تغییر و تحول در اداره نظارت سینما/آقای داماد وارد شد!
سینماروزان: طی حکمی از سوی رئیس سازمان سینمایی، میثم زندی از معاونت نظارت عرضه حذف شد و به جای ایشان، مجتبی بهزادیان به عنوان مدیرکل دفتر نظارت بر عرضه و نمایش فیلم منصوب شد.
مجتبی بهزادیان مدیرکل جدید دفتر نظارت بر عرضه و نمایش فیلم متولد ۱۳۶۳ دارای مدرک کارشناسی ارشد مدیریت دولتی، بیش از بیست سال در مسئولیتهایی همچون مدیریت سینما فرهنگ، مدیریت اجرایی سامانه فروش و اکران سینماهای کشور (سمفا)، معاونت پخش و اکران موسسه بهمن سبز و عضویت در هیئت مدیره و معاونت امور سینماها و پشتیبانی اکران موسسه سینما شهر حضوری موثر داشته است.
مجتبی بهزادیان داماد مجید مسچی-مدیر سالیان سینماشهر- است؛ مسچی مدیری بود که توانست برای اولین بار بلیتفروشی آنلاین را با سامانه سینماتیکت وارد سینمای ایران کند و زیرساختی را شکل داد که باعث شده همچنان سینماتیکت ردهی اول بلیتفروشی آنلاین کشور باشد.
مجتبی بهزادیان معاونت نظارت عرضه سینما شد
در حکم رائد فریدزاده خطاب به مجتبی بهزادیان آمده است: «نظر به سوابق و تجارب ارزنده جنابعالی و بنا به پیشنهاد معاونت محترم ارزشیابی و نظارت، به موجب این حکم به سمت مدیرکل دفتر نظارت بر عرضه و نمایش فیلم منصوب میشوید. امید است با اتکال به خداوند متعال و بهرهبرداری از تمامی ظرفیتهای موجود، همکاری و همراهی فعالان عرصه صنعت تصویر، در راستای پیشبرد اهداف سازمان و ارتقاء شکوفایی سینمای کشور عزیزمان، موفق و پیروز باشید. از خداوند متعال برای شما توفیق روز افزون مسئلت دارم.»
حرفهای تازه کمال تبریزی که کمدی فانتزی #دست_انداز را روی پرده دارد: #دست_انداز، آسیبشناسی شکستها و موفقیت های جامعهی ماست!/چرا #گزارش_یک_جشن و #خیابانهای_آرام توقیف شد ولی #قلادههای_طلا و #پایاننامه، اکران شد؟/جشنواره فجر۳۸ در کمال بیانصافی، #دستانداز را رد کرد!/نسل جدید هیچ همزیستی با مدل فیلمسازی سنتی ندارد!/الان فیلمی مثل #مارمولک هم تاثیرگذاری ندارد!/موقع اکران #مارمولک برخوردهای بدی با ما شد و حتی #منوچهر_محمدی شبانه تماس گرفت و گفت میخواهند ما را اعدام کنند!؟/راضیم که #سرزمین_کهن را از یک پلتفرم پخش کنند ولی…/انگار دوست ندارند یک سریال پرطرفدار دیگر!!! از تبریز پخش شود!/۹۹درصد افکارعمومی تسخیر سفارت آمریکا را تأیید کردند!!!/ همراه با ایرج تقیپور، مجید مسچی، سعید حاجیمیری و…، در تسخیر سفارت حضور داشتیم!/کمدی تسخیر سفارت آمریکا اگر تولید شود به اندازه #مارمولک، جذاب است!/با ساخت فیلم کمدی مشکلی ندارم و باتوجه به شرایط روحی جامعه، آن را ضروری میدانم!/بین کمدی و وحشت، قطعا ساخت فیلم در ژانر وحشت را ترجیح میدهم!
سینماروزان: فیلم #دستانداز درباره آسیبشناسی شکستها و موفقیتها در جامعه ماست که گاهی دلیل شکست برخی، موفقیت دیگران است. موفقیتی که با حذف و سرکوب نالایقان و سوءاستفاده آنها از دیگران، حاصل شده است.
کمال تبریزی که کمدی فانتزی دست انداز را با پخش خانهفیلم روی پرده دارد با بیان مطلب فوق به هممهین گفت: اینکه چرا و چطور شایستهسالاری اتفاق نمیافتد یا شایستگان دچار عزلت و انزوا شده و خانهنشین میشوند، مسأله فیلم است. البته آنچه بهعنوان دستاندازها مطرح میشود، همه بهدلیل ناکارآمدیها نیست، بلکه ناشی از ناملایمات یا حوادث ناگوار هم هست؛ مثلا تصادفی که برای شخصیت زن قصه رخ میدهد یا مرگ آن زن باردار هنگام زایمان. درواقع فیلم میخواهد بگوید مجموعهای از اتفاقات ریز و جزئی که گاهی شاید خودمان هم آنها را دستکم یا بیاهمیت فرض میکنیم، بر سونوشت فردی و اجتماعی ما تاثیر میگذارد. بهویژه دستاندازهایی که راههای دسترسی آدمها به آرزوهایشان را مسدود میکنند.
وی ادامه داد: «دستانداز» یک فیلم فانتزی است تا کمدی. همین فانتزیها بود که اتفاقاً مرا جذب فیلمنامه کرد و آن را ساختم. الان اگر دوتا فیلمنامه خوب را در نظر بگیریم که یکی از آنها کمدی باشد و دیگری در ژانر وحشت، مطمئن باشید من دومی را خواهم ساخت. باوجود اینکه کار بسیار سختی است و ما در سینمای ایران برای ساخت فیلم ترسناک با چالشهای زیادی همراهیم. «دستانداز» را ساختم چون فضای کاملاً متفاوتی با فیلمهای قبلیام داشت و از فانتزی آن در کنار جهانقصه خوشم آمد. اینکه واقعیت چیست، چه نسبتی با تخیل دارد و آیا ما میتوانیم چیزی را تخیل کنیم و آن به واقعیت تبدیل شود؟ این نگاه فلسفی نهفته در داستان هم بهنظرم جذاب آمد و فانتزی آن را به تجربههای انسانی و پرسشهایی که انسانها همواره با آن درگیرند مواجه میکرد و مجموعه این مولفهها و ویژگیها مرا ترغیب کرد تا آن را بسازم.
این کارگردان درباره چرایی عدم رونمایی فیلم در جشنواره فجر گفت: در سال ۹۸ فیلمبرداری دست انداز را تمام کردیم و یکبخشی از فیلم هم تدوین شد که به جشنواره فجر۳۸ خوردیم و مجبور شدیم یکساعت تدوینشده فیلم را بدون صدا و تصحیحرنگ به جشنواره بدهیم که اگر انتخاب شد، بقیه کارهایش را انجام دهیم اما با کمال بیانصافی فیلم ما را رد کردند و گفتند، این یکساعتی را که دیدیم، متوجه نشدیم فیلم درباره چیست و من با خودم فکر کردم با آن هیئتانتخاب، اگر فیلم را کامل هم میدیدند باز هم متوجه نمیشدند. از جشنواره گذشتیم و فیلم را برای اکرانعمومی آماده کردیم که خورد به کرونا و دیگر امکان نمایش آن مهیا نشد تا اینکه دوباره با جشنواره فجر در سال 99 مواجه شدیم. ایندفعه فیلمم آماده بود و از من خواستند تا فیلم را برای جشنواره بفرستند اما اینبار من لج کردم و فیلم را ندادم. البته فیلم در جشنواره شانگهای به نمایش درآمد و خیلی هم از آن استقبال شد. به جشنواره 1400 که رسیدیم، تهیهکننده فیلم گفت، بگذار امسال آن را به جشنواره ارائه کنیم. ایندفعه آنها قبول نکردند و گفتند، فیلم شما در جشنواره خارجی شرکت کرده و قانوناً نمیتواند در جشنواره فجر حضور یابد. بعد دیگر ماند تااینکه الان مجوز اکران گرفت…
تبریزی درباره تحولات اجتماعی و نقش آن در سینما و تلویزیون گفت: تحولات، سینمای ما را در برابر یک موقعیت کاملاً تازه با مخاطبانیتازه قرار داده است. بهنظرم نسل امروز در جهانی سیر میکند که هیچگونه همزیستیای با مدل فیلمسازی سنتی ما ندارد و تا زمانی که نتوانیم الهمانهای این جهان جدید را در سینمای خود بازآفرینی کنیم، نمیتوانیم با ایننسل ارتباط برقرار کنیم.
او افزود: الان حتی فیلمی مثل «مارمولک»، برای جامعه امروز دیگر تاثیرگذاری قبل را ندارد. نسل امروز نگاه دیگری به قشر روحانی دارد که با فضای فیلم «مارمولک» و طنز آن مماس نیست و چهبسا نتواند او را جذب کند یا بخنداند. امروز اگر نتوانیم روح زمانه و زبان نسل جدید را درک کنیم، نمیتوانیم فیلم پرمخاطب بسازیم. فکر میکنم الان فیلمسازان و اساساً سینمایما، از جامعه عقب افتاده است و توانایی روایتگری آن را ندارد. فیلمساز امروز فقط به تکنیکهای فیلمسازی نیاز ندارد، باید با نسل جدید دمخور شود و با آنها زندگی کند تا بتواند به درک ملموسی از جهان آنها دست یابد و بتواند این جهان را در جهان سینمایی به تصویر بکشد. فیلمساز ما اگر نتواند جهان جوان امروز را بشناسد، باید فاتحه رئالیسم در سینما را خواند.
او اظهار داشت: همانموقع اکران مارمولک خیلی برخوردهای تند صورت گرفت و جو وحشتناکی علیه فیلم ایجاد کردند. بهطوریکه منوچهر محمدی، تهیهکننده فیلم چندبار از ترس، نصفشب به من زنگ زد و گفت، کمال میخواهند ما را اعدام کنند؟ درحالیکه همین فیلم 20سال بعد از تلویزیون پخش شد یا بعدها خیلیها که از آن خوانشمنفی کرده بودند و مخالف فیلم بودند، اعتراف کردند که پشیمان شدهاند و ایکاش اینفیلم توقیف نمیشد. الان شرایط طوری شده که گاهی حسرت گذشته را میخوریم که قبلاً خیلی راحتتر و با موانع و دستاندازهای کمتری میتوانستیم فیلم بسازیم. الان سینمای ایران خود به یک دستانداز بزرگ برای سینماگران تبدیل شده است. با اینوضعیت، من که در شرایط سخت و بحرانیای هم فیلم ساختهام، واقعاً احساس یأس میکنم و به آینده اینسینما امید ندارم.
کمال تبریزی: کمدی تسخیر سفارت اگر ساخته شود به اندازه مارمولک، جذاب است!
تبریزی تاکید کرد: ما باید به نقطهای برسیم که فیلم توقیفی نداشته باشیم، چهبرسد به اینکه فیلمساز توبیخی داشته باشیم. چرا باید فیلم فیلمسازی مثل ابراهیم حاتمیکیا که مورد وثوق آقایان هم هست، برای همیشه توقیف باشد. مگر «گزارش یک جشن»، از چهچیزی گزارش میدهد که نباید نمایش داده شود؟ یا چرا باید «خیابانهای آرام»، خود من آرشیو شود و امکان نمایش آن وجود نداشته باشد؟ اما فیلمهایی مثل «قلادههای طلا» یا «پایاننامه» که روایت دیگری از یک سوژه هستند بهراحتی اکران شوند. وقتی امکان روایتهای مختلف به فیلمسازان داده نمیشود درنهایت سینما تکصدایی شده و امکان ارتباط با طیف گوناگون مخاطبان خود را از دست میدهد.
او گفت: با ساخت فیلم کمدی مشکلی ندارم و اتفاقاً باتوجه به شرایط روحی جامعه، آن را ضروری میدانم. مردم ما بهشدت به شادی نیاز دارند، اما نه به اینقیمت که تفکر و اندیشه یا نقد را تعطیل کنیم و امکان ساخت آثاری که صرفاً سرگرمی نیست و میخواهد بر آگاهی و شناخت مخاطب بیفزاید، از بین برود.
کمال تبریزی پیرامون وضعیت سریال توقیفی #سرزمین_کهن اظهار داشت: دائم با مسئولان تلویزیون در سطوح مختلف گفتوگو میکنم که تکلیف این سریال را روشن کنند. حتی گفتم، اگر نمیخواهید یا نمیتوانید سریال را پخش کنید، با یک پلتفرم به توافق برسید که از آنجا پخش شود. بهنظرم در پلتفرم، سریال بیشتر و بهتر هم دیده میشود اما هنوز به هیچ نتیجهای نرسیدیم و اینسریال در حالت تعلیق و بلاتکلیفی باقی مانده است. بهاحتمال زیاد دوست ندارند دوباره یک سریال پرطرفدار دیگر!! از کمال تبریزی پخش شود.
این کارگردانِ حاضر در غائله تسخیر سفارت آمریکا در تهران درباره ساخت فیلم در این باره گفت: درباره اشغال سفارت آمریکا که به لانهجاسوسی شهرت یافته، باید بگویم ما حافظه تاریخی ضعیفی داریم و برخی یادشان رفته در جامعه آنزمان بهدلیل شرایط انقلابیای که در آن بود، همه موافق و همدل با ایناقدام بودند و نقدی که امروز به ایناتفاق میشود، در آنزمان وجود نداشت. طیفهای مختلف سیاسی و فکری با اینحرکت همسو بودند و تقریباً 99درصد افکارعمومی هم ایناقدام را تأیید و حمایت میکردند؛ حتی کانون نویسندگان هم در حمایت از این اقدام بیانیه داده بود. ضمن اینکه من همراه ایرج تقیپور، مجید مسچی، سعید حاجیمیری و یکی دیگر از دوستان که در حوزه فیلم و عکس دانشگاه پلیتکنیک فعالیت میکردیم بهعنوان کسانی که باید اینواقعه را ثبت کنیم، به آنجا رفتیم. ما رفتیم از آنهایی که از دیوار بالا رفتند، عکس و فیلم بگیریم (خنده). جدا از شوخی ما چندنفر جزو تنها کسانی بودیم که از آنواقعه عکس و فیلم داشتیم. یادم هست که این فیلمها را با دوربین سوپرهشت «ده چهارده» گرفته بودم. من و آقای حاجیمیری فیلمبرداری میکردیم و دوستاندیگر عکس میگرفتند. میدانید قیمت آن فیلمها چقدر بود اگر ما میخواستیم آن را به یک آژانسخبری بفروشیم؟ ما آنموقع در کمال سادگی یا شاید بهخاطر روحیه انقلابیای که داشتیم، هرچه گرفته بودیم، بدون هیچگونه دریافتیای به صداوسیما تحویل دادیم؛ درصورتیکه میتوانست منبعدرآمد بالایی برای ما باشد.
تبریزی درباره ساخت یک کمدی مارمولکی درباره سفارت گفت: بعدها من یکسری تحقیقات هم درباره تسخیر سفارت و آدمهای مختلفی که در آن مشارکت داشتند، انجام دادم چون قصد داشتم یک فیلم طنز درباره آن بسازم. چون در آن تحقیقاتی که انجام دادم به اتفاقاتی رسیدم که زمینه و ظرفیت طنز و کمدی هم داشت. بهجرأت میتوانم بگویم اگر اینفیلم ساخته شود، بهاندازه فیلم «مارمولک» میتواند جذاب باشد.
بالاخره پایان مدیریت سالیان مسچی بر سینماشهر⇐رئیس سینما مدیر تازه سینماشهر را معرفی کرد!
سینماروزان/مهدی فلاح: بالاخره و با دستور رئیس تازه سینما، دوران مدیریت حدودا پانزده ساله مجید مسچی بر موسسه سینماشهر به پایان رسید.
به گزارش سینماروزان مدیر جایگزین مسچی بر سینماشهر، هاشم میرزاخانی است که در سالهای اخیر مدیریت مناقشهبرانگیزی در تصویرشهر -منسوب به شهرداری-داشته به خصوص در جریان برگزاری جشنواره فجر ۳۹ در پردیس ملت(از سینماهای شهرداری که سینمای رسانهها شده بود) که به غیر از مشکلات گرمایشی در روزهای ابتدایی جشنواره، یک لیوان چای چند برابر قیمت به اهالی رسانه فروخته میشد.
معلوم است که با این رزومه، میرزاخانی مدیریت دشواری را در سینماشهر در پیش خواهد داشت مگر از آن که دست از مشاوره تکراری خود بردارد و نیروهای متبحری را برای کار بگمارد.
متن حکم خزاعی برای هاشم میرزاخانی به این شرح است:
جناب آقای هاشم میرزاخانی!
نظر به تعهد، تخصص و تجربه(!!!) شما را به سمت مدیرعامل موسسه سینما شهر منصوب می نمایم.
حمایت از استانداردسازی و ارتقای فناوری تجهیزات سمعی و بصری سالنهای سینما و نمایش و روزآمدسازی آن ها، حمایت از ارتقای فنی تولیدات سینمایی، تلاش برای ساخت سینماهای جدید و بازسازی سینماها، توجه به عدالت فرهنگی و رویکردهای حمایتی در استان ها و مناطق محروم، کمک به راهبری مدیریت توسعه زیرساخت های سینمایی، اقدام به حمایت، مساعدت و تلاش در راستای اهداف موسسه به منظور ایجاد، احیا و استمرار فعالیت صنعت سینمایی کشور بویژه، در حوزه ساخت و احداث سالنهای جدید نمایش و سینماها، و … از جمله مهم ترین ماموریت این موسسه در دوره جدید است.
امیدوارم با اتکال به خداوند متعال و در پرتو همکاری و تعامل با همه معاونت ها و ادارت کل سازمان سینمایی، نهادها و مراکز سینمایی و دستگاه های اجرایی کشور در مسیر تجهیز، توسعه زیرساختها و ارتقای فناوری های نوین سینما و حمایت و کمک به سینماهای کشور موفق باشید.
همچنین، شایسته می دانم از تلاش ها و خدمات 32 ساله آقای مجید مسچی در عرصه توسعه سینمای کشور قدردانی نمایم.
شایان ذکر است هاشم میرزاخانی فارغ التحصیل رشته کارگردانی از دانشکده صدا و سیماست که پیش از این، مدیرعامل و نایب رئیس هیئت مدیره موسسه تصویر شهر، مدیرعامل و رئیس هیئت مدیره انجمن سینمای جوانان ایران، مدیرعامل و نایب رئیس هیئت مدیره موسسه فرهنگی هنری رسانه ای رزمندگان اسلام، مدیرعامل انجمن سینمای انقلاب و دفاع مقدس و … بوده است. وی همچنین، دبیر هفتمین جشنواره بین المللی فیلم شهر، قائم مقام اجرایی بیست و نهمین جشنواره بین المللی فیلم فجر، دبیر جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران طی چهار دوره و … بوده است.
تازهترین شفافسازی درباره سینماشهری که ۱۵ سال است مدیرش عوض نشده⇐نزدیک به ۴میلیارد فقط بودجه پشتیبانی!+بیش از یک میلیارد برای سمفا!+بیش از ۱۷میلیارد برای بازسازی یا ساخت سینماهایی که بعد از کرونا، گرفتار رکودند!+فقط ۵۰۰میلیون برای صیانت از آثار
سینماروزان: دوره تازه شفافسازی مالی سازمان سینمایی به موسسه سینماشهر رسیده است؛ موسسهای که نزدیک ۱۵ سال است مجید مسچی بر کرسی مدیریت آن تکیه زده است.
به گزارش سینماروزان برطبق شفافسازی سازمان سینمایی مشخص شده که از بودجه نزدیک ۵۰میلیاردی سینماشهر(دقیقا ۴۷.۴۴میلیارد) نزدیک ۴میلیارد(دقیقا ۳.۸۹میلیارد) صرف امور پشتیبانی میشود. همچنان و بهمانند دیگر زیرمجموعههای سازمان سینمایی معلوم نیست جزییات خرج امور پشتیبانی چیست؟
سینماشهر بیش از ۱میلیارد بودجه(دقیقا ۱.۲۵میلیارد) برای پشتیبانی سالانه سمفا درنظر گرفته است یعنی سامانه سمفا ماهانه بیش از صد میلیون، خرج دارد!! باز هم اینکه این صدمیلیون ماهانه صرف کجای سمفا میشود مشخص نیست؟؟
سینماشهر نزدیک به ۱۱میلیارد بودجه سالانه برای حمایت از ساخت سالنهای جدید میگیرد و ۶.۵میلیارد بودجه برای بازسازی سالنهای قدیمی. درمجموع بیش از ۱۷میلیارد از بودجه حدود ۵۰میلیاردی سینماشهر صرف ساخت یا بازسازی سینماهایی میشود که بعد از شیوع کرونا بدجوری گرفتار ورشکستگی شدهاند.
موسسه سینماشهر بیش از یک میلیارد بودجه صرف میکند برای حمایت از اکران ۸۰فیلم که حدودا ۱۴میلیون را نصیب هر فیلم میکند.
همچنان یکی از کمترین بودجههای سینماشهر(۵۰۰میلیون برای یک سال) صرف صیانت از محصولات فرهنگی میشود که رقم اندکی است؛ آن هم با توجه به قاچاق گسترده و بلحظهای که بخصوص بعد از رواج اکران آنلاین، شدت یافته است!
شفافسازی کامل سازمان سینمایی درباره سینماشهر را اینجا ببینید.
خروجی شفافسازی سازمان سینمایی درباره بودجه نزدیک به ۵۰میلیاردی سینماشهر که ۱۵ سال(!) است مدیرش عوض نشده!!⇐نزدیک ۴میلیارد هزینه؛ باز به نام “…راهبری مدیریت…”!!+صرف هزینه میلیاردی برای سمفایی که هنوز از تقسیم بهلحظه عایدی فروش، عاجز است+ صرف هزینهای اندک مبارزه با قاچاقچیانی که میلیاردها تومان زیان زدهاند به صاحبان آثار+عکس
سینماروزان: خروجی تازهترین شفافسازی سازمان سینمایی درباره سینماشهر باز مخاطب را باز با هزینه هنگفتی روبرو میکند که برای عنوانی “تازه ابداع” به نام “…راهبری مدیریت…” خرج شده.
از بودجه ۴۷.۴۴ میلیاردی سینماشهر نزدیک به ۴میلیارد آن(دقیقا ۳میلیارد و ۸۹۰میلیون) هزینه شده به نام “…راهبری توسعه مدیریت…” !!
اینکه این راهبری مدیریت چیست و چگونه است که در سال جدید خورشیدی مدام باید در ریزهزینههای زیرمجموعههای دولتی سینما دیده شود جای پرسش دارد؟؟؟
بیشتر از یک میلیارد(دقیقا ۱.۲۵۰میلیارد) در سینماشهر هزینه شده برای راهاندازی سامانه سمفا؛ سامانهای که هنوز مهمترین انتظار سینماگران از آن که تقسیم بهلحظه عایدی فروش میان صاحبان آثار است را اجرایی نکرده!
بماند که اساسا مشخص نیست برای واسپاری طراحی سمفا هیچ گونه مناقصهای در سازمان برگزار شده یا نه؟؟ و چرا طراحی و اجرای آن به سینماشهر واگذار شده و نه یکی از صدها آی.تی.من های خلاق ایرانی؟؟
درحالی که سینماها کسادتر از همیشه هستند و اکران آنلاین رونق گرفته و بزرگترین سد عدم رشد اکران آنلاین نیز، قاچاق است، سینماشهر فقط ۵۰۰میلیون از بودجه نزدیک ۵۰میلیاردیش را صرف صیانت کرده یعنی فقط ده درصد بودجه که واقعا رقمی نازل است دربرابر ضرر و زیان هنگفتی که قاچاقچیان بر پیکره سینمای ایران وارد کردهاند!!؟؟
در فهرست مالی سینماشهر به صرف هزینههای هنگفت برای سینماهایی متعلق به نهادهای حاکمیتی هم برخورد میکنیم! نهادهایی که خود ردیف بودجههای مکفی دارند چرا باز باید برای ساخت یک پردیس از سینماشهر حمایت بگیرند؟
آیا مجید مسچی که از سال ۸۴ به مدیریت سینماشهر منصوب شده و بعد از ۱۵ سال همچنان در این منصب قرار دارد پاسخی دارد درباره پرسشهای منتج از شفافسازی حسین انتظامی درباره زیرمجموعهاش.
شگفتانگیز است که از سال ۸۴ تاکنون این کشور چهار دولت و دو رییس جمهور و نزدیک ۵ معاونت سینمایی را به خود دیده ولی مجید مسچی همچنان مدیر سینماشهر باقی مانده!!
انشاءالله که این ثبات مدیریت که درنتیجه کارآمدی(!!؟) ایشان است عاملی شود برای پاسخ به پرسش های منتج از عملکرد مالی زیرمجموعه؟؟
فهرست کامل شفافسازی سازمان سینمایی درباره سینماشهر را اینجا ببینید.
۳.۸۹ میلیارد هزینه شده برای “…راهبری مدیریت…”
۱.۲۵میلیارد هزینه شده برای سمفا
واکنش حبیب اسماعیلی به راهاندازی سامانه دسترسی آنلاین عموم مخاطبان به ریزفروش فیلمها⇐مشکلی با رصد آمار فروش توسط مخاطبان نداریم ولی این اتفاق میتواند به فروش فیلمهای متوسط صدمه بزند
سینماروزان: بالاخره و بعد از انتقادات بخشی از بدنه تهیه کنندگان به مدیریت سینمایی بخاطر در دسترس نبودن آمار کاملی از میزان فروش فیلمها در نقاط مختلف ایران، سامانه دسترسی آنلاین عموم مخاطبان به ریزفروش فیلمها رونمایی شد. هرچند همچنان راه اندازی این سامانه تازه نیز به مانند سامانه فعلی فروش بلیت توسط مجید مسچی مدیر سینماشهر صورت پذیرفته ولی برخی همین وضعیت را نیز یک آغاز دانستند برای رهایی از انحصار در ارائه آمار!
حبیب اسماعیلی مدیر موسسه رسانه فیلمسازان با بیان اینکه وجود سامانه فروش سینما برای سینمای ایران لازم بود به «ایلنا» گفت: در گذشته در زمینه میزان فروش و مخاطب اشکالاتی وجود داشت که با وجود این سامانه تازه بهطور نسبی هم که شده دیگر مشکلی وجود نخواهد داشت زیرا با این سامانه کاملا شفافسازی میشود.
وی ادامه داد: این سامانه در گذشته برای تهیهکننده و دفاتر پخش با داشتن یک کد قابل استفاده بود تا کاملا در جریان ریز میزان مخاطب و فروش قرار میگرفتند اما اینکه سامانه آنلاین باشد تا همه بتوانند دسترسی پیدا کنند، از همه چیز مهمتر است.
این پخشکننده سینما خاطرنشان کرد: اینکه مخاطب، منتقدان و خبرنگاران در جریان فیلمها و میزان فروش فیلمها قرار گیرد خوب است و ما مشکلی در این زمینه نداریم اما از طرفی هم شاید به فروش برخی فیلمهای متوسط لطمه بزند. یعنی مخاطب با دیدن میزان فروش شاید تصور کند فیلم خوبی نیست و برای دیدن آن را انتخاب نکند!!
اعتراف یک تهیه کننده جوان به ضرردهی “سیانور” علیرغم حمایت شهرداری، تصویرشهر، سینماشهر، حوزه هنری، صداوسیما، شورای صنفی نمایش، حبیب ایل بیگی، محمدرضا فرجی و مجید مسچی از فیلم!
سینماروزان: محمود رضوی تهیه کننده جوان “معراجیها”، “دلبری” و “پادری” که این روزها “سیانور” را روی پرده دارد در هفته های آغازین اکران این فیلم مدام گلایه می کرد از عدم همراهی ارگانهای مختلف از این فیلم آن هم در شرایطی که در یک اتفاق نادر هم بیلبوردهای فراوانی در نقاط مختلف پایتخت به فیلم تخصیص یافته بود و هم حجم محسوس تیزرهای تلویزیونی برای فیلم درنظر گرفته شده بود.
به گزارش سینماروزان انعکاس این تناقض در گفتار با آنچه در عالم واقع جریان داشت از سوی رسانه های مستقل، اسباب انتقاد ارگانهای حامی فیلم را در پی داشت و همین باعث شده رضوی در تازه ترین گفتگوی خود که با “مهر” انجام شده به صراحت اعتراف کند به حمایت ارگانهای مختلف از شهرداری تا سازمان تصویرشهر، حوزه هنری، شورای صنفی، ایل بیگی و حتی محمدرضا فرجی از “سیانور”!!!
جالب است که علیرغم این اعتراف رضوی به ضرر 50 درصدی فیلمش نیز اعتراف کرده است!
محمود رضوی گفته است: تلویزیون تعدادی از تیزرهای تبلیغاتی و زیرنویس های خود را به فیلم «سیانور» اختصاص داد. البته هنگامی که تیزرهای ما قطع شد من در برنامه «هفت» از ریاست سازمان صدا و سیما خواهش کردم که تعدادی تیزر در اختیارمان قرار دهند که این اتفاق افتاد. با این وجود باید بگویم اگر «سیانور» یک فیلم دولتی بود اقبال صدا و سیما از آن بیشتر می شد، اما همین قدر از حمایت های سازمان هم جای سپاس دارد.
رضوی با اشاره به همراهی شهرداری در بخش تبلیغات شهرداری عنوان کرد: شهرداری تهران با توجه به درخواست ما و موافقت جناب آقای دکتر قالیباف در اکران این فیلم حمایت هایی در بخش تبلیغات از فیلم «سیانور» کردند. در سینماها هم همین اتفاق ها افتاد و سینماهای حوزه هنری در تهران و شهرستان ما را کمک کردند و همزمان با تهران اکران «سیانور» در شهرستان را هم داشتیم. موسسه «تصویر شهر»، پردیس سینمای آزادی و پردیس کوروش هم ما را حمایت کردند، اما چیزی که باعث حیرت ما شد فروش این فیلم در مشهد بود؛ «سیانور» در سینما هویزه مشهد، فروش خیلی خوبی داشت و به مدت سه هفته سالن های بزرگ آن در اختیار این اثر قرار داشت که جای تشکر از موسسه سینما شهر، جناب آقای مسچی و زیر مجموعه ایشان را دارد.
این تهیه کننده ادامه داد: شورای صنفی، حبیب ایل بیگی و محمدرضا فرجی در سازمان سینمایی تمام تلاش خود را کردند و ما را در اکران همراهی مناسبی کردند اما باید بگویم یکسری نهادهای دولتی که باید به کمک ما می آمدند، نیامدند البته شاید توقع ما زیاد بود و به طور کلی این فیلم فراز و فرود زیادی داشت. نکته ای که می خواهم بگویم این است که با وجود همه این حمایت ها این فیلم در اکران نتوانست سرمایه اولیه خود را به دست بیاورد و «سیانور» ضرر ۵۰ درصدی برای ما به همراه داشت که این را با احتساب فروش رایت های ویدیویی و تلویزیونی می گویم.
وی با اشاره به اینکه هزینه ساخت «سیانور» به دلیل اینکه فیلمی تاریخی بود با سایر آثار متفاوت بود، بیان کرد: اگرچه این فیلم تا کنون تا مرز سه میلیارد فروش داشته اما ما معادل ریالی همین هزینه را برای تولید کرده بودیم. اگر هزینه های اکران و تولید را درنظر بگیرید ۳۰ درصد از فروش برای بازگشت سرمایه باقی می ماند که این ۳۰ درصد هزینه های اولیه ما را پوشش نمیدهد و اگر درآمد رایت ویدیویی و تلویزیونی را هم به این مبلغ اضافه کنیم باز هم ضرر ۵۰ درصدی برای ما باقی می ماند.
