سال قبل در دستور کار بوده است؛ ابتدا محمد پیرهادی تهیه کننده فیلم توقیفی “گزارش یک جشن” به عنوان تهیه کننده آن معرفی شده بود سپس نام محمدمهدی عسکرپور مدیرعامل سابق خانه سینما به عنوان تهیه کننده آمد و حالا چنان که “فارس” خبر داده این سعید ملکان است که تهیه کنندگی را برعهده گرفته است.

 فیلم “ویلایی ها” براساس خاطرات واقعی همسران و مادران فرماندهان جنگ نوشته شده است. منیر قیدی خود تحقیق و نگارش «ویلایی ها» را انجام داده است.

منیر قیدی پیش از این سابقه منشی گری صحنه در آثاری همچون “آواز گنجشکها” و “ارتفاع پست” را در کارنامه کاری خود به ثبت رسانده و ساخت دو فیلم کوتاه و مستند نیز در روزمه کاری او دیده می شود.




“ابد و يك روز” هم بعد از “گينس” در نورتابان

سینماژورنال: در حالی که یک هفته قبل سینماژورنال در گزارشی با عنوان “همه آنچه درباره اکران نوروزی میخواهید بدانید”  از احتمال پخش فیلم “ابد و یک روز” توسط شرکت نورتابان سخن گفته بود(اینجا را بخوانید) حالا این احتمال رنگ واقعیت گرفت.

به گزارش سینماژورنال امروز لیستی حاوی برخی گزینه های مربوط به اکران نوروزی از سوی روزنامه “سینما” منتشر شده که تایید گزارش سینماژورنال است.

در این لیست از “ابد و یک روز” که تهیه آن را سعید ملکان برعهده داشته به عنوان فیلمی که توسط نورتابان در گروه کوروش اکران نوروزی دارد نام برده شده است.

جالب است که پیشتر پخش “گینس” که تهیه کنندگی آن را هم سعید ملکان برعهده داشت توسط نورتابان که در این سالها بخاطر تولید فیلم اخیر مجیدی می شناسیمش انجام شده بود.

فهرست اکران نوروزی را ببینید:

— من سالوادور نیستم (منوچهر هادی) در گروه ماندانا (که اکران آن امروز آغاز می شود) – پخش از رسانه فیلمسازان

— بادیگارد (ابراهیم حاتمی کیا) در گروه آزادی – پخش از فیلمیران

— ابد و یک روز (سعید روستایی) در گروه کورش – پخش از نور تابان

–پنجاه کیلو آلبالو (مانی حقیقی) در گروه استقلال – پخش از هدایت فیلم

— کفشهایم کو؟ (کیومرث پوراحمد) در گروه زندگی – پخش از رسانه فیلمسازان

— یک فیلم کودک که مشخص نشده است.

— دو فیلم “چهارشنبه” و “نیم رخها” نیز برنامه گروه هنر و تجربه خواهند بود.

گفتنی است ممکن است به روال سالهای گذشته در دقیقه 90 سرگروه ها تغییر کند.




حبیب اسماعیلی: “سالوادور…” یک کمدی با مفاهیم انسانی است

سینماژورنال: بروز شایعاتی درباره مضمون کمدی “من سالوادور نیستم” سبب ساز آن شده است که حبیب اسماعیلی مدیر رسانه فیلمسازان مولود پخش کننده فیلم به انتقاد از آن دسته از اهالی سینما بپردازد که به شایعه سازیهای کذب درباره فیلم دست می زنند.

به گزارش سینماژورنال حبیب اسماعیلی درباره فیلم سینمایی «من سالوادور نیستم» به کارگردانی منوچهر هادی و با بازی رضا عطاران که قرار است از پنجم اسفندماه توسط شرکت متبوع وی در سینماها اکران شود به “فارس” گفت: واقعاً نمی‌خواهم به دلیل اینکه «من سالوادور نیستم» فیلم من است، از آن تعریف کنم، بلکه جدا از همه اینها، وجدانا این فیلم، فیلم خوبی است و با بقیه فیلم‌هایی از این دست فرق می‌کند.

شاهد هیچ لودگی در فیلم نیستیم/این فیلم با “گینس” فرق دارد

وی در ادامه افزود: “من سالوادور نیستم” پایان شیرینی دارد. این فیلم یک کمدی با مفاهیم انسانی است و شاهد هیچ لودگی در آن نیستیم. نمی‌توان این فیلم را با “گینس” یکی کرد. اصلاً از زمین تا آسمان با هم فرق دارند و این فیلم واقعاً فیلم خوبی است.

اهالی سینما آدرس اشتباهی می دهند

او همچنین با انتقاد از اخبار منفی که حول فیلم منتشر می‌شود، گفت: خیلی از روزنامه‌ها و خبرگزاری‌ها مقصر نیستند، بلکه یک سری هم خود اهالی سینما اذیت می‌کنند که زنگ می‌زنند و حرف‌های الکی در مورد فیلم می‌زنند و آدرس اشتباهی می‌دهند.

بازیگر ماهواره ای در “سه بیگانه…” نقش کلیدی ندارد

این تهیه‌کننده درباره فیلم سینمایی «سه بیگانه در سرزمین ناشناخته» و همچنین اکرانش گفت: پروانه نمایش این اثر را دریافت کردیم و در ارتباط با یکی از بازیگران آن(رابعه اسکویی) که در یکی از شبکه‌های ماهواره‌ای فعالیت می‌کند، باید بگویم در صحنه کوتاهی از این اثر بازی کرده و نقش کلیدی ندارد، اما فکر کنید یک کارگردانی فیلمی ساخته و فردا صبح قاتل می‌شود. تهیه‌کننده چه گناهی کرده که در این میان متحمل ضرر و زیان ‌شود.

شورای صنفی نمایش تدبیر به خرج دهد

اسماعیلی در پایان خاطرنشان کرد: به نظرم اگر برنامه‌ریزی‌ها در سال آینده در زمینه اکران فیلم‌ها به‌درستی صورت بگیرد و آثار به‌درستی در کنار هم قرار بگیرند، می‌توانیم شاهد سال خوبی برای سینما باشیم. این در شرایطی است که شورای صنفی نمایش تدبیر به خرج دهد.

 




ارتباط فقر با کاسه توالت!!⇔نکوداشت یاد “گینس” با “ابد و یک روز”؟

سینماژورنال: فیلمسازی درباره فقر و اثرات برآمده از فقر صدالبته که کار مفیدی است و می تواند تصویری ارائه دهد از زندگی این طبقه از جامعه هم به دیگر طبقات و هم به مسئولان مملکتی اما وقتی در تصویرنگاری فقر تنها و تنها این چرکی و عفونت برآمده از فقر است که نمایش داده می شود قطعا نتیجه کار واقع گرایی لازم برای تبدیل شدن به اثری رفرنس را پیدا نمی کند.

به گزارش سینماژورنال فیلم اولی که سعید روستایی ساخته یعنی “ابد و یک روز” هم مشکلش همین است. کارگردان جوان این فیلم منطبق بر متد سالیان گذشته فیلمسازان جشنواره ای سینمای ایران برای تصویرسازی فقر و بدبختی مردمان حاشیه نشین به سراغ عفونتهای برآمده از فقر رفته و فیلمش را پر کرده از دیالوگها، نماها و کنش و واکنشهایی که بیشتر از آن که رئالیسم موجود در زندگی طبقه فقیر را نشان دهد اگزجره کردن بدبختیها را مورد توجه قرار داده.

اینکه از ابتدا تا انتهای فیلم چندین بار بر نمایش تصویر چاه توالت، کاسه توالت، فضای داخلی توالت و توالت فرنگی تأکید می شود؛ اینکه در طول فیلم مرتب درباره مخدرهایی چون شیشه و تریاک سخن گفته می شود؛ اینکه در جای جای فیلم فقط و فقط درگیریهای میان افراد یک خانواده فقیر و فحاشی های آنها را می بینیم فقط و فقط نیمه خالی لیوان زندگی طبقه فقیر است.

طبقه فقیر هم به اندازه طبقه متوسط و مرفه جامعه کشکولی از بدیها و خوبیهاست که پیش رو دارد ولی “ابد و یک روز” فقط و فقط بدبختیها را بولد می کند.
این نگاه یکجانبه صدالبته که نه فقط اثر را به محصولی تاریخ مصرف دار بدل می کند بلکه مهمتر از آن نخواهد توانست ماندگاری در ذهن مخاطب را به عنوان ویژگی برجسته سینمای اجتماعی با خود داشته باشد.

پی نوشت: استفاده گل درشت “ابد و یک روز” در نمایش توالت(!) بیش از هر چیز یادآور فیلمی بشدت انتقادبرانگیز به نام “گینس” است! البته که به لحاظ خط داستانی ربط چندانی میان این دو وجود ندارد و یکی بنا بوده درامی متاثرکننده باشد و دیگری یک کمدی مفرح و هر کدام نیز محصول دست کارگردانی خاص اما عجبا که در تیتراژ هر دو فیلم این نام سعید ملکان است که به عنوان تهیه کننده به چشم می خورد…




حذف فیلمهای تهیه‌کنندگان “گینس” و “شیار۱۴۳” از بخش فیلم اولیها/معتمدآریا و گلاب آدینه بازیگران اصلی این دو فیلمند

سینماژورنال: امروز در حالی لیست یازده فیلم بخش نگاه نوی جشنواره سی و چهارم فیلم فجر اعلام شد که طبق گفته دبیر جشنواره این یازده فیلم از میان 34 فیلمی انتخاب شدند که توسط دبیرخانه دیده شده است.

به گزارش سینماژورنال با نگاهی به فهرست فیلم اولیها مشخص است که دو عنوان فیلم از تهیه کنندگان شناخته شده سینمای ایران در این فهرست حاضر نیستند و به عبارت بهتر حائز شرایط ویژه برای حضور در جشنواره نبوده اند.

فیلم تهیه کننده “گینس” در نگاه نو نیست

یکی از این فیلمها “در سکوت” است که تهیه کنندگی آن را سعید ملکان چهره پرداز سالهای گذشته و تهیه کننده فعال سالهای اخیر انجام داده است که امسال کمدی پرحاشیه “گینس” را به عنوان تهیه کننده روی پرده داشت.

علی جلیلوند که سال قبل با فیلم “چهارشنبه 19 اردیبهشت” ساخته برادرش وحید در جشنواره حضور داشت، شریک ملکان در تولید “در سکوت” بوده است و کارگردانی فیلم را هم ژرژ هاشم زاده انجام داده است.

این فیلم که از حضور فاطمه معتمدآریا در نقش اصلی سود می برد و داستان زنی را روایت می کند که بعد از سالها به کشور بازمیگردد در میان فهرست فیلمهای نگاه نو نیست.

فیلم تهیه کننده “شیار143” حذف شد

“آبجی” به تهیه کنندگی محمدحسین قاسمی تهیه کننده ای که با “شیار143” در سینمای ایران شناخته شد دیگر فیلمی است که نامش در فهرست فیلمهای نگاه نو به چشم نمی خورد.

کارگردانی این فیلم را مرجان اشرفی زاده برعهده داشته است و گلاب آدینه بازیگر اصلی فیلم است. این فیلم به روایت بخشی از دغدغه هایی می پردازد که برای زنی با مشکلات روحی خاص رقم می خورد.




محسن تنابنده، یک دختر شهرستانی و Ferrari هشت میلیاردی!!

سینماژورنال: محسن تنابنده بازیگری که نوروز امسال کمدی-سیاسی پرفروش “ایران برگر” را روی پرده داشت و ماه رمضان هم با سریال “پایتخت4” روی آنتن رفته بود درگیر تجربیات تازه ای خواهد شد.

به گزارش سینماژورنال تنابنده که اولین ساخته سینمایی اش “گینس” به دلیل حجم فراوان استفاده از شوخیهای زننده با انتقاد کارشناسان سینما مواجه شد قصد دارد نقش اصلی مرد تازه ترین فیلم علیرضا داوودنژاد را بازی کند.

این فیلم “فِراری” نام دارد که سناریوی آن را کامبوزیا پرتوی نوشته است که این روزها فیلم پرهزینه “محمد رسول ا..(ص)” را به عنوان سناریست روی پرده دارد.

آغاز فیلمبرداری از اوایل آذر ماه

داوودنژاد با تایید حضور تنابنده در “فِراری” به “ایسنا” گفت: فیلمبرداری «فراری» به تهیه‌کنندگی جهانگیر کوثری اوایل آذر ماه آغاز می‌شود و این روزها مراحل پیش تولید را می‌گذراند.

به گفته‌ او هنوز لیست کامل عوامل این فیلم مشخص نشده است اما تاکنون حضور محمود کلاری در مقام مدیر فیلمبرداری، پرویز آبنار صداگذار، ایمان امیدواری طراح گریم و بابک کریمی طراح صحنه، قطعی شده است.

 بازیگران دیگری هم قرار است به این پروژه بپیوندند تا این فیلم در تهران و یکی از شهرستانها که هنوز مکانش قطعی نشده است، مقابل دوربین برود.

تلاشهای دختر شهرستانی برای گرفتن عکس یادگاری با فِراری 8 میلیاردی

 داستان “فِراری” درباره‌ دختری است که از شهرستان به تهران ‌می‌آید و تلاش می‌کند تا با خودروی «فِراری» هشت میلیاردی، عکس یادگاری بگیرد!!!




اولین رقم فروش فیلم مجیدی بنا بر آمار سایت رسمی ارشاد: فقط ۳ میلیون و ۸۰ هزار تومان!+عکس

سینماژورنال: اگرچه اکران رسمی تازه ترین فیلم مجید مجیدی با نام “محمد رسول ا..(ص)” از پنجشنبه 5 شهریور آغاز میشود اما در یک مورد جالب اولین آمار فروش این فیلم در آخرین ساعات روز چهارشنبه 4 شهریور اعلام شد.

این آمار فروش از طریق سایت سینماتیکت که مدیریت آن تحت نظر موسسه سینماشهر است و ارشاد نیز به آن مجوز رسمی داده، اعلام شده است.

منطبق بر این آمار فروش که احتمالا مبنای آن میزان رزرو بلیت بوده است فیلم مجیدی با داشتن دو گروه سینمایی، 3 میلیون و 80 هزار تومان فروش داشته است.

نگاهی به جدول فروش که همچنان صدرنشین آن “نهنگ عنبر” است یک نکته جالب دیگر را پیش رو می گذارد و آن هم اینکه “گینس” دیگر فیلمی که توسط موسسه نورتابان یعنی پخش کننده فیلم مجیدی روی پرده است 3 میلیارد و 80 میلیون تومان فروخته است!

اکران رسمی تازه ترین فیلم مجید مجیدی در حالی از پنجشنبه آغاز می شود که به دلیل مشکلات فنی اکران آن در روز چهارشنبه انجام نشد که این می تواند مزیتی هم برای فیلم باشد چراکه…

علیرغم تغییر سرگروه ها در چهارشنبه ها اما از دیرباز به دلایل مختلف که اصلی ترین آن پایین بودن آمار فروش این روز نسبت به دو روز انتهایی هفته است، پخش کنندگان از اعلام آمار فروش مجزای این روز ابا داشته اند.

جدول فروش
جدول فروش در ساعات ابتدایی بامداد پنجشنه 5 شهریور




بهروز افخمی: “گینس” را ببینید چون تنابنده رسما سوار شترمرغ شده/ملودرامهای هالیوود با “…”ی می فروشند

سینماژورنال: بهروز افخمی مدتهاست در هر اظهارنظر یا گفتگویی سعی دارد مطالبی را بیان کند که در نگاه اول خارق العاده و عجیب به نظر برسند بلکه به مدد همین خارق العادگی بازنشر شوند.
به گزارش سینماژورنال در تازه ترین یادداشتی که وی در ستون هفتگی خود برای “هفت صبح” نوشته نیز دو نکته عجیب به چشم می خورد.

“گینس” را ببینید چون تنابنده رسما شترمرغ سوار شده
اولین نکته جایی است که با دعوت مخاطبان به تماشای “گینس” می گوید: چیزی که میخواهم بخاطرش “گینس” را ببینید آمادگی بدنی و شجاعت محسن تنابنده است.
وی ادامه می دهد: تنابنده رسما شترمرغ سوار شده و روی کول این حیوان وحشی رژه می رود. شترمرغ به کسی سواری نمی دهد! شترمرغ حیوان بسیار خطرناکیست و با یک لگد و ضربه انگشت و سطحی پایش که ناخنی به بزرگی چاقوی آشپزخانه دارد میتواند جناغ سینه شما را بشکند و مفت و مجانی برایتان جراحی قلب باز انجام دهد.

ملودرامهای هالیوود با “…”ی می فروشند

دومین نکته عجیب یادداشت افخمی به کار بردن یک فحش برای توصیف وضعیت فروش ملودرامهای هالیوودی است.
افخمی می گوید: پنجاه شصت سال پیش نصف بیشتر فیلمهای آمریکایی ملودرام و فیلمهای زنانه بودند.
وی ادامه می دهد: امروز در هالیوود و حتی در نیویورک تولید هر ملودرام اگر داستان جذاب هم داشته باشد و خیلی خوب ساخته شده باشد یک ریسک هراس آور به شمار می رود.
افخمی می افزاید: سالهاست دیگر ملودرامها در فهرست ده فیلم پرفروش دنیا نیستند یا تک و توک و با مصیبت و “ق ر م س ا ق ی”(!!!) خودشان را به پایین فهرست می رسانند.




تازه ترین محصول تهیه کننده “گینس” توقیف شد+عکس

سینماژورنال: تازه ترین محصول هنری به تهیه کنندگی سعید ملکان که این روزها “گینس” را روی پرده دارد توقیف شد.

به گزارش سینماژورنال این محصول توقیفی نمایشی بود به نام “پینوکیا” که توسط شهره سلطانی کارگردانی می شد.

این نمایش  به دلیل عدم رعایت موازین اخلاقی در پوشش بازیگران از سوی اداره نظارت مرکز هنرهای نمایشی توقیف شده است.

آن طور که “فارس” خبر داده در چند روز اخیر بارها درباره رعایت پوشش مناسب در اجرا به عوامل این نمایش تذکر داده شده بود اما مشکلات اجرا رفع نشد تا در نهایت کار به توقیف کشید.

البته این نمایش با ذکر اصلاحات می تواند مجددا روی صحنه برود.

نمایی از "پینوکیا"
نمایی از “پینوکیا”




اقدام غیرمنطقی “گینس” برای حفظ کف فروش!+عکس

سینماژورنال: در دستورالعمل تازه شورای صنفی نمایش ملاک محاسبه کف فروش فیلمها در سرگروه بجای 4 هفته 3 هفته لحاظ می شود و بر این اساس فیلمی که بعد از سه هفته اکران کف فروش اش بیفتد است که سرگروه را از دست خواهد داد.

به گزارش سینماژورنال دقیقا به همین دلیل است که پخش کنندگان نباید برای کمک به افزایش فروش در سینمای سرگروه خود در هفته چهام از اله مانهایی مانند اکران مردمی و دعوت از بازیگران استفاده کنند.

اما در یک اتفاق سوءتفاهم برانگیز امروز یکشنبه و در آستانه دوشنبه ای که شورا برای بررسی کف فروش فیلمهای اکران عیدفطر تصمیم گیری خواهد کرد نه یک اکران مردمی که دو اکران مردمی با حضور بازیگران “گینس” در سینمای سرگروه برگزار خواهد شد.

امروز در سانسهای 20 و 22 بازیگران اصلی این فیلم و از جمله رضا عطاران و محسن تنابنده به سبنما ماندانا که سرگروه “گینس” است می روند تا به تماشای فیلم کنار مخاطبان بنشینند.

طبیعی است که فقط حضور بازیگری مثل عطاران در این نمایش مردمی خواهد توانست این دو سانس را پرمخاطب کند ولی مشکل بر سر آن است که لحاظ کردن فروش این دو سانس در جمع بندی برای تصمیم گیری درباره کف فروش غیرمنطقی خواهد بود.

پخش کننده و مدیر سینما عضو شورا هستند اما واکنش رئیس شورا چه خواهد بود؟

فارغ از آن که محمدقاصد اشرفی مدیر سینما ماندانا که خود عضو شورای صنفی نمایش است رضایت به چنین اقدامی داده و از آن طرف پخش کننده فیلم نورتابان و مدیر آن محمدرضا صابری که او نیز عضو شوراست در این تصمیم نقش موثر داشته حالا باید منتظر واکنش دیگر اعضای شورا باشیم.

از جمله باید ببینیم ابوالحسن داوودی رییس شورای صنفی نمایش که سعی کرده بی طرفی خود را در تصمیم گیری ها حفظ کند در برخورد با این قضیه چه واکنشی نشان خواهد داد و در نهایت اینکه آیا کف فروش فیلم را با احتساب فروش این دو سانس محاسبه خواهند کرد؟

آگهی اکران ویژه "گینس"
آگهی اکران ویژه “گینس”

تا فردا صبر کنید…

فارغ از واکنش پیرامون رفتار صاحبان “گینس” شورای صنفی نمایش فردا باید درباره کف فروش دیگر فیلمهای اکران عیدفطر هم تصمیم گیری کند و احتمالا تکلیف فیلمی مثل “خداحافظی طولانی” هم فرداست که مشخص می شود.

این فیلم نیز در این سه هفته اکرانش اوضاع گیشه ای خوبی را تجربه نکرده و نتوانسته شادابی لازم را به اکران عیدفطر بدهد و  اینکه چنین فیلمی که بسیاری از مخاطبان در جشنواره هم از آن استقبال نکرده بودند برای عیدفطر انتخاب شد فقط نوعی فرصت سوزی برای آثار باکیفیتی بود که پشت خط اکران مانده اند.

در این سه هفته ای که از عیدفطر گذشته فقط “دوران عاشقی” بوده که توانسته فروش خوبی داشته باشد و تنوعی بدهد به سبد اکران تکراری عیدفطر که از اوایل ماه رمضان فیلمهایش چیده شده بودند.

فیلم سوزی آخر سال به عیدفطر منتقل شد؟

شورای صنفی نمایش فردا باید تصمیمی ضربتی بگیرد و  نباید بیشتر از این فرصت اکران را به آثاری بدهد که از تعدد سانسها در پردیسها تا تعدد سالن در شهرستانها همه چیز در اختیارشان بوده برای فروش بیشتر و اما باز هم پایین افتادن کف فروش، آنها را وارد بازی جلب مشتری با دعوت بازیگران به سینمای سرگروه کرده است.

شورای صنفی نمایش باید به صراحت در برابر ادامه اکران فیلمهای نفروشی که انگار انتخاب شده بودند تا فقط حاشیه امنی ایجاد شود برای دیگر فیلمها واکنش نشان دهد.

این گونه فیلمها در حالت عادی زمانی بهتر از پایان سال برای اکران پیدا نمی کردند و اکران آنها در عیدفطر فقط باعث پشت خط اکران ماندن آثاری شد که قابلیت بالایی برای جلب مخاطب داشتند. دقیقا به همین دلیل بود که سالنهایی که برای اکران این فیلمها تخصیص یافته بود نیز عملا کارکرد خود را از دست داد؛ این معنایی ندارد جز سینماسوزی با انتخاب گزینه های نادرست برای اکران.

زمانی که تعداد گروههای سینمایی به 6 گروه افزایش پیدا کرد بنا بود شرایطی فراهم شود برای افزایش تنوع به سبد اکران و رونق بیشتر سینماها اما آنچه در اکران عیدفطر دیدیم نه تنوع اکران که در اختیار گرفتن امکانات سانس و سالن در اختیار دو فیلم کمدی و مهجوریت بقیه فیلمها بود؛ به این می گویند فیلم سوزی با چینش نادرست اکران.

امیدواریم به تصمیم فردای شورای صنفی نمایش بلکه بتواند با وارد کردن چند فیلم باکیفیت به سبد اکران، رخوت گریبانگیر اکران را از بین ببرد…




طعنه های تند کارگردان “نهنگ عنبر” به آقازاده اصلاح‌طلب؟؟: شما را با کلمه از سر در سینمای فیلم شکست‌خورده‌تان آویزان می‌کنم

سینماژورنال: علی حضرتی فرزند الیاس حضرتی مدیرمسئول روزنامه اصلاح طلب “اعتماد” این روزها فیلمی با عنوان “خداحافظی طولانی” را به عنوان سرمایه گذار روی پرده دارد.

به گزارش سینماژورنال فروش نه چندان قابل قبول این فیلم که از فضای خوبی هم برای تبلیغات بهره برده بود  سبب ساز آن شد که این سرمایه گذار هفته گذشته در گفتگویی تند و تیز به گلایه از وضعیت اکران در سینماها و بی عدالتی در توزیع سانس بپردازد.

در این گفتگو حضرتی علاوه بر طعنه زنی به “گینس” و توصیف آن با عبارت “فیلم شترمرغی” از “نهنگ عنبر” هم به عنوان فیلمی یاد کرد که سال قبل به دلیل کیفیت پایین به جشنواره راه نیافته و حالا تعداد سالنهایش هفت برابر فیلم اوست!

این طعنه های تند و تیز واکنش سامان مقدم کارگردان “نهنگ عنبر” را به دنبال داشته که با نگارش متنی اجتماعی بدون نام بردن از  این چهره جوان سینما و صرفا با اشاراتی مانند “تهیه کننده جدید سینما” کاملا غیرمستقیم به او تاخته است.

سینماژورنال متن کامل یادداشت مقدم را ارائه می دهد:

مثلا انتقاد کرده اند

یکی‌ از دوستان امشب عكسي از اينستاگرام یکی‌ از تهیه کنند‌ه های جدید سینما برايم فرستاد  که مثلا ايشان ضمن انتقاد از وضعیت سینما به مدیران فرهنگی‌ کشور هم متلكي گفته که زمینه ساز به وجود آمدن فیلمی مثل “نهنگ عنبر” شده اند.

این میزان لجن پراکنی قابل تحمل نیست

 این میزان لجن پراکنی از سوی طیفی که نه با سرمایه بخش خصوصي که با تکیه به حمایت‌های ویژه چند ارگان و نهاد وارد این حرفه شده اند دیگر قابل تحمل نیست.  رانت فقط پول نیست. پرداختن به بعضی موضوعات فقط کارت بلانشی می‌خواهد که در دست چند نفر از جمله این آقای تهیه کننده ایست که به مدیران فرهنگی‌ متلک می‌گوید اما حتي نامش را به انگلیسی در پروفایلش غلط می‌نویسد ، این واقعا اسفناک است.

 شما که حتی در نگارش اسمتان چنین گرفتار هستید چطور به وضعیت فرهنگی‌ کشور که پرداختن به آن را اصلا در قواره شما نمی‌بینم انتقاد دارید.

شما را از سر در سینمای فیلم شکست خورده تان آویزان می کنم

گفته‌ام مصاحبه نمیکنم  اما این به این معنی نیست که لال هستم.خوشبختانه رسانه هایی که نظرات افرادي مثل شما را منعکس میکنند خیلی‌ مورد توجه من نیستند. در نتیجه خزعبلات این چنینی را كمتر می‌بینم ، اما اگر خیلی‌ اتفاقی مثل امشب بار دیگر با  چنین موقعیتی رو به رو شوم ، شما را به راحتی‌ با کلمه از سر در سینمای فیلم شکست خوردتان آویزان می‌کنم.




انتقاد حامد بهداد از اکران فیلمهای مستهجن با استفاده از واژه “گینس”

سینماژورنال: حامد بهداد بازیگر مرد سینمای ایران که این روزها با مینی سریال “دندون طلا” به شبکه خانگی آمده است در دلنوشته ای که به بهانه عرضه اولین قسمت “دندون طلا” در صفحه اجتماعیش منتشر کرده است به انتقاد از اکران برخی فیلمهای مبتذل در سینمای ایران پرداخته است.

به گزارش سینماژورنال بهداد که یک درام خوش ساخت اما بلحاظ اکران معلق با نام “خانه دختر” را دارد نوشته است: اين روزها برام چيزى چندش آور تر از اكران و فروش فيلمهاى مستهجن و لجن وجود نداره. من خشمگين مي‌شم از سقوط سطح سليقه عموم مردم.

باید رکورد این سقوط را در گینس به ثبت رسوند

وی سپس با استفاده از واژه “گینس” و استفاده از صنعت جناس خطی ادامه داده است: بايد ركورد ميزان اين سقوط متعفن را در گينس به ثبت رساند. اما به جرأت ميتوانم بگویم مجموعه “دندون طلا ” در هنگامى كه كار مي‌كردم اين باور را بهم مي‌داد كه هم مردم و هم تماشاگرهاى حرفه اى را تحت تأثير منطقى خودش قرار مي‌دهد كه البته عامل انتقال اين تاثير جوانهاى خانواده خواهند بود. چون آنها هستند كه خانه را از ركود و يكنواختى بيرون مي‌كشند. كارى كه شخصاً خودم با خانه و خانواده ام انجام دادم.

با بازیگر شدنم خانواده ام علاقه دوباره ای به سینما بدست آوردند

بهداد افزوده است: خانه مان مي‌رفت تا در روزمرگى و بى نشاطى از تكرار عادت بيمار شود اما با بازيگر شدن و موفق شدنم، خانواده ام علاقه خود را دوباره به نمايش و سينما بدست آورد. طورى كه مادر و پدرم مرا از اخبار فرهنگى روز مطلع مي‌ساختند.

بازیگر “آدمکش” تاکید کرده است: در خانه ما هميشه بحث سر داستان و فيلم و اتفاق هايش بود و من اين سرزندگى فرهنگى را مديون خود بودم. بخاطر همين خيال مي‌كنم جوانهاى خانواده مي‌توانند جهان كوچك خانه شان را بسازند.




تهیه‌کننده “گینس” نسخه مدرن “پینوکیو” را با حضور پرستو گلستانی و شهره سلطانی تهیه میکند+عکس

سینماژورنال: تب تئاترگرایی سینمایی ها تمامی ندارد و بعد از بازیگران حالا انگار نوبت به تهیه کنندگان سینما رسیده است که به سراغ تئاتر بیایند.

به گزارش سینماژورنال در یک مورد جالب سعید ملکان گریموری که در سالهای اخیر در تولید آثاری چون “بیگانه” و “آسمان زرد کم عمق” نقش اصلی را داشته و البته “گینس” را نیز به عنوان تهیه کننده روی پرده دارد به سراغ تهیه کنندگی تئاتر آمده است.

ملکان که پیشتر در فرهنگسرای نیاوران تجربه فعالیتهای تئاتری را داشته تهیه تئاتری به نام “پینوکیا” را برعهده گرفته است؛ کارگردانی این تئاتر را حمیدرضا نعیمی برعهده داشته است.

نمایشنامه “پینوکیا” نوشته استفانو بننی نویسنده ، شاعر و روزنامه نگار ایتالیایی است که با الهام گرفتن از قصه پینوکیو در فضایی مدرن، به نگارش درآمده است.

پرستو گلستانی، محمدصادق ملک (ملکی )، محمد نادری ، بهروز پناهده، پوریا رحیمی سام و شهره سلطانی نقش آفرینان این نمایش هستند.

“پینوکیا” به مدت یک ماه در سالن ناظر زاده کرمانی به مدت 80 دقیقه به روی صحنه خواهد رفت.

پیناکیا
سعید ملکان در جمع عوامل “پینوکیا”




اندک اندک به‌جای حوزه هنری باید از پردیس‌ها ترسید

سینماژورنال/محمدصادق عابدینی: با گسترش ساخت پرديس‌هاي سينمايي بخش خصوصي كه عمدتاً مالكان آنها تهيه‌كنندگان و افراد ذي‌نفوذ در سينما هستند، جريان اكران فيلم‌ها در حال تغيير است.
حوزه هنري بزرگ‌ترين مالك سينما‌ها در سراسر كشور است. سال گذشته بود كه محسن مؤمني‌شريف در پاسخ به كساني كه از پخش نشدن برخي از فيلم‌ها در سينماهاي حوزه ناراحت بودند، گفت: «ما از مخاطبانمان دفاع كرديم، وقتي مخاطب فيلم سينمايي حوزه را نپسندد و سالن‌هاي ما خالي شود، براي حوزه هنري هزينه دارد. اول اينكه تعداد اين فيلم‌ها كم بودند و با اقدام حوزه هنري راه آن‌ فيلم‌ها بسته شد و در توليد‌ات بعدي هيچ مشكلي پيش نيامد و واقعاً هيچ مسئله سياسي وجود نداشت.»

وي سپس تأكيد كرد: «ما يك ارگان انقلابي هستيم و اصولي براي خود داريم و نبايد از آن عقب‌نشيني كنيم. معتقدم كار ما مؤثر بود و آمديم از مخاطبانمان حمايت كرديم.»

تکرار اتفاقات سالهای قبل

امسال باز هم قضيه اكران نشدن برخي از فيلم‌ها توسط حوزه هنري تكرار شد. حوزه هنري چند فيلم را اكران نكرد و باز هم قدرت خود را در تأثيرگذاري بر شرايط سينما به رخ كشيد. نهادي كه هم فيلم مي‌سازد و هم فيلم اكران مي‌كند و اتفاقاً در برابر اكران برخي از فيلم‌ها نيز مقاومت مي‌كند كه اين نوع عملكرد وجه تمايز اصلي حوزه هنري با نهادي مانند شهرداري است كه تعدادي پرديس سينمايي نوساز و مجهز در اختيار دارد اما كمتر پيش مي‌آيد كه خود را در مقابل فيلمسازان قرار دهد.

کامبوزیا پرتوی از روشهای سنت گرایانه حرف میزند
امسال حوزه هنري فيلم‌هاي «قصه‌ها»، «از رئيس‌جمهور پاداش نگيريد» و «نهنگ عنبر» را اكران نكرد و احتمال اين هم هست كه تا پايان سال فيلم يا فيلم‌هاي ديگري را نيز اكران نكند. اما بعد از ايجاد كمپين شش فيلم تحريم شده توسط حوزه هنري كه به نتيجه خاصي نرسيد، ديگر فيلمسازان در مقابل حوزه از گفت‌و‌گو‌هاي اعتراضي پا را فراتر نگذاشتند.

اما اين بار پيشنهادهايي براي تغيير در شرايط فعلي توسط برخي از فيلمسازان مطرح مي‌شود كه مي‌تواند در صورت عملي شدن، شرايط سينماي ايران را طي چند سال آينده دگرگون سازد. برخي از ناراضيان حوزه هنري مانند كامبوزيا پرتوي همچنان پای بند روشهای سنت گرایانه هستند و معتقدند بايد در برابر تحريم حوزه، فيلمسازان نيز دست به تحريم متقابل بزنند و فيلم‌ها و سينماهاي حوزه را ناديده بگيرند.

سرتیپی می گوید گسترش سالنها تأثیر حوزه را کم کرده

با اين كار هيچ فيلمي از توليدات حوزه در جشنواره‌ها جايزه نمي‌گيرد و 100 سالن سينما نيز كنار گذاشته خواهند شد. برخي ديگر از اهالي سينما مانند علي سرتيپي معتقدند گسترش سالن‌هاي سينما تأثير حوزه هنري را كم كرده است. از اين‌رو ديگران تلاش مي‌كنند با بالا بردن تعداد سالن‌هاي سينما و ايجاد سالن‌هاي جديد، دست برتر حوزه را در معادلات سينمايي برهم بزنند.

تبریزی هم متوجه قدرت پردیسها شده است

صحبت‌هاي اخير كارگردان «از رئيس‌جمهور پاداش نگيريد» دقيقاً در همين راستاست. كمال تبريزي كه فيلمش در تحريم حوزه هنري قرار دارد، مي‌گويد: «اين بي‌مهري احتمالاً به فضاي فيلم و خود من برمي‌گردد كه البته يك روش غلط و نادرست است. اين اتفاق براي فيلم‌هاي ديگري هم رخ داده است و آن را يك عملكرد غيرقانوني و خودسرانه مي‌دانند، چراكه يكسري از سينماهاي كشور را در اختيار دارد و به خود اجازه مي‌دهد فراتر از قانون عمل كند. به نظر مي‌رسد بعد از گرفتن پروانه نمايش مرحله ديگري وجود دارد كه دوستان بايد فيلم‌ها را تازه بررسي كنند، در اصل ما بايد از دو كانال از مميزي عبور كنيم.»
تبريزي مي‌افزايد: «اتفاقاً اين روش بيشتر فيلمسازان را ترغيب مي‌كند كه مسير خود را ادامه دهند تا روزي برسد كه ما حوزه هنري را تحريم كنيم. روزي آنقدر سينما در اين كشور ساخته شود كه ما بگوييم فيلم‌هايمان را اكران مي‌كنيم به شرط اينكه در سينماهاي حوزه هنري روي پرده نرود.»

تبریزی البته در گفتگو با سینماژورنال نیز با اشاره به اینکه کلیت سینما باید در برابر تبعیضهای نهادهایی مانند حوزه هنری بایستد با اشاره به قدرت پردیسها و صاحبان آنها در تغییر شرایط اکران به نفع برخی فیلمها گفته بود:«به شدت با مافیای سانس که دارد جای مافیای سالن را می گیرد مشکل دارم و از آنها که سعی میکنند سانسهای پردیسها را به نفع برخی فیلمها بچینند گلایه دارم. این اقدامات نتیجه اش فقط یک چیز است و آن هم از رونق انداختن سینماها.»

تغییراتی که پردیسها در اکران ایجاد کرده اند
تا به حال هيچ پروژه ساخت سينما در پايتخت يا ديگر شهر‌هاي كشور با عنوان مقابله با تسلط حوزه هنري شروع نشده و شايد هم هيچگاه چنين عنواني در ساخت سينما مطرح نشود اما تغييراتي را كه چند پرديس جديد سينمايي توانسته‌اند در شرايط اكران‌ها ايجاد كنند، نمي‌توان از نظر دور داشت؛

پرديس‌هايي كه در مرحله اول با پخش گسترده فيلم‌هاي خارجي كه از مميزي چنداني نيز برخوردار نيستند، تمايز خود را با سينماهاي حوزه هنري و شهرداري به رخ كشيده‌اند و از طرف ديگر با توجه بيش از اندازه به فيلم‌هايي كه حوزه هنري از اكران آنها سرباز زده است، تمايل خود را براي ايجاد رقابت با حوزه نشان داده‌اند. ادامه ساخت پرديس‌هاي سينمايي توسط بخش خصوصي قطعاً جريان اكران‌ها را سمت و سوي ديگري خواهد داد.

کم کم باید از پردیسها بترسید نه از حوزه

“نهنگ عنبر” را درنظر بگیرید که با وجود تحریم توسط حوزه هنری اما به واسطه آن که پخش کننده اثر قدرت گرفتن تعداد بالایی سانس در پردیسهایی چون کوروش را داشت خیلی زود میلیاردی شد و البته در همان شرایط “پاداش” را هم درنظر بگیرید که این یکی هم تحریم حوزه بود اما چون نتوانست سانسهای ویژه در پردیسها داشته باشد نتوانست چنان که باید فروش کند.

آینده سینمای ایران از آن پردیسهای سینمایی است و دیگر از سالنهایی مستعمل که به اسم تعلق به حوزه هنری، از نمایش برخی فیلمها سرباز می زنند نمی توان انتظار داشت که تغییردهنده شرایط اکران باشند. همان طور که در جریان اکران رمضان مشاهده کردیم سانسهای فراوان پردیس کوروش بود که به رشد فروش “گینس” کمک کرد و البته سانسهای کم همین پردیس بود که “پاداش” را از دور رقابت خارج کرد. در آینده نزدیک باید از قدرت پردیسها واهمه داشت؛ پردیسهایی که مالکان آن ردپایی پررنگ در تهیه و پخش هم به جای گذاشته اند و طبیعی است که شرایط اکران را به نفع آثار خود پیش خواهند برد.




خبر سینماژورنال تایید شد؛ فیلمی که سینماداران از اکران آن سرباز میزدند جایگزین “رستاخیز” شد!

سینماژورنال: دو روز قبل بود که سینماژورنال خبر از جایگزینی “مردن به وقت شهریور” هاتف علیمردانی به جای “رستاخیز” داد.(اینجا را بخوانید)

به گزارش سینماژورنال حالا امروز در نشست شورای صنفی نمایش خبر سینماژورنال تایید شده و بنا شده از چهارشنبه “مردن…” بجای “رستاخیز” در گروه آزادی اکران شود.

در کنار “مردن وقت به شهریور” بناست “دوران عاشقی” نیز از چهارشنبه در گروه سینمایی کوروش روی پرده برود.

همچنین در جلسه امروز شورا مشخص شده که “محمد(ص)” مجید مجیدی نیز از چهارم شهریورماه در گروه آزادی اکران خواهد شد.

اكران ” مردن به وقت شهريور ” در حالی روی می دهد که پیشتر و در میانه اردیبهشت ماه بنا بود این فیلم روی پرده برود اما با این دلیل که سینماداران مخالف اکران آن هستند روی پرده نرفت.

جالب است که حالا و در کمتر از دو ماه فیلمی که سینماداران علاقه ای به اکران آن نداشته اند به سرگروهی آزادی اکران میشود!!!

به نظر می رسد اکران “مردن…” در شرایط فعلی بیش از همه به نفع فیلمهایی مثل “گینس” باشد که بتوانند بدون داشتن رقیب قدرتمند همچنان بخش عمده سالنها و سانسها را در اختیار داشته باشد.




همکاری تهیه‌کننده فیلم توقیفی “گزارش یک جشن” با کارگردان “مرد عوضی” و نویسنده “گینس”

سینماژورنال: با ساخت 4 فیلمنامه در جلسه 31 تیر شورای پروانه ساخت فیلم های سینمایی موافقت شد.

به گزارش سینماژورنال در میان این فیلمنامه ها بیش از همه “خرمگس” است که جلب توجه میکند؛ کارگردانی این اثر که نگارش آن را احمد رفیع زاده نویسنده “گینس” برعهده داشته را محمدرضا هنرمند برعهده خواهد داشت.

هنرمند از سال 1380 و بعد از ساخت “عزیزم من کوک نیستم” چهارده سالی میشد که فیلم سینمایی نساخته بود.

تهیه کنندگی “خرمگس” را محمد پیرهادی برعهده دارد که در کارنامه تهیه کنندگی اش تولید فیلمی توقیفی “گزارش یک جشن” ابراهیم حاتمی کیا و البته “دعوت” و “به نام پدر” به چشم می خورد.

دیگر فیلمهایی که پروانه ساختشان صادر شده به شرح زیرند:

–“آخرین بار کی سحر را دیدی؟” به تهیه کنندگی و کارگردانی فرزاد موتمن و نویسندگی امیر عربی

— “هلن” به تهیه کنندگی و کارگردانی علی اکبر ثقفی و نویسندگی امیر حسین ثقفی

— “سرو زیر آب ” به تهیه کنندگی سید حامد حسینی و به کارگردانی و نویسندگی محمد علی باشه آهنگر .




ماجرای حضور فردین، بیک‌ایمان‌وردی و بهروز وثوقی در “گینس”…

سینماژورنال: خواندن گفتگوهای مختلفی که محسن تنابنده در روزهای اخیر درباره “گینس” داشته اغلب مخاطب را مواجه می کند با دفاعیه هایی که او نسبت به کمبودهای اثرش داشته است و کم پیش می آید نکته یا ناگفته ای جدید را از خلال این گفتگوها بیرون کشید.

به گزارش سینماژورنال تازه ترین گفتگوی ایشان که با منتقد مورد قبول شان هوشنگ گلمکانی در “فیلم” انجام شده نیز پر است از گفته های تکراری و حرفهایی که پیشتر زده شد.

در این بین فقط ماجرای حضور “فردین” در این فیلم است که جلب توجه می کند. به گزارش سینماژورنال تنابنده در جایی از این گفتگو با اشاره به اینکه به موضوع نامگذاری کاراکترها علاقه زیادی دارد گفته است: به موضوع نامگذاری کاراکترها علاقه زیادی دارم و در هر فیلم یا سریالی که کار میکنم نامهایی را طراحی میکنم که با لحن و فضای قصه همخوانی داشته باشند، آهنگین باشند و به یاد بمانند.

تکرار سین ها در “اوس موسی”

تنابنده ادامه داده است: مثلا نام “اوس موسی” را طوری انتخاب کردم که تکرار سین ها آن را خوش آهنگ کرده است. این موارد در کارهایی که مایه های کمیک دارند خیلی کمک میکنند و همیشه برایم حذابیت داشته اند…یا مثل همین “نقی معمولی”، “باباپنجعلی” و “ارسطو” که نامش از فیلسوف بزرگ گرفته شده و در سریال معنای شوخی واری پیدا کرده است. در هر چهار سری “پایتخت” روی اسامی شخصیتها کار کرده ام.

قرار بود عطاران فردین باشد اما مخالفت شد

وی افزوده است: در “گینس” هم اسم برادرها یعنی “بهروز”، “بهمن” و “بیک” را طوری انتخاب کردم که هر کدام یادآور اسمی آشنا و خاطره انگیز از تاریخ سینمای ایران باشد. اسم رضا عطاران اول قرار بود که “فردین” باشد اما مخالفت شد و “بهمن” را جایگزین کردم.

خودش را “بیک” نامیده، معلول ذهنی را “بهروز” و عطاران را “بهمن”

به گزارش سینماژورنال ناگفته پیداست که بهروز و بهمن و بیک به سه بازیگر سالهای دور سینمای ایران یعنی بهروز وثوقی، بهمن مفید و رضا بیک ایمان وردی بازمیگردند که در این بین اولی سالهاست که در خارج از ایران زندگی میکند، دومی یک دهه قبل بازگشت و در فیلمی به نام “سرود تولد” ایفای نقش نمود و سومی نیز حدودا دوازده سال قبل و در شرایطی که در آریزونای آمریکا به رانندگی کامیون اشتغال داشت(!) بعد از مدتی دست و پنجه نرم کردن با سرطان ریه درگذشت.
عحیب اینجاست که تنابنده در “گینس” نام برادری که معلول ذهنی است را “بهروز” گذاشته است!!! نام کاراکتری که خودش ایفا میکند را “بیک” و نام کاراکتر عطاران را “بهمن”!



انتقاد داماد شهید آوینی از “گینس”: آقای تنابنده! چیزی سر هم کرده ای که اسمش فیلم نیست!/اگر ساکت بنشینی حاضرم مفاهیم وسترن را به تو آموزش دهم!

سینماژورنال: حدودا یک ماه بعد از زمانی که روزنامه نگارانی چون حامد مظفری، ایزد مهرآفرین، رضا استادی و سعید قطبی زاده از طریق رسانه هایی چون سینماژورنال، جوان، سینماپلاس و صفحه اجتماعی خویش به انتقاد از شوخیهای سطحی و الفاظ زشت به کار رفته در “گینس” پرداختند رفته رفته منتقدان دیگری هم از راه رسیده و کیفیت کار محسن تنابنده را زیر سوال می برند.

به گزارش سینماژورنال از جمله این منتقدان حسین معززی نیا داماد شهید مرتضی آوینی و سردبیر مجله “24” است.

معززی نیا با نگارش یادداشتی در صفحه اجتماعی خود از یک سو به انتقاد از لحن تنابنده در خطاب قرار دادن منتقدان پرداخته و از طرف دیگر ایرادات فراوان فیلم او را برشمرده است.

سبنماژورنال متن کامل یادداشت معززی نیا را ارائه می دهد:

آقاي محسن تنابنده اخيراً فرموده‌: «من تا به امروز درباره گینس نقد جدی ندیدم. یک تعداد یادداشت دیدم. نقد جدی ندیدم که برایم قابل تامل باشد و به آن‌ها فکر کنم. به نظرم بیشتر عقده‌گشایی است. تا جایی که من یادداشت‌ها را مرور کردم خامدستانه به اثر توجه شده است. ما اهل مطالعه نیستیم و فقط غر زن داریم. اینقدر غر زن نباشیم، برویم دنبال کار کردن. به جای این که حراف باشیم کار کنیم و باعث پیشرفت شویم. به جای این که پاتیل‌های روشنفکری بگیریم و بگوییم این بد است آن خوب است و… برویم کار کنیم و قدم های رو به جلو برداریم. من فکر می‌کنم این شکل و شمایل و لحن، لحنی کاملاً نو در ارایه قصه است و تا به حال کسی چنین تجربه‌ای نداشته است. نديدم با این فضاها شوخی شده باشد، سه برادر در یک فضای تقریبا وسترن، جاده و… به نظرم در این شرایط (جاده و فضای وسترن) قصه شیرین گفتن کار بسیار سختی است.

حضرت آقاي تنابنده:

يك: نقد جدي را درباره فيلم جدي مي‌نويسند. شما بابت همين چند «يادداشت» هم شاكر باش. در مملكت عجيبي زندگي مي‌كنيم كه درباره فيلمت با اين سر و وضعي كه دارد همين چند «يادداشت» هم منتشر شده. در يك شرايط استاندارد، اين چيزي كه اسمش را فيلم گذاشته‌اي نه اكران مي‌شد، نه ديده مي‌شد و نه كسي درباره‌اش چيزي مي‌نوشت.

دو: كسي كه «يادداشت» مي‌نويسد، كسي كه منتقد فيلم است و مي‌گويد فيلمي بد يا خوب است دارد «كار» مي‌كند. دارد «قدم رو به جلو» برمي‌دارد. اما تو به‌عنوان فيلمساز «كار» نكرده‌اي، چيزي سر هم كرده‌اي كه اسمش فيلم نيست و تماشاگر بيچاره به‌هواي اسم عطاران و قيافه‌ «نقي» شش هزار تومان پول مي‌دهد كه بيايد تماشايش كند.

سه: وقتي آدم شخصيت‌هايش را مي‌برد توي جاده كه بي‌خود و بي‌جهت مسيري را طي كنند، اسم فيلمش نمي‌شود «وسترن». در بهترين حالت مي‌شود فيلم جاده‌اي. اگر دستمزد خوبي بدهي و ساكت بگيري بنشيني، حاضرم در چند جلسه مفاهيم و اصطلاحات سينمايي از قبيل «فيلم وسترن» را به تو آموزش دهم. چون حرفه‌ام همين است. «كار» من اين است.

چهار: شما اگر قرار است «تامل» كني، دنبال نقد جدي نگرد، چون كسي حوصله ندارد درباره اين چيزي كه سر هم كرده‌اي، نقد جدي بنويسد، برو درباره اين تامل كن كه چرا فيلمسازي بلد نيستي و فيلمت نه قصه دارد، نه شخصيت، نه تداوم، نه پايان‌بندي.

پنج: اين‌قدر خودت را «جدي» نگير تا اميدوار بمانيم روزي بتواني واقعا فيلم بسازي.




ادعاهای تازه تنابنده: از سامان مقدم تا پیمان قاسم‌خانی از “گینس” خوششان آمده/گلمکانی گفت فیلمت حُسن‌هایی هم دارد

 سینماژورنال: اولین فیلم سینمایی محسن تنابنده در مقام کارگردان با عنوان “گینس” در روزهای اخیر دیگر به مانند روزهای ابتدایی اکران مخاطب ندارد.

یک دلیل این امر شاید تصوراتی بود که مخاطبان ابتدایی از فیلم داشتند و برآورده نشد و همین برآورده نشدن تصورات است که وقتی دهان به دهان می چرخد باعث میشود مخاطبان بعدی با محافظه کاری بیشتری برای تماشای فیلم اقدام کنند.

به گزارش سینماژورنال در این اوضاع اما تنابنده همچنان سعی میکند از فیلمی که پر است از عبارات غیرمتعارف دفاع کند و آنها که نقدش کرده اند را به غرض ورزی متهم کند.

تازه ترین گفتگوی این کارگردان-بازیگر که با “شرق” انجام شده نیز بیشتر دفاعیه ای از فیلم است؛ دفاعیه ای که در ابتدای آن از شهید مرتضی مطهری هم یاد شده و یکی از نقل قولهای او آورده شده است. همان نقل قولی که از “سنگ زنی به قطار در حال حرکت” سخن گفته شده است.

اما شاید جالب ترین بخشهای گفتگوی تازه تنابنده جایی است که از هوشنگ گلمکانی بعنوان منتقدی تأثیرگذار یاد کرده و می گوید: خیلی از منتقدنماها و رسانه‌ها می‌خواهند آدم را مجبور کنند تا راه فیلم‌سازانی را ادامه دهد که به قهقرا رفته‌اند. فیلم‌سازانی که چند تا جشنواره داخلی و خارجی رفته‌اند و بعدش خودشان را گم کرده‌اند و هیچ محصول خلاقانه‌ای ارائه نداده‌اند... شما در نظر بگیرید که هوشنگ گلمکانی به‌عنوان یکی از تأثیرگذارترین منتقدان سینمایی به من گفت که فیلمت ایراداتی دارد، اما حسن‌هایی هم دارد و برخی از این نقدهایی که در رسانه‌ها به آن دامن می‌زنند، نقدهای سالمی نیستند.

دیگر ادعای جالب کارگردان “گینس” خوش آمدن پیمان قاسم خانی وسواسی و سختگیر و البته سامان مقدم از فیلمش است. تنابنده در این باره بیان می دارد: خیلی از همکاران از فیلم خوششان آمده از سامان مقدم تا پیمان قاسم‌خانی. هر کسی در فیلمش رویکردی دارد و اهدافی را دنبال می‌کند که من همه تلاشم را کردم که در فیلم اول نگاهی به گیشه داشته باشم و ابتدا تماشاچی داشته باشم و بعد در فیلم‌های بعدی زیبایی‌شناسی هدفمندی را دنبال کنم.