سینماروزان: شورای صدور پروانه ساخت در جلسه اخیر خود، با ساخت فیلم‌نامه سینمایی #نامیرا به تهیه‌کنندگی محسن آقاعلی اکبری، کارگردانی شهریار بحرانی و نویسندگی صادق کرمیار موافقت کرد.

#نامیرا یک پروژه عاشورایی است و داستانی در وصف کوفه پیش از واقعه‌ کربلا دارد. صادق کرمیار، #نامیرا را در سال ۱۳۸۰ در دو نسخه‌ی فیلم‌نامه و رمان نوشت. به گفته‌ی او روایت قصه کاملا تخیلی است اما بر بستری از واقعیت و با شخصیت‌های واقعی بنا شده است.

شهریار بحرانی-محسن علی‌اکبری که به دنبال ساخت #نامیرا هستند، سال‌ها پیش قصد تولید سریال #امام_حسین(ع) را با همکاری مجتبی فرآورده داشتند که در میانه کار متوقف ماند.

سینماروزان/کیوان بهارلویی: تهیه‌کننده سریال “روزهای ابدی” بودجه تولید این سریال را فاش کرد.

محسن علی‌اکبری تهیه‌کننده “روزهای ابدی” در نشست خبری سریال. دریافتی بابت ساخت هر قسمت از این سریال را ۶۸۰ میلیون تومان اعلام کرد.

علی‌اکبری گفت: درحالی‌که فیلم‌های سینمایی با بودجه کم این روز‌ها با هزینه‌ای کمتر از چهار میلیارد تومان ساخته نمی‌شود، اما اگر هر سه قسمت این سریال را به‌اندازه یک فیلم سینمایی حساب کنیم، باز ما با حدود دو میلیارد تومان، کاری سینمایی ساخته‌ایم!!

به گزارش سینماروزان با توجه به اینکه سریال “روزهای ابدی” ۴۳ قسمت داشته هزینه تقریبی تولید آن نزدیک به ۳۰ میلیارد(دقیقا ۲۹میلیارد و ۲۴۰میلیون) بوده است.

محسن علی‌اکبری با اشاره به کمبودهای لوکیشن مرتبط با دهه شصت گفت: ما حدود ۱۰۰متر در ۵/ ۲ متر دیوار در شهرک غزالی ساختیم که دیوار سفارت امریکا بود و پشت نداشت و پشتش پرده سبز بود که ۳۰ درصد از دکور ما را شامل می‌شد. این دیوار هست و ماندگار است و مثل دکور‌های کار‌های قبلی‌ام در شهرک سینمایی می‌ماند برای کار‌های بعدی.

وی ادامه داد: دو دانگ شهرک غزالی به نام من است! (خنده) مشکلی در شهرک نداشتیم و مشکل ما شرایط جوی و لوکیشنی بود که سه سریال باهم تصویربرداری داشتند و همین کمی کار ما را مختل می‌کرد.

سینماروزان: در ابتدای دهه هشتاد شهریار بحرانی کارگردانی که بیش از هر چیز به‌خاطر ساخت «ملک سلیمان» شناخته می‌شود تصمیم به تولید اثری عاشورایی گرفت؛ فیلم-سریالی با نام «امام حسین(ع)» که بعدتر «ثارالله» نامیده شد.

به گزارش سینماروزان فیلمنامه این سریال عاشورایی ۱۳ قسمتی را مجتبی فرآورده با همراهی عبدالحمید قدیریان و شهریار بحرانی نگاشته بود و بعد از چند ماه تحقیق درباره مختصات کار و البته انتخاب بازیگران، سریال به تهیه‌کنندگی محسن علی‌اکبری و با بودجه‌ای یک میلیارد تومانی در ۱۳۸۱ در لوکیشن‌هایی حوالی یزد کلید خورد.

با این حال فقط بعد از گذشت چهار ماه از آغاز فیلمبرداری و در شرایطی که حدود ۱۰۰ دقیقه مفید هم فیلم گرفته شده بود به دلایلی نامعلوم پروژه تعطیل شد.

در آن مقطع زمانی شایعاتی شنیده شد بر این مبنا که مخالفت علما دلیل تعلیق پروژه بوده است و حالا بعد از حدود هجده سال از توقف تولید، محسن علی‌اکبری تلویحا این شایعات را تایید کرده.

محسن علی‌اکبری تهیه‌کننده «ثارالله» در پاسخ به پرسشی درباره سرنوشت «ثارالله» به ایلنا گفت: یکی از سختی‌های کار در حوزه ساخت فیلم‌های مذهبی و اهل بیت(ع) سخت‌گیری‌هایی است که از ناحیه برخی از مراجع معظم تقلید مطرح می‌شود.

علی‌اکبری ادامه داد: این موضوع هنوز هم جزو خطوط قرمز است و مراجع معظم و محترم تقلید اقبال خوبی برای ساخت فیلم‌هایی با محوریت زندگی ائمه اطهار(ع) نشان نمی‌دهند؛ این اصلی‌ترین مشکلی است که بر سر راه فیلم‌هایی همچون «ثارالله» و باقی آثار مذهبی است. نمونه دیگرش فیلم «رستاخیز» ساخته احمدرضا درویش است که آن هم به دلایل مشابه امکان نمایش پیدا نکرد.

این تهیه‌کننده تاکید کرد: برای تولید آثار مذهبی-تاریخی باید اعتماد مراجع معظم تقلید جلب شود و شکلی از فیلم‌های سینمایی و سریالهای تلویزیونی که با ارزش‌ها روبرو است با جدیت ساخته شود تا کم کم شکاف میان جامعه مذهبی و این گونه آثار برداشته شود و راه برای تجلی تصویری واقعیات مذهبی هموارتر گردد.

سینماروزان: روال ممیزی و صدور پروانه برای فیلمهای سینمایی در سالهای اخیر همواره محل مناقشه بوده و هرچند حسین انتظامی در دوران ریاست خود سعی کرده به سمت الکترونیک کردن پروسه صدور مجوزها رفته و به‌زعم خود جلوی بخشی از بوروکراسی نظارتی را بگیرد ولی همچنان گاه و بیگاه انتقادات مختلف سینماگران نسبت به وقوع تبعیض در صدور مجوزها را شاهدیم.

به گزارش سینماروزان محسن علی اکبری تهیه‌کننده باسابقه در خصوص مشکلات شوراهای نظارتی سینما به تسنیم گفت: در مرحله اول باید سازمان سینمایی مشخص کند که از نظر سیاست‌گذاری چه مد نظر دارد؟ در سال‌های قبل دفترچه‌ای بود که نوعی کار کارشناسی برای تولید آن شده بود. در این دفترچه سیاست‌های پروانه ساخت و نمایش برای یک سال تمام تنظیم شده بود و بر اساس آن شورای پروانه ساخت و نمایش تصمیم‌گیری می‌کرد. این دفتر به امضای معاون سینمایی ارشاد می‌رسید و در اختیار سینماگران قرار می‌گرفت.

تهیه‌کننده “کتاب قانون” و “همیشه پای یک زن در میان است” ادامه داد: این دفترچه سیاستگذاری تولید و اکران الان تبدیل به دفترچه خاطرات شده است. در حال حاضر به نظر می‌رسد که چیزی به نام سیاست‌گذاری جدی و راهبردی وجود ندارد یا اگر هست اعلام نمی‌شود که شواری ساخت و نمایش بر اساس آنها  تصمیم بگیرند و مجوز بدهند.  این درحالی بود که در آن دوره از رشته‌های مخلف کارشناسان و اساتیدی حضور پیدا می‌کردند و با همفکری یکدیگر نسبت به این سیاست‌ها به بحث و بررسی می‌پرداختند. از زمینه‌های پلیسی و قضایی  گرفته تا ادبیات و هنر و روانشانسی در این جلسات حضور داشتند.

علی‌اکبری در ادامه بیان کرد: زمانی که این سیاست‌ها با حضور نخبگان و کارشناسان مرتبط صورت نگرفته باشد معلوم نیست که شورا چه باید بکند. پس مشکل اصلی از جای دیگر است که سرریز آن به شورا نیز وارد شده است. در این صورت است که حتی از نظر کمی شوار دچار مشکل می‌شود و به جای آنکه مثلا در سال 60 پرواخت ساخت داشته باشیم به 100 فیلمنامه پروانه می‌دهیم. بعد هم به جای آنکه میان فیلم‌های اجتماعی، کودک و دفاع مقدس تناسبی داشته باشیم، فیلم‌های هجو و مبتذل در صدر اکران قرار می‌گیرند و باقی به گوشه رینگ اکران می‌افتند. سینمادار هم خود را مجاب نمی‌داند که حتماً به قوانین اکران پایبند باشد زیرا اکران فیلم‌های پرفروش برای آنان مفیدتر است.

تهیه‌کننده “استرداد” و “مریم مقدس” تاکید کرد: سیستم تولید و تهیه ما بسیار سلیقه‌ای شده است و هرکس که با شوراها رفاقت و ارتباط داشته باشد زودتر می‌تواند فیلم خود را وارد چرخه تولید کند!! اگر قوانین ما در حوزه شورای پروانه ساخت و نمایش دقیق‌تر و کارشناسی شده‌تر باشد، تهیه‌کنندگان و کارگردانان ما بیشتر قدر پروانه‌های خود را می‌دانند و سوء‌تفاهمات نیز کمتر میشود.

سینماروزان: هم حسین آقازاده جواد شمقدری و هم شخص شمقدری معاون سینمایی دولت نهم در ماهای اخیر پرکارتر از همیشه هستند. آقازاده شمقدری بعد از تولید مستندهای دمده «انقلاب جنسی» در اروپا اخیرا رهسپار روسیه شده بود و مستند «فوتبال فقط بهونه اس» را برای شبکه ارزشی افق ساخته است.

جواد شمقدری هم این روزها درگیر تولید سریال «نفوذ» است؛ سریالی 30قسمتی که اتفاقات مرتبط با تسخیر سفارت آمریکا در ایران را روایت میکند و با حمایت صداوسیما و بنیاد حفظ آثار و ارزشهای دفاع مقدس تولید میشود آن هم به تهیه کنندگی محسن علی اکبری که در دوران ریاست شمقدری بر سازمان سینمایی پروژه فاخر و پرهزینه «استرداد» را تولید کرده بود.

محسن علی‌اکبری درباره روند تولید «نفوذ» اظهار داشت:  تاکنون چهار ماه از آغاز تصویربرداری «نفوذ» می‌گذرد و ۴۰ درصد از تصویربرداری‌ این سریال در ۳۸ لوکیشن مختلف در تهران انجام شده است. این پروژه براساس اسناد موجود در قبل از انقلاب و اسنادی که بعد از انقلاب در برخورد نیروهای انقلابی با مکان‌های در اختیار آمریکا به دست آمد ساخته شده است. این سریال با این هدف ساخته می‌شود که تاثیر منفی حضور بیگانگان را در داخل کشور به تصویر بکشد و در نهایت می‌خواهد برای نسل جوان و نوجوان این سؤال را پاسخ دهد که چرا به سفارت آمریکا لانه جاسوسی می‌گویند. ما در سریال می‌بینیم که سایت‌های مختلف جاسوسی در اقصی نقاط کشور، مثل سایت کبکان کارش جاسوسی است و گزارش‌هایش را به طور کامل تحویل سفارت آمریکا می‌داده است و از آنجا به CIA منتقل می‌کردند. این سفارت، سفارت نبود بلکه مرکز جاسوسی بود و این حرکت بزرگ دانشجویان خط امام هم بجا بود و با دیدن این سریال بخشی از سؤالات نوجوانان و جوانان ما پاسخ داده خواهد شد.
وی در ادامه با‌ اشاره به سایر مراحل تولید نیز گفت: اگر مشکلی پیش نیاید پنج بازیگر خارجی داریم که باید از خارج کشور بیایند و همچنین لوکیشن بسیار بزرگی هم داریم که باید ساخته شود. نزدیک ۴۰۰ دقیقه از سریال‌مان جلوه‌های ویژه و کارهای سی.جی.آی است. الان هم گروهی بیست نفره درگیر این کار هستند و سکانس‌هایی که ما ضبط کردیم را درست می‌کنند. همه اینها با حمایت رسانه ملی و مرکز حفظ آثار دفاع مقدس برای ما فراهم خواهد شد.
علی اکبری با ‌اشاره به مدت زمان تاریخی که در این سریال نشان داده می‌شود گفت: این مجموعه تلویزیونی به شش ماه از مقطع تاریخی ایران اسلامی می‌پردازد. از دی ماه ۵۷ تا آبان ۵۸ و اتفاقات هشت ماه از تاریخ انقلاب را در ۳۰ قسمت نشان می‌دهد. فصل دوم سریال «نفوذ» هم قرار است ساخته شود و در این سری داستان از تسخیر لانه جاسوسی آغاز شده و تا پایان جنگ تحمیلی ادامه دارد.

سینماروزان: «تکزاس» تازه ترین فیلم مسعود اطیابی که شباهتهای فراوانی دارد به «سه دلاور»مهدی میثاقیه نزدیک به یک ماه و نیم روی پرده است و در این مدت حدود 8میلیارد فروش داشته که رقمی معمولیست برای فیلمی که صاحبانش به دنبال رکوردشکنی فروش تاریخ سینمای ایران بودند.

به گزارش سینماروزان بازیگران اصلی «تکزاس» زوج پژمان جمشیدی-سام درخشانی هستند و در میانه‌های داستان حمید فرخ‌نژاد به عنوان یک رستوران‌دار ساکن برزیل که بیشتر از حد توانش ادعای رفاقت دارد ظاهر شده است.

مسعود اطیابی کارگردان «تکزاس» به تازگی مدعی شده این شخصیت را از شخصیت یکی از رفقایش که محسن علی‌اکبری باشد الهام گرفته است. اطیابی به «هفت صبح» گفت: من یک دوستی دارم که مشوق اصلیم در خانه خریدن بود. میخواستم خانه ای بخرم که 200هزار تومان پولش بود و من 50هزارتومان بیشتر نداشتم. این دوست گفت شما برو جلو ما پشتت هستیمم. وقتی قولنامه نوشتیم زنگ زدیم که فلانی شما که پشت ما هستی به ما پول قرض بده. گفت من 500تومان میتوانم بهت قرض بدهم چون دستم خالی است؛ من این طوری گفتم که از مستأجری دربیایی. بالاخره پول ما میلیمتری جور شد. مبنای خاطره خودم از محسن علی اکبری بود!!

محسن علی‌اکبری که مبنای خاطره اطیابی بوده از جمله تهیه‌کنندگان معتمد معاونت سینمایی دولت دوم احمدی‌نژاد بود که تولید پروژه فاخر و پرهزینه «استرداد» هم به وی واگذار شد؛ پروژه ای که حمید فرخ‌نژاد هم نقش اصلیش را ایفا کرد و پرسشهای مرتبط با دستمزدهای بالای عواملش هم به شدت حاشیه ساز شد.

سینماروزان: جواد شمقدری بعد از پایان کارش به عنوان رییس سازمان سینمایی در دولت دهم نه توانست فیلمی بسازد و نه توانست سریالی را جلوی دوربین ببرد.

به گزارش سینماروزان شمقدری مدتها به دنبال تولید سریال «انقلاب دوم» با مضمون وقوع انقلاب و تسخیر سفارت آمریکا به تهیه کنندگی محمد خزاعی بود اما تاکنون این سریال به نتیجه نرسیده است.

محسن علی‌اکبری از اعضای شورای عالی سینما در دولت دهم که در همان دوران تهیه کنندگی یک پروژه فاخر چندمیلیاردی با نام «استرداد» را برعهده داشت به تازگی از این گفته که خزاعی از پروژه «انقلاب دوم» کنار رفته و این خودش است که تهیه کنندگی این سریال را با تغییر نام به «نفوذ» انجام خواهد داد و برنامه ریزی کرده برای کلید خوردن سریال در دی ماه امسال.

محسن علی اکبری با اشاره به این ماجرا به «آنا» گفت: دوماهی می‌شود که تهیه‌کنندگی سریال جدید جواد شمقدری به بنده سپرده شده است؛ سریالی که قبلا قرار بود با عنوان «انقلاب دوم» ساخته شود اما با بازنویسی مجدد به «نفوذ» تغییر نام داده است.

وی درباره دلیل جدایی محمد خزاعی از تهیه‎کنندگی این مجموعه گفت: خزاعی به دلیل گرفتاری در برخی پروژه‌های دیگر از سریال جدا شد. فعلا هم وارد پیش‌تولید جدی کار شده‌ایم. فیلمنامه دوباره توسط مهدی ارگانی بازنویسی مجدد شده، طبق برنامه پیش می‌رویم و مشکل خاصی برای ساخت «نفوذ» وجود ندارد. هم‌اکنون هم در مرحله انتخاب بازیگر و دکورسازی این مجموعه هستیم. ماکت دکورهای سریال آماده شده و اواسط دی‌ماه «نفوذ» را کلید خواهیم زد و تصویربرداری را بطور جدی پگیری می‌کنیم.

وی درباره اینکه مشکلات بودجه تا چه میزان ممکن است این نوع تولیدات را دچار مشکل کند، گفت: روند ساخت این سریال تا قبل از اینکه تهیه آن برعهده من گذاشته شود، به دلیل برخی مشکلات طولانی و متوقف شده بود. در عین اینکه به هرحال مشکلات بودجه را خیلی از پروژه‌های در دست ساخت سازمان صداوسیما هم دارند و ما نیز مستثنی نیستم اما فکر نمی‌کنم خیلی در ساخت «نفوذ» کمبود بودجه گروه ما را تحت فشار بگذارد.

این تهیه‌کننده، سریال «نفوذ» را از تولیدات مرکز سیما فیلم دانست و گفت: فعلا شبکه خاصی برای پخش این سریال در نظر گرفته نشده است. سریال با حمایت سیمافیلم تولید خواهد شد تا برای پخش از یکی از شبکه‌های سیما آماده شود. «نفوذ» در 30 قسمت نوشته شده و شخصا متعهد شده‌ام که ساخت آن را طوری پیش ببرم که از شب اول بهمن‌ماه سال 97 روی آنتن باشد. این سریال روایتی از سال‌های 57 و دوران به ثمر نشستن انقلاب اسلامی دارد.

سینماروزان: مجتبی فرآورده تهیه‌کننده‌ای که آخرین بار با «ملک سلیمان» در سینماها حاضر بود حدودا یک دهه و نیم قبل به دنبال تولید سریالی به نام «ثارالله» به کارگردانی شهریار بحرانی بود؛ سریالی به تهیه کنندگی محسن علی اکبری که در میانه تولید به ناگاه متوقف شد و هیچ گاه هم بازتولید آن از سرگرفته نشد.

به گزارش سینماروزان حدودا سه سال قبل بود که فرآورده پروانه ساخت درامی سینمایی به نام «ثارالله» که به نظر میرسید امتداد مسیری بود که در تلویزیون آغاز کرده بود و به سرانجام نرسیده را گرفت و در این سه سال مدام به دنبال فراهم آوردن تأمین منابع مالی تولید آن بوده اما به نتیجه نرسیده است.(اینجا را بخوانید)

فرآورده با گلایه از ارگانها و نهادهای متولی که در زمینه تولید «ثارالله» به او کمک نکرده اند به «مهر» گفت: ما با بسیاری از ارگان ها برای ساخت این فیلم صحبت کرده ایم و هنوز به نتیجه ای نرسیده ایم. دیگر هیچ نهادی نمانده است که ما به سراغش نرفته باشیم و دیگر می شود گفت گویا اراده ای وجود دارد که این فیلم ساخته نشود.

وی در پاسخ به اینکه چرا ما در سینمایمان آثار قابل اعتتا درباره قیام عاشورا کم داریم، توضیح داد: فکر می کنم به جای اینکه از سینماگران سوال شود که چرا درباره اهل بیت به ویژه امام حسین (ع) فیلمی نمی سازند بهتر است از مدیران مراکز متعدد فرهنگی هنری سوال شود که بالغ بر ۶ هزار میلیاردتومان بودجه فرهنگی کشور را صرف چه اموری می کنند که هر روز بیش از گذشته از اخلاق، انصاف و صداقت دور می شویم. جدای از اینها باید از مدیران تلویزیون پرسید که مردم تا چند سال دیگر باید به جای امام حسین (ع)، مختار را در تلویزیون ببینند؟

فرآورده بیان کرد: مهمتر از این ها به نظر می آید مراجع عظام، علما و بزرگان دینی در اقصی نقاط کشور هم می توانند خودشان قدمی برای تولید این گونه آثار بردارند.

این کارگردان اظهار کرد: هر سال هنگامی که دهه فجر و ایام محرم و صفر فرا می رسد این مطالبه و پرسش به سمت سینماگران هجوم آورده می شود که چرا برای امام حسین (ع) و انقلاب فیلمی نمی سازند؟ یک بار هم این سوال را از مدیران و مسئولان بپرسیم. بنابراین امسال آنها پاسخ بدهند که در این ایام برای اشاعه فرهنگ حسینی در حوزه سینما چه کرده اند؟ خیلی از مدیران فرهنگی در جهت راضی نگه داشتن قشر خاکستری و بی درد جامعه فعالیت می کنند چراکه معتقدند متدینان به دلیل علقه های دینی و انقلابی بالاخره با آنها همراهی می کنند.

وی توضیح داد: در ایام محرم آرام آرام زمزمه های حرکت عظیم اربعینی شکل می گیرد و طبعا حرکت عظیم اربعین نشانگر این است که حسین بن علی با همان خطبه ای که در سال ۶۰ هجری از کنار کعبه بیان کرد رخ می نمایاند و پاک طینتان را به سوی خود فرا می خواند. حال مدیران فرهنگی ما پاسخ دهند که در مواجهه با این حرکت عظیم اربعینی به چه کارهایی سرگرم هستند؟

فرآورده در پایان عنوان کرد: امسال را مستثنی کنیم و به جای اینکه سینماگران به این سوال ها جواب دهند و بگویند که چرا در این حوزه کم کار هستند این بار مبنا را بر تعداد قابل توجه مراکز فرهنگی هنری بگذاریم و بپرسیم که چرا آنها در این باره فعالیت نمی کنند؟ چون هر سال اهالی سینما باید به این سوال ها پاسخ دهند و هیچوقت مسئولان و مدیران فرهگی ما پاسخگوی رفتارشان و بودجه های فرهنگی که در اختیارشان هست، نیستند.

سینماروزان: محسن علی‌اکبری تهیه کننده‌ای که بیش از سه دهه است در سینمای ایران فعالیت دارد با بیان اینکه استارت جدی اغلب تولیدات سینمایی به بعد از انتخابات موکول شده است به «فرهنگ نیوز» گفت: سینماگران منتظرند ببینند چه کسی رییس جمهور میشود و از آن مهمتر اینکه چه کسی رییس سازمان سینمایی خواهد شد و آن گاه برای تولید برنامه ریزی کنند.

وی درباره پرسشهای پیش روی سینماگران درباره مدیریت آینده سینما بیان داشت: فکر میکنم این پرسش کلیدی پیش‌روی سینماگران است که آیا شخص جدید به فکر حل مشکلات سینماگران که مهمترین آن بحث تأمین امنیت شغلی است خواهد بود یا نه.

محسن علی اکبری ادامه داد: من فکر میکنم بعد از نزدیک به 4 دهه که از عمر انقلاب اسلامی می گذارد و با توجه به موفقیت نسبی سینما در ارتقای فرهنگ، این حق بدنه سینماست که یک بار برای همیشه امنیت شغلی اش به رسمیت شناخته شود. سالهاست که یک بیمه بیکاری حداقلی از سینماگران دریغ شده است و از آن سو در دولت فعلی نیز آن تسهیلات حداقلی که در دولت قبل به صورت بن های خرید کالا یا هدایای نوروزی به سینماگران اهدا شد، کاملا حذف شد.

سینما مدیری می‌خواهد که عقبه سینمایی داشته باشد

تهیه کننده «مریم مقدس» و «اصحاب کهف» تأکید نمود: محمدمهدی حیدریان تازه به سازمان سینمایی آمده و قطعا او مسئول مشکلات فعلی نیست اما حجت الله ایوبی می توانست به ارتقای منزلت سینماگران کمک کند و نکرد. ما هم اکنون کلی هنرمند پیشکسوت داریم که به دلیل بیکاری مجبور شده اند به مشاغلی روی آورند که زیبنده شان نیست. شاید باورتان نشود سینماگری می شناسم که در حال مسافرکشی است. اغلب بازیگران پیشکسوت از عزت الله انتظامی تا هوشنگ توکلی و ثریا قاسمی هم از شرایط معیشتی سینماگران گلایه می کنند و هیچ کس هم به فکر نیست.

علی اکبری در پاسخ به این پرسش که چرا مشکلات اساسی صنف سینما و از جمله ایجاد بیمه بیکاری و ارائه تسهیلات رفاهی جدی گرفته نشده است اظهار داشت: مشکل اینجاست که سینما حیطه ای تخصصی است و نیاز دارد به مدیرانی که واقعا عقبه سینمایی داشته باشند. اینکه ایوبی نتوانست کاری برای ارتقای معیشت سینماگران کند ناشی از این بود که عقبه سینمایی نداشت و اصلا شناختی هم از مشکلات سینما نداشت؛ نتیجه این شد که به جای حل مشکلات زیربنایی بودجه های سینمایی را در مسیر موازی کاریهایی بی حاصل از تأسیس مدرسه گرفته تا راه اندازی جشنواره میلیاردی و گروه سینمایی تلف کرد. هم ایوبی مقصر بود و هم آنهایی که به عنوان مشاور گرد او حلقه زدند و به وی اطلاعات اشتباه دادند.

یک بن 10 هزار تومانی هم از سینماگران دریغ شد

این تهیه کننده 56 ساله با اشاره به انحلال شورایعالی سینما در دولت یازدهم گفت: اینکه شورایعالی سینما را چرا منحل کردند مشخص نیست ولی آنچه مشخص است اینکه تنها مسیری که از آن طریق شخص اول اجرایی مملکت می توانست به گفتگوی مستقیم با سینماگران پرداخته و در جریان حال و روز سینما و معضلات آن قرار گیرد همین شورایعالی بود. از طریق همین شورایعالی سینما در دوران سابق، بودجه لازم برای راه اندازی بیمه طلایی سینماگران تخصیص یافت که بسیاری از سینماگران هم از آن استفاده کردند اما در سالهای اخیر نه تنها شورایعالی را منحل کردند بلکه بیمه طلایی که امتداد آن می‌توانست لااقل غم هزینه های سرسام آور درمان را از سینماگران پیشکسوت دور کند نیز حذف شد و به‌جایش بیمه هایی متفرقه و با حداقل کارکرد قرار دادند!

علی اکبری که آثاری همچون «استرداد»، «یاسین» و «اصحاب کهف» را در کارنامه داردخاطرنشان ساخت: الان تقریبا تمامی اقشار جامعه ما از پرسنل بانکها گرفته تا کارمندان ادارات و نهادهای مختلف تسهیلات نقدی و غیرنقدی مختلفی شامل حالشان میشود؛ از بن های نقدی گرفته تا کارتهای خرید کالا اما در چهار سال اخیر حتی یک بن 10 هزار تومانی خرید کالا هم نصیب سینماگران نشده است. چرا؟ آیا جز این است که مدیران سینمایی از حال سینماگران بی خبرند! مدیری که بداند سینماگران ماههای بیکاری خود را درگیر مشاغلی مانند دستفروشی و مسافرکشی هستند محال است بودجه های میلیاردی را صرف برگزاری جشنواره هایی بی خاصیت کند.

سینماروزان: برنامه سینمایی شبکه خبر با عنوان «شهرفرنگ» که پنجشنبه شبها روی آنتن میرود قسمت اخیر خود را اختصاص داده بود به مضمونی با عنوان چابک سازی در مدیریت سینمای ایران. این قسمت برنامه با بحث درباره اثرات افزایش قیمت بلیت سینماها در کاهش مخاطب آغاز شد و به نقد دیوان سالاری در سینمای ایران رسید.

به گزارش سینماروزان محمدهادی کریمی و محسن علی اکبری مهمانان این برنامه بودند و هر کدام نظرات خود درباره افزایش قیمت و مشکلات مدیریتی در سینما را بیان کردند.

بحث تند میان این دو نفر که در برخی مباحث به شدت هم اختلاف نظر داشتند در جاهایی پای ارگانهای شهری را هم به ماجرا باز کرد و در کمال تعجب محسن علی اکبری تهیه کننده پروژه فاخر و میلیاردی «استرداد» به تقدیر و تشکر از شهردار تهران پرداخت آن هم در آستانه انتخابات ریاست جمهوری!

با این حال کریمی با نقد اینکه چرا وظیفه فرهنگی شهرداری باید با منت گذاری همراه شود از این گفت که اتفاقا شهرداری باید بیاید و گزارش ارائه کند درباره اینکه آن عوارضی که از سینمادار میگیرد صرف چه میشود و در برابر این استدلال نویسنده و کارگردان باتجربه سینمای ایران، دیگر علی‌اکبری چاره ای نداشت جز تأیید.

نکته جالب توجه اینجا بود که برخلاف رویه ثابت این برنامه بازپخش «شهرفرنگ» جمعه صبح روی آنتن نرفت و دلیل آن تغییرات دکور عنوان شد!!!

متن کامل گفتگوهای درگرفته در این برنامه بدون بازپخش را بخوانید:

علی اکبری با اشاره به اینکه برخلاف ادعاها فروش سینماها در نوروز امسال کاهش داشته و مخاطب کاهش پیدا کرده نتیجه گرفت که نمیتوان زیاد امیدوار بود به افزایش اقبال مخاطبان به سینما در سال جاری.

محمدهادی کریمی با اشاره به آمار متناقضی که از اکران نوروزی ارائه شده بیان داشت: با یک آمار ده روزه نمیتوان برای کل سال چشم‌انداز ترسیم کرد چراکه منطقی نیست و کمکی هم به اقبال مخاطب در ماههای آینده نمی‌کند. اکران نوروزی سبدی است از فیلمهای مختلف و هر سال این سبد بخشی از تولیدات را به خود جلب میکند.

وی با اشاره به استفاده فیلمهای چندارگانی از این سبد بیان داشت: ممکن است فیلمهای ارگانی به سبد اکران نوروزی راه پیدا کند و صاحبان آثار هم بلیتهای زیادی را برایشان تهیه ببینند تا مخاطب داشته باشند.

کریمی با اشاره غیرمستقیم به ممنوعیت پخش تیزرهای تبلیغی از ماهواره که باعث کاهش فروش شده ادامه داد: سال گذشته ابزارهای تبلیغی خاصی{ماهواره} بود که باعث شد فروش بالا برود و این ابزار امسال به دلیل محدودیتهایی در اختیار سینماگران نیست.

کریمی با اشاره به افزایش قیمت بلیت در سینماها در سال جاری گفت: افزایش فعلی که لحاظ شده بیشتر مربوط به ارزش افزوده ای است که پیشتر از صاحبان فیلم گرفته میشد و حالا به قیمت بلیت اضافه شده است. سالیان پیش این ارزش افزوده که به 9 درصد میرسید را حتی صاحبان فیلم پرداخت میکردند اما امسال این ارزش افزوده آمده روی قیمت بلیت.

محمدهادی کریمی در «شهرفرنگ»

در سوی مقابل محسین علی اکبری درباره افزایش قیمت بلیت گفت: به شدت با افزایش قیمت بلیت مخالفم. سال 80 فیلمی داشتیم به نام «مریم مقدس»؛ فیلمی در ژانر دینی و اقشاری هم که آمدند برای دیدن فیلم بیشتر متدین بودند. ما با 4 سینما شروع کردیم و با 35 سینما اکران تمام شد. فیلم با بلیت 500 تومانی در نهایت حدودا 750 میلیون فروش داشت که با بلیت ده هزار تومانی می شود 15 میلیارد. نتیجه آن که اگر فکر کنیم با گرانتر کردن بلیت آمار مخاطب بالا میرود اشتباه است!

وی ادامه داد: وقتی کیفیت تولید ارتقا نمی یابد چرا باید قیمت بلیت سینما بالاتر برود؟ وقتی اغلب فیلمها زیر یک میلیارد هزینه تولیدشان بوده بیشتر از 10 هزار تومان پول بلیت دادن نادرست است.

محمدهادی کریمی با اشاره به حجم بالای تیزرهایی که به هنگام اکران نصیب فیلم علی اکبری شده بیان داشت: «مریم مقدس» با حجم بالای تبلیغ و اطلاع رسانی در تلویزیون اکران شد و باعث شد قشری علاقمند بروند ببینند و ای کاش این اتفاق برای همه آثار سینمایی بیفتد و فقط برخی از آثار مشمول تیزرهای فراوان نباشند.

وی ادامه داد: بحث فعلی بر سر بالا رفتن قیمت بلیت نیست. بحث بر سر شناور بودن قیمت بلیت است یعنی رویه ای که در همه جای دنیا وجود دارد و بد نیست در اینجا هم امتحان شود. همه جای دنیا صبحها قیمت بلیت پایین تر است و برای دانشجویان و سالمندان تخفیف ویژه قائل میشوند یا بسیاری از ارگانها برای بازنشستگان کارتهای رفاهی صادر میکنند. اینها باید در ایران هم انجام شود.

کریمی افزود: جوانی که یک ساعتش را در سینما فیلم نبیند در خوش بینانه ترین حالت باید برود در قهوه خانه دو برابر همین پول بلیت خرج کند و جالب است که آن قهوه خانه چون گردش مالی بالایی دارد وزارت بهداشت هم نمی تواند علیرغم زیانهای فراوان و آشکارش به سلامتی جلویش را بگیرد.

وی با اشاره به مثالی دیگر بیان داشت: 30 هزار تومان می گیرند برای دیدن یک فیلم در مجتمعی تجاری با ادعای سینمای سه بعدی. آیا با این مقیاسها شناور شدن قیمت بلیت سینما منطقی نیست؟

کریمی درباره پایین ماندن کیفیت آثار سینمایی گفت: چرا فیلمها لوباجت شده اند؟ چون اقتصاد سینما اقتصادی نبود که درباره اش کار کارشناسی شود و به جایی برسد که بخش خصوصی روی پای خودش بایستد. از گارانتی کردن صنعت سینما، ورود صنعت بیمه، بخشش مالیات بر ارزش افزوده، سامان دادن به پخش خانگی مواردیست که باید در این سالها انجام میشد و نشد.

محسن علی اکبری در «شهر فرنگ»

این کارگردان و نویسنده خاطرنشان ساخت: چرا تلویزیون فیلمهای ایرانی را پخش نمیکند؟ چرا بازار خارجی مناسبی نداریم؟ اگر پاسخی پیدا کنیم بر این پرسشها و اگر به سمت حل آنها برویم آن گاه سرمایه گذاری که میداند سرمایه اش برمیگردد قطعا به سمت کار آپارتمانی نمی رود.

کارگردان «برف روی شیروانی داغ» افزود: اگر در جشنواره فیلم فجر به آثاری که کپی-پیست فیلمهای لوباجت تکراری سالهای پیش هستند جایزه ندهند کارگردان رو می آورد به خلاقیت بیشتر ضمن اینکه سینماگران هم ترس نخواهند داشت از بازگشت سرمایه.

علی اکبری با اشاره به مشکلات اقتصادی جامعه اظهار داشت: جامعه درگیر رکود اقتصادی است و بسیاری از مردمان مشکل یک لقمه نان دارند. در بسیاری از شهرستانها 5 هزار تومان پول بلیت سینما هم زیاد است. وقتی در جامعه اقتصاد پویا نیست و به رکود رسیده ایم پس گران کردن بلیت اشتباه است. اصلا چرا به جای اینکه قیمت بلیت را اضافه کنیم نیاییم اقشار سینمارو را اضافه کنیم. قریب 80 درصد جامعه قشر متدین هستند؛ متدین نه به این معنا که همه نماز شب بخوانند بلکه به این معنا که متعهد به مباحث اخلاقی اند. این خانواده متدین میخواهد برود سینما و به تماشای فیلمی بنشیند که امنیت اخلاقی برایش ایجاد کند.

این تهیه کننده با تشکر از شهردار تهران(!) و با ارائه پیشنهادی که یادآور روند حوزه هنری در ممیزی مجدد برخی فیلمهاست گفت: خدا پدر قالیباف را بیامرزد که چند پردیس ساخته! اما باید چند پردیس داشته باشیم برای فیلمهایی که از نظر اخلاقی ارزشمند است و اگر این کار انجام شود کلی از مخاطبان به سمت این پردیسها می آیند. قالیباف لطف کرده و پردیس ساخته و اگر بیاید دو آدرس بدهد درباره پردیسهایی که مباحث ضداخلاق در آن نیست به این ترتیب افزایش مخاطب رخ خواهد داد!!!

کریمی اما در سوی مقابل علی اکبری بهتر بودن اوضاع اقتصادی در تهران نسبت به شهرستان را منطبق بر درکی منطقی ندانست و گفت: این یک بحث انحرافی است. جدا کردن اقتصاد تهران از شهرستان درست نیست. اینکه وضعیت اقتصادی مردم در شهرستان از تهران بدتر است برآمده از همان تصورات کارشناسی نشده است. بسیاری از شهرستانها قشر سینمارویی دارند که سینمای ممتاز ندارند.

وی ادامه داد: شهرستانها از مشهد و شیراز و اصفهان شروع میشوند که سینماهای ممتازی دارند تا نقاط دورافتاده. اگر بناست قیمت بلیت افزایش پیدا کند برای سینمایی که ممتاز نیست قطعا افزایش قیمت، اندک خواهد بود.

این کارگردان که «کمدی انسانی» را آماده اکران دارد خاطرنشان ساخت: درباره اینکه جناب علی اکبری میگویند پردیسهای خاص بگذارند برای مردم فارغ از آن که خاستگاه خودم هم همین قشر اخلاق گراست سینما هم که نباشد مردم پای برنامه های تلویزیونی هستند که اتفاقا برخی از آنها کم از آن دسته آثار سینمایی محل چالش نیستند. سینما باید آسیب شناسی هم بکند. در همین تلویزیون بحث گورخوابها هم مطرح شد و کسی نگفت سیاه‌نمایی اما اگر در فیلمی سینمایی مطرح میشد لابد می گفتند سیاه نمایی است!

وی با اشاره به تعریف و تمجید علی اکبری از شهردار تهران گفت: اینکه نام ببریم از کسی که چند پردیس ساخته است درست نیست. هیچ منتی نیست برای پردیس ساختن چون وظیفه است.  شهرداری دارد عوارض می گیرد از سینما و اتفاقا باید گزارش بدهد که 5 درصدی که از سینمادار می گیرد کجا می رود؟ 

علی اکبری درباره تغییرات مدیریتی پیش آمده در سازمان سینمایی اظهار داشت: مشکل سینمای ایران مدیران نیستند بلکه آیین نامه هاست. به نظرم همه شوراهای سینمایی و خانگی را باید تجمیع کرد و یک شورای پروانه نمایش ایجاد کرد! در سال 95 نزدیک به 130 فیلم تولید کردیم و فقط نیمی از آنها اکران شد. اگر شورای پروانه ساخت را بردارند و تهیه کننده باشد که ضریب امنیت را فراهم کند، حجم تولید پایین می آید. پس حیدریان هم بیاید و فقط شورای نمایشی با وزن بالا و متکی بر صنوف ایجاد کند.

محمدهادی کریمی با تأیید علی اکبری گفت: حیدریان خودش هم به درستی اشاره کرد؛ سازوکارهای مدیریتی ارشاد به جامانده از دهه 60 است. درست مانند اینکه پایه سرمی در وسط سالن پذیرایی خانه مان جامانده است؛ یک روزی یک مریضی وسط سالن بوده و نیازی به سرم داشت اما الان دیگر نیازی به آن پایه سرم نیست! این مصداقی است از سنتهای بجامانده از قبل!

نویسنده «ایران برگر» و «ساکن طبقه وسط» ادامه داد: الان دیگر انقلاب دیجیتال پیش آمده در سینما و از تولید تا پخش فیلم کاملا عوض شده است و در نتیجه آیین نامه های قبلی کارکرد ندارند. مثلا موسسه رسانه های تصویری با حضور شرکتهای فعال شبکه خانگی چه سودی دارد؟ یا باید تجمیع شود یا آن که دستورکارش را عوض کند. انجمن سینمای جوان، مرکزگسترش و هنروتجربه و بسیاری سازمانهای دولتی دیگر داریم که واقعا در شرایط فعلی فایده شان مشخص نیست! اینها باید تغییر کارکرد پیدا کنند یا حتی در موردشان تجمیع در دستور کار قرار گیرد.

محسن علی اکبری درباره چنددستگی در سینما اظهار داشت: متأسفانه به دلیل گسترش و زیادی مراکز تصمیم گیری است که این چنددستگی و تقابلها روی میدهد. اگر تجمیع مراکز داشته باشیم و به سمت چابک سازی و کوچک سازی مدیریت سینما باشیم و بجایش صنف را قوی کنیم اوضاع بهتر خواهد شد.

کریمی در این باره بیان داشت: سیاستمداران می روند و بدنه سینما می مانند. خواهشم از سیاستمداران این است که کمتر به چنددستگی سینما دامن بزنند و بجایش از کلیت سینما استفاده کنند. همین حالا شبکه خبر بسیاری از فیلمهای مستند خوبی میسازد درباره اتفاقات ابتدای انقلاب اما باز هم حاکمیت نیاز می بیند از طریق سینما این را بگوید. چرا؟ چون فکر میکند سینما موثرتر است.

این کارگردان با اشاره به اسکار اخیر فرهادی بیان داشت: سینمای ایران در قلب کشوری متخاصم برایمان افتخار می آفریند پس سیاستمداران این سینما را دست کم نگیرند. آن را یکپارچه ببینند و در تنور اختلافات ندمند.

محمدهادی کریمی با مخاطب قرار دادن رسانه ملی اظهار داشت: صداوسیما با فیلم ایرانی به عنوان یک کالای تولید داخل برخورد کند. فیلم ایرانی تولید داخل است و زحمت کسانی است که فعالیت آنها متکی بر چرخیدن چرخ سینماست. تلویزیون باید حمایت کند و اگر تیزر فیلم ایرانی در تلویزیون پخش نشود و اگر شهرداری بیلبورد ندهد طبیعی است که سرمایه گذار شکست می‌خورد و بسیاری بیکار خواهند شد.

علی اکبری درباره انتظارش از مدیریت سینما در سال جدید گفت: حمایت از پیشکسوتان هنرمند و از کار افتادگان این رشته را واقعا جدی بگیرند و البته تلاش در جهت ایجاد وحدت بین سینماگران.

کریمی هم در امتداد سخن وی بیان داشت: کافیست همان درآمد ناشی از گرفتن ارزش افزوده از سینما را در یک صندوق جمع کنند برای حمایت از سینماگران!!

سینماروزان: شهره قمر بازیگر جوان سینما که بنا بود در فیلم دفاع مقدسی “سرگشته” ایفای نقش کند قبل از آغاز فیلمبرداری سکانسهایش از بازی در فیلم انصراف داد.

به گزارش سینماروزان شهره قمر بنا بود در  “سرگشته”  نقش همسر یک روحانی را ایفا کند اما به دلیل تغییر در فیلمنامه قید کار را زد.

“سرگشته” را سهیل سلیمی مستندساز جریان موسوم به ارزشی می سازد و محسن علی اکبری تهیه کننده آثاری همچون “استرداد” و “کتاب قانون” تولید آن را برعهده دارد.

فیلمبرداری “سرگشته” در سکوت خبری و در شهرک سینمایی دفاع مقدس  و با حضور بازیگرانی نظیر صالح میرزا آقایی و کاوه سماک باشی انجام شده است.

تست گریم شهره قمر برای “سرگشته”

سینماروزان: محسن علی‌اکبری تهیه کننده‌ای که در سینمای ایران محصولاتی نظیر “استرداد”، “کتاب قانون” و “همیشه پای یک زن در میان است” را تولید کرده است قصد تولید سریالی را دارد با محوریت زندگی فردی بیسواد که یک‌شبه حافظ قرآن شد.

به گزارش سینماروزان کربلایی کاظم ساروقی فرد بیسوادی بود که در امامزاده 72 تن ساروق به ناگاه حافظ قرآن شد و البته این مسأله توسط بسیاری از علمای معاصر وی تأیید شد.

تولید سریال برای شبکه اول سیما

محسن علی‌اکبری با اعلام خبر تولید سریال زندگی این حافظ قرآن به “مهر” گفت: در صحبتی که با شبکه یک سیما داشتیم قرار شد فیلمنامه «خوشه نور» با موضوع زندگی کربلایی کاظم ساروقی برای ماه رمضان ۹۶ آماده شود که این مجموعه هم اکنون در مرکز امور نمایش سیما در حال بررسی است.

وی افزود: طرح اصلی فیلمنامه این سریال به قلم محمدحسین لطیفی ۱۲ سال پیش نگارش شده بود اما بنا به شرایط فرصت تولید آن مهیا نبود. در حال حاضر با پیشنهاد رسانه ملی کار به جریان افتاد و بخش عمده متن هم آماده است و مبانی اصلی با شبکه یک مطرح شده تا بعد از بررسی و تایید نهایی قرارداد منعقد شده و کار را کلید بزنیم.

علی اکبری در پایان با بیان اینکه ۱۰ قسمت از این فیلمنامه ۲۶ قسمتی به طور کامل نوشته شده است، اشاره کرد: به مدت ۲ سال مرحله تحقیق و پژوهش توسط لطیفی انجام شد و در شرایط فعلی به محض نهایی شدن تصمیمات تلویزیون، ظرف ۲ماه فیلمنامه کامل شده و برای تولید آماده می شویم. در نهایت طی این هفته یا هفته آینده برآوردها انجام می‌گیرد.

اظهارات مدیر شبکه قرآن برای تولید سریال در این شبکه

روند بررسی این فیلمنامه در شرایطی است که محمدحسین محمدزاده مدیر شبکه قرآن در حاشیه یک نشست خبری از ساخت فیلم «کربلایی کاظم ساروقی» در شبکه قرآن خبر داد و گفت که فیلمنامه‌ای توسط محمدحسین لطیفی درباره زندگینامه کربلایی کاظم ساروقی به دست ما رسیده از این رو ساخت این فیلم به عنوان اولین پروژه در دستور کار شبکه قرآن قرار دارد.

محمدحسین لطیفی کارگردان نیز  چندی پیش درباره این سریال گفت: من شنیده ام که قرار است ساخت این سریال آغاز شود اما باید بگویم ۱۲ سال پیش قرار بود ساخت آن را آغاز کنیم که به دلایلی این اتفاق نیفتاد. به نظرم هر موقعی که تهیه کننده بتواند با چند بازیگر قرارداد ببندد و ما بتوانیم سر صحنه حضور پیدا کنیم کار ساخت سریال آغاز شده است.

سینماژورنال: درام تاریخی “استرداد” از جمله پروژه های فاخر دوران مدیریت جواد شمقدری بر سازمان سینمایی بود که به اعتقاد بسیاری از کارشناسان بودجه‌ای که صرف تولید آن شده بود، تلف نشد.

به گزارش سینماژورنال داستان “استرداد” که توسط کارگردانی جوان به نام علی غفاری ساخته شده بود در دهه سی می‌گذشت؛ این فیلم بازپس گیری غرامتی جنگی را زمینه ساز داستان پردازی کرده بود؛ غرامتی که قرار بود توسط انگلستان و آمریکا و شوروی بابت حضور نیروهای بیگانه در جریان جنگ جهانی دوم به ایران پرداخت شود.

“استرداد” در جشنواره سی و یکم فیلم فجر به نمایش درآمد و چهار سیمرغ از جمله سیمرغ بهترین فیلم را از آن خود کرد. این فیلم چند ماه بعد در تابستان 92 روی پرده رفت اما تا عرضه این فیلم به شبکه خانگی 3 سالی وقفه افتاد آن هم در حالی که این فیلم در این مدت از رسانه ملی روی آنتن رفت.

به تازگی پوسترهایی که بیانگر توزیع این فیلم در شبکه خانگی است در ویدیوکلوبها و سوپرمارکتها توزیع شده است؛ پوسترهایی که حکایت دارد از شکسته شدن طلسم توزیع این فیلم در شبکه خانگی.

درباره این توزیع دیرهنگام آن هم بعد از پخش سراسری فیلم از رسانه ملی چه می توان گفت؟ آیا این توزیع دیرهنگام به توزیع یک فیلم سوخت شده شبیه نیست؟

ایوبی گفت تقصیر تابش است، تابش گفت تقصیر حیدری است، حیدری گفت تقصیر تابش است و…

محسن علی‌اکبری تهیه کننده “استرداد” دلیل این توزیع دیرهنگام را عملکرد بنیاد سینمایی فارابی می‌داند که بودجه تولید فیلم را فراهم کرده بود و قاعدتا مالکیت فیلم هم برای آنهاست.

علی اکبری به سینماژورنال می‌گوید: این توزیع دیرهنگام نسخه ویدیویی به دلیل کوتاهی فارابی بود. فیلم ما به اعتقاد خود دوستان یکی از بهترین فیلمهای تاریخ سینمای ایران بوده است و شاید چون دلشان نمی‌خواسته محصولی ارزشمند محصول مدیریت قبل دیده شود در عرضه آن تعلل کردند.

وی خاطرنشان می‌سازد: عجیب آنجا بود که در مجموعه ای که حاوی برترین فیلمهای 33 دوره جشنواره فیلم فجر بود و همزمان با جشنواره سی و چهارم رونمایی شد خبری از “استرداد” نبود. وقتی پرس و جو کردیم؛ حجت ا.. ایوبی رییس سازمان سینمایی از این گفت که علیرضا تابش مدیر فارابی فیلم را نداده و تابش گفت که این محمد حیدری بوده که فیلم را در مجموعه قرار نداده و در نهایت حیدری هم گفت این تابش بوده که فیلم را در اختیارش نگذاشته.

آن قدر اتلاف وقت کردند که رسانه ملی هم فیلم را روی آنتن فرستاد

این تهیه کننده ادامه می‌دهد: آن قدر اتلاف وقت کردند تا رسانه ملی هم فیلم را روی آنتن فرستاد و البته نسخه قاچاقی که از تلویزیون پخش شده بود هم در فضای مجازی و هم در شبکه زیرزمینی عرضه محصولات سینمایی توزیع شد و تازه یادشان افتاد که فیلم را در شبکه خانگی عرضه کنند.

علی اکبری با اشاره به غیرحرفه‌ای بودن این رفتار خاطرنشان می‌سازد: واقعا با هیچ منطقی این تعلل قابل پذیرش نیست. دوستان پیش خود فکر کردند چون این فیلم کیفیت خوبی دارد پس نباید به عنوان محصول مدیریت سینمایی قبلی دیده شود غافل از آن که بالاخره تاریخ تولید فیلم را که نمی‌توان عوض کرد. هر دوره‌ای یک سری محصول سینمایی خوب و بد دارد و “استرداد” یک درام تاریخی درجه یک است که در مدیریت قبلی سینما تولید شده است. ولی یادشان رفت در کل این فیلم محصولی است از سینمای ایران و ماندگاری در تاریخ این سینما است که اهمیت دارد.

این تهیه کننده تأکید می کند: اینکه این فیلم چند سال در آرشیو فارابی خاک خورد واقعا به مانند اتلاف بیت المال بود. ای کاش آنها که این همه تأخیر در عرضه فیلم انجام دادند کمی هم به این قضیه فکر کنند که مدیریت در نهادهای دولتی مانند مدیریت در یک سوپرمارکت شخصی نیست که تا ابد ادامه داشته باشد.

پوستر “استرداد”

عرضه نسخه ویدیویی همراه با فیلم پشت صحنه و آرشیو عکس

علی اکبری در پاسخ به این سوال که چه اقلام جانبی خاصی برای عرضه فیلم به شبکه خانگی تدارک دیده شده بیان می‌دارد: سعی کرده‌ایم فیلمی از پشت صحنه کار که چگونگی پروسه تولید بخصوص در سکانسهای تعلیق برانگیز را نشان می دهد در محصول خانگی داشته باشیم. ضمن اینکه آرشیو کاملی از تصاویر فیلم هم در این محصول وجود دارد.

 تهیه کننده آثاری نظیر “پاداش سکوت”، “همیشه پای یک زن در میان است” و “کتاب قانون” در پایان گفتگوی خود به سینماژورنال می‌گوید: اقبالی که به هنگام پخش تلویزیونی فیلم از مخاطبان گرفتیم خوب بود و بسیاری به خاطر ساخت یک تصویرسازی تاریخی بی‌نقص به ما خسته نباشید گفتند. عرضه نسخه ویدیویی فیلم حتی بعد از همه مدت شاید این شانس را پیش‌روی این دسته از مخاطبان بگذارد که هم پشت صحنه فیلم را ببینند هم نسخه‌ای ارژینال از فیلم داشته باشند.

سینماژورنال/حامد مظفری: در ابتدای دهه هشتاد شهریار بحرانی کارگردانی که بیش از هر چیز بخاطر ساخت “ملک سلیمان” شناخته می‌شود تصمیم به تولید اثری عاشورایی گرفت؛ فیلم-سریالی با نام “امام حسین(ع)” که بعدتر “ثارا..” نامیده شد.

به گزارش سینماژورنال فیلمنامه این سریال عاشورایی 13 قسمتی را مجتبی فرآورده با همراهی عبدالحمید قدیریان و شهریار بحرانی نگاشته بود و بعد از چند ماه تحقیق درباره مختصات کار و البته انتخاب بازیگران سریال به تهیه کنندگی محسن علی اکبری و با بودجه ای یک میلیاردی در 1381 در لوکیشنهایی حوالی یزد کلید خورد.

با این حال تنها بعد از گذشت 4 ماه از آغاز فیلمبرداری و در شرایطی که حدود 100 دقیقه مفید هم فیلم گرفته شده بود به دلایلی نامعلوم پروژه تعطیل شد.

در آن مقطع زمانی شایعاتی شنیده شد بر این مبنا که مخالفت علما دلیل تعلیق پروژه بوده است؛ شایعاتی که البته هیچ گاه به طور رسمی هم تأیید نشد.

ده بازیگر اصلی سریال “امام حسین(ع)” به همراه کاراکترهایشان به قرار زیر بودند:

–محمدعلی کشاورز(معاویه)

–جمشید مشایخی(هانی بن عروه)

–اکبر عبدی(ولید)

–عنایت بخشی(عمر سعد)

–رویا تیموریان(ام البنین)

–شهرام حقیقت دوست(یزید)

–جعفر دهقان(حر بن ریاحی)

–مهدی فقیه(غلام سیدالشهدء)

–فرخ نعمتی(جناده انصاری)

–جهانگیر الماسی(شبیه خوان سیدالشهداء)

در کنار این ده بازیگر حدودا 50 بازیگر مکمل هم در کار حضور داشتند که در مقاطع زمانی مختلف به بازیگران اصلی می پیوستند.

داستان سریال از حرکت اباعبدا..(ع) از مکه به سمت کربلا آغاز می‌شد و بعد از واقعه عاشورا به پایان می‌رسید. در طی مسیر حرکت امام با شخصیتهای مختلفی دیدار کرده و برخی به او ملحق می‌شدند.

سیزده سال بعد از توقیف آن سریال به سراغ فرخ نعمتی رفتیم؛ بازیگری که در چهار ماه فیلمبرداری پروژه حضوری مستمر در گروه تولید داشت و بخش عمده سکانسهایش گرفته شد.

با نعمتی گفتگو کردیم تا از حال و هوای کار و دلایل توقیف بپرسیم.

تعطیلی ناگهانی سریال ضربه روحی بدی به من وارد کرد

فرخ نعمتی با اشاره به اینکه برای رسیدن به نقش اش در سریال “امام حسین(ع)” زمان و انرژی زیادی گذاشت به سینماژورنال میگوید: آن قدر درگیر نقش و حال و هوای فیلمنامه شده بودم که تعطیلی ناگهانی کار ضربه روحی عظیمی به من وارد کرد و همین باعث شد مدتها پیشنهادات بازیگری را رد می‌کردم تا اینکه برای سریال “مختارنامه” با پیشنهاد داوود میرباقری مواجه شدم و سعی کردم بخشی از آن آسیب دیدگی روحی را از طریق بازی در این کار ترمیم کنم.

کاراکتری را ایفا می کردم که ابتدا از همراهی امام سرباز می زد…

این بازیگر بااخلاق سینما، تئاتر و تلویزیون درباره شخصیتش در آن سریال توقیفی بیان می‌دارد: من کاراکتری را ایفا می کردم به نام “جُناده انصاری” که شاید واقعیت تاریخی چندانی نداشت اما بخشی از درام حوادث منتهی به عاشورا از طریق وی روایت می‌شد. جُناده شخصیتی بود که در ابتدای حرکت امام به کربلا او را همراهی نمی‌کند ولی خیلی زود پشیمانی دامنش را میگیرد و این می‌شود که سعی می کند هر طور هست خودش را به امام رسانده و در رکاب ایشان باشد.

نعمتی ادامه می دهد: در آن چند ماهی که در یزد بودیم اغلب سکانسهای من گرفته شد و از جمله سکانسهایی دردناک درباره تنهایی های جناده انصاری بعد از اینکه از امام حسین(ع) جدا می‌افتاد و اثراتی که این تنهایی بر رابطه اش با خانواده و نزدیکانش می گذارد.

بازیگر آثاری مذهبی-تاریخی چون “ولایت عشق” و “سالهای مشروطه” خاطرنشان می سازد: فصلهای تنهایی جُناده انصاری و درددلهایی که با خود می کند واقعا درست و بجا از کار درآمده بود و بحرانی نیز امید زیادی داشت که این کاراکتر وجه سمپاتیک بالایی برای مخاطب داشته باشد.

فرخ نعمتی

سریال توقیف شد چون دوستان ناراحت بودند که چرا بحرانی و فرآورده آنها را دور زده اند

فرخ نعمتی با اشاره به اینکه برخلاف شایعات مبتنی بر مخالفت علما با این سریال ماجرای توقیف در جای دیگر ریشه داشته به سینماژورنال می گوید: یادم می آید چند سال قبل و به هنگام برگزاری مراسم سالگرد وفات آیت ا.. طالقانی در زادگاهم طالقان به چند نفر از اعضای شورای تصویب فیلمنامه‌های مذهبی آن زمان تلویزیون برخورد کردم و حین گپ و گفت میان ما رفاقتی شکل گرفت که باعث شد رک و راست درباره دلیل این توقیف ازشان بپرسم و دوستان نیز بعد از کلی مقدمه‌چینی اعتراف کردند به اینکه همه ناراحتی‌شان از این بود که چرا بحرانی و فرآورده برای تولید این سریال مستقیما سراغ آنها نرفته‌اند و به سراغ مافوق آنها رفته اند و به بیان دیگر تلقی شان این بود که دور خورده اند.

کشمکشی بچگانه رخ داد و نتیجه اش شد توقیف سریال

این بازیگر ادامه می دهد: دوستان انتظار داشتند که عوامل تولید سریال “امام حسین(ع)” ابتدا به سراغ آنها بروند و آنها را به رسمیت بشناسند ولی دست اندرکاران سریال برای محکم کاری قضیه به سراغ مقامات بالایی نظام رفتند و طبیعی بود که این اتفاق باعث دلخوری شوراهای زیرمجموعه شده و البته کشمکشی بچگانه رخ داد که نتیجه اش شد توقف تولید سریال.

فرخ نعمتی می افزاید: ای کاش این کشمکشها با تعاملی دوستانه حل می‌شد و سریال ساخته می شد تا هم یک سند تصویری دیگر به اسناد عاشورایی ما اضافه شود هم در سایه تجربیات آن دیگران هم بتوانند کارهای بهتری بسازند.

سناریوی آن سریال بی ادعا نوشته شده بود

نعمتی که اخیرا در پروژه تاریخی پرهزینه “یتیم خانه ایران” هم ایفای نقش کرده درباره جزییات سناریوی سریال “امام حسین(ع)” به سینماژورنال می‌گوید: مهم اینجا بود که عوامل آن کار بسیار بی ادعا بودند و البته سناریویی که نوشته شده بود هم کاملا خالصانه و بی ادعا نگارش شده بود. در آنجا قرار نبود زندگی امام حسین(ع) نشان داده شود بلکه به عنوان یک ناظر بیرونی سعی شده بود بخشی از اتفاقات منتهی به عاشورا روایت شود.

کاراکترم در ابتدا فقط یک قسمت بود…

وی با اشاره به کاراکتر خودش در فیلم می گوید: نقشی که خودم در سریال ایفا می کردم هم در فیلمنامه ابتدایی فقط یک اپیزود را به خود اختصاص داده بود و وقتی درباره آن با مجتبی فرآورده و عبدالحمید قدیریان صحبت کردم آنها گفتند این فقط مایه ابتدایی کار است و با حضور خودت این کاراکتر توسعه خواهد یافت. یادم می آید حتی قدیریان گفت نمی دانم فرزند جُناده یا همسرش چطور خصوصیاتی دارند و باید جلو رفت و آرام آرام پازل را تکمیل کرد.

وی ادامه می دهد: با این حال حین تولید مدام داده های بیشتری از کاراکتر به ذهن خودم و سناریستها می رسید و شخصیت مدام قوام می یافت تا جایی که به هنگام توقف تولید به یک شخصیت تمام عیار بدل شده بود با فراز و فرودهای روحی فراوان.

فیلمنامه درام سینمایی “ثارا..” متفاوت بود با سناریوی سریال “امام حسین(ع)”

سال گذشته فرآورده فیلمنامه نویس سریال “امام حسین(ع)” پروانه ساخت پروژه ای سینمایی به نام “ثارا..” را دریافت کرد و قصد کرد خودش این پروژه را کارگردانی کند. وی حتی با بازیگران مختلفی برای ایفای نقشهای اصلی مذاکره کرد و البته بنا بود فرخ نعمتی هم در این فیلم ایفای نقش کند.

نعمتی که پنج سال قبل و به خاطر بازی خوبش در یکی از زیباترین شاعرانه‌های سینمای ایران “برف روی شیروانی داغ” نامزد دریافت جایزه بهترین بازیگر نقش اصلی مرد شده بود درباره حضورش در درام سینمایی “ثارا..” به سینماژورنال می گوید: در “ثارا..” بنا بود نقشی به جز نقشم در سریال توقیفی را بازی کنم و با فرآورده صحبتهای ابتدایی هم در این باره صورت گرفته بود.

وی ادامه می دهد: فیلمنامه های آن سریال و این فیلم ربط چندانی به هم نداشت و فقط نقطه اشتراک مجتبی فرآورده بود که در هر دو کار مسئولیت داشت ضمن اینکه به لحاظ سناریو این کار به اندازه فیلمبرداری زنده به جلوه های ویژه بصری هم متکی بود که می شد نقطه افتراق اصلی با سریال.

سرمایه گذار قید همکاری با درام سینمایی “ثارا..” را زد و کار متوقف شد

فرخ نعمتی در پایان گفتگوی خود با اعلام خبر توقف تولید درام سینمایی “ثارا..” به سینماژورنال بیان می دارد: مجتبی فرآورده واقعا با جان و دل برای پیش بردن این درام سینمایی زحمت کشید و همه کار کرد که بتواند آن را کلید بزند اما متاسفانه مدتی است که کار از پیش تولید هم خارج شده است و دلیل اصلی آن هم این است که سرمایه گذار اصلی قید همکاری را زده است.

سینماژورنال: فيلم “اتوپيا” به كارگردانى حسن ناظر و با فيلمنامه اى از اميرآقايى بازيگر و نويسنده ايرانى به عنوان نماینده افغانستان اسكار مى رود.

به گزارش سینماژورنال تهیه کنندگی این فیلم را محسن علی اکبری برعهده داشته است که بیش از هر چیز به واسطه تهیه پروژه پرهزینه و کم فروش “استرداد” شناخته می شود.

“اتوپيا” درباره زنی افغان به نام “جانان” (با بازی ملالی زکریا بازیگر افغان) است که همسرش هشت سال پیش با حضور در جنگ قطع نخاع شده است.
“جانان” تصمیم میگیرد با لقاح مصنوعی باردار شود و به همین دلیل برای انجام این کار به هند میرود.

داستان فيلم در اسکاتلند، انگلیس، افغانستان، پاکستان و هند روایت میشود.

امیر آقایی در نمایی از “اتوپیا”

ملالی زکریا بازیگر اصلی فيلم که اردیبهشت امسال همزمان با نمایش این فیلم در جشنواره فجر به تهران سفر کرده بود، با تاکید بر اینکه نقش او میتواند جامعه زنان را در بربگیرد، گفت: دوست دارم ایرانیها هم با دیدن این فیلم با زبان دری که زبان قدیمیشان است، آشنایی پیدا کنند، چرا که معتقدم میتوان از طریق این فیلم به زبان دری که زبان مشترک افغانستان و ایران در سالهای دور است، گوش دهیم. همین امر میتواند عاملی برای نزدیک شدن دو فرهنگ به یکدیگر باشد.

مهلت معرفی فیلمها به آکادمی علوم و هنرهای سینمایی برای حضور در بخش اسکار فیلم خارجی زبان 1 اکتبر (9 مهر) به پایان میرسد.

سینماژورنال: این روزها فیلمی با نام “یاسین” به کارگردانی جوانی به نام حامد امرایی روی پرده است.

به گزارش سینماژورنال “یاسین” هرچند بواسطه ضعف شرکت پخش کننده و عدم رقابت این شرکت با شرکتهای بزرگ پخش فیلم در ایران نتوانسته اکران قابل قبولی داشته باشد اما اثریست که کوشیده سوژه ای تازه برای ارتباط با مخاطب برگزیند.

فیلمنامه “یاسین” محصول یک کار گروهی است و چهره های مختلفی از تهیه کننده کار محسن علی اکبری تا بازیگر مرد اصلی آن حمید فرخ نژاد و امیر عربی سناریست “سعادت آباد” در توسعه داستان نقش داشته اند.

اما اینکه چطور شد که “یاسین” به جای اینکه فیلمنامه نویس مشخصی داشته باشد نگارش آن به صورت کارگاهی انجام شده به اولین نفری بازمیگردد که نگارش فیلمنامه به وی پیشنهاد شده بود.

حامد امرایی کارگردان “یاسین” طرحی به نام “پرواز زنبورها” داشته و نگارش فیلمنامه کامل آن را به ناصر هاشم زاده سفارش داده است؛ هاشم زاده رفیق سالهای دور مجید مجیدی و نویسنده ای است که در نگارش آثاری چون “بید مجنون” و “آواز گنجشکها” به عنوان سناریست و مشاور فیلمنامه در کنار مجیدی بوده است و ماجرا هم از همین جا آغاز شده است.

چرا که بعد از نگارش فیلمنامه کامل “پرواز زنبورها” توسط هاشم زاده، علی اکبری تهیه کننده کار نسخه ای از اثر را برای مجیدی ارسال کرده و مجیدی نیز ادعا میکند طرح فیلمنامه متعلق به اوست!!!

هاشم زاده فیلمنامه ای نوشت شبیه به “رنگ خدا”

امرایی در این باره به “مشرق” گفته است: براساس طرحی از خودم ، ایشان{ناصر هاشم زاده}  را  برای همکاری دعوت کردم. هاشم زاده  فیلمنامه ای با عنوان «پرواز زنبورها» (عنوان از خودم بود) را نوشتند. قصه، موضوع و سوژه فیلم با روایتی که در فیلم “یاسین” می بینید بسیار متفاوت است. جهان فیلم ، شبیه جهان فیلم «رنگ خدا» آقای مجیدی بود. نمی خواهم بگویم شبیه، اما دنیای فیلم ، به “رنگ خدا”ی آقای مجیدی شباهت داشت.

مجیدی گفت این فیلمنامه متعلق به من است

وی ادامه داده است: پروانه ساخت برای فیلم “پرواز زنبورها” گرفتیم، در آخرین روزهای تصدی مسئولیت جواد شمقدری. وارد پیش تولید شدیم و کستینگ(انتخاب بازیگر ) ما هم انجام شد ، حمید فرخ نژاد به فیلم دعوت شده بود و در واقع یک هفته ای از پیش تولید گذشته بود که محسن علی اکبری طبق رسم معمولی که دارند و کاملا رسم پسندیده ای است ، فیلمنامه را برای تعدادی از همکاران و دوستان فرستادند که نظرشان را بگویند ، از جمله برای مجید مجیدی. مجیدی آن زمان ، آلمان بودند و حین پست‌پروداکشن فیلم “محمد(ص)” فیلمنامه ما را خواندند و زمانی که برگشتند گفتند که این فیلمنامه متعلق به من است و می خواهم بعد از “محمد(ص)” و در آینده این پروژه را کار کنم. ما خیلی شوکه شدیم چون در پیش تولید بودیم.

بیشترین اعتراض مجیدی به هاشم زاده بود

امرایی با اشاره به اینکه اقدام هاشم زاده در استفاده از طرح یکی از فیلمنامه های مجیدی برای نگارش “پرواز زنبورها” ناراحتی کارگردان “محمد(ص)” را موجب شد بیان داشته است: بیشترین اعتراض ایشان{مجیدی} به آقای هاشم زاده بود چون می دانستند که فیلمنامه نویس این کار آقای هاشم زاده است. چون قبلا با آقای هاشم زاده همکاری داشتند و احتمالا این گفتگو هم قبلا در مورد همین موضوع بین ایشان رد و بدل شده بود ، خب اعتراض ایشان به من که نبود ، به آقای هاشم زاده بود.

هاشم زاده گفت مجیدی نه سندی دارد و نه مدرک مکتوبی

البته که این کارگردان جوان برای فهمیدن جزییات ماجرا از هاشم زاده توضیح می خواهد. امرایی در این باره گفته است: ما ریشه یابی کردیم و سریع سرنخ ها را پیدا کردیم. خود آقای هاشم زاده را دعوت کردیم به دفتر. از ایشان پرسیدیم ماجرا چیست ؟ ایشان هم گفت آقای مجیدی نه سندی دارند و مدرک مکتوبی. آقای مجیدی هیچ سند مکتوبی در دست ندارد که ادعا کند این کار مربوط به من است.

متوجه شدیم چند سال قبل مجیدی با هاشم زاده گفتگوی شفاهی داشته است درباره بخشهایی از فیلم

امرایی ادامه داده است: به هرحال وقتی با آقای مجیدی صحبت کردیم، متوجه شدیم چندسال قبل ایشان با آقای هاشم زاده یک گفتگوی شفاهی داشته اند، راجع به بخشهایی از این فیلم مثلا راجع به پسری در دل جنگلهای شمال، که پدرش زنبوردار عسل است و خود پسر بچه، حافظ قرآن است ، مثلا یک سکانس بخصوصی که آقای مجیدی به آن اشاره داشت این بود که این پسر هروقت کنار کندوها و زیر درختی، تلاوت قرآن دارد، زنبورها او را نیش نمی زنند و یک حال و هوای معناگرایانه دارد و به نوعی زنبورها در اطراف او طواف می کنند.

می توانستیم فیلم را بسازیم اما به احترام مجیدی این کار را نکردیم

امرایی تاکید کرده است: به هرحال چنین مدل هایی در فیلم بود که آقای مجیدی بیشتر به این لحظات اشاره داشتند. اما آقای هاشم زاده گفتند که اصلا چنین چیزی نیست و این یک گفتگوی شفاهی بوده و هیچ چیزی ثبت نشده است که بخواهیم بگوییم فیلمنامه نوشته شده یا طرح مکتوب و ثبت شده ای وجود دارد ولی ما به احترام آقای مجیدی، گفتیم وارد این جنجال نشویم، در هر صورت ما می توانستیم این فیلم را بسازیم، پروانه ساخت هم داشتیم.

سینماژورنال: در چند سال اخیر همواره یکی از دلایل کاهش فروش فیلمها در سینمای ایران به مافیایی به نام مافیای اکران نسبت داده شده است.

به گزارش سینماژورنال البته که هیچ گاه هم کسی نبوده که جرأت داشته باشد و بگوید این مافیای اکران شامل چه شخص یا اشخاصی است.

به تازگی محسن علی اکبری تهیه کننده ای که زمانی در شورای عالی سینما بود و احتمالا می توانست برای حل معضل این مافیا کاری کند در گفتگو با “تسنیم” فروش پایین فیلم تازه شان “یاسین” را به وجود مافیای اکران نسبت داده و نام یکی از پخش کنندگان یعنی علی سرتیپی را به عنوان را در صدر مافیا آورده است.

فارغ از صحت و سقم آنچه علی اکبری می گوید بازتاب صحبتهای وی در روزنامه اصولگرای “کیهان” است که جلب توجه می کند.

این روزنامه با انعکاس کامل سخنان علی اکبری در جاهایی که وی از علی سرتیپی نام برده بجای نام کامل از “ع.س” یا “س” استفاده کرده است.

پیش از این همین رسانه در برخورد با کارگردان فیلم “قصه ها” نیز همین رویه را در پیش گرفته بود.

به گزارش سینماژورنال علی سرتیپی که سالها پیش از این و با بازی در درامی به نام “قربانی” ساخته دایی اش رسول صدرعاملی وارد سینما شد در سالهای اخیر در کنار تهیه آثاری چون “ورود آقایان ممنوع” و “پل چوبی” به عنوان مدیرعامل دفتر پخش فیلمیران فعالیت داشته است.

سینماژورنال: این روزها فیلمی با نام “یاسین” در سینماها روی پرده رفته است. فیلمی که هرچند کارگردان آن حامد امرایی چندان شناخته شده نیست اما هم تهیه کننده اش را می شناسیم و هم بازیگران اصلی اش را.

تهیه کنندگی “یاسین” را محسن علی اکبری برعهده داشت؛ تهیه کننده ای که در سالهای قبل اثر پرهزینه “استرداد” را از او دیده بودیم و بازیگران اصلی فیلم هم حمید فرخ نژاد و پریوش نظریه اند.

انتخاب جمله تبلغاتی “از شما رانتخوار محترم تقاضا میشود این فیلم را نبیند” موجب شد به سراغ علی اکبری رفته و درباره چرایی انتخاب این شعار بپرسیم.

انتخاب شعار تبلیغاتی منطبق است با مفهوم اثر /فیلمنامه براساس یک شخصیت واقعی نگاشته شد

وقتی از علی اکبری پرسیدیم که آیا این جمله صرفا بار تبلیغی دارد یا اینکه مرتبط با مفهوم اثرش است به سینماژورنال گفت: صددرصد این جمله تبلیغاتی منطبق است با مفهومی که فیلم بناست درباره آن سخن گوید. فیلم از مذمومیت پدیده ای به نام رانت خواری و سوء استفاده ها غیراخلاقی می گوید و از ابتدای تولید هم هدفمند این مفهوم را دنبال کردیم.

وی ادامه می دهد: اتفاقا طرح اصلی فیلمنامه براساس شخصیت آدمی نگاشته شده است که از نزدیک او را می شناختم. ایشان آدمی بود ظاهراالصلاح و به شدت پای بند ظاهری به اصول مذهبی اما از جایی به بعد درگیری برج سازی شد و حتی از قاری قرآن بودن فرزندش استفاده می کرد تا بتواند قراردادهای مالی خود را پیش ببرد و به نوعی رانت خواری روی آورد.

این شخصیت سینمایی نبود و الان در زندان است

علی اکبری می افزاید: به هنگام نگارش فیلمنامه “یاسین” و به هنگام تولید سعیمان این بود که مابه ازای واقعی که درباره زندگی آن شخصیت وجود داشت را وارد درام کنیم تا داستان همذات پندارانه شود.

این تهیه کننده درباره اینکه آیا شخصیتی که “یاسین” از زندگیش می گوید از اهالی سینما بوده یا نه و کلا ماهیت وی به سینماژورنال  بیان می دارد: نه، ایشان سینمایی نبود و ربطی به سینما نداشت و همین قدر بدانید که به سبب رفتارهای نادرستش همین الان در زندان است.

فیلم بدون سانسور روی پرده رفته

محسن علی اکبری با اشاره به اینکه سعی کرده در حد توان در فیلمنامه “یاسین” از آن شخصیت، داده بیاورد ادامه می دهد: سعی کردیم تا جاییکه میتوانیم بار رئالیستی کار را بالا ببریم تا مخاطب حسش کند.

اینکه فیلمنامه نویس چگونه می تواند به صراحت یاین معضل اجتماعی را بیان کند و دچار سانسور نشود دیگر پرسش ما از علی اکبری بود و وی در این باره اظهار می دارد: سعی کردیم مفاهیم را طوری لحاظ کنیم که مشکل ممیزی نداشته باشیم. خوشبختانه اداره نظارت چه در مرحله پروانه ساخت و چه پروانه نمایش با ما همراهی کرد.

علی اکبری خاطرنشان می سازد: فیلمی که اکنون روی پرده رفته نیز نسخه اصلی است و بدون کمترین سانسور روی پرده رفته است.

سینماژورنال: تازه ترین فیلم حمید فرخ نژاد اثریست به نام “یاسین” به کارگردانی حامد امرایی.

به گزارش سینماژورنال این فیلم به تازگی اکران خود را آغاز کرده و پریوش نظریه و حسین سلیمانی دیگر بازیگران آن هستند.

نکته جالب درباره این فیلم که تهیه کنندگی آن را محسن علی اکبری تهیه کننده فیلم پرهزینه “استرداد” برعهده داشته شعار تبلیغی است که برای آن درنظر گرفته شده.

شعاری که این است:”از شما رانتخوار محترم خواهش میشود این فیلم را نبینید!“

پریوش نظریه و حمید فرخ نژاد در نمایی از “یاسین”