سینماروزان: «کاناپه» تازه ترین محصول سینمایی کیانوش عیاری آخرین مراحل تدوین را می گذراند تا نسخه نهایی آن ظرف روزهای آینده به دفتر جشنواره فجر ارائه شود.

به گزارش سینماروزان طبق رایزنی هایی که انجام داده شده قرار است نسخه کامل این فیلم عصر روز پنجشنبه ۱۶ دی ماه یا صبح روز جمعه ۱۷ دی ماه تحویل دفتر سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر شود.

«کاناپه» روایت زندگی ۲ خانواده ای است که می خواهند با هم وصلت کنند اما در نهایت یک کاناپه باعث ایجاد مشکلاتی در زندگی آنها می شود.

در این فیلم ابوالفضل پورعرب نقش پدر داماد یعنی بابک حمیدیان را ایفا می کند، فرهاد آئیش نقش پدر عروس یعنی فرگل فربخش را بازی می کند، آتوسا انواریان هم ایفاگر نقش مادر عروس است.

جالب اینجاست که شهرداد روحانی موزیسین برجسته ایرانی هم در این فیلم حضور دارد.

عوامل این فیلم عبارتند از:

تهیه کننده: کیانوش عیاری
مدیرتولید: حسن آقاکریمی
مجری طرح: شاهرخ دستورتبار

گروه کارگردانی:
نویسنده وکارگردان: کیانوش عیاری
برنامه ریزودستیاراول کارگردان: شبنم عرفی نژاد
گروه كارگرداني: مازیارحاجتی ، مهتاب پیشقدم، دياكو خاكي
منشی صحنه: سهیلاکاشفی
عکاس: مزدک عیاری

بازیگران:
فرهادآییش، ابوالفضل پورعرب، بابک حمیدیان
فرگل فربخش، آتوساانواریان، بیتابیگی، سمیراذکایی، تينا عبدي،رزیتاسلطانی، امیرحسین قدسی
باحضورفریباکامران وجهانگیرالماسی

گروه فيلمبرداري
مدير فيلمبرداري: داريوش عياري
دستيار اول فيلمبردار: محمدرضا پرچ
گروه فيلمبرداري :
بابک ابرغانی
محمدرضایی
محسن طاهري
محمدحسین خداحامی

تدوین:
کیانوش عیاری
دستیارتدوین: هاله عابدین
تدوین غیرخطی: فرهادقدسی

گروه صحنه:
طراح صحنه ولباس: امیرحسین قدسی
گروه صحنه:
سعیدرحیمی
بهنام قدیری
مهدي فرج پور

دستيار لباس:
شکیبایزدی
موناحداد

گروه گریم:
طراح گریم:مهدیه اعرابی
اجرای گریم
نازنین عرفی نژاد
محمدرضاگل افشار

صدابردار:
علیرضاغفاری نژاد
دستیارصدا:جوادباقری

موسیقی: امیدرییس دانا

گروه تدارکات:
مدیرتدارکات:رضاصادق
گروه تداركات:سعیدمهتاب، علی ترکاشوند وجعفراخگری

کاناپه

کاناپه

کاناپه

کاناپه

کاناپه

کاناپه

کاناپه

کاناپه

کاناپه

کاناپه

کاناپه

کاناپه

سینماروزان: شايعات رد يا حضور فيلمهای در جشنواره سي و پنجم، اين روزها گريبان «كاناپه» كيانوش عياري را نيز گرفته است.

به گزارش سینماروزان براساس اين شايعات تازه‌ترين ساخته عياري به دليل تعدد مشكلات مميزي، از حضور در جشنواره سي و پنجم بازمانده است.

اين در حالي است كه عیاری با تکذیب شایعه در توضيح اين مساله به «اعتماد» گفت: فيلم «كاناپه» تا چند روز آينده به هيات انتخاب داده مي‌شود و اعضا هنوز فيلم را نديده‌اند.

عياري در ادامه با بيان اينكه خبر مميزي‌ها و مشكلاتي كه مطرح شده از اساس دروغ است، تاكيد كرد: فيلم «كاناپه» را سه شنبه هفته آينده در اختيار هيات انتخاب قرار مي‌دهيم.

سینماروزان: کیانوش عیاری که سابقه ساخت سریالهایی نظیر “روزگار قریب” و “هزاران چشم” را در کارنامه دارد قصد دارد به زودی یک سریال دیگر برای رسانه ملی بسازد.

به گزارش سینماروزان این سریال “88 متر” نام دارد و آن طور که عیاری خود به “شرق” گفته بلافاصله بعد از پایان کار تولید فیلم تازه اش “کاناپه” به سراغ ساخت این سریال خواهد رفت؛ سریالی که برای شبکه اول سیما ساخته خواهد شد.

 ماجرای ساخت سریال «٨٨ متر» به گواه اخبار منتشره، به سال ٩١ برمی‌گردد. عیاری در گفت‌وگویی اعلام کرده بود قصد داشته در سال ٨٧ ساخت این مجموعه را آغاز کند، ولی به دلایل مختلف از جمله تأمین‌نشدن بودجه مالی این کار به تعویق افتاده است.

طبق گفته او، داستان این مجموعه در زمان معاصر اتفاق می‌افتد و راجع به آپارتمانی است که به چند خانواده فروخته شده.  خبر بازگشت کیانوش عیاری به تلویزیون را می‌توان از منظر تغییروتحولات احتمالی تلویزیون و توجه بیشتر این رسانه به کیفیت مجموعه‌هایش به فال نیک گرفت.

کیانوش عیاری در همه این سال‌ها به آرمان‌های سینمای آماتور وفادار ماند. در میان سریال‌های او، «روزگار قریب» درخشان‌تر و مرتفع‌تر است، تا آنجا که بسیاری از همکاران او مدعی‌اند بهترین سریال در میان همه سریال‌های دو دهه اخیر است.

عیاری بارها گفته این سریال را بی‌هیچ فیلم‌نامه‌ای جلوی دوربین برده است. شب‌به‌شب پیش از فیلم‌برداری، فیلم‌نامه روز بعد را می‌نوشته است. شاید به‌همین‌دلیل زمان‌بندی ساخت آثارش تنها با نظارت مستقیم خود او به نتیجه می‌رسد. 

سینماروزان: کیانوش عیاری نویسنده و کارگردان پیشکسوت سینمای ایران یکشنبه ۱۱ مهر در نشستی با حضور تعدادی از خبرنگاران و در لوکیشن فیلم جدیدش با نام «کاناپه» گفت: دیروز ۱۰ مهر بازیگران «کاناپه» جلوی دوربین رفتند و ما تصمیم گرفتیم این فیلم را به یاد عباس کیارستمی بسازیم و به او تقدیم کنیم.

به گزارش سینماروزان وی در ادامه در پاسخ به اینکه چرا ترانه علیدوستی حاضر به ایفای نقش در «کاناپه» نشد با لحنی طنازانه گفت: ترانه علیدوستی سناریو را خواند، اما از آن خوشش نیامد. درباره جدا شدن شهاب حسینی و جایگزینی بابک حمیدیان هم باید بگویم که جدا شدن شهاب حسینی تاثیری در روند کلی این فیلم ندارد زیرا سناریوی ما شکل ثابتی دارد.

فیلم به جشنواره نمی رسد

عیاری درباره روند فیلمبرداری این فیلم توضیح داد: بخشی از این فیلم به صورت بداهه پیش می رود و ما حداکثر، فیلمبرداری آن را تا دو ماه به پایان می رسانیم، اما فکر نمی کنم که «کاناپه» به جشنواره فیلم فجر برسد. مونتاژ آن هم به صورت همزمان ممکن نیست زیرا بسیار سخت است که همزمان با فیلمبرداری بلافاصله تدوین را آغاز کنیم.

کارگردان «کاناپه» تاکید کرد: ما این فیلم را حتی برای اکران در جشنواره سی و ششم فیلم فجر هم نگه نمی داریم و هر زمان که مقدور باشد «کاناپه» را اکران می کنیم.

این کارگردان با اشاره به فیلم «خانه پدری» که اجازه اکران ندارد، گفت: ۵ سال و ۱۰ ماه از آخرین روز فیلمبرداری «خانه پدری» می گذرد و به دلیل موضوع «خانه پدری» که مقداری حساسیت داشت برخی دلواپسان برداشت های کاذبی از آن داشتند، اما «کاناپه» این طور نیست و موضوع ساده و به‌روزی دارد. در واقع این فیلم، روایتگر ارتباط بین دو خانواده است که در یک محله زندگی می کنند. مرد یکی از این خانواده ها کاناپه ای می خرد که در ادامه این کاناپه سرمنشا مشکلاتی می شود.

فیلمسازی به یاد کیارستمی مد است

عیاری درباره اینکه چرا «کاناپه» را به یاد کیارستمی می سازد، گفت: این روزها این کار مد است و ما بر اساس مد پیش می رویم.

کارگردان «روزگار قریب» در ادامه با اشاره به اینکه پیش از این قرار بود «کاناپه» در آذر ماه سال گذشته کلید بخورد، گفت: مشکلات مالی و سناریو دست به دست هم دادند تا این اتفاق نیفتد، اما بعد با توجه به اینکه ما می خواستیم «کاناپه» را در یک فصلی که تابستان نباشد و هوای سردی داشته باشد، کلید بزنیم زیرا سناریو این را می طلبید و ما طبق آن پیش رفتیم.

فیلمنامه کامل است

این کارگردان درباره جدایی شهاب حسینی از «کاناپه» گفت: شهاب پیش از این با سریال «شهرزاد ۲» قرارداد داشت و ما ابتدا قرار بود فیلمبرداری «کاناپه» را در ۳۰ تیر ماه آغاز کنیم، اما او طبق تعهد اخلاقی که داشت به کار در «شهرزاد» پرداخت، اما با این اوصاف باید بگویم که اگر ما حتی ۲۰ روز زودتر فیلمبرداری را آغاز می کردیم او می توانست در این فیلم به ایفای نقش بپردازد.

عیاری درباره فیلمنامه این اثر گفت: فیلمنامه کامل است و ما سناریو را به بازیگران برای مطالعه داده ایم.

وی در پایان خاطرنشان کرد: تقدیم این فیلم به روح عباس کیارستمی حداقل پاسداشت از جانب یک فیلمساز به عباس کیارستمی است و این موضوع هیچ ربطی به این ندارد که من او را می شناختم. این به نوع نگاه او بستگی دارد.

سینماژورنال: شهاب حسینی از انصراف خود از بازی در فیلم جدید کیانوش عیاری ابراز تاسف کرد.

سینماژورنال: بعد از آن که شهاب حسینی بخاطر حضور در “شهرزاد2”  از فهرست بازیگران “کاناپه” حذف شد بابک حمیدیان جایگزین وی شده و نقش اصلی را ایفا خواهد کرد.
به گزارش سینماژورنال “کاناپه” داستان یک مراسم خواستگاری را روایت می کند و بابک حمیدیان نقش داماد یا پسر جوانیست که به خواستگاری می رود.
ابوالفضل پورعرب نقش پدر داماد را ایفا می کند، مهدی هاشمی نقش پدر عروس. دو چهره تازه به نامهای فرگل فربخش و آتوسا انواریان هم ایفاگر نقشهای عروس و مادر عروس هستند.

فهرست کامل عوامل “کاناپه” به شرح زیر است:

تهیه کننده: کیانوش عیاری/ مجری طرح: شاهرخ دستورتبار /مدیرتولید: حسن آقاکریمی/ گروه کارگردانی: نویسنده وکارگردان: کیانوش عیاری برنامه ریزودستیاراول کارگردان: شبنم عرفی نژاد دستیاردوم کارگردان: مازیارحاجتی/ منشی صحنه: سهیلاکاشفی/ عکاس: مزدک عیاری/ بازیگران: مهدی هاشمی، ابوالفضل پورعرب، بابک حمیدیان فرگل فربخش، آتوساانواریان، بیتابیگی، تیناعبدی، رزیتاسلطانی، سمیراذکایی وباحضورفریباکامران/گروه فیلمبرداری: داریوش عیاری( مدیرفیلمبرداری) ،محمدپرچ (دستیاراول)، محسن طاهری، بابک ابرغانی،محمدرضایی، محمدحسین خداحامی/ گروه صحنه: امیرحسین قدسی (طراح صحنه ولباس)، بهنام غدیری( دستیارصحنه)، سعیدرحیمی (مدیرصحنه)، آرام موسوی (دستیارلباس)، شکیبایزدی (لباس)، مناحداد وثمین فروغی/ گروه گریم: مهدیه اعرابی(طراح گریم)، نازنین عرفی نژاد ومحمدرضاگل افشار(اجرای گریم)/ صدابردار: علیرضاغفاری نژاد/ گروه تدارکات: رضاصادق/ مدیرتدارکات: مهدی عباسی پور، مهدی بختیاری وعلی ترکاشوند(دستیاران تدارکات)

سینماژورنال: انتشار اخباری درباره حضور شهاب حسینی و محمد امامی به عنوان سرمایه گذاران اصلی فیلم جدید کیانوش عیاری با عنوان “کاناپه” سبب ساز ایراد توضیحاتی از جانب مجری طرح این کار شد.

به گزارش سینماژورنال شاهرخ دستورتبار مجری طرح “کاناپه” با اشاره به اینکه هیچ گاه صبحتی از حضور شهاب حسینی به عنوان سرمایه گذار نبوده است به سینماژورنال گفت: سرمایه اصلی کار را کیانوش عیاری تأمین کرده که حدودا 60 درصد بودجه را به خود اختصاص می دهد.

وی ادامه داد: 40 درصد باقیمانده توسط سیدمحمد امامی و امیرحسین عبدالهی تأمین شده است که هر کدام 20 درصد بودجه را تأمین کرده اند.

دستورتبار تأکید کرد: بر این اساس شریک اصلی تولید کیانوش عیاری است که علاوه بر کارگردانی تهیه کنندگی را هم برعهده دارد.

شاهرخ دستورتبار

سینماژورنال: شهاب حسینی به دلیل مشغولیت در پروژه‌ای دیگر از ایفای نقش در فیلم سینمایی «کاناپه» انصراف داد.

به گزارش سینماژورنال در حالی که پیشتر شنیده شده بود شهاب علاوه بر بازی در «کاناپه» به عنوان سرمایه گذار هم در این فیلم حضور دارد حالا “مهر” خبر داده وی از این پروژه کنار رفته است.

فیلم سینمایی «کاناپه» به کارگردانی کیانوش عیاری که پیش از این قرار بود با حضور شهاب حسینی، ابوالفضل پورعرب و مهدی هاشمی در اول مهر ماه در تهران کلید بخورد به دلیل مشغولیت شهاب حسینی در سریال «شهرزاد» به تعویق افتاد و این بازیگر از این فیلم سینمایی جدا شد.

این فیلم از روز شنبه ۱۰ مهر ماه در تهران کلید می خورد.

«کاناپه» روایت زندگی ۲ خانواده ای است که می خواهند با هم وصلت کنند اما در نهایت یک کاناپه باعث ایجاد مشکلاتی در زندگی آنها می شود.

در این فیلم ابوالفضل پورعرب نقش پدر داماد را ایفا می کند، مهدی هاشمی نقش پدر عروس یعنی فرگل فربخش را بازی می کند، آتوسا انواریان هم ایفاگر نقش مادر عروس است.

سينماژورنال: توليد تازه ترين فيلم کيانوش عياري با نام “کاناپه” بعد از مدتها زماني که صرف پيش توليد و انتخاب بازيگر شد در حالي بناست ظرف هفته آينده آغاز شود که گويا علاوه بر محمد امامي تهيه کنده “شهرزاد” از شهاب حسيني به عنوان سرمايه گذار فيلم نام برده شده است. جالبتر اینکه شهاب حسینی 43 ساله در این فیلم نقش یک داماد جوان را بازی می کند.

به گزارش سينماژورنال حسن آقاکريمي مدير توليد فيلم سينمايي «کاناپه» درباره آخرين وضعيت اين اثر به “مهر” گفت: اين فيلم 31 شهريور و يا اول مهرماه کليد مي خورد. تقريبا تمام عوامل آن قطعي شده اند و تنها چند بازيگر فرعي به گروه اضافه مي شود.

وي عنوان کرد: بخشي از سرمايه با مساعدت شهاب حسيني تامين شد و بخشي را محمد امامي تهيه کننده و سرمايه گذار «شهرزاد» تامين کرد البته عياري پيش از اين طرح يک فيلم ديگر را به بنياد سينمايي فارابي ارايه داده بود که ما براي آن فيلم از فارابي وام گرفتيم اما آن وام را براي «کاناپه» استفاده مي کنيم.

شهاب حسینی نقش آقای داماد را بازی می کند!!!
وي افزود: بازيگران اصلي «کاناپه» شهاب حسيني، ابوالفضل پورعرب و مهدي هاشمي هستند و درباره بازيگران خانم اين فيلم هم بايد بگويم پيش از اين کيانوش عياري براي حضور بازيگران خانم فراخوان داده بودند و پس از انجام تست اين افراد از بين 3 هزار نفر انتخاب شدند و به اين ترتيب آتوسا انواريان و فرگل فربخش به عنوان بازيگران زن در اين فيلم به ايفاي نقش مي پردازند.

مديرتوليد فيلم سينمايي «کاناپه» درباره داستان اين فيلم توضيح داد: اين فيلم روايت زندگي 2 خانواده اي است که مي خواهند با هم وصلت کنند اما در نهايت يک کاناپه باعث ايجاد مشکلاتي در زندگي آنها مي شود. در اين فيلم ابوالفضل پورعرب نقش پدر شهاب حسيني و شهاب حسيني نقش داماد را ايفا مي کند، مهدي هاشمي نقش پدر عروس يعني فرگل فربخش را بازي مي کند، آتوسا انواريان هم ايفاگر نقش مادر عروس است.

آقا کريمي ادامه داد: «کاناپه» مسايل روز جامعه را به تصوير مي کشد به همين دليل فکر مي کنم مي تواند ارتباط خوبي با مخاطبان برقرار کند. فيلمبرداري اين فيلم در 40 جلسه در تهران انجام مي شود و آن را به سي و پنجمين جشنواره فيلم فجر مي رسانيم.

 ليست افرادي که تاکنون حضورشان در «کاناپه» قطعي شده است عبارتند از نويسنده و کارگردان: کيانوش عياري، مجري طرح: شاهرخ دستور تبار، دستيار اول برنامه ريز: شبنم عرفي نژاد، دستيار دوم کارگردان: مازيار حاجتي، عکاس: مزدک عياري، طراح گريم: مهديه اعرابي، اجراي گريم: نازنين عرفي نژاد و وحدت سرچوني، مدير فيلمبرداري: داريوش عياري، دستيار اول مدير فيلمبرداري: محمد پرچ، صدابردار: عليرضا غفاري نژاد، طراح صحنه: اميرحسين قدسي، مدير تدارکات رضا صادق، دستياران تدارکات: مهدي سبحاني و مهدي بختياري.

سینماژورنال: کیانوش عیاری کارگردان پیشکسوت سینمای ایران بعد از گذشت ماهها از آغاز پیش تولید “کاناپه” بالاخره خبر از این داد که فیلمش را تا ده روز آینده که احتمالا می شود اواخر شهریورماه در تهران کلید خواهد زد.

به گزارش سینماژورنال نکته اینجاست که محمد امامی تهیه کننده سریال “شهرزاد” که توانسته بود با سرمایه محمدهادی رضوی داماد معاون اجرایی رییس دولت یازدهم این سریال را به تولید برساند و البته به تبع آن فعالیتهای سینمایی اش در ماههای اخیر افزایش پیدا کرده است، نیز به عنوان سرمایه گذار در “کاناپه” حضور خواهد داشت.

کیانوش عیاری در این باره به “ایسنا” گفت: فیلمبرداری «کاناپه» را 10 تا 12 روز آینده آغاز می‌کنم و البته فیلمنامه آن همچنان در حال تکمیل شدن است.

او گفت: در حال حاضر فقط بازی شهاب حسینی، مهدی هاشمی و ابوالفضل پورعرب در این فیلم قطعی شده است و با توجه به اینکه شهاب حسینی فعلا در ایران نیست، ابتدا صحنه‌هایی که او در آن‌ها حضور ندارد، فیلمبرداری می‌شود.

عیاری با بیان اینکه خودش تهیه‌کنندگی فیلم را برعهده دارد، افزود:‌ سید محمد امامی و کامران اسماعیلی هم در ساخت «کاناپه» سرمایه‌گذاری می‌کنند.

به گفته‌ی وی داریوش عیاری (مدیر فیلمبرداری)،‌  علیرضا غفاری‌نژاد (صدابردار)،‌ مهدیه اعرابی (طراح گریم)، امیرحسین قدسی (طراح صحنه و لباس)،‌  حسن آقاکریمی (مدیر تواید)، شاهرخ دستورتبار (مجری طرح)، محمدرضا صادق (مدیر تدارکات)،‌   شبنم عرفی‌نژاد  (برنامه‌ریز و دستیار کارگردان) و امید رئیس دانا (آهنگساز) از دیگر عوامل این فیلم سینمایی هستند.

عیاری اضافه کرد: صحنه‌های این فیلم در تهران و شهرستان شمیرانات فیلمبرداری می‌شود.

سینماژورنال: در روزهای گذشته اخباری در برخی رسانه‌ها منتشر شد مبنی بر آن که کیانوش عیاری برای تولید “کاناپه” با بازیگرانی نظیر شهاب حسینی، ابوالفضل پورعرب و جهانگیر الماسی به توافق نهایی رسیده است.

به گزارش سینماژورنال شاهرخ دستورتبار مجری طرح “کاناپه” در گفتگو با سینماژورنال با تکذیب این خبر بیان کرد: هنوز با هیچ بازیگری قرارداد رسمی امضاء نشده است.

دستورتبار که در تولید “خانه پدری” هم به عنوان مجری طرح در کنار عیاری بود با اشاره به اینکه عیاری در ماههای گذشته با بازیگران مختلفی نظیر مهدی هاشمی، شهاب حسینی و ترانه علیدوستی برای حضور در “کاناپه” مذاکره داشته است اظهار داشت: گفتگوهای اولیه با برخی بازیگران انجام شده و علیرغم حصول توافقات اما قراردادی با هیچ بازیگری منعقد نشده است.

درامی با یک کاناپه در محوریت ماجراها

به گزارش سینماژورنال “کاناپه” در کنار “چاله چوله” یکی از دو طرح سینمایی عیاری است که بعد از “خانه پدری” در دستور کار قرار گرفته بود. در این بین تولید “چاله چوله” به نتیجه نرسید اما عیاری قصد دارد “کاناپه” را تولید کند.

کاناپه” درامی است که شخصیت اصلی آن یک کاناپه است!!! کاناپه ای که روزی از روزها از خانه خانواده ای نسبتا مرفه بیرون می‌آید و به جرم مستعمل بودن کنار خیابان گذاشته می‌شود. در این بین خانواده ای که وضعیت اقتصادی چندان مناسبی ندارند کاناپه را به خانه خود برده و بعد از نظافت از آن استفاده می کنند.

اما این تازه ابتدای ماجراست چراکه آشنایی دختر و پسری از این دو خانواده و خواستگاری پسر از دختر در حضور همان کاناپه است(!) که اتفاقاتی عجیب و غریب را شکل می‌دهد؛ اتفاقاتی که در عین کمدی بودن بار تراژیک هم دارند…

شاهرخ دستورتبار

سینماژورنال: در روزهای گذشته شایعاتی طرح شده مبنی بر آن که کیانوش عیاری کارگردان فیلم توقیفی “خانه پدری” آخرین پروژه سینمایی عباس کیارستمی که بنا بود در چین تولید شود و با مرگش ناتمام ماند را به اتمام خواهد رساند.

به گزارش سینماژورنال کیانوش عیاری که حدودا یک سال است به دنبال تولید یک کمدی تلخ با نام “کاناپه” است در این باره به “ایسنا” گفته است: از چنین چیزی اطلاع ندارم و نمی‌دانم که برای این فیلم چنین صحبتی مطرح بوده یا خیر. با این حال چنین موضوعی یک بار حدود 6 سال قبل مطرح شده بود. آقای کیارستمی در زمان ساخت فیلم «کپی برابر اصل» با من تماس گرفت و گفت، در قرادادی که با کمپانی سازنده فیلم دارد، باید اسم یک نفر را معرفی کند تا اگر به هر دلیلی خودش نتوانست کار را ادامه دهد، او ساخت فیلم را به پایان برساند، به همین دلیل تماس گرفت تا مرا معرفی کند.

وی افزود:‌ من هم با کمال مسرت این مسئله را پذیرفتم و خیلی هم خوشحال شدم که او چنین نگاهی به کار من دارد. این موضوع را برای اولین بار است که مطرح می‌کنم و شاید باید رازداری می‌کردم، اما به دلیل سوالی که پرسیدید و با توجه به طرح چنین شایعه‌ای ناچار شدم آن را بازگو کنم.

کار را همان طور که خواسته تمام می کنم

عیاری در پاسخ به اینکه آیا نپرسید که چرا “او” را انتخاب کرده است؟ گفت:‌ راستش فقط تشکر کردم و از آنجا که معمولا برایم سخت است تا از کسی درباره کارم نظر بخواهم یا در چنین مواردی علت را جویا شوم، هیچ سوالی نپرسیدم و کلا موضوع را مثل یک امر اداری و روتین می‌دیدم که باید فقط یک اسم معرفی شود.

او درباره اینکه اگر این موضوع صحت داشته باشد چه تصمیمی می‌گیرد؟ با بیان اینکه «الان نمی‌دانم برای فیلم جدیدی که قصد داشت در چین بسازد هم چنین اتفاقی افتاده است یا خیر و شاید او در این چند سال فرد بهتری را انتخاب کرده باشد» افزود: اما اگر چنین چیزی درست باشد برای ادای احترام و انجام تعهدی که خواهم داشت کار را همان‌طور که می‌خواسته انجام می‌دهم.

سینماژورنال: کیانوش عیاری از کارگردانان سینمای ایران است که وقتی به رسانه ملی آمد توانست سریال‌هایی مانند «هزاران چشم» و «روزگار قریب» را بسازد که با بهره‌گیری از استانداردهای بالای جذب مخاطب و به واسطه ایجاد نوعی تعلق خاطر به زندگی ایرانی و سنت‌های شرقی، مورد توجه قرار گرفت.

به گزارش سینماژورنال و به نقل از “صبح نو” عیاری یک دهه پیش از این به دنبال تولید پروژه‌ای با عنوان «میرمهنا» بود؛ پروژه‌ای تاریخی که بخش‌هایی از اتفاقاتی را روایت می‌کرد که در قرن دوازدهم خورشیدی و در جنوب ایران رخ داده بود.

او طرح ابتدایی این کار را به مدیران بنیاد سینمایی فارابی ارائه داد و البته که مدیران این نهاد نیز با تأیید طرح از وی خواستند فیلمنامه کار را هم نگارش کرده و ارائه کند. فیلمنامه هم تصویب شد اما کار به برآورد بودجه که رسید، ورق برگشت و شرایط به سمتی پیش رفت که تولید عملاً میسر نشد.

در هفته‌های گذشته و با حضور مدیران تازه در رسانه ملی استفاده از کارگردانان کارکشته و تولید سریال‌های الف به عنوان راهکاری برای عبور از بحران کمبود مخاطب در رسانه ملی در دستور کار قرار گرفته است و در کنار آقایان داوود میرباقری و حسن فتحی، کیانوش عیاری هم از کارگردانانی قلمداد شده که بر حضورش در تولید سریالی اثرگذار می‌شود حساب باز کرد.

آیا «میرمهنا» در رسانه ملی تولید خواهد شد؟
اما آیا کیانوش عیاری خود راغب به این است که طرح «میرمهنا» را برای تولید یک سریال به رسانه ملی ارائه دهد؟ آیا فکر می‌کند با محدودیت‌های بودجه‌ای رسانه ملی بتوان این پروژه را به انتها رساند؟

آقای شاهرخ دستورتبار مجری طرح «میرمهنا» که نگارش طرح اولیه اثر هم با حضور وی صورت گرفت با اشاره به اینکه اگر شرایط تولید به صورت همه جانبه فراهم باشد، می‌توان برای تولید این فیلمنامه در تلویزیون هم تعامل داشت به «صبح‌نو» گفت: فیلمنامه اصلی این کار برای یک درام تاریخی سینمایی بود که البته با پرداخت کامل به فارابی ارائه شده بود.

در زمان دولت نهم و حضور آقای محمدرضا جعفری جلوه در بنیاد فارابی فیلمنامه تصویب شد ولی در تأمین هزینه به مشکل خورد.

وی ادامه داد: فارابی می‌خواست «میرمهنا» را با هزینه‌ای معمولی جمع کند اما عیاری اصرار داشت که یا کار را انجام ندهد یا با پروداکشن وسیع و حضور بازیگران شاخص آن را اجرا کند و نهایتاً نیز به همین دلیل پروژه معلق شد.

دستورتبار که در سال‌های اخیر در اغلب تجربه‌های کارگردانی عیاری کنارش حضور داشته و در تازه‌ترین فیلمش «کاناپه» هم به عنوان مجری طرح حاضر است با بیان اینکه در همان زمان که فیلمنامه «میرمهنا» را به فارابی ارائه داده‌اند صحبت از موجود بودن طرحی به همین نام در سازمان به نام نادر ابراهیمی بود، گفت: یادم می‌آید که آن زمان گفتند نادر ابراهیمی که بیشتر به واسطه «آتش بدون دود» می‌شناسیمش نیز روی چنین طرحی کار کرده و البته به نتیجه نرسیده است اما طرح «میرمهنا»ی عیاری کاملاً متفاوت و البته با دیدگاهی جامع نسبت به این شخصیت نگاشته شده است.

احترام به مخاطب؛ شرط اصلی تولید
این سینماگر ادامه داد: فیلمنامه «میرمهنا» با این اولویت نگاشته شد که بر وجهه قهرمانی این شخصیت تأکید کند؛ او به شدت با سلطه هر گونه قوای غربی از هلندی‌ها گرفته تا انگلیسی‌ها و بیگانگانی که قصد تصرف و تکه‌تکه کردن ایران را داشتند، مخالف بود. برای همین هم سعی می‌کرد اموالی را که آنها از بومیان جنوب می‌دزدیدند با پاتک زدن به خودشان به صاحبان اصلی‌اش بازگرداند.

شاهرخ دستورتبار درباره اینکه چقدر می‌توان امیدوار بود که تولید این پروژه در ردیف پروژه‌های حمایتی سازمان صداوسیما در روزگار مدیران جدید قرار گیرد، اظهار داشت: کیانوش عیاری کارگردانی است که امتحان خود را در رسانه ملی پس داده است. همین سریال «روزگار قریب» را درنظر بگیرید که بارها بازپخش شده و همچنان مخاطب خود را دارد. چرا؟ چون اندیشه‌ای که پشت تولید این سریال بود برمبنای احترام به مخاطبان و البته ارزش قائل شدن برای مدیوم تلویزیون بود. قطعاً اگر همراهی برای تولید «میرمهنا» هم صورت گیرد همین احترام به مخاطب در اولویت قرار خواهد گرفت.

شاهرخ دستورتبار

سینماژورنال: “عصبانی نیستم، “خانه پدری”، “خانه دختر”، “آشغالهای دوست داشتنی” و “رستاخیز” از جمله فیلمهای توقیفی در دولت یازدهم هستند.

به گزارش سینماژورنال هرازگاه صحبتهایی درباره حل مشکل و روی پرده رفتن این فیلمها شنیده می‌شود و در نهایت نیز هیچ اتفاق تازه ای رخ نمی‌دهد.

به تازگی نیز حبیب ایل بیگی رییس اداره نظارت با حضور در برنامه “شهرفرنگ” شبکه خبر درباره دو عنوان از این آثار حرف زده است.

امیدوار به حل مشکل “رستاخیز”
آن طور که “ایلنا” گزارش داده حبیب ایل بیگی درباره آخرین وضعیت فیلم “رستاخیز” گفت: این فیلم با بودجه غیر دولتی ساخته شده است و بخشی از هزینه آن از سوی شیعیان و مسلمانان جهان تأمین شده است.

وی ادامه داد: در آخرین صحبت‌هایی که با احمدرضا درویش کارگردان فیلم داشتیم، ایشان همچنان معتقد بود که امکان حذف شخصیت حضرت عباس (ع) از فیلم وجود ندارد.

وی ادامه داد: امیدواریم مسائل حقوقی این فیلم حل شود و دولت نیز کمک کند تا بخشی از هزینه‌های این فیلم تأمین شود و با رضایت دو طرف فیلم در سال ۹۵ اکران شود زیرا فیلم “رستاخیز” ابراز ارادت سینمای ایران به واقعه عاشورا و امام حسین (ع) است.

آب پاکی روی دست عیاری⇐نمایش “خانه پدری” منتفی است

ایل بیگی درباره آخرین وضعیت فیلم “خانه پدری” گفت: تغییری در وضعیت این فیلم به وجود نیامده است و نمایش آن همچنان منتفی است.

اینکه ایل بیگی با چنین صراحتی درباره “خانه پدری” صحبت کرده و به راحتی از منتفی بودن نمایش آن گفت هم جالب به نظر می رسید!

سینماژورنال: حدودا سه ماه قبل بود که کیانوش عیاری برای فیلمنامه ای با نام “کاناپه” پروانه ساخت گرفت.(اینجا را بخوانید)

به گزارش سینماژورنال “کاناپه” یک درام اجتماعی است که شخصیت اصلی آن یک کاناپه است؛ کاناپه ای از خانه یک خانواده متوسط به عنوان زباله بیرون گذاشته شده و ورود آن به خانه خانواده ای فقیر سرآغاز ماجراهاست.

ماجراهایی که با خواستگاری پسر طبقه متوسط از دختر فقیر است که امتدادی تراژیک می یابد…

تست بازیگری برای یافتن بازیگر زن به همراه حضور پورعرب و شهاب

عیاری بلافاصله بعد از دریافت پروانه ساخت “کاناپه” پیش تولید آن را آغاز کرد و از آنجا که برای ایفای نقش دختر داستان به دنبال یک چهره تازه می گشت مدتی را هم به تست علاقمندان جوان بازیگری گذراند تا گزینه مطلوب را پیدا کند.

از آن طرف برای انتخاب بازیگران مرد هم وی به سراغ چهره های تازه ای رفته بود و البته توافقاتی را با یکی از چهره های جوانی که در جشنواره اخیر درخشید هم انجام داد.

بنا بود ابوالفضل پورعرب در “کاناپه” ایفاگر نقش پدر دختر داستان باشد و شهاب حسینی هم نقشی متفاوت در کار داشت.

به ناگاه تولید معلق شد

با این حال علیرغم فراهم شدن مقدمات تولید اما “کاناپه” وارد مسیر فیلمبرداری نشد و تولید آن تا اطلاع ثانوی معلق شد.

برخی فراهم نشدن بودجه را دلیل اصلی این توقف می دانند و برخی نیز عدم همراهی بنیاد فارابی را.

از ابتدا هم بنا نبود فارابی بودجه را بدهد

شاهرخ دستورتبار مجری طرح “کاناپه” در گفتگو با سینماژورنال با تایید توقف تولید “کاناپه” گفت: فیلم در آستانه فیلمبرداری بود و بازیگران هم بعد از پروسه طولانی تست بازیگری انتخاب شده بودند ولی در نهایت نشد آنچه باید بشود.

وی با اشاره به نقش فارابی در تولید فیلم و ربط آن به توقف تولید اثر گفت: از ابتدا هم بنا نبود فارابی بودجه تولید را فراهم کند. قرار بر این بود که فارابی به مانند همه پروژه های دیگر به “کاناپه” هم وامی دهد که در نهایت برگردانده شود. تولید فیلم با حضور اسپانسر بخش خصوصی صورت می گرفت که به لحاظ جذب اسپانسر تلاشهایی صورت گرفته بود.

عیاری به پایان بندی ایده‌آل خود نرسیده بود

دستورتبار در پاسخ به این سوال که اصلی ترین دلیل توقف تولید “کاناپه” چه بود بیان داشت: عیاری کارگردانی است که بیگدار به آب نمی زند. در مورد “کاناپه” هم او هرچند علاقه زیادی به تولید داشت اما چنان که باید با پایان بندی فیلمنامه کنار نیامده بود و ترجیح داد که تا رسیدن به پایان بندی ایده آل، قید تولید را بزند.

از “چاله چوله” به “کاناپه” و در نهایت هیچ

به گزارش سینماژورنال اوایل دی 93 بود که ساخته قبلی عیاری با نام “خانه پدری” چهار سال بعد از ساخت وقتی بنا شد با لحاظ درجه بندی سنی به صورت محدود در گروه هنروتجربه روی پرده برود تنها دو روز بعد از اکران از پرده پایین کشیده شد و توقیف گشت.

14 ماه بعد از توقیف “خانه پدری” تولید جدی ترین پروژه پیش روی عیاری یعنی “کاناپه” هم متوقف شد.
عیاری پیشتر قصد تولید فیلمی با نام “چاله چوله” را با حمایت کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان داشت که آن فیلمنامه هم به دلیل پاره ای نظرات اصلاحی کانون به تولید نرسید.

حالا باید منتظر ماند و دید در سال 95 طلسم فیلم نساختن عیاری شکسته خواهد شد یا نه.

سینماژورنال: در حالی که جشنواره فیلم فجر به نیمه رسیده است اما همچنان نقطه نظرات مرتبط با استعفای شهاب حسینی یکی از مشاوران دبیر جشنواره وجود دارد.

به گزارش سینماژورنال در تازه‌ترین مورد کیانوش عیاری کارگردان فیلم توقیفی “خانه پدری” در گفتگو با “شرق” درباره استعفای شهاب حسینی گفته است:  برخورد شهاب حسینی، برخوردی کاملا متمدنانه بود. انسان متمدن، در اعتراض به یک اتفاقی خودش را کنار می‌کشد. آقای حسینی هم در حد انتظارات خودشان عمل کردند و رفتارشان برای من قابل‌احترام است.

شهاب حسینی که در ابتدا در کنار مهتاب کرامتی به عنوان یکی از مشاوران محمد حیدری دبیر جشنواره معرفی شده بود مدتی بعد از معرفی فیلمهای بخشهای اصلی جشنواره در نامه ای که برای رسانه ها ارسال کرد استعفای خود از مشاوره جشنواره را اعلام کرد.(اینجا را بخوانید)

سینماژورنال: تازه‌ترین فیلم نیکی کریمی در مقام کارگردان با عنوان “شیفت شب” در مدت 35 روزی که از اکران آن گذشته فروش نسبتا خوبی داشته و مجموع فروش فیلم بیشتر از 800 میلیون شده است.

به گزارش سینماژورنال یکی از نکته های بحث‌برانگیز درباره “شیفت شب” پایان‌بندی آن است که مخاطب با آشکار شدن راز مرد داستان مواجه می‌شود. قرار دادن شغل “موش کشی” برای مرد داستان به اعتقاد برخی یکی از عجایب فیلمنامه “شیفت شب” بوده است.

کامبوزیا پرتوی و کیانوش عیاری دستیاران ما بودند

نیکی کریمی در گفتگوی خود با “اعتماد” درباره چگونگی رسیدن به این پایان بندی می گوید: من و علي‌اصغري، زماني كه روي فيلمنامه كار مي‌كرديم، اصلا پايان را ننوشته بوديم و شغلي را براي اين شخصيت{مرد داستات} در نظر نداشتيم. كامبوزيا پرتوي و كيانوش عياري هم دستياران ما بودند و ماهي يك بار بعد از اينكه ما روي فيلمنامه كار مي‌كرديم، جلسه مشترك مي‌گذاشتيم و صحبت مي‌كرديم. براي شغل ايده‌هاي مختلفي داشتيم تا اينكه يك روز آقاي اصغري عكس‌هاي واقعي از افرادي كه به استخدام شهرداري درآمده‌اند و شب‌ها موش مي‌كشند، آورد.

چرا اين افراد از خواب شبانه خودشان مي‌زنند و براي كشتن موش‌ها بيرون مي‌آيند

وی ادامه می دهد: من فكر كردم كه چرا اين افراد از خواب شبانه خودشان مي‌زنند و براي كشتن موش‌ها بيرون مي‌آيند و از همين رو قضيه برايم جالب شد كه اين آدم‌ها با وسيله و خيلي مجهز اين كار را با تفنگ و كنار جوی ها انجام مي‌دهند. آن شغل به ما كمك كرد و در مسير داستان چيزهايي را اضافه كرديم و با تسلط كامل از آن بهره برديم.

چقدر شبيه به نشانه‌گذاري‌هاي جامعه خودمان است

انیکی کریمی می افزاید: از طرفي وقتي علي اصغري اين شغل را به من گفت، هم به اين فكر كرديم كه چقدر شبيه به نشانه‌گذاري‌هاي جامعه خودمان است و خيلي‌ها پول‌هاي بي‌شماري به دست مي‌آورند و اختلاس مي‌كنند ولي هيچ اتفاقي نمي‌افتد، اما آدمي به خاطر ۵۰۰ ميليون تومان بايد با چنين مشكلاتي روبه‌رو شود و جامعه ما همين افراد را مانند موش‌هايي از بين مي‌برد، چون هركدام به نوعي در حال از بين رفتن هستند.

نماد خشمی که آن را خالی می کند
نیکی کریمی در پاسخ به این پرسش که آیا بيشتر اين حرفه براي شما يك نوع نماد است گفت: بله، چون هم نشان‌دهنده خشمي است كه آن را خالي مي‌كند و هم اينكه شخصيت فرهاد از كودكي به تفنگ علاقه زيادي داشته است.

محمدرضا فروتن در نمایی از “شیفت شب” در حال موش کشی

سینماژورنال: مینا ساداتی بازیگر جوانی که این روزها همچنان با فیلم اخیر مجید مجیدی روی پرده سینماهاست در یکی از معدود گفتگوهایش که با “اعتماد” انجام شده درباره حضور در “محمد رسول ا..(ص)” و همکاری با مجیدی نکات خاصی را بیان کرده است.

به گزارش سینماژورنال مهمترین نکته که در ابتدای گفتگو مطرح شده این است که برمبنای عکسهایی که با تست گریم “آمنه” از او گرفته شده مجیدی او را رد کرده اما بعد از اینکه با مجیدی دیدار حضوری داشته، مجیدی او را پذیرفته است.

ساداتی که در آثاری چون “عیار14″، “خانه پدری” و “عصر یخبندان” هم بازی داشته است حضور در شیرخوارگاه آمنه و در جمع نوزادان بی سرپرست را عاملی مهم در نزدیک شدن به نقش دانسته است.

سینماژورنال متن کامل گفتگوی ساداتی را ارائه می دهد:

چطور شد كه شما به عنوان بازيگر نقش حضرت آمنه برگزيده شديد؟
زماني كه اين نقش به من پيشنهاد شد، تعدادي از گزينه‌ها از ميان عكس‌ها انتخاب شدند و تعدادي ديگر از آنها حضوري تست بازيگري دادند. وقتي از من هم خواستند، در دفتر پيش‌توليد حاضر شدم و تست گريم دادم. بعد از چند روز آقاي مجيدي عكس‌هاي من را ديدند ولي من تاكيد داشتم كه به دفتر بروم و من را با تست گريم ببينند. ايشان گفته بودند كه چهره‌اش به نقش نزديك نيست ولي من تمايل داشتم كه از نزديك من را ببينند و اين گونه حضور من به عنوان بازيگر اين نقش ميسر شد.
  امروز براي مخاطب نام مينا ساداتي با دو نقش، ليلاي سريال «تنهايي ليلا» و ديگري حضرت آمنه در فيلم محمد رسول‌الله (ص) شناخته مي‌شود. هر دوي اين نقش‌ها در ناخودآگاهش تِمي معنوي دارد. اين موضوع مسير حرفه‌اي شما را به عنوان بازيگر سخت‌تر نمي‌كند؟
هدف‌گذاري‌ام را در مسير بازيگري از خيلي وقت پيش تعيين كرده‌ام. از همان زمان كه نخستين كار حرفه‌اي‌ام را با فيلم عيار١٤ به كارگرداني پرويز شهبازي آغاز كردم. بعد از اين دو اثر افراد بيشتري من را مي‌شناسند اما براي خودم همان قدر كه اين كارها دوست‌داشتني و ارزشمند محسوب مي‌شود، عيار١٤ هم به همان ميزان دوست‌داشتني است. فيلم خانه پدري كه مقطع كوتاهي در خدمت آقاي عياري بودم به همان اندازه برايم مهم است، تك‌تك كارهايي كه انجام داده‌ام مثل فيلم‌هاي «عصر يخبندان» و «برف» يا نمايش‌هايي كه روي صحنه اجرا كردم در شكل‌دهي من در مسير بازيگري تاثير داشته‌اند. اين طوري نبوده كه كاملا ناآگاه بروم و در سريال «تنهايي ليلا» ايفاي نقش كنم يا همين طور ندانسته در فيلم «محمد رسول‌الله(ص)» نقش حساسي را ايفا كنم. به خودم ثابت شده كه قرار نيست نگاه‌هاي مردم من را جوزده كند و مسير حرفه‌اي بازيگري‌ام را تحت تاثير قرار دهد. منظورم اين است، سريالي از من پخش شده و خوشبختانه پرمخاطب هم بوده است، من را تحريك نمي‌كند كه بلافاصله بعد از آن بروم يك سريال ديگري كه صرفا مخاطب زيادي دارد، بازي كنم. يكسري از كارها را از روي علاقه انجام مي‌دهم و الان هم اين كار را ادامه خواهم داد.
  در سينماي ايران پيش‌تر اين گونه بوده است كه وقتي كسي در يك نقش مذهبي قرار مي‌گيرد ناخودآگاه آن نقش برايش هاله‌اي مي‌سازد كه هم به خاطر مخاطب و هم به خاطر آن نقش، مسير بازيگري تحت تاثير قرار مي‌گيرد. حالا شما نقشي را بازي كرده‌ايد كه نه فقط در ايران، در جهان نيز ديده شده است. چه تاثيري حضور شما در نقش حضرت آمنه در فيلم «محمد رسول‌الله (ص)» در ادامه مسيرتان داشته است؟
مفروضات سوال شما غلط است. متاسفانه ميان سينماگران ما، تقسيم‌بندي‌هاي مختلفي وجود دارد. با فيلم‌هاي روشنفكري يك جور و با فيلم‌هاي مذهبي هم به گونه‌اي خاص رفتار مي‌شود. اما يك نكته‌اي را نبايد فراموش كنيم كه همه ما بازيگران و سينماگراني هستيم كه در ايران كار مي‌كنيم و همه پايبند به يك‌سري اصول و چارچوب هستيم. همه در فيلم‌هايي كار مي‌كنيم كه با هر نوعي از روايت و مضمون از يك فيلتر عبور مي‌كند، آن هم فيلتر فرهنگي اين جغرافيا. من براي كارم خيلي تقسيم‌بندي‌هاي اين شكلي نمي‌گذارم و نقش براي من مهم است. در مورد فيلم محمد رسول‌الله(ص) در واقع چيزي كه در درجه اول من را خيلي تشويق كرد حضور آقاي مجيدي بود. مجيد مجيدي قبل از آن فيلم «بچه‌هاي آسمان» را هم ساخته است و نبايد فراموش كنيم. اين فيلم يكي از محبوب‌ترين فيلم‌هاي زندگي من است. امروز وقتي اسم مجيد مجيدي مي‌آيد، همه مي‌گويند كارگردان فيلم محمد رسول‌الله (ص)، در حالي كه آقاي مجيدي نخستين فردي بودند كه از طرف ايران نماينده اسكار شدند و در جشنواره‌هاي فيلم كن، برلين و… حضور داشته است. كارگرداني كه فيلم‌هايي همانند «آواز گنجشكها»، «رنگ خدا»، «بچه‌هاي آسمان» را در كارنامه خود دارد، براي من آقاي مجيدي آن است. فكر كردم فيلم حضرت محمد(ص) از نگاه آقاي مجيدي حتما فيلم متفاوتي خواهد شد. اين كار فاكتورهاي ديگري داشت مثل حضور ويتوريو استرارو به عنوان فيلمبردار و تيم حرفه‌اي كه در كنار او قرار داشتند. حضور در كنار تك تك اين عوامل براي من ارزشمند بوده است.
  فكر نمي‌كنيد كار در اين پروژه كمتر از كار در پروژه‌اي به قول خودتان روشنفكري اجازه نقد بازي‌تان را به منتقدان بدهد؟
گاهي اوقات پيش مي‌آيد، دوستان و همكاران شما در بخش سينمايي مطبوعات، فيلمي را ظاهرا نقد مي‌كنند ولي درواقع همه‌چيز را از بنا نابود مي‌كنند. در حالي كه كار در اين پروژه سختي‌هاي زيادي براي تك‌تك عوامل به همراه داشت و حتي دوستان حرفه‌اي‌تر كه به عنوان بازيگر در كنار من حضور داشتند اذعان داشتند كه كار در اين فيلم براي آنها مثل خدمت سربازي مي‌ماند. اتفاقا حضور من در اين پروژه باعث شد تا تجربه چند ساله بازيگري‌ام را تكميل كنم اما اينكه بگويم چون دريك فيلم اينچنيني حضور داشتم، پس مسير حرفه‌اي من از آن به بعد تحت تاثير قرار خواهد گرفت كه راهم را ادامه بدهم، نه، بايد بگويم كه من براساس نقش‌ها، كارم را انتخاب مي‌كنم. يعني فيلمنامه را مي‌خوانم و اگر احساس كردم پله‌اي است براي ادامه كارم در اين حرفه جذاب و پرفراز و نشيب، پس انتخابش مي‌كنم.
  البته كه شما از ابتداي حضور حرفه‌اي‌تان هم با كارگردانان خوبي مثل آقايان شهبازي، كيانوش عياري، مجيد مجيدي و لطيفي كار انجام داده‌ايد.
بله كاركردن با اين بزرگان سعادت بوده. ديگر به اين جريان خيلي فكر نمي‌كنم كه اين فيلمي كه مي‌خواهم بازي كنم يك اثر مذهبي، جشنواره‌اي يا روشنفكري است. البته كه كاركردن با همكاران حرفه‌اي و با سابقه درخشان در اين حرفه هميشه برايم جذاب بوده و خواهد بود. به هر حال ايفاي نقش حضرت آمنه در فيلم محمد رسول‌الله(ص)، نقش بسيار ارزشمندي براي من بوده است و خيلي خوشحالم كه بازي كرده‌ام و احساس مي‌كنم يكي از موهبت‌هاي خداوند بوده است.
  به گمانم بسياري از بازيگران سينماي ايران دوست داشتند در چنين چينشي قرار بگيرند.
احتمالا همكاران زيادي دوست داشتند كه در اين پروژه كار كنند. خيلي از دوستان، قبل از من به آن دفتر مراجعه كرده و تست گريم داده بودند. زماني كه من براي اين فيلم انتخاب شدم و جلوي دوربين رفتم، جلوي دوربين «استرارو»اي مي‌رفتم كه بازيگران بزرگي در دنيا جلوي دوربين او رفته بودند. از طرفي تا به حال در تاريخ سينما بازيگري نبوده است كه در قالب حضرت آمنه به ايفاي نقش بپردازد. راجع به حضرت مسيح و حضرت مريم فيلم‌هاي بسياري ساخته شده است اما راجع به مادر حضرت محمد(ص) تصويري وجود نداشته است و اين حضور براي من جذابيت داشت.
بله، در سينماي جهان اسلام هم تا به حال تصويري از حضرت آمنه خلق نشده بود.
براي نخستين‌بار قرار بود كه چهره حضرت آمنه را ببينيم. اين كار براي من چالش بازيگري در ژانري كه تاكنون تجربه نكرده بودم را نيز به همراه داشت و كار در اين پروژه جزو سخت‌ترين كارهايي بود كه تا آن زمان انجام دادم.
  پس از انتخاب شدن به عنوان بازيگر نقش حضرت آمنه، مجيدي به عنوان كارگردان براي اينكه اين نقش را براي شما تشريح كنند و حضرت آمنه را به شما بشناسانند، جدا از فيلمنامه به چه نكاتي اشاره كرد؟ و نگاهش به اينكه اين نقش بايد چگونه باشد، چه بود؟
تا آنجايي كه من مي‌دانم در تاريخ چيزهاي زيادي راجع به جزييات شخصيت حضرت آمنه وجود ندارد اما يك اصل مشتركي كه در همه جا نوشته شده بود: آرامش شاعرانه اين شخصيت بزرگ، پاكدامني و خصايص والاي انساني ايشان بوده است. زماني كه با آقاي مجيدي صحبت كردم و تمام مراحل گريم، تست بازيگري و دوربين انجام شد و قرار شد كه من در اين نقش بازي كنم، آقاي مجيدي از من خواستند كه فقط آرامشي كه مدنظر ايشان بود براي اين شخصيت، در تمام طول فيلمبرداري با من همراه باشد و من تمام تلاشم را كردم كه اين اتفاق بيفتد.
  اين تلاش شما چگونه بود؟
نخستين اقدامي كه انجام دادم اين بود كه خود را نسبت به دنياي اطرافم ايزوله كردم. از طرفي، تعداد عواملي كه در اين فيلم حضور داشتند، از يك پروژه سينمايي معمولي و شهري خيلي بيشتر بود. بنابراين زماني كه سر صحنه حاضر مي‌شدم، عوامل محرك بسياري وجود داشت كه بازيگر را درگير و ذهن او را مشغول مي‌كرد و من سعي ‌كردم خود را از اين فضا جدا كنم. وقتي دورهم در يك اتاق جمع مي‌شديم، گوش دادن به موسيقي و كتاب خواندن و كارهايي از اين قبيل باعث مي‌شد تا با آرامش عميق‌تري جلوي دوربين بروم.
از جمله كارهايي كه براي نزديك شدن به نقش حضرت آمنه انجام دادم اين بود كه تلاش كردم فيلم‌هاي مذهبي مهم و در دسترس را ببينم، بخشي از آن را خودم فراهم كردم و ديدم و تعدادي از آنها را به پيشنهاد آقايان بيژن ميرباقري و كامبوزيا پرتوي گرفتم و تماشا كردم. قبل از فيلمبرداري فيلم محمد رسول‌الله (ص) سعي كردم تعدادي از كتاب‌هايي را كه راجع به اين شخصيت وجود دارد مطالعه كنم و هر مطلبي كه به من معرفي مي‌شد با دقت مي‌خواندم. نكته ديگري كه در اين سال‌ها تجربه نكرده بودم و ميسر شد، كاركردن با كودكان بود. براي اينكه بتوانم با آنها ارتباط برقرار كنم و براي نزديك شدن به نقش و در آمدن احساس مادرانه، تصميم بر اين شد كه به شيرخوارگاه آمنه بروم. بعد از يك ماه و نيم نامه‌نگاري، سرانجام اين اتفاق رقم خورد و اين فرصت براي من فراهم شد تا به اين مكان عجيب و پرشور بروم. روزهاي اول حضورم در شيرخوارگاه آمنه، به سختي گذشت. آنجا كودكاني نگهداري مي‌شوند كه به‌شدت خواستار آغوش هستند. در مدت زمان اندكي به بچه‌ها علاقه‌مند شدم. اين يك اتفاق ويژه‌اي بود در زندگي‌ام، كه آن را مديون شيرخوارگاه آمنه هستم و البته فيلم محمد رسول‌الله (ص).
   بعد از نمايش فيلم، چه در مونترال و چه در ايران، چه بازخوردي گرفتيد؟ آيا آن اتفاقي كه بايد مي‌افتاد، افتاد و به آنچه مي‌خواستيد رسيديد؟
بازخوردهاي اجتماعي در زندگي من در وهله دوم قرار دارند چرا كه نقد در شكل حرفه‌اي هم گاهي دستخوش دلايل شخصي و غيرحرفه‌اي قرار مي‌گيرد. هميشه سعي كردم مسير درست را در كار حرفه‌اي دنبال كنم و بازيگري براي ذات بازيگري برايم مهم باشد نه جو حاكم. تعدادي بودند كه خيلي فيلم را دوست داشتند و نظرهاي خود را صريح و شفاف اعلام كردند و تعدادي نه. در ميان مردم ديدگاه‌هاي شفاف و بدون حاشيه‌اي وجود دارد. يك روزي به شيريني‌فروشي نزديك منزل رفته بودم و در آنجا پسربچه‌اي شش، هفت ساله ايستاده بود و من را نگاه مي‌كرد. مادرش به او مي‌گفت بيا برويم، مي‌گفت نه آمنه است، مي‌خواهم نگاهش كنم. بعد از آن مادرش نگاه كرد و تا آن لحظه اصلا متوجه من نشده بود. اتفاق‌هاي اينچنيني بخشي از كار ما است اما اين اتفاقات خيلي براي من ملاك تعيين‌كننده‌اي نيست كه به خود بگويم كه ديگر تمام شد، اين اتفاق‌ها خاطره مي‌شود و مي‌گذرد.
  همان طور كه اشاره كرديد هم نقش‌تان در فيلم مجيدي نقش سختي بوده است و هم اينكه شما با عواملي كار كرده‌ايد كه از دنياي سينماي حرفه‌اي آمده‌اند. دنياي سينماي بيگ پروداكشن و صنعت سينما با سلايقي متفاوت از سينماي ايران و به قطع حرفه‌اي‌تر. همين موضوع هم بايد سطح توقع شما را بسيار بالاتر برده باشد.
صددرصد، همكاري در كنار بزرگاني كه تجربه بزرگ دارند براي ما هم در خودآگاه و هم ناخودآگاه پر است از تجربه‌هاي نو و قابل اعتنا. البته ما در سينماي ايران به لحاظ تكنيكال، سينمايي بسيار حرفه‌اي داريم اما در يك موردهايي هنوز سستي‌هايي وجود دارد. گهگاه يكي از اين سستي‌ها در توليد و تداركات است. در پشت صحنه افرادي را داريم كه حرفه‌اي هستند و در حوزه خود مطالعه دارند، اميدوارم كه حضور اين افراد در سينما روز به روز پر رنگ‌تر شود. به جرات مي‌توانم بگويم كه فيلم محمد رسول‌الله(ص) تاثيرات ناخودآگاهي روي سينماي ايران گذاشت كه ما الان متوجه آن نيستيم. مثل يك سرمايه‌گذاري بود كه در مدت طولاني به نتيجه خواهد رسيد. يعني خيلي از كساني كه در صحنه كار مي‌كردند، در گروه لباس كار مي‌كردند، در گروه فيلمبرداري كار مي‌كردند اينها علاوه بر تجربيات تكنيكالي كه با خودشان در گروه‌هاي ديگر آورده‌اند يك‌سري تجربيات رفتاري هم گرفته‌اند. يك‌سري چيزهايي ديده‌اند كه آنها را با خودشان به سينماي ايران آورده‌اند و اين اتفاق بزرگي است. اميدوارم پروژه‌هاي بيشتري پيش بيايد كه ما با سينماي دنيا كار كنيم؛ پروژه‌هاي مشترك بيشتر با كشورهايي كه در سينما فعال هستند و كار مي‌كنند.
  اگر زمان بازگردد و شما با همين تجربه به عقب بازگرديد و بخواهيد دوباره نقش آمنه را بازي كنيد، در بازي‌تان چه اضافه مي‌كنيد و چه كم مي‌كنيد؟
نمي‌دانم چه چيزي اضافه مي‌كنم، اما آدم بايد در موقعيت قرار بگيرد تا بداند. حتي پيش‌توليد يك فيلم هم با توليد آن متفاوت است. نقش آمنه يك نقش استرليزه‌اي بود و خيلي با نقش‌هاي ديگر فرق مي‌كرد. با آن لباس و در آن ظاهر، با آن كلمات و با آن تصويري كه به‌ جز بازيگر چيزهاي ديگري هم در آن مهم است. گاهي فكر مي‌كردم براي بيان احساسي بيشتر، قبل يا بعد از بعضي سكانس‌ها يك چيزهايي لازم دارد براي اينكه حس من در اين لحظه بهتر نشان داده شود اما آيا شرايطش براي من بازيگر پيش مي‌آيد كه در يك چنين پروژه‌اي با آن پروداكشن و آن اضطراب و استرس، خواسته‌هاي خودم رابراي ايفاي نقش پياده كنم يا نه؟!اين پروژه خيلي چيدماني است. ما حتي در مورد ديالوگ‌ها هر بحثي مي‌كرديم بايد قبل از آن انجام مي‌داديم كه چگونه گفته شود اما سر پلان هم به همان ترتيب گرفته مي‌شد و با همان حس و حال. من كاري‌ را مي‌كردم كه آقاي مجيدي مي‌خواست و با او به يك نقطه نظر مشترك رسيده بوديم. در فيلم‌هاي ديگر بيشتر مي‌توان گفت؛ مثلا در فيلم عصر يخبندان در سكانس‌هاي ماشين شايد، كار ديگري مي‌كردم، بهتر بود. من اين روزها سر فيلم «امكان مينا» به كارگرداني آقاي تبريزي هستم. در زمان پيش‌توليد فيلم صحبت مي‌كنيم كه اين كار را انجام بدهيم، آن كار را انجام ندهيم، اين تصوير را بگيريم. اما زماني كه براي توليد مي‌رويم متوجه مي‌شويم آن سكانسي كه در موردش ساعت‌ها صحبت مي‌كرديم بنا به يك شرايطي حذف مي‌شود، بايد در موقعيتش قرار بگيريد.
  گفتيد كه مسير حرفه‌اي‌تان را بر اساس آن چيز كه پيش مي‌آيد انتخاب مي‌كنيد. گمان‌تان اين است كه از اين پس چه پيش خواهد آمد؟
از اينجا به بعد هيچ‌كس نمي‌تواند بگويد كه فرداي زندگي خود چه كار مي‌كند.
  در ذهن خودتان كه قطعا ايده‌اي براي ادامه مسير حرفه‌اي‌تان داريد؟
بله، صددرصد. من از سال ٧٨ وارد دانشگاه هنر شدم و در فضايي آرتيستي نفس كشيدم، نوازندگي ‌كردم، پايان‌نامه‌ام هم در مقطع كارشناسي و هم كارشناسي ارشد در مورد سينما بوده و قبل از اينكه وارد بازيگري شوم به كلاس‌هاي فيلمسازي مي‌رفتم و فيلم كوتاه مي‌ساختم. حضور در ورك‌شاپ‌هاي عباس كيارستمي به من كمك كرد كه سينما را به شكل حرفه‌اي شروع كنم.
در دنياي هنر يك آدم ايده‌آليست هستم يعني فكر مي‌كنم در آينده اگر نقش‌هايي كه من دوست دارم به من پيشنهاد نشود، حتما كار ديگري را براي انجام دادن خواهم داشت. اولويت من الان كار بازيگري است و اين حرفه بسيار مقدس است و به عنوان بازيگر يك مسووليت خيلي سنگيني روي دوش ما است كه يك چيزهايي را بتوانيم نشان دهيم و يك دردهايي را بتوانيم حل كنيم، اما اگر فردا ببينم آن فيلمي كه بايد به من پيشنهاد شود نمي‌شود با ويديوآرت اين حرف را مي‌زنم، با پوستر كار كردن اين حرف را مي‌زنم، با نوشتن اين كار را انجام مي‌دهم.
  نقشي كه دوست داريد به شما پيشنهاد شود، چيست؟
خيلي نقش‌هاست اما نقش معلول را خيلي دوست دارم. نمي‌گويم دور است ولي خيلي دوست دارم تجربه‌اش كنم، از سوي ديگر نقش افراد ناشنوا را خيلي دوست دارم. نقش‌هايي كه مجبور باشم كار فيزيكي انجام دهم و از اين ظاهري كه دارم دور شوم.
  مي‌شود اين گونه استنتاج كرد كه سيرت را بر صورت ترجيح مي‌دهيد؟
بازيگران واقعا بايد براساس توانايي‌هاي‌شان انتخاب شوند نه براساس ظاهر فيزيكي. توانايي‌ها با كاركردن شكل مي‌گيرد. شايد چندنفر در سينما باشند كه بگوييم بازيگران غريزي هستند مثل اكبر عبدي كه وقتي به دنيا آمده است انگار بازيگر به دنيا آمده است، بقيه آن سواد و مطالعه و كاركردن است. به جرات مي‌توانم بگويم كه من نسبت به چهار يا هشت سال پيش متفاوت هستم و بايد باشم اگر غير از اين باشد غلط است. به همين دليل است كه الان جرات اين را دارم كه بگويم مي‌خواهم نقش يك معلول را بازي كنم. به خاطر اينكه احساس مي‌كنم يك وجه ديگر از بازيگري را بايد تجربه كرد و يك دنياي ديگر را. مثلا وقتي مريل استريپ، كه خيلي بازيگر توانمندي است، در يك فيلمي نقش يك معتاد را بازي مي‌كند در واقع، به لحاظ كار بازيگري لحظه‌هايي برايش رقم مي‌خورد كه غير‌قابل توصيف است. من جزو آدم‌هاي به‌شدت احساسي هستم. هنوز هم كه هنوز است موقع تماشاي فيلم گريه مي‌كنم. لحظه‌هايي كه به لحاظ حسي من را برانگيخته مي‌كند و بازيگر احساس درستي را به من منتقل مي‌كند، تحت تاثير قرار مي‌گيرم. وقتي نقش‌هايي شبيه مريل استريپ در فيلم«August: osage county»مي‌بينم هميشه مي‌گويم مي‌شود من اين نقش را تجربه كنم؟ به نظر من بايد بازيگري را يك مقدار وراي ظاهر آن نگاه كنيم. همان طور كه گفتم يك حرفه مقدس است و من وقتي در نقش آمنه بازي مي‌كنم، وقتي در نقش ليلا بازي مي‌كنم، وقتي در نقش ستاره عصر يخبندان بازي مي‌كنم در واقع يك كنش و رفتار را نشان مي‌دهم، كاراكتري را به آدم‌ها معرفي مي‌كنم كه مابه‌ازاي بيروني دارد؛ براي همين بازيگري حرفه پراهميتي است. يعني اجازه ندارم صرف يك قالب و صورت به آن نگاه كنم و بگويم همين است و تمام شد و رفت يا آدم‌ها چهره من را دوست دارند، لازم نيست كاري انجام دهم. نه اين نيست، يك مقدار مسووليت را سنگين مي‌كند كه براي دنيا چه داري كه روكني؟ براي اينكه آدم‌ها را تحت تاثير قرار بدهي چه داري؟ دستاورد من از آن سريالي كه پخش شد براي خودم شخصا اين بود كه توانسته بودم از يك سريال نسبتا معمولي يك‌سري از آدم‌ها را تحت تاثير قرار بدهم كه داستان من را باور كنند. بخش زيادي از سريال سرگرمي است. اگر بتواني در قالب همين سرگرمي احساسات انسان‌ها را كنترل كني، يعني راه درستي را طي كرده‌اي.

سینماژورنال: در تازه ترین جلسه شورای پروانه ساخت، 4 فیلمنامه پروانه ساخت گرفتند که در میان این فیلمنامه ها نام “پلیس بازی” پیمان قاسم خانی، “کاناپه” کیانوش عیاری و “ناسور” کیانوش دالوند بیشتر به چشم می آید.

به گزارش سینماژورنال عیاری که همان طور که سه روز پیش خبر داده بودیم مجوز ساخت فیلمنامه “کاناپه” را به تهیه کنندگی خودش گرفته است.(اینجا را بخوانید)

عبدا.. اسکندری تهیه کننده فیلم قاسم خانی

قاسم خانی اما پروانه ساخت “پلیس بازی” را به تهیه کنندگی محسن چگینی تهیه کننده تلویزیون و البته عبدا.. اسکندری گریمور برجسته ایرانی دریافت کرده است.

انیمیشن سازی تهیه کننده “شیار143” بعد از ساخت دو فیلم یکی با حمایت نورتابان و دیگری با حمایت فارابی

کیانوش دالوند که پیشتر انیمیشن “رستم و سهراب” را ساخته بود نیز پروانه ساخت انیمیشن “ناسور” را گرفته است؛ جالب است که نام محمدحسین قاسمی در کنار داریوش دالوند به عنوان یکی از تهیه کنندگان فیلم آمده است.

قاسمی بخش عمده شهرت خود در سینما را مرهون درام پر اشک و آه “شیار143” است که دو سال قبل همسرش نرگس آبیار ساخته بود.

قاسمی که امسال با همراهی موسسه نورتابان تهیه کننده فیلم میلیاردی مجید مجیدی یعنی “محمد رسول ا..(ص)” فیلمی با نام “نفس” را باز هم با همکاری همسرش تولید کرده است به تازگی تهیه یک فیلم اولی به نام “آبجی” را هم برعهده داشت که این یکی با حمایت فارابی تولید شد.

تولید انیمیشنی عاشورایی

حالا وی به سراغ انیمیشن سازی هم رفته و انیمیشن “ناسور” را که مضمونی درباره واقعه عاشورا دارد تولید خواهد کرد تا همزمان با سه فیلم به جشنواره بیاید.

هنوز مشخص نیست سرمایه گذار این انیمیشن که تازه ترین محصول عاشورایی سینمای ایران است چه ارگانی است.

 صدور پروانه ساخت یک فیلم دفاع مقدسی

دیگر فیلمنامه ای که مجوز ساخت گرفته “پس از جنگ” نام دارد به نویسندگی سهیلا جبری، تهیه کنندگی اصغر و محسن پورهاجریان و کارگردانی سیامک کاشف آذر.

سینماژورنال: شش سال بعد از تولید فیلم توقیفی “خانه پدری” که با وجود داشتن پروانه نمایش حتی از اکرانهای خصوصی آن هم مانعت به عمل می آید کیانوش عیاری پروانه ساخت پروژه تازه خود را گرفت.

به گزارش سینماژورنال این پروژه “کاناپه” نام دارد که درامی اجتماعی است و فیلمنامه آن توسط خود عیاری نوشته شده و خود وی نیز کار تهیه آن را انجام خواهد داد.

چرا کانون وقت عیاری را تلف کرد؟

کیانوش عیاری حدودا یک سالی منتظر حمایت کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان برای حمایت از تولید یکی دیگر از فیلمنامه های خود با عنوان “چاله چوله” بود اما متأسفانه بوروکراسی عجیبی که سالهاست کانون را به خود درگیر کرده جز اتلاف وقت عیاری برای وی ثمری نداشت و این شد که عیاری قید “چاله چوله” را زد و به سراغ “کاناپه” رفت.

“کاناپه”ای که از خانه ای به خانه ای دیگر نقل مکان می کند

“کاناپه” درامی است که شخصیت اصلی آن یک کاناپه است!!! کاناپه ای که روزی از روزها از خانه خانواده ای نسبتا مرفه بیرون می‌آید و به جرم مستعمل بودن کنار خیابان گذاشته می‌شود. در این بین خانواده ای که وضعیت اقتصادی چندان مناسبی ندارند کاناپه را به خانه خود برده و بعد از نظافت از آن استفاده می کنند.

اما این تازه ابتدای ماجراست چراکه آشنایی دختر و پسری از این دو خانواده و خواستگاری پسر از دختر در حضور همان کاناپه است(!) که اتفاقاتی عجیب و غریب را شکل می‌دهد؛ اتفاقاتی که در عین کمدی بودن بار تراژیک هم دارند…

البته که عیاری کوشیده حین نگارش فیلمنامه گوشه چشمی داشته باشد به بحرانهای اقتصادی که در سالهای اخیر طبقه متوسط را به شدت تحت تأثیر قرار داده است.

عیاری این روزها بازنویسی نهایی فیلمنامه “کاناپه” را انجام می‌دهد و در عین حال به دنبال پیدا کردن لوکیشنهای مناسب برای اثر خویش است تا بتواند در اولین فرصت کار را کلید بزند.

عیاری در انتظار مهدی هاشمی و شهاب حسینی

تیم بازیگران “کاناپه” هنوز به طور کامل انتخاب نشده اند اما شنیده های سینماژورنال حکایت از آن دارند که حضور مهدی هاشمی و شهاب حسینی که هر دو در “خانه پدری” هم کنار عیاری بودند و اتفاقا هر دو نفر نیز “خانه پدری” را جزو تجربیات خاطره انگیز خود می‌دانند در “کاناپه” قطعی شده است.

با توجه به اینکه مهدی هاشمی این روزها درگیر روخوانی و سپس بازی در “سیانور” به کارگردانی بهروز شعیبی است به نظر می‌رسد عیاری باید حداقل تا نیمه های آذر در انتظار مهدی هاشمی باشد تا فیلم را کلید بزند.

از آن سو درگیریهای مختلف شهاب حسینی و به خصوص حضورش به عنوان مشاور دبیر جشنواره سی و چهارم فیلم فجر سبب ساز آن شده که هماهنگیهای آغاز فیلمبرداری برای عیاری کمی سخت شود.

اگر “کاناپه” به جشنواره فجر نرسد به جشنواره بین المللی ایران می رود

در این میان اما عیاری همه چیز را با حوصله و بی عجله پیش می‌برد و حضور یا عدم حضور در جشنواره سی و چهارم فیلم فجر چندان اهمیتی برایش ندارد بخصوص که از سال گذشته بخش بین الملل جشنواره در اردیبهشت ماه برگزار می شود و هیچ بعید نیست که نرسیدن “کاناپه” به بخش ملی جشنواره آن را راهی جشنواره بین الملل کند.

بخش بین الملل فجر که حدودا سه ماه پیش به جشنواره ای مستقل بدل شد و نام ایران هم روی آن گذاشته شد اردیبهشت ماه به دبیری سیدرضا میرکریمی در تهران برگزار خواهد شد.(اینجا را بخوانید)

باید منتظر ماند و دید تازه ترین ساخته کارگردانی کیانوش عیاری 64 ساله که چهاردهمین محصول سینمایی این کارگردان به شمار می‌رود در جشنواره فجر به نمایش درخواهد آمد یا جشنواره بین المللی ایران؟