سینماروزان: دومین نمایشگاه انفرادی سعید امکانی با عنوان «چکمه های زمستان در حوالی فروردین» از 30 اردیبهشت تا 10 خردادماه در گالری ثالث برپا می شود.

سعید امکانی گفت: مجموعه «چکمه های زمستان در حوالی فروردین» دربرگیرنده 12 نقاشی با تکنیک اکرولیک، رنگ روغن و مداد است و عنوان نمایشگاه از سطری از شعری شمس لنگرودی وام گرفته شده است.
این مجموعه را درفاصله سال 1399 تا 1400 متاثر از وقایع اجتماعی و آثار ادبی خلق کرده ام و این برای نخستین بار است که آثار این مجموعه به نمایش در می آیند.

او افزود: درتمام این سال‌ها مشغول نقاشی بوده‌ام و ایده‌های متعددی را اجرا کرده‌ام، اگرهرکسی نقاشی هایم را ببیند متوجه می شود که هر یک از مجموعه های من حال و هوای خاص خودشان را دارند. مثلا برخی از آثارم انتزاعی هستند و برخی واقع گرایانه. از این رو کسانی که مثلا من را با مجموعه سران می شناسند در این نمایشگاه با مجموعه بسیار متفاوتی روبرو خواهند شد.

امکانی در بخشی از استیمنت این نمایشگاه نوشته است:«دیگران چیزی را می بینند که از کنار رفتن پوشش پنهان کننده میسر می شود. آنی که نور خورده و اندک التهابی را که باید، می بینند. تلاش نمی‌کنم برای آشکاری آنچه در من است و در خود می مانم.
این همان اشتیاق پنهان کردن و هم آغوشی با خویش است.
ادراک نقاشانه و آنچه می پوشانم چیزی است که دیگران ولع دیدنش را دارند. نقاشی برای من گاهی فاش کردن و هویدا ساختن است و گاه پوشاندن آنچه که نباید.
مرهم و نامحرم دو عنصری است که خود آنرا می یابم و کادرهایم بستری است برای نمایش هر دو. پوشاندن الزاما عملی زنانه نیست. پوشیدن و پوشاندن عملی غیر جنسیتی است؛  که گاه خود برهنگی است. و پوشیدگی گاهی برهنه ساختن وجود خود درد است.»
همچنین در این نمایشگاه یک ویدئو آرت به کارگردانی وحید امکانی و آهنگ سازی علی انیسی و آواز ژیوار شیخ الاسلامی به نمایش در می آید.

سعید امکانی متولد 1355 تهران و دانش‌آموخته رشته نقاشی است. او تاکنون در بیش از 50 نمایشگاه گروهی نقاشی‌هایش را به نمایش گذاشته است و او پیش‌تر یک مجموعه شعر و کتاب کاریکاتورهایش را با عنوان باشلار (سرها) منتشر کرده است. برخی از طراحی‌ها و کاریکاتورهای او در مطبوعات منتشر شده‌اند. نخستین نمایشگاه طراحی انفرادی او با عنوان سران در گالری گلستان برگزارشد و با استقبال بسیار خوبی روبرو شد.
سعید امکانی جزء ۲۵ هنرمند انتخاب شده برای نمایش گروهی یک ماهه در موزه هنر چیانچیانو ایتالیا است. آثار او در گالری هنری توسکانی، ترمه ایتالیا و چین به نمایشگاه درآمده است.

«چکمه های زمستان در حوالی فروردین» از 30 اردیبهشت تا 10 خردادماه در گالری ثالث میزبان علاقه مندان است.

این نمایشگاه در ایام برگزاری همه روزه از 10 تا 21 برپا خواهد بود.
گالری ثالث در خیابان کریم خان زند بین ایرانشهر و ماهشهر شماره١٤٨ واقع شده است.

سینماروزان: متعاقب خبر منتشره از سوی صنف سینماداران درباره درخواست انحلال ده سینمای تهران و نه سینمای شهرستان)، معاون توسعه سینما از انحلال قطعی فقط سه سینما اطلاع داد.
به گزارش سینماروزان، سینماهای اروپا، عصرجدید و استیل سه سینمای تهران هستند که حکم انحلال آنها صادر شده.

در این بین سینما اروپای جمهوری تاسیس 1347 در ابتدای دهه نود آتش گرفته و بعد از ده سال در زمستان 1400 به عنوان اثر فرهنگی-تاریخی ثبت ملی شد و با این ثبت بعید است گرفتار تغیبر کاربری شود.

سینما عصرجدید تخت جمشید(طالقانی) با هشتاد سال قدمت به دلیل مستعمل شدن سالنها گرفتار انحلال شده است.

سینما استیل(پارس)جوادیه تاسیس 1338 در بحبوحه حوادث انقلاب در سال 57 گرفتار حریق شد و بعد هم تعطیل ماند تا حالا که مجوز انحلال آن صادر شده. سینما استیل سینمایی بوده که رسول ملاقلی پور از آن بعنوان سینمای دوران نوجوانی یاد کرده.

قادر آشنا معاون توسعه فناوری و مطالعات سینمایی گفت: تاکنون شورا فقط با انحلال و خاتمه فعالیت سه سینمای اروپا (واقع در خیابان جمهوری)، استیل (واقع در جوادیه) و عصر جدید (واقع در خیابان طالقانی) موافقت کرده که قبلاً نیز در زمان تصویب پس از ابلاغ به مالکین اطلاع رسانی عمومی شده و خبر جدیدی نیست. هر سه سینمای مورد اشاره متعلق به بخش خصوصی بوده و شرایط مندرج در ضوابط انحلال را داشته‌اند.
 

قادر آشنا معاون توسعه فناوری و مطالعات سینمایی درباره دستورالعمل انحلال سالن‌های نمایش بدون کاربرد، گفت: موضوع انحلال سینماهایی که به دلائل موجه قادر به ادامه فعالیت نیستند در آیین نامه جدید سالن‌های نمایش فیلم در نظر گرفته شده، این مصوب اسفند ۱۳۹۹ در هیات وزیران پیش‌بینی شده و به موجب آن دستورالعملی توسط سازمان سینمایی وقت تنظیم و سپس با تایید و ابلاغ وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی وقت به اجرا گذاشته شده است.  به موجب این دستورالعمل صرفاً مالکان سینماهایی که حداقل مشمول یکی از سه شرط پیش بینی شده در دستورالعمل هستند، درخواست کتبی خود را به سازمان سینمایی ارائه می‌دهند.

معاون توسعه فناوری و مطالعات سینمایی گفت: درخواست‌های ارائه شده در سازمان سینمایی و سایر دستگاه‌های مسئول بررسی و کارشناسی می‌شود. این درخواست در شورایی طرح و در صورت تطبیق تقاضا با نظر کارشناسان موضوع انحلال مورد موافقت قرار می‌گیرد و به منظور انجام سایر مراحل به مالک ابلاغ می‌شود.

آشنا بیان کرد: تایید این شورا به معنی تغییر کاربری آن فضا نیست و برای تغییر کاربری مراحل قانونی باید خارج از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی طی شود. در بسیاری موارد، املاک مربوط به سینماها شرایط این تغییرات را ندارند و پس از انحلال سینما صرفاً می‌توانند پس از اخذ مجوز لازم در سایر کاربری‌های فرهنگی ادامه فعالیت دهند.

وی اظهار کرد: سینماهای متعلق به بخش دولتی یا عمومی و یا مجموعه‌هایی که زمین آنها توسط منابع دولتی یا عمومی تامین شده قابلیت انحلال ندارند و صرفاً قابل تبدیل و توسعه به سینمای با ظرفیت یکسان یا بیشتر هستند.

معاون توسعه سینما تاکید کرد: هیچ تشکل صنفی(از جمله سینماداران) در جایگاه دریافت تقاضای انحلال و موافقت یا مخالفت با آن قرار ندارد و کلیه درخواست‌ها مستقیماً توسط سازمان سینمایی و سمعی بصری دریافت می‌شود و تازه بعد از تایید سازمان باید مراحل قانونی تغییر کاربری در نهادهای خارج سازمان پیگیری گردد…

سینماروزان: «شهادت پیوتر اوهه» نوشته ی اسلاومیر مروژک، با ترجمه محمدرضا خاکی، به کارگردانی غلامرضا عربی و با بازی سیروس همتی از روز چهارشنبه، ۲۸ اردیبهشت ماه ۱۴۰۱ به روی صحنه می‌رود.

غلامرضا عربی کارگردان باسابقه تئاتر که چندی پیش، در آذر ماه ۱۴۰۰، نمایش «ایستادن به وقتِ رفتن» را به روی صحنه داشت، در تازه‌ترین اثر نمایشی خود «شهادت پیوتر اوهه» نوشته اسلاومیر مروژک با ترجمه محمدرضا خاکی را به روی صحنه خواهد برد.

در جدیدترین نمایش گروه تئاتر باران، سیروس همتی، شهرام مسعودی، شقایق فتحی، مجتبی گوهرخای، مژده (لیلا) ارجمند پیوند، احمد خیرآبادی، حمیدرضا زغم، حمیدرضا حسینعلی، آساره هداوند، ستاره خوش طینت، امیرمهدی میرزایی، آرتین عربی و محمد شهریاری ایفای نقش می‌کنند.

نمایش «شهادت پیوتر اوهه» به کارگردانی غلامرضا عربی از ساعت ۲۰ روز چهارشنبه، ۲۸ اردیبهشت ماه ۱۴۰۱ به مدت ۲۶ شب در تالار حافظ اجرا خواهد شد.

در خلاصه داستان چنین آمده است:
«اوهه زندگی آرامی دارد. او برگه‌ی اخطاری از طرف دولت دریافت می‌کند مبنی بر اینکه ببری در وان حمام منزل او زندگی می‌کند. مامور مالیات، دانشمند، پیرمرد شکارچی، منشی وزارت خارجه و مدیر سیرک به خانه‌ی او می‌آیند. اوهه زندگی آرام خود را از دست می‌دهد.»

گفتنی است؛ غلامرضا عربی سابقه کارگردانی آثاری همچون «کبوتری ناگهان»، «شاباش خوان»، «مسافران»،«محاق»، «درنای شب»، «فصل بهار نارنج»، «سلاح سرد» و «در خیابان‌های سرد شب» را در کارنامه دارد.

دیگر عوامل اثر عبارتند از:
مدیر تولید: نازنین پاشا، دستیار اول کارگردان و برنامه ریز: مجید یاراحمدی، دستیار دوم کارگردان و منشی صحنه: سارا سعادت نیا، طراح صحنه: سعید یزدانی، ساخت دکور: (دکوراسیون ناوک) غلامرضا عربی، حمید رحیمی نیا، عباس پارچه باف شوقی، حسین حیدری، مدیر صحنه: امید سرلک، دستیار صحنه: مژگان شمس و نازنین زینب فارسیان، طراح گریم: مهلا شهریاری، مجری گریم: محمدعلی شهریاری، طراح لباس: نگین صدرزاده، دستیار لباس: آیدا فاضلی و فاطمه بابایی، طراح نور: محمد صادقی، طراح پوستر و بروشور: فاطمه عبدالرحیمی و مینا قانع، موسیقی: حسین جوانمرد، روابط عمومی: فریبا جدیدی، تبلیغات مجازی: فرشته سهی، هماهنگی: شهرآشوب مفتاحی، عکاس: پیام احمدی کاشانی، سحر دادجو، مینا قانع و امیرحسین شهری، مدیر رسانه: پیام احمدی کاشانی و فرزاد جمشیددانایی، تصویربرداری و ساخت تیزر: محسن قنداق ساز و امیرحسین شهری.
مخاطبان برای تماشای نمایش «شهادت پیوتر اوهه» به کارگردانی غلامرضا عربی می‌توانند از طریق مراجعه به سایت فروش بلیط تیوال و همچنین گیشه تالار حافظ واقع در خیابان حافظ، خیابان استاد شهریار، روبروی تالار وحدت اقدام به خریداری بلیط نمایند.

سینماروزان: یک دوره ای حرف پشت سر #نادر_طالب_زاده زیاد بود و می‌گفتند او پسر #تیمسار_منصور_طالب‌زاده_اردوبادی است. آن موقع نمی‌دانستم تیمسار کیست ولی بعدتر کتاب #نبرد_گجستان را خواندم که درباره جنگهای قوم لر بود.

بهروز افخمی با بیان مطلب فوق به روزنامه ایران گفت: حین خواندن کتاب #نبرد_گجستان بود که تازه فهمیدم تیمسار طالب زاده چه نقشی داشته در قیام پانزده خرداد؛ طالب زاده فرمانده منطقه لرستان بوده و سعی کرده بود برای غلامحسین سیاه پور -که علیه شاه قیام کرده بود- از شاه، امان نامه بگیرد.

افخمی ادامه داد: شورش قوم لر علیه شاه بعد از پانزده خرداد به سرکردگی سیاه پور شروع شده بود و تیمسار طالب زاده سعی کرده بود با تحویل دادن سیاه پور از شاه امان نامه بگیرد ولی شاه زیر قولش زده و سیاه پور را اعدام کرد و طالب زاده را مورد غضب خود قرار داد.

افخمی درباره سینمایی کردن زندگی تیمسار طالب زاده گفت: من خیلی دلم‌ میخواست داستان تیمسار طالب زاده را سینمایی کنم و خودم یا نادر، آن را بسازد.
با نادر هم برای نگارش فیلمنامه حرف زدم و او از کودکی و زمانی گفت که هفت سالش بود و سیاه پور نزد پدرش آمده و امان نامه خواسته ولی شاه زیر قولش زده.

افخمی گفت: یادم است سه سال پیش که با نادر در مشهد بودیم پیشنهاد ساخت نبرد گجستان و زندگی سیاه‌پور را دادم که بنویسم و او بسازد‌. استقبال کرد و ای کاش روزی این فیلم ساخته شود.

سینماروزان: تماشاگران تا انتهای تیراژ «مجبوریم» از سالن بیرون نمی روند و به پرده خیره می مانند!

پویا سعیدی‌پور مدير پرديس سينمايى زندگى اكران فيلم «مجبوريم» تازه ترین ساخته رضا درمیشیان را رضایت بخش و امیدوار کننده دانست و با بیات مطلب فوق به باشگاه خبرنگاران جوان گفت: اکران فیلم سینمایی مجبوریم به كارگردانى رضا درميشيان با چند ويژگى مهم آغاز شده ، اولين و مهمترين ويژگى اين فيلم بازگرداندن مخاطب جدى سينما به سالن ها بوده؛ مخاطبانى كه ما معمولا در دوران جشنواره فيلم فجر مي بينيم. ما بعد از آغاز اكران #مجبوريم شاهد حضور تماشاگرانى هستيم كه دنبال فيلم هاى اجتماعى بودند كه اتفاقا بعد از كرونا كمتر  اين نوع فيلم ها آن هم  با اين سطح كيفى اكران شده بود. ويژگى دوم اين فيلم كه به شخصه در كمتر فيلمى ديده بودم همراهى مخاطب با فيلم حتى بعد از پايان فيلم است، به طورى كه مخاطب از صندلى خود بلند نميشود و تا انتهاى تيتراژ روى صندلى خود نشسته و به پرده خيره ميماند.

وی ادامه داد: علت اين تأمل تماشاگران در پايان فيلم در درگير شدن فكر مخاطب با فيلم از نظر محتوى و قصه است و به فكر فرورفتن او در پايان سانس نتيجه تفكر و انديشه تماشاگران است و نيز استفاده از موسيقى استاد كيهان كلهر در تيتراژ پايانى فيلم است كه باعث حضور تماشاگران تا آخرين لحظه تيتراژ در سالن ميشود. آخرين ويژگى اين فيلم رضايتمندى مخاطبان از فيلم است، تمام افرادى كه در اين روزهاى ابتدايى اكران فيلم مجبوريم در پرديس زندگى به تماشاى اين فيلم نشسته بودند با رضايت كامل سالن نمايش را ترك ميكردند.

مدیر پردیس زندگی گفت: رضایت تماشاگران مهمترين عامل موفقيت فيلم «مجبوریم» در ادامه اكران بوده است.

«مجبوریم» تازه ترین فیلم رضا درمیشیان کارگردان فیلم های «عصبانی نیستم!» و «لانتوری» است که در آن فاطمه معتمدآریا، نگار جواهریان،پارسا پیروزفر،بهمن فرمان آرا،پردیس احمدیه،مجتبی پیرزاده،بابک کریمی ،همایون ارشادی، پریوش نظریه،رضا بهبودی، احمد حامد، مریم بوبانی، راموناه شاه و… با حضور ژاله علو حضور دارند.

۱۰ در صد از عواید فروش فیلم «محبوریم» در سینماهای سراسر کشور زیرنظر «لیلا ارشد» برای زنان کارتن خواب، بی سرپرست و بدسرپرست هزینه خواهد شد.

عکس: نوشین‌ جعفری

سینماروزان/حامد مظفری: آن قدر در چیدمان جوایز مختلف سینمایی، کج‌سلیقگی دیده‌ایم که واقعا چندی گل در شوره‌زار هم غنیمت است‌.

خروجی جشن چهاردهم انجمن منتقدان خانه سینما هم در هفتاددرصد رشته‌ها بیشتر شبیه برگزیده‌های هنروتجربه بود(!) و انگاری گردانندگان از ترس مقایسه شدن با جشن‌های پاپیولار، عمدا آثار ضدمخاطب را گازدار کردند.

ولی در برخی رشته‌های جشن منتقدان خانه سینما مثل بازیگری، تدوین و صدا، اتفاقات قابل تحملی رخ داد.

برگزیدگی سعید آقاخانی به عنوان بهترین بازیگر مرد آن هم برای فیلمی قدرندیده به نام #خون_شد می‌تواند بهترین مصداق برای مثل وصول حق به حق‌دار باشد.

#خون_شد بلحاظ تکنیکی یکی از راست‌ترین کژنمایانه‌های این سالهاست که پایان‌بندی‌اش در زدن زیر سقف گرانیگاه دلالان کراواتی ارز، مسخ‌کننده بود. بازی سعید آقاخانی در نقش ضدقهرمانی که می‌خواهد در حد خود، پاک بماند یکی از بهترین بازی‌های یک دهه اخیر آثار کیمیایی بود و شایسته تقدیر.

اعطای جایزه تدوین به میثم مولایی برای #روز_صفر و جایزه صدا به رشید دانشمند و امیرحسین قاسمی برای #زالاوا هم قابل تحمل است.

تدوین #روز_صفر بود که فیلم ملکان را به یک کپی خوب از  اسپای‌های هالیوودی بدل کرد و از نقش عنصر صدا در جان‌دار کردن نماهای ارعاب‌آور #زالاوا یی که با نقد خرافه می‌خواهد اندیشه ایجاد کند نمی‌توان گذشت؛ هرچند #زالاوا شایسته تقدیرهای بیشتری بود.

سینماروزان: حضور فیلم #برادران_لیلا در جشنواره کن ۲۰۲۲ در حالی که هیچ خبری از صدور پروانه نمایش آن منتشر نشده، شائبه‌هایی را شکل داده که با واکنش تلویحی رئیس سینما مواجه گردیده.

محمد خزاعی رییس سازمان سینمایی تاکیده کرده بنابر نص صریح آیین نامه و دستور العمل نمایش فیلم، هرگونه حضور و نمایش فیلم سینمایی در مجامع و جشنواره‌های خارجی مستلزم اخذ پروانه نمایش است و تخلف تهیه‌کنندگان موجب خدشه در صدور پروانه نمایش و اکران و حتی تولیدات بعدی است!!

محمد خزاعی در گفتگو با روابط عمومی سازمان سینمایی گفت: حضور بین‌المللی سینمای ایران قطعا، یکی از ارکان مهم پیکره سینمای ملی ماست که در سپهر سیاست‌گزاری مدیریت سینمای کشور جایگاه ویژه‌ای دارد. برای این مهم به زودی آئین‌نامه روشن و شفافی به عنوان راهبرد بین‌المللی سازمان سینمایی تدوین و اعلام می‌شود.

وی ادامه داد: آنچه در مورد حضور فیلم‌های بخش خصوصی در جشنواره‌های جهانی مهم است رعایت آیین نامه‌های قانونی و دستورالعمل‌های اجرایی است که متاسفانه، در سال‌هایی در مقام اجرا و نظارت دچار مسامحه و سهل انگاری شده است.

به گفته وی، قطعا بنابه نص صریح آیین نامه و دستور العمل نمایش فیلم هرگونه حضور و نمایش فیلم سینمایی در مجامع و جشنواره‌های خارجی مستلزم اخذ پروانه نمایش است و قانون بر این امر صراحت دارد و قطعا، تخلف تهیه کنندگان در این زمینه، موجب خدشه در صدور پروانه نمایش، اکران و تولیدات بعدی کارگردان و تهیه کننده خواهد شد.

رئیس سازمان سینمایی تصریح کرد: شایسته است تهیه کنندگان در صورت ارایه و تمایل برای شرکت در جشنواره‌ها، بازارهای فیلم و سایر عرصه‌های بین‌المللی با معاونت نظارت سازمان سینمایی هماهنگی‌های لازم را بعمل آورند تا در صورت پذیرفته شدن فیلم‌ها در جشنواره‌ها نسبت به بازبینی و صدور پروانه نمایش به موقع برای تسهیل در حضورهای بین‌المللی اقدام شود.

وی خاطر نشان ساخت: اینکه فیلمی در جشنواره‌ای نمایش داده شود و امکان حضور در اکران داخلی، چه در سینماها و چه در نمایش خانگی و سایر ساحت‌های نمایشی را نیابد، پدیده خوشایندی نیست از این رو، ضروری است برای پرهیز از این امر سازندگان آثار نسبت به پایبندی به قانون و رعایت آن دقت کنند.

خزاعی با بیان اینکه قانون گرایی، استاندارد سازی، عدالت محوری سرلوحه فعالیت‌ها و سیاستگذاری‌های  سازمان سینمایی در دولت سیزدهم است گفت:  رعایت قوانین و آئین نامه‌ها اقدامی لازم برای تحقق این محورهاست که خوشبختانه، خانواده سینما نسبت به آن التزام و حساسیت دارند و باید بین قاطبه سینماگران و آن عده قلیلی که به رعایت رویه های قانونی بی‌توجه هستند تفاوت قایل شد و این مساله تعهدی بر گردن سازمان سینمایی است.

سینماروزان: در دو سال گذشته خبر تعطیلی یا تغییر کاربری چند سینمای قدیمی سر و صدای زیادی داشت و خیلی‌ها را برای نابودی نوستالژی‌های سینمایی‌شان اندوهگین کرد، اما رکود اقتصادی سینما در کنار هزینه‌های بالای نگهداری و تجهیز سالن‌ها، در دوران کرونا تشدید شد و فقط سال قبل حدود بیست سینمادار متقاضی انحلال یا تغییر کاربری سالن‌های خود شدند.

به گزارش سینماروزان و به نقل از خبرگزاری ایسنا، برای رسیدگی به وضعیت این سینماها و درخواست‌های ارائه شده، کمیته‌ای در سازمان سینمایی وجود دارد که تاکنون با چند درخواست موافقت کرده-مانند تغییر کاربری سینما عصرجدید-  و با برخی درخواست‌ها مخالفت شده مانند تغییر کاربری سینما ماندانا.

طبق پیگیری از انجمن سینماداران و براساس فهرست موجود در آنجا، سینماهای زیر در تهران از جمله متقاضیان برای انحلال یا تغییر کاربری هستند.

–سینما صحرا

–سینما پایتخت

— پردیس کیان

–سینما ماندانا

–سینما ایران لاله زار

–سینما عصر جدید

–سینما پارس

–سینما حافظ

–سینما میلاد

–سینما کارون

در میان سینماهایی در شهرستان‌ها که به دنبال تغییر کاربری هستند، اسامی زیر به چشم می‌خورد:

— سینما دریای آستارا

–سینما مهتاب قزوین

–سینما عصر جدید اراک

–سینما مصلی‌نژاد جهرم

–سینما کیهان درود

–سینما ساویز کرج

–سینما گل سرخ بندرانزلی

–سینما پرشین مهرشهر کرج

–سینما طلوع فومن

سینماروزان: کارگردان کمدی پرفروش #انفرادی با ادعای بی‌خبری از دستمزد رضا عطاران در این فیلم، از این گفته که عطاران، بازیگر گرانی نیست!!

مسعود اطیابی کارگردان #انفرادی که اول بار اواخر دهه هشتاد با عطاران همکاری کرد به روزنامه هفت صبح گفت: زمانی که عطاران را برای #خروس_جنگی انتخاب کردم اصلا به فروش فکر نکرده بودم چون گزینه های مختلفی داشتم و درنهایت به عطاران رسیدم.

به گزارش #سینماروزان، اطیابی ادامه داد: الان هم واقعیت این است که عطاران با توجه به کیفیت بازی و تاثیرگذاری و جایگاه و توانایی اصلا بازیگر گرانی نیست.

اطیابی گفت: من نمیدانم(!!) عطاران بابت #انفرادی چقدر دستمزد گرفته ولی عطاران رفیق من است و با وجود اینکه سه بار در خروس جنگی، اخلاقتو خوب کن و انفرادی همکاری داشته ایم، باز هم دلم می‌خواهد با او کار کنم!

سینماروزان: مادر منوچهر شاهسواری تهیه‌کننده باسابقه و مدیرعامل خانه سینما مرحوم شد.

رسانه سینماروزان ضمن عرض تسلیت به این تهیه‌کننده سینما برای مادر ایشان آرامش روح و کمال مغفرت را خواستار است‌.

سینماروزان برای منوچهر شاهسواری و خانواده محترم ایشان نیز صبر در این واقعه را آرزومند است.

خدایش بیامرزد…

سینماروزان: سینماهای ایران همچنان تحت تاثیر فروش بالای دو کمدی #سگ‌بند و #انفرادی هستند.

به گزارش سینماروزان، به دنبال آنها فیلم‌های #موقعیت_مهدی و #شادروان قرار گرفته اند و پس از آنها هم #روز_صفر و #مرد_بازنده.

#لامینور و #مغز_استخوان از فيلم‌هاي اکران عیدفطر هر دو میلیاردی شده‌اند و #مجبوریم بدون سرگروه در دو روز نزدیک به ۲۰۰میلیون فروخته است.

✔️✔️✔️آمار کامل #فروش_سینماهای_ایران تا ابتدای ۲۳ اردی‌بهشت ۱۴۰۱ به شرح زیر است:
(تمام ارقام به تومان است و منهای اکران سیار است)

— #سگ‌بند ۳۱میلیارد و ۲۰۰میلیون(۵۸روز/۴۵۰سالن)

— #انفرادی ۱۳میلیارد و ۶۰۰(۱۶روز/۳۹۰سالن)

— #موقعیت_مهدی ۱۱میلیارد و ۲۰۰میلیون(۵۸روز/۱۶۰سالن)

— #شادروان ۹میلیارد و ۲۰۰میلیون (۵۸روز/۳۵۰سالن)

— #روز_صفر ۸میلیارد و ۲۰۰میلیون(۵۸روز/۳۹۰سالن)

— #مرد_بازنده ۶میلیارد و ۲۰۰میلیون (۵۸روز/۲۹۰سالن)

— #لامینور ۱میلیارد و ۱۰۰میلیون(۱۶روز/۲۵۰سالن)

— #مغز_استخوان ۱میلیارد و ۸۰ میلیون(۱۶روز/۲۰۰سالن)

— #گل_به_خودی ۸۰۰ میلیون(۶۵روز/۱۸۰سالن)

–مجبوریم ۱۵۰میلیون(۲روز/۹۰ سالن)

سینماروزان: مدیر گروه ادب و هنر شبکه چهار سیما رقم دقیق بودجه برنامه #زندگی_پس_از_زندگی را اعلام کرد.

به گزارش #سینماروزان،  #زندگی_پس_از_زندگی پربيننده ترین برنامه افطاری امسال تلویزیون بود.

#محمدامین_نوروزی مدیر گروه ادب و هنر شبکه چهار سیما در نشست برنامه زندگی پس از زندگی گفت: ابایی ندارم بگویم هر قسمت از برنامه ۸۰ میلیون تمام شد.

نوروزی ادامه داد: نیمی از پول خرج دکور و سوله شد. هزینه هنگفتی (!) برای سوله خرج کردیم. همه کارها مستلزم هزینه بود، الان می‌توانیم از هند و اروپا مهمان بیاوریم ولی این موضوعات پول می‌خواهد، ما مهمانان خودمان را از ایران با هزینه حداقلی آوردیم.

این تهیه‌کننده افزود: در فصل سوم با اینکه ایده‌هایی داشتیم با محدودیت مواجه بودیم. نمی‌دانم خودمان را باید به چه کسی اثبات می‌کردیم تا کار پرتوان‌تر باشد. انگار در یک ندیده شدن در سازمان بودیم!

نوروزی تاکید کرد: به خاطر محدودیت مالی به همه آن چیزی که برای آن برنامه‌ریزی کرده بودیم نرسیدیم. با پربیننده شدن فصل دوم، گفتم برای فصل سوم به هر آنچه مدنظرمان است برسیم. مثلاً می‌خواستیم تجربه‌گر خارجی به ایران بیاوریم تا برنامه بعد بین‌المللی پیدا کند تا همه بدانند این موضوع مختص شیعیان نیست، بلکه موضوع روز جهان است. ما با توجه به بازخوردهایی که از خارج از کشور گرفتیم متوجه شدیم مخاطبان خارجی داریم. مثلاً مخاطبی می‌گفت یکی از آشنایانش از کانادا تحول پیدا کرده‌است.

نوروزی ادامه داد: من برنامه ساز می‌دانم همین الان برای برنامه‌های دیگر چندین برابر پول خرج می‌شود، برنامه‌ای که مخاطب خود را دارد چرا نباید با آن با دست بازتر رفتار شود؟ بگذارند همین برنامه را به بهترین شکل انجام بدهیم. افتخار برای صدا و سیما این است که برنامه‌های کپی بسازد؟ در حالی که این برنامه می‌تواند توسط دیگر کشورها کپی شود. من نمی‌گویم مثل برنامه‌های دیگر پول داشته باشیم اصلاً این برنامه اگر این همه پول واردش شود، خراب می‌شود کمااینکه برای فصل دوم مطرح شد اسپانسر بگیریم اما من مخالفت کردم.

نوروزی تأکید کرد: دنبال این نیستم که درآمدهای کذایی برنامه‌های دیگر صرف این برنامه شود، اما این برنامه باعث افتخار است و باید روی دست بگیرند، برنامه‌های کپی که افتخاری ندارد، شما می‌توانید بروید این برنامه را در یوتیوب ببینید، این برنامه‌ای است که موجش در دیگر کشورها راه افتاده و ما در پخش بین‌المللی و توزیعش ضعیف هستیم. خواهشم این است که بتوانیم برای فصل بعد اتفاق خوبی رقم بزنیم. پیدا کردن تجربه‌گر سخت است ما برای حفظ تنوع ساختاری و محتوایی الزاماتی داریم.

سینماروزان: «بی چهره» عنوان یک رویداد فرهنگی و نمایشگاه پژوهشی است که به نمایشگاه گردانی امیر نصری از23 اردیبهشت ماه تا 13خرداد  در موسسه فرهنگی و هنری فرش فیلم در معرض دید علاقه مندان قرار می گیرد.

«بی چهره» عنوان رویداد و نمایشگاه بینارشته‌ای گروهی است که به نمایشگاه گردانی امیر نصری برپاشده است. ایده اصلی این نمایشگاه از کتاب «اتاق زجر» نوشته امیر نصری شکل گرفته است. در این کتاب نصری به تحلیل چهار تصویراز زنان قربانی اسید پاشی می‌پردازد که تصویر قبلی خود را از دست داده اند. مباحث اصلی این جستار بر کارکردهای چهره و نسبت آن با پدیدارهای مرتبط نظیر پرتره و ماسک است.

دراین نمایشگاه بینارشته ای 11 نویسنده و هنرمند، براساس رویکرد شخصی شان موضوع چهره را که بخشی از هویت فردی است  دستمایه کار خود قرار داده اند. این رویداد درکنار نمایش آثار میان رشته ای، شامل مجموعه ای از کارگاه ها، برنامه نمایش فیلم و گفتگو با هنرمندان است.

امیر نصری در بخشی از استیمنت این نمایشگاه نوشته است: چهره هویت می‌بخشد و بر فردیت و «خود» دلالت می‌کند. هنگامی‌که با فقدان چهره یا «بی‌چهره» مواجهیم ، چنین فقدانی فقدان‌های دیگر را نیز به دنبال دارد : فقدان خود یا تشخص فردی.

هر تصویری که در اسناد رسمی هویت فرد را عیان می‌سازد در حکم آینه‌ای است که در مقابل فرد قرار گرفته است. بی‌چهره دیدن خود در یک آینه‌ شکسته است.

حفظ کردن چهره» و سپس «از دست دادن چهره. یکی حاکمیت بر چهره است و دیگری تهدیدی است برای آن. هر فردی در زندگی شخصی و اجتماعی‌اش با این دو وجه مواجه است. هرگونه تغییر در زندگی یا تجربه‌ای که در طول حیات فرد حاصل می‌شود ، به نحوی با از دست دادن چهره مرتبط است.

هریک از افراد علاوه بر نقشی که به واسطه‌ فردیت‌شان بر چهره دارند ، از چهره‌دیگری برخوردارند که جامعه به آن‌ها القا کرده است. این چهره را می‌توان ماسک یا «بی‌چهره« ای نامید که افراد جامعه ناگزیر از بهره گرفتن از آن هستند.
بی‌چهره صرفا تخریب امری طبیعی و مداخله در ساحت زیست‌شناختی انسان نیست، بلکه بدل ساختن چهره‌ انسان به ماسک است.
مرز میان چهره و ماسک چندان مرز مشخصی نیست. بی‌چهره یک ماسک است. بی‌چهره یک چهره است.

فرهاد گاوزن،نگار نادری پور،محمود محرومی،عالیه عطایی،رضا باباجانی،محسن رافعی،عطیه عطارزاده،حسین طادی،امیر محمدزاده،مرتضی خسروی،میترا سلطانی هنرمندان حاضر در این نمایشگاه هستند.

نمایشگاه «بی چهره» از 23 اردیبهشت ماه تا 13خرداد میزبان علاقه مندان خواهد بود.

موسسه فرهنگی و هنری نیمکت در میدان انقلاب جمالزاده جنوبی کوچه رشتچی پلاک 26 واقع شده است.

سینماروزان: انجمن سینمای جوانان ایران به میزبانی دفتر بوشهر، اردوی فیلمسازی «ایده تا تولید» را به مدت یک هفته برگزار می‌کند.

اولین اردوی منطقه‌ای فیلمسازی «ایده تا تولید» با دعوت از ۱۵ فیلمساز فیلم کوتاه به میزبانی دفتر انجمن در بوشهر و زیر نظر مهدی جعفری، ارسلان امیری و عادل تبریزی به‌مدت یک هفته برگزار می‌شود.

در این اردوی تخصصی که با محوریت ۳ ژانر فعالیت خواهد کرد، مهدی جعفری در ژانر «جنگی و دفاع مقدس»، ارسلان امیری در ژانر «وحشت و رازآلود» و عادل تبریزی در ژانر «کمدی-فانتزی»، فیلمسازان شرکت‌کننده را به شکل کارگاهی هدایت خواهند کرد تا ایده‌ها و طرح‌های این ۱۵ فیلمساز مورد بررسی و کار تخصصی قرار گرفته و به فیلمنامه کوتاه تبدیل شوند. در پایان این فیلمسازان در گروه‌های ۵ نفره اقدام به ساخت فیلم‌های کوتاه از ۳ فیلمنامه به‌دست آمده، خواهند کرد.

انجمن سینمای جوانان ایران از تولید این ۳ فیلم کوتاه تا سقف ۳۰ میلیون تومان برای هر فیلم، حمایت مالی می‌کند.

این اردو با حضور ۶ استان خوزستان، هرمزگان، بوشهر، سیستان و بلوچستان، فارس و کهکیلویه و بویراحمد برپا خواهد شد و ۱۵ فیلمساز شرکت‌کننده در این کارگاه تخصصی از شهرهای بوشهر، برازجان، تنگستان، اهواز، آبادان، دزفول، شیراز، آباده، یاسوج، بندرعباس و زاهدان، دعوت شده‌اند.

اردوی فیلمسازی «ایده تا تولید» ۲۴ تا ۳۰ اردیبهشت‌ماه ۱۴۰۱ به‌میزبانی انجمن سینمای جوانان بوشهر برگزار خواهد شد.

سینماروزان: شورای صدور پروانه ساخت در جلسه اخیر با تولید پنج فیلم‌نامه سینمایی موافقت کرد.

مصطفی کیایی کارگردان #مطرب پروانه ساخت #ماه_رخسار را گرفته که بناست توسط عزیزالله حمیدنژاد کارگردان #اشک_سرما، ساخته شود.

مسعود ردایی پروانه #رکسانا را گرفته که بناست پرویز شهبازی آن را بسازد. ردایی-شهبازی پیشتر #مالاریا را ساخته بودند.

فهرست پروانه های صادره به قرار زیر است:

–«ماه رخسار» به تهیه‌کنندگی مصطفی کیایی و کارگردانی و نویسندگی عزیزاله حمیدنژاد

–«رکسانا» به تهیه‌کنندگی مسعود ردایی، کارگردانی و نویسندگی پرویز شهبازی

— «بر زلال مهتاب » به تهیه‌کنندگی مجید صدیقی و کارگردانی و نویسندگی رهبر قنبری

–«آپلود» به تهیه‌کنندگی، کارگردانی و نویسندگی جهان خادم‌المله

— «شهر شلوغ » به تهیه‌کنندگی یوسف صمدزاده و کارگردانی و نویسندگی اسماعیل فلاح پور

سینماروزان: اسامی هیات داوران هشتمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم‌های ایرانی در زوریخ معرفی شد.

هیات داوران هشتمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم‌های ایرانی در زوریخ در سه بخش فیلم‌های داستانی، مستند و فیلم کوتاه معرفی شدند.

در این دوره از جشنواره فیلم‌های ایرانی در زوریخ در بخش فیلم‌های بلند داستانی، داوران جشنواره را اشتفان هوپت کارگردان، فیلمنامه‌نویس و تهیه کننده مستقل سوییسی که سابقه دریافت جایزه بهترین فیلم از نگاه مخاطب‌های بخش پانورامای جشنواره برلین 2014 را در کارنامه دارد در کنار سوفیا روبیشونگ مدیر تولید و تهیه‌کننده سوییسی، دنیل ویگاند استادیار مطالعات سینما در دانشگاه زوریخ، هلن آشرلی روزنامه‌نگار و سردبیر مهمترین مجله مربوط به زنان در کشور سوییس با نام «آنابل» و تامارا میلوشویچ کارگردان و مستندساز اهل کشور آلمان تشکیل می دهند.

در بخش فیلم‌های کوتاه جشنواره، ماتیلدا کاساری کارگردان جوان 25 ساله سوییسی که سابقه ساخت چندین فیلم کوتاه دانشجویی را دارد در کنار آنا شیو مستندساز 27 ساله سوییسی که به تازگی مستند «اِستر» را ساخته است و جولیوس ویگل فیلمساز آلمانی، فیلم‌های کوتاه فستیوال را داوری می کنند.

در بخش مستند بلند جشنواره نیز ژنی آلوشی مستندساز اهل کشور آلبانی، لوین ویت سینماگر 28 ساله سوییسی که سابقه فیلمنامه‌نویسی و دستیاری کارگردان را دارد و خوآن رودریگز سالازار فیلمبردار کلمبیایی هیات داوران را تشکیل می دهند.

هشتمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم‌های ایرانی در زوریخ سوییس به دبیری یدالله داج روز ۲۶ می (۵ خرداد) آغاز می‌شود و تا اول ژوئن ۲۰۲۲ (۱۱ خرداد ۱۴۰۱) ادامه می‌یابد.

سینماروزان: رییس سازمان سینمایی به ابلاغ الویت های کاری تازه برای بنیاد فارابی پرداخته؛ الویت هایی که منتهی میگردد به بیست اقدام اصلی که شمولی مختلف دارد؛ از اموری لازم مانند دیجیتال سازی آرشيو گرفته تا اموری نه چندان ضروری نظیر انتشار مجله.

با این امید که ابلاغ الویت های تازه فارابی باعث صرفه جویی بیت المال و استفاده درست از آن گردد، متن ابلاغیه رئیس سینما را بخوانید:

خلاصه مدیریتی سند چشم‌انداز و طرح تحول بنیاد سینمایی فارابی

مقدمه
بنیاد سینمایی فارابی به‌عنوان نهاد ملی سینمای ایران در راستای تحقق اهداف گام دوم انقلاب و در مسیر شکوفایی چهل‌سالگی انقلاب اسلامی، ذیل سیاست‌ها و راهبردهای کلان و طرح تحول دولت سیزدهم و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و ناظر به‌ ضرورت بازسازی ساختارهای فرهنگی کشور با مطالعه و آسیب‌شناسی ساختارها، فرآیندها و رویه‌های گذشته اقدام به تهیه طرح تحولی کرده است که در این نوشتار خلاصه مدیریتی از آن طرح و همچنین سرفصل‌هایی از اقدامات آتی در چهارچوب برنامه ۵ ساله فارابی (۱۴۰۱ -۱۴۰۵) منعکس‌شده است.

چشم‌انداز  Vision
فارابی به‌عنوان نهاد ملی سینمای ایران یک‌نهاد تسهیل‌گر، استانداردساز، پیشرو و نوآور در حوزه تأمین سرمایه، تولید، توزیع و گسترش بازارها جهانی برای سینمای ایران است که در حوزه محتوا با نشر و ترویج گفتمان ناب انقلاب اسلامی از طریق سینمای حرفه‌ای، متعهد، دینی، انقلابی و انسانی؛ سهم اقتصاد سینما را هم از تولید ناخالص داخلی GDP کشور و هم بازارهای جهانی افزایش داده و با توسعه صنایع مجاور بزرگ‌ترین بازیگر صنایع فرهنگی منطقه خواهد بود.

مأموریت
مأموریت‌ها ناظر به چشم‌انداز به شرح ذیل است:
۱. نیل به‌سوی صنعتی سازی تولید در سینما و ساماندهی زنجیره‌ کامل صنعت سینما مبتنی بر صنایع خلاق و دانش ‌بنیان.
۲. رشد و توسعه سینمای متعهد، انقلابی، دینی و انسانی با حمایت از تولید آثار سینمایی شاخص.
۳. تأمین زیرساخت‌های سرمایه پذیری و اقتصاد پایدار برای سینما و افزایش سهم سینما از تولید ناخالص ملی.
۴. ارتقاء سهم ایران در بازارهای بین‌المللی با تسهیل تولید و عرضه‌ آثار سینمایی.
۵. تقویت سینما ملی ایران به‌عنوان مهم‌ترین و کارآمدترین ابزار جهاد تبیین در همه حوزه‌های نرم‌افزاری و سخت‌افزاری.

رویکردها
ناظر به بیانیه گام دوم انقلاب و منشور امامین انقلاب در حوزه سینما و در راستای طرح تحول دولت سیزدهم و رویکردهای اعلامی از سوی سازمان سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، بنیاد سینمایی فارابی به‌عنوان نهاد ملی سینما در سه لایه سیاست‌گذاری، محتوایی و عملکردی این رویکردها را به کار خواهد گرفت:
۱. سیاست‌گذاری
در لایه سیاست‌گذاری نیل به‌سوی سینمای امید، اخلاق و آگاهی رویکرد سیاست‌گذاری‌ها در فارابی خواهد بود.
۲. محتوایی
در لایه محتوایی تولید آثاری در جهت سینمای متعهد، دینی و انقلابی رویکرد اصلی فارابی خواهد بود.

* شرح این سه رویکرد در منظومه بیانات مقام معظم رهبری و همچنین سند تحول فارابی ذکرشده است.
۳. عملکردی
در لایه عملکردی قانونگرایی، استاندارسازی، عدالتمحوری محور تمامی برنامه‌ها و اقدامات خواهد شد.

اقدامات
اهم اقدامات فارابی به شرح ذیل است:
۱. ارتقای مضامین، استانداردسازی محتوا و ورود به حوزه‌های استراتژیک در تولید آثار

فارابی به‌عنوان یک ‌نهاد تسهیل‌گر در فرآیند ساخت آثار سینمایی ورود خواهد کرد که صرفاً یا به ارتقای سطح کیفی و تنوع ژانر در سینما کمک کنند و یا دربردارنده مضامین استراتژیک و مهمی باشند، ازاین‌رو به‌منظور ارتقاء محتوای آثار تولیدی اقداماتی نظیر تعیین نظام مسائل و اولویتهای تولیدی، طراحی استانداردهای تولید، نظام شاخص سلامت آثار تولیدی (تدوین ‌شده در بنیاد سینمایی فارابی)، بوم محتوای طرح‌ها و فیلم‌نامه‌ها و نهایتاً بهرهگیری از نخبگان و صاحب‌نظران در قالب شوراهای موضوعی در دستور کار خواهد بود.

اولویت‌های فارابی در سال ۱۴۰۱ به شرح ذیل است:

از نظر درون‌مایه فیلم دارای پیامی با محوریت‌های ذیل باشد:
۱. معنویت اسلامی، ارزش‌های اخلاقی و کرامت انسانی
۲. افزایش امید، اعتماد و نشاط عمومی، ناظر به ارتقاء سرمایه اجتماعی انقلاب اسلامی
۳. تبیین و ترویج معارف قرآن و اهل‌بیت (ع)
۴. سبک زندگی اسلامی مبتنی بر احکام، معارف و اخلاق اسلامی
۵. دفاع مقدس و مقاومت اسلامی
۶. دشمن‌شناسی، استکبارستیزی و گسترش جبهه جهانی مستضعفان
۷. حفظ و تقویت نهاد خانواده با تأکید بر آموزه‌های اسلامی
۸. تقویت روحیه عدالت‌طلبی، حس مسئولیت فردی و اجتماعی و قانون‌مداری
۹. بازنمایی عادلانه اقشار، قومیت‌ها، طبقات اجتماعی و افراد کم‌توان و ناتوان
۱۰. روایت تاریخ انقلاب اسلامی با نگاهی مبتنی بر ارزش‌های انقلابی
۱۱. تقویت عزتمندی، عرق ملی، هویت ملی و قدرت ملی با تکیه بر پیشرفت‌های کشور
۱۲. ترغیب به تولید، رفع موانع اشتغال و کارآفرینی مولد و اقتصاد دانش‌بنیان

*با تأکید ویژه بر نوآوری و خلاقیت در تولید و ساختار، تنوع ژانرهای سینمایی، تولیدات کودک و نوجوان، طنز سالم و خانواده محور و تولید آثار شاخص.

۲. کیفی سازی و بهینه‌سازی فرآیندهای تولید و ارتقاء نظارت بر تولید آثار

بهینه‌سازی سازوکارهای تصمیمگیری و نظارت بر تولید با هدف بهرهوری بیشتر و ارتقاء سطح کیفی محصولات از اقدامات مهم در فارابی است، یکی از ابتدایی‌ترین گام‌ها در جهت صنعتی سازی سینما، طراحی فرآیندهای تولیدی و نظارتی کارآمد و بهینه است، این امر در مراحل تصمیم‌گیری، پیش‌تولید، پیش‌تولید، تولید و بعد از آن باید مبتنی بر مهندسی صحیحی از الزامات ساخت یک پروژه صنعتی سینما طراحی و اجرا شود، با طراحی این الگو امکان نظارت مؤثر و کارآمد نیز فراهم خواهد گردید، چابک سازی فرآیند تصویب فیلم‌نامه‌ها و پرهیز از شوراهای تودرتویی که عملاً مرجع تصمیم سازی را مخدوش می‌کند، ابلاغ مدل جامع تولید فارابی شامل مراحل تصویب طرح تا تولید، الزام به استوری‌بُرد در مرحله پیش‌تولید و … از اقداماتی است که در این خصوص صورت خواهد گرفت.

۳. تقویت مضامین و محتوا از طریق شوراهای موضوعی و محافل فکری

جهت ارتقاء سطح مضامین و محتوای آثار سینمایی کشور یکی از اقدامات مؤثر تبدیل شوراهای عمومی متعدد به شوراهای تخصصی موضوعی است، در واقع از این منظر فارابی برای موضوعات اولویت‌دار خود به‌منظور بهرهگیری از کارشناسان و صاحب‌نظران آن حوزه در قالب شوراهای موضوعی و یا محافل فکری کمک خواهد گرفت، این شوراها و محافل موجب خواهند شد تا یک موضوع ناظر به ابعاد گوناگون و لایه‌های مختلف مورد بررسی قرار گیرد.

۴. تقویت متون و فیلم‌نامه‌ها با راه‌اندازی خانه فیلمنامه ایران

یکی از کارهای مهم در فارابی کمک به تقویت متون و ارتقای فیلم‌نامه‌هاست، در این دوره با راه‌اندازی خانه فیلم‌نامه درصدد ایجاد مکانیسم پایداری برای تقویت متون و همچنین فیلم‌نامه‌ها خواهیم بود، برگزاری رویدادهای ایده و فیلم‌نامه‌نویسی، برگزاری کارگاه‌های فیلم‌نامه‌نویسی، راه‌اندازی کلینیک فیلمنامه برای استانداردسازی و کیفی سازی فیلمنامه و … از اهم اقدامات این خانه خواهد بود.

۵. ساماندهی و دیجیتال‌سازی آرشیو فارابی

بی‌شک آرشیو فارابی یکی از مهم‌ترین دارایی‌های سینمای ایران است که هرساله نیز به غنای آن افزوده میشود، ساماندهی فیزیکی، بهسازی فضای آرشیو و دیجیتال‌سازی آن از اقدامات مهمی است که در آرشیو فارابی باید صورت بپذیرد، از سوی دیگر ایجاد سامانه جامع آرشیو و پرتال مرکزی تصویر فارابی از دیگر امور مهم در این حوزه است.

۶. تقویت بخش حقوقی و اهتمام به مالکیت فکری آثار

یکی از اقدامات مهم در فارابی تقویت بخش حقوقی به‌منظور ساماندهی به پرونده‌های حقوقی و ثبت مالکیت آثار فارابی است. همچنین ناظر به تعاملات گسترده فارابی در حوزه خرید و فروش حقوق آثار سینمایی، ساماندهی این واحد و ثبت مالکیت فکری آثار و کاراکترها از جمله اقدامات مهم است.

۷. گسترش تعاملات سینما با سایر نهادهای دولتی و مردمی

یکی از وظایف ذاتی نهاد ملی سینمایی ایران ایجاد تعاملات حسنه با ارگان‌ها، نهادها و تشکل‌های دولتی، مردمی و صنفی و اتحادیه‌ها برای همافزایی در جهت تقویت سینمای ملی ایران است، در فارابی قرن ۱۵ یکی از اقدامات مهم گسترش این تعاملات و همکاری‌های فراسازمانی خواهد بود.

۸. محافل فرهنگی و سینمایی، راه‌اندازی سینما تک فارابی

تقویت محافل فرهنگی و سینمایی باهدف ایجاد نشاط، انتقال تجارب، آموزش و ارتقاء مهارت‌ها، پاتوق سازی، بزرگداشت مقام پیشکسوتان و مرور آثار سینمایی از دیگر اقدامات خواهد بود. برخی از این برنامه‌ها عبارت‌اند از:

• شب خاطره فیلم‌های ماندگار با عنوان «شب نقره‌ای» به‌صورت هفتگی
• مراسم بزرگداشت پیشکسوتان سینمای حرفه‌ای با عنوان «شب ستاره‌ها»
• برگزاری کارگاه‌های فیلم شناسی بین‌المللی با عنوان «پلان»
• برگزاری دوره‌های انتقال تجربه با عنوان «کلاکت»
• راه‌اندازی کافه کتاب سینما در جنب سینما فرهنگ
• برگزاری نشست‌های «سینما پیشرفت» با هدف بررسی ابعاد مختلف صنعت سینما
• برگزاری نشست‌های گفتمانی «سینمای گام دوم» با هدف تبیین سینمای تراز انقلاب اسلامی
• راه‌اندازی سینماتک فارابی با هدف گسترش سینمای نوآور و خلاق

۹. حمایت از اکران فیلم‌های سینمایی فرهنگی

بنیاد سینمایی فارابی علاوه بر تسهیلگری در تولید، در جهت تقویت سینمای سالم از اکران فیلم‌های فرهنگی که دارای بالاترین امتیاز در حوزه شاخص‌های سلامت (تدوین‌شده در بنیاد سینمایی فارابی) باشند حمایت خواهد کرد، بسته‌های حمایتی اکران در این بنیاد طراحی و اعلام خواهد شد. این بسته‌ها شامل بسته‌های حمایت از اکران عمومی، بسته‌های حمایت اکران‌های دولتی و بسته‌های فاند موضوعی خواهد بود.

۱۰. بهینه‌سازی فعالیت‌های سینما فرهنگ

برنامه‌ها و فعالیت‌های سینما فرهنگ به‌عنوان یکی از سینماهای نوستالژی و ماندگار ایران تقویت و ساماندهی خواهد شد، راه‌اندازی کافه کتاب سینما، برگزاری اکران‌های هدفمند، برگزاری افتتاحیه فیلم‌ها، کمک در راستای سیاست‌های حمایتی بنیاد از اکران آثار سینمایی سالم و تقویت فضای فرهنگی و پاتوق سازی برای اهالی فرهنگ و سینما از برنامه‌ها در این سینما خواهد بود. بهرهگیری حداکثری از فضای سالن‌های موجود و همچنین ایجاد سانس اختصاصی افتتاحیه برای فیلم‌ها به‌عنوان یک برنامه ثابت از برنامه های سینما فرهنگ خواهد بود.

۱۱. برگزاری جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان

با بررسی و آسیب‌شناسی ادوار گذشته این جشنواره و بهرهگیری از تجارب و موفقیت‌های گذشته، جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان به‌عنوان یکی از مهم‌ترین جشنواره‌های فیلم کودک در سطح جهانی به‌صورت حضوری و آنلاین هم‌زمان برگزار خواهد شد، از ویژگی‌های این جشنواره که در دوره قبل نیز مورد توجه بود و با بازخوردهای مثبت فراوانی مواجه بود، مشارکت کودکان و نوجوانان در امر داوری است، در دوره آتی نیز برنامه‌ریزی‌شده است تا با مشارکت بیش از ۲ هزار کودک ایرانی و هزار کودک خارجی از اقصی نقاط جهان به‌عنوان داوران کودک و نوجوان این جشنواره برگزار گردد، تقویت بعد بین‌المللی جشنواره و توجه به صنایع فرهنگی به‌عنوان بخش جانبی از دیگر مزایای جشنواره این دوره خواهد بود.

۱۲. نهضت ملی احیای سینمای کودک و نوجوان، راه‌اندازی باشگاه ملی سینمای کودک و نوجوان

سال‌های اخیر و به‌ویژه در دو سال منتهی به کرونا وضعیت تولید آثار سینمایی کودک و نوجوان گواه عدم توجه به این حوزه بوده است، سرانه تولید این آثار بالاخص برای نوجوانان به‌گونه‌ای بوده که عملاً تعداد آثار تولیدی در یک سال به تعداد انگشتان یکدست هم شاید نرسد، توجه و اهتمام جدی به تولید آثار خوب در حوزه کودک و نوجوان و بسیج ملی برای احیای سینمای کودک و نوجوان از اقدامات فارابی خواهد بود، همچنین تأسیس باشگاه ملی سینمای کودک و نوجوان که در برخی از کشورها نیز نهاد متناظر دارد به‌عنوان نهادی برای ارتقاء سطح دانش سینمایی کودکان و نوجوانان از دیگر اهم اقدامات در این حوزه است. در این راستا برگزاری کارگاه‌های فیلم ویژه کودکان و نوجوانان، تشکل سازی از کودکان و نوجوانان حاضر در جشنواره بین‌المللی فیلم کودک و نوجوان، گسترش تعاملات با نهادها مرتبط نظیر کانون پرورش فکری و … از اقدامات این باشگاه خواهد بود.

۱۳. ارتقای فعالیت‌های بین‌المللی سینمای ایران

ارتقای کمی و کیفی فعالیت‌های بین‌المللی سینمای ایران یکی از مأموریت‌های مهم فارابی است، این مأموریت با محوریت «حضور مؤثر» در مجامع و بازارهای بین‌المللی و همچنین «افزایش سهم از بازارهای جهانی» و با برنامه‌های زیر در دستور کار فارابی خواهد بود.

• گسترش چتر سینمای ایران برای بهره‌مندی همه فعالان بین‌المللی سینمایی حائز شرایط در جشنواره‌های فیلم
• حضور مؤثر در بازارهای بین‌المللی محتوا و…
• توجه به تعاملات با کشورهای منطقه و جهان اسلام و تشکیل بازار فیلم مشترک
• ایجاد مکانیسم ارتباطات پایدار و کارآمد با محوریت کشورهای راه ابریشم
• اهتمام به تولید مشترک با کشورها به‌ویژه کشورهای جهان اسلام و راه‌اندازی «دفتر تولیدات مشترک سینمایی جهان اسلام» در منطقه آزاد کیش
• برگزاری هدفمند و مؤثر هفته‌های فیلم با کشورهای خارجی در ایران و در خارج از ایران
• برگزاری رویدادهای بین‌المللی مشترک با سایر کشورها نظیر کارگاه‌های انتقال تجربه، کارگاه‌های فیلم‌نامهنویسی، جلسات پیچینگ به‌منظور جذب سرمایه خارجی و …
• تربیت نیروی انسانی کارآمد برای حوزه بین‌الملل سینما و ارتقاء مهارت‌های فعالان این حوزه
• ایجاد سامانه جامع بین‌المللی معرفی هنرمندان و آثار سینمایی ایران به زبان‌های عربی و انگلیسی

افزایش سهم اکران و توسعه بازار فروش آثار سینمایی ایران به‌صورت کمی و کیفی
• کمک به بخش بین‌الملل جشنواره‌های فیلم فجر، کودک و نوجوان، حقیقت و فیلم کوتاه
• راه‌اندازی اتاق بینالملل سینمای ایران به‌منظور مشاوره تخصصی حقوقی، بازرگانی و … به تهیه‌کنندگان و پخش‌کنندگان بین‌الملل سینما

۱۴. توسعه و تقویت اقتصاد سینما و راه‌اندازی صندوق‌های حمایتی و سرمایه‌گذاری

یکی از ملزومات توسعه صنعت سینما تأمین منابع پایدار برای آن و همچنین توسعه مدل‌های مالی و اقتصادی این صنعت است، در سال اخیر با ظهور ابزارهای مالی نوین نظیر صندوق‌های ریسک‌پذیر، توسعه بازارهای سرمایه، جمع‌سپاری مالی (crowdfunding) و … لزوم توسعه ابزارها و ساختارهای مالی و اقتصادی سینما نیز بیش‌ازپیش احساس می‌شود، کم کردن اتکا تولید آثار سینمایی به بودجه‌های دولتی و استفاده از شیوه‌های نوین سرمایه‌گذاری از برنامه‌های مهم فارابی خواهد بود. راه‌اندازی صندوق‌های ریسک‌پذیر، راه‌اندازی صندوق سرمایه‌ای، راه‌اندازی جمع سپاری مالی، مدیریت مشارکت‌های بخش خصوصی و جذب سرمایه برای تولید آثار سینمایی از این نوع اقدامات است. همچنین توسعه بازارها و افزایش تعاملات تجاری با شرکای جدید نظیر پلتفرم‌های پخش آنلاین، دفاتر پخش و استفاده بهینه از ظرفیت اتاق‌های بازرگانی و دفاتر تجاری ایران در سایر کشورها که علاوه بر بعد فرهنگی موجب تقویت همکاری‌های تجاری سینمایی ایران خواهند بود از اقدامات آتی فارابی است.

۱۵. توسعه و تقویت اکوسیستم نوآوری و دانش‌بنیان سینما؛ بهرهبرداری مرکز نوآوری سینمای ایران

یکی از الزامات سینما توجه جدی به مقولات نوآوری و توسعه اکوسیستم فناوری و دانش‌بنیان است، بی‌شک ظهور پدیده‌هایی مثل متاورس و NFT موجب خواهد شد که سینما هم در تولید، هم در توزیع و هم در اقتصاد دچار تحولات شگرفی شود، تحولاتی که با ما فاصله چندانی ندارند و هماکنون نیز قابل رصد هستند، در سال اقتصاد دانش‌بنیان توسعه این مقوله در فضای سینما و تقویت اکوسیستم نوآوری و فعالان صنایع خلاق و دانش‌بنیان این حوزه از اقدامات فارابی خواهد بود، تشکیل دبیرخانه کارگروه سینمای سند ملی توسعه فناوری‌های فرهنگی و نرم با مشارکت معاونت علمی و فناوری ریاست جمهوری در بنیاد سینمایی فارابی، بهره‌برداری از مرکز نوآوری سینمای ایران، تقویت و ارتقاء شرکت‌های دانش‌بنیان و شرکت‌های خلاق سینمایی از اهم این موارد است.

۱۶. باشگاه فیلم اولی‌ها و تقویت سرمایه انسانی جوان سینما

نظر به مسئولیت فارابی در دوره جدید برای ارزشیابی، ساماندهی و تقویت کارگردانان فیلم اولی، راه‌اندازی باشگاه فیلم اولی‌ها به‌منظور تقویت متقاضیان کارگردانی فیلم اولی و همچنین حمایت از تولید آثار سینمایی توسط کارگردانان بااستعداد فیلم اولی و با رویکرد عدالت محوری و تمرکززدایی از برنامه‌های فارابی خواهد بود، استقرار دبیرخانه شورای بررسی صلاحیت حرفه‌ای کارگردانان فیلم اولی در فارابی، تدوین آئین‌نامه بررسی صلاحیت حرفه‌ای کارگردانان فیلم اولی و تقویت حضور جوانان متعهد انقلابی در عرصه فعالیت‌های سینمایی و مدیریتی از دیگر اقدامات در این حوزه است.

۱۷. عدالت محوری و تقویت سینمای استانی و شهرستانی

در راستای سیاست‌های عدالت محور دولت و رویکردهای سازمان سینمای توجه به سینمای حرفه‌ای استان‌ها و شهرستان‌ها در دستور کار خواهد بود، تقویت فیلم‌سازان غیر تهرانی، اختصاص سهمیه ویژه در تولیدات فارابی به کارگردانان شهرستانی بالأخص کارگردانان فیلم اولی، توجه به بازنمایی مثبت از ویژگی‌های بومی و ظرفیت‌های منطقه‌ای شهرستان‌ها به‌ویژه مناطق کمتر برخوردار، برگزاری شب‌های سینمای حرفه‌ای استان‌ها در تمامی استان‌های کشور به‌منظور بزرگداشت فعالان سینمایی استان و ارتقاء انگیزه‌های جوانان بومی استان‌ها برای ورود به سیمای حرفه‌ای از جمله برنامه‌های فارابی خواهد بود.

۱۸. توسعه فعالیت‌های انتشارات و تقویت فصلنامه‌های فارابی، اهتمام به مطالعات کاربردی

با هدف تقویت تولیدات پژوهشی و همچنین انتشارات فارابی به‌عنوان یکی از قدیمی‌ترین انتشارات سینمایی کشور اقدامات زیر در دستور کار فارابی قرار خواهد گرفت:
• احیای انتشارات فارابی با هدف انتشارات مرجع سینمای ایران و به‌عنوان یک موسسه خودگردان
• بازطراحی فصلنامه فارابی به‌عنوان فصلنامه تخصصی سینمایی ایران
• تقویت ماهنامه فیلمنگار به‌عنوان تخصصی‌ترین نشریه مرجع فیلمنامه در کشور
• تأسیس نشریه علمی و پژوهشی فارابی به‌عنوان نشریه مرجع علمی سینمای کشور جهت تقویت و توسعه ادبیات آکادمیک سینمایی
• تأسیس مرکز مطالعات سینمای جهان

۱۹. تقویت مکانیسم پشتیبانی از جشنواره‌ها و ایجاد مدیریت جامع دبیرخانه جشنواره‌های فجر

یکی از وظایف فارابی پشتیبانی از جشنواره بین‌المللی فیلم فجر و سایر جشنواره‌های سینمایی کشور است، عدم تمرکز این فعالیت در سال‌های گذشته موجب شده است تا علاوه بر افزایش هزینه‌های اجرایی، بسیاری از تجارب، اطلاعات و دانش حاصل از برگزاری جشنواره به‌درستی منتقل نشود و از سوی دیگر آرشیو جامع و یکپارچه‌ای از جشنواره‌ها وجود نداشته باشد، ازاین‌رو در برنامه‌های آتی با همکاری سازمان سینمایی دبیرخانه اجرایی جشنواره‌ها به‌صورت متمرکز در فارابی مستقر خواهد بود. این دبیرخانه علاوه بر پشتیبانی از جشنواره‌ها متولی ایجاد سامانه جامع آرشیو و یکپارچه‌سازی خدمات جشنواره‌های سینمایی خواهد بود.

۲۰. برگزاری جشنواره‌های آنلاین منطقه‌ای

به‌منظور گسترش تعاملات و گفتمان سازی در عرصه‌های بین‌المللی و دیپلماسی سینمایی برگزاری جشنواره‌های منطقه‌ای از برنامه‌های آتی خواهد بود.

سینماروزان: #حامد_مظفری در تحلیلی بر سریال #راز_بقا در خبرگزاری #ایرنا نگاشت: نمایش بلاهت اصیل یا تصویرسازی فرازهایی از زندگانی ابلهان بالذات، از دیرباز یکی از روش‌های شکل‌دهی به کمدی‌ موقعیت‌های مفرح بوده است. از آثار جری لوئیس و دیتر هالروردن(دیدی) گرفته تا آثار نورمن ویزدم و برادران مارکس اغلب با مایه‌هایی از بلاهت بالذات مواجهیم.

از کمدی‌های خاطره‌ساز سینما و تلویزیون ایران اگر بخواهیم مثال بزنیم مثلا فیلم ای ایران ناصر تقوایی پیش روست با گروهبانی ابله-با بازی اکبر عبدی- که مخلصانه(!)می‌خواهد در آستانه انقلاب، از کیان طاغوت دفاع کند و همین است که فراوان موقعیت طنز ایجاد می‌کند. در فیلم اجاره نشین‌های داریوش مهرجویی، انبوه مستاجران ساختمان مستعمل همچون ابلهان بالذات گرد دلالی به نام باقری جمع شده‌اند که به هر سازی بخواهد آنها را می‌رقصاند! از نمونه های متاخر می‌توان به فیلم ایران برگر مسعود جعفری جوزانی -برآمده از فیلمنامه چگونه آموختیم پیتزا بخوریم و خوشبخت باشیم محمدهادی کریمی- اشاره کرد که در آن امرالله و فتح‌الله شاه‌ابلهانی هستند که می‌خواهند رعیت ابله‌تر از خویش را اسیر نفسانیات انتخاباتی خویش کنند.
یا در سریال‌های رضا عطاران مثل خانه بدوش و متهم گریخت و بزنگاه کاراکترهای محوری-با بازی حمید لولایی و سیروس گرجستانی- نوعی بلاهت بالذات دارند که کلی موقعیت کمدی می‌سازد.

سعید آقاخانی که اتفاقا به عنوان نویسنده یا بازیگر در برخی سریال‌های عطاران حضور داشته، در سه فصل سریال نون‌.خ، به خوبی تسلط خود بر تصویرسازی ابلهان بالذات را نشان داده بود.
حالا در سریال راز بقای سعید آقاخانی که از طریق فیلمنت عرضه شده این تسلط بر نمایش ابلهان بالذات به کمال رسیده.
راز بقا نه فقط در شخصیت سازی نفرات اول داستان که رحیم و برادرش باشند بلکه در تصویرسازی پیرمرد عشق شطرنج، خان فادری که دنبال قاچاق گاندوست، مرد میانسالی که در سودای مدیریت دولتی است و حتی دختربچه ای که مدام خس و خاشاک را با آب ترکیب کرده و به خورد اقوام می‌دهد، نوعی بلاهت در ذات را نمایش می‌دهد.
جماعت ابله در سریال جنب و جوش بالا دارند، این طرف و آن طرف می‌روند، با غوره سردی می‌کنند و با مویز، گرمی و مدام خنده می‌آفرینند.

رندی یا سیاسیت سعید آقاخانی آنجا بوده که یکی از معدود شخصیت‌های غیرابله خویش را پیرمردی کاملا اخلاق مدار قرار داده که بدجوری گرفتار دور باطل ابلهان سریال است. این گرفتاری در سکانس دوره شدن این پیرمرد-که کاملا اتفاقی(؟!!) نقشش را خود کارگردان ایفا کرده-توسط جماعتی که به گمان رویین‌تن شدن، سر بر ضربان قلب پیرمرد گذاشته‌اند، به خوبی خود را نشان می‌دهد؛ سکانسی که خودِ پیرمرد نام کنسرت قلب و عروق را بر آن گذاشته!

بلاهت‌بار بودن البته که همواره اسباب شکل گیری کمدی موقعیت نمی‌شود چون بالذات بودن بلاهت است که کمدی می شود و ساخت و ساز پرسوناژهای با این ویژگی، کار هر کس نیست‌‌.
همزمان با راز بقا، کمدی هایی دیگر هم در تلویزیون و هم در پلتفرم ها در حال عرضه اند که اتفاقا خواسته اند حول همین ابله بودن، مانور دهند و نتوانسته اند چون کپی بوده اند و رونویسی از دست دیگران.

راز بقا که تهیه‌کنندگی را مصطفی احمدی انجام داده، حداقل در معیارهای داخلی، کاراکتر کپی ندارد و شاید جاهایی به پارودی شبیه باشد در شوخی با محصولات هالیوود و بالیوود، ولی بلاهت آدم‌هایش ذاتی است و پیش برنده درام.

شاید یک دلیل اینکه آقاخانی خوب می‌تواند ابلهان بالذات را در کمدی موقعیت قرار دهد از تجربیات بازیگری خودش نشأت گرفته باشد؛ او در انبوه فیلم و در گونه‌های متنوع از کمدی‌های مختلف مثل ضدگلوله و بعدازظهر سگی سگی و پیتزا مخلوط تا آثاری کاملا تلخ همچون خون شد، خداحافظی طولانی، اروند و کامیون ، ایفای نقش کرده و همین تسلطش بر شخصیت سازی را بالا برده‌. او چون بازیگر-کارگردان است به خوبی می‌تواند فضا را برای غرق کردن بازیگر در سکانس ایجاد کند آن هم با نوعی کاریزمای متعادل که هم بشود تسلط را بر صحنه حاکم کرد و هم ریزه‌کاری‌های بازی‌ها را بیرون کشید.

سریال راز بقای فیلمنت خط داستانی واحدی به معنای معمول ندارد و سعی کرده به جای داستان روتین واحد، بلاهت شخصیت‌هایش را با خرده داستان‌های مختلف و ماجراجویانه متعدد به مخاطب معرفی کند و بعد در کارزار هویدا شدن شمایل رویین‌تنانه کاراکتر اصلی، اتفاقات بعدی را بچیند.

راز بقا یک کمدی-ماجرایی-فانتزی مخاطب‌پسند است که جاهایی شکل آثار ابرقهرمانی مارول را به خود می‌گیرد ولی چون این ابرقهرمانی تنیده با کمدی و فانتزی و در عین حال بلاهت بالذات کاراکترها است، در مختصات داخل جواب می‌دهد و مخاطب وطنی می‌تواند ابتدا بلاهت کاراکتر رحیم را به عنوان شخصیتی ضدگلوله که هیچ مرگی بر او کارگر نیست، باور کند و سپس با بقیه آدم‌ها همراه شده و داستان را پی گیرد…

سینماروزان: شبکه نمایش خانگي در اين سال‌ها بسيار محل بحث مناقشه بوده و تصميم‌گيري‌ها و سياست‌گذاري‌ها در اين خصوص همواره اظهارنظرها و واكنش‌هايي را از سوي رسانه‌ها و اهالي سينما برانگيخته است.

به گزارش سینماروزان و به نقل از روزنامه #اعتماد،  از جمله مصوبه واگذاري نمايش‌هاي شبكه خانگي و پلتفرم‌ها به صدا و سيماكه علاوه بر رسانه‌ها و بدنه سينما، سازمان سينمايي وزارت ارشاد را هم به اعتراض واداشته است.

آنچه مي‌خوانيد گفت‌وگوی روزنامه اعتماد است با عليرضا رييسيان، فيلمساز نام‌آشنا كه جداي از كار هنري، فعاليت‌هاي صنفي هم در سينما داشته است.

*  در آغاز بحث بد نيست از كيفيت و محتواي سريال‌هايي كه در شبكه نمايش خانگي پخش مي‌شود صحبت كنيد. سريال‌هاي نمايش خانگي را تماشا  مي‌كنيد؟ 
**وقتي ما از كيفيت سريال نمايشي صحبت مي‌كنيم، هم بعد فني يعني زيبايي‌شناسي تصوير و ساختار بصري را در نظر مي‌گيريم و هم به لحاظ محتوايي يعني داستان، بازي و ميزانسن منظورمان است. يعني هم محتواي فني و هم محتواي هنري را توامان در نظر مي‌گيريم. من كه فرصت نمي‌كنم همه سريال‌ها را ببينيم؛ ولي به نظرم استاندارد كارها، رضايت مخاطب را جلب نكرد. به اين نكته دقت كنيم كه ساخت سريال در پلتفرم‌ها به سابقه نياز دارد. اول از همه كساني كه اين سفارش‌ها را مي‌دهند و پول و سرمايه را به گردش در مي‌آورند، بايد شناخت كافي از اين مقوله داشته باشند و آنهايي كه سفارش‌گيرنده هستند هم بايد در جايگاه و مرتبه معين قرار داشته باشند. راه‌اندازي اين پلتفرم‌ها كه اصطلاحا به آنها Video On Demand مي‌گويند در اواخر رياست دكتر ايوبي شكل گرفت. متاسفانه در همان ابتدا آنهايي كه مجوز گرفتند، خيلي تعدادشان زياد بود و سامانه‌هايي كه به‌طور جدي وارد عرصه توليد و نمايش شدند، اصلا با ذات طبيعت اين بخش نمايشي سازگار نبودند. روي صحبتم با چند پلتفرم است كه در حال حاضر سريال‌هاي داستاني پخش مي‌كنند. اصلا از ابتدا حرفه اصلي آنها اين نبود. از كار ديگري به اين حرفه منتقل شدند. به دليل اينكه در ابتدا درآمد زيادي نداشتند ولي تصور مي‌شد در دوره پاندومي مي‌توانند به صورت گسترده فعاليت كنند و منبع مالي خوبي كسب كنند اما در عمل ديديم اين اتفاق نيفتاد؛ به دليل عدم شناخت آنها از اين مقوله و همچنين مديريت ضعيف و محصولاتي كه ارايه كردند، نتوانستند موفق باشند. شما نگاهي به استريم‌هاي موفق در دنيا بيندازيد؛ از نت‌فليكس، اچ‌بي‌او، آمازون يا هلو يا اپل‌تي‌وي و … كه چند سال قبل راه افتاد، همه از تيمي كاملا شاخص بخش مديريت سمعي – بصري در حرفه خودشان در امريكا تشكيل شده‌اند و سابقه طولاني در اين كار دارند و با اين سابقه توانسته‌اند در دو سالي كه بحران فراگيري ويروس كوويد 19 دنيا را گرفت، مخاطبان زيادي جذب كنند. به عنوان مثال نت‌فليكس توانست به سود سرشار برسد، چون خيلي‌ها در دنيا در خانه بودند و استفاده آنها براي سرگرمي براي بحراني كه به وجود آمده بود، همين تلويزيون‌ها و پلتفرم‌ها بود و توانستند بعد از آمازون دومين رشد سود سهام را داشته باشند اما آن‌هم در گزارشي كه اخيرا خواندم در سه ماهه اول 2022 دويست هزار مشترك را از دست داده و سهامش 22 درصد تنزل كرده. اين يعني اقتصاد شفاف؛ براي اينكه مخاطب‌شناسي‌شان با آمار و عدد و رقم معين مي‌شود. حالا با اين مقدمه مي‌خواهم بگويم در شروع كارِ پلتفرم‌هاي داخلي، راه اشتباه طي شد و سرمايه‌گذاري‌هاي درستي انجام نشد و حتي آنها هزينه‌هاي توليد فيلم در سينما و تلويزيون را هم به‌شدت افزايش دادند؛ طوري‌كه خودشان هم ديگر نمي‌توانند ريخت و پاش مالي گذشته را داشته باشند و آن ميزاني كه سرمايه‌گذاري كردند به سودآوري مالي برسند. مجموعا همه اينها نشان مي‌دهد با برنامه و تجهيز نيروي انساني كار مديريت نشد. البته از ابتدا كساني كه اين مقوله را مي‌شناختند، پيش‌بيني‌شان اين بود كه پلتفرم‌هاي داخلي موفق نخواهند شد.

*  اين پلتفرم‌ها در ابتدا رسالت‌شان تشكيل بانك گسترده‌اي از فيلم‌ها و سريال‌ها با هزينه بسيار كم براي مخاطبان بود اما در ادامه اين مسير عوض شد. در حال حاضر آرشيو اين پلتفرم‌ها به فيلم‌هاي خاصي محدود شده و افرايش بالاي هزينه‌ها را شاهد هستيم. طوري‌كه مخاطبان زيادي نسبت به اين مقوله گلايه و اعتراض دارند. نظرتان چيست؟
**اصولا استريم‌ها در دنيا دو بخش نمايشي در تعريف‌شان‌ وجود دارد. يكي بخش آرشيو است كه از فيلم‌ها و سريال‌هاي مستند و داستاني قديمي جذاب تشكيل شده و كاملا هم اين محصولات ژانربندي و دسته‌بندي موضوعي يا تاريخي مي‌شوند و به اين صورت نيست كه مثل ايران فضاي آن آشفته و فقط فيلم‌ها در باكس و صندوقچه آنها نمايش داده شود. نكته دوم توليدات خود اين پلتفرم‌هاست. يعني يا توليد مي‌كنند يا از ديگران كه توليد كردند، مي‌خرند و به نمايش مي‌گذارند. در اين مورد هم در پلتفرم‌هاي داخلي چيزي كه به لحاظ آماري مي‌بينيد به نسبت سرمايه‌گذاري كه شده موفقيت‌آميز نبوده. ما كه در ايران آمار درست و دقيق نداريم و هنوز نمي‌دانيم تلويزيون چقدر بيننده واقعي دارد، پلتفرم‌ها هركدام چقدر موفق بودند و چقدر سرمايه‌گذاري كردند و چقدر سودآوري يا شكست داشتند. فعلا تنها مرجع رسمي ساتراست كه پيش از عيد نمونه آماري را منتشر كرد و در رسانه‌ها بازتاب داشت. رقمي كه منتشر شد حاكي از اين است كه مجموعه سه، چهار پلتفرم اصلي، نزديك به دو ميليون نفر مشترك دارد. اين رقم در مقابل هشتاد و خرده‌اي ميليون نفر جمعيت ايران خيلي ضعيف است. حالا اگر به ازاي هر كدام از اين دو ميليون مشترك، سه نفر به‌طور متوسط از اين پلتفرم‌ها استفاده كرده باشند، مي‌شود شش ميليون ولي براي حق اشتراك اصلي دو ميليون هزينه پرداخت مي‌شود و اين رقم يعني نيم درصد كل كشور. يعني اين پلتفرم‌ها حتي در دوره كرونا كه خيلي از مردم از دانشجويان گرفته تا بچه‌هاي مدرسه‌اي كارمندان و همه در خانه بودند، باز مراجعه‌كننده زيادي نداشتند، چون‌ كه سليقه‌هاي مختلف و متفاوت را پوشش نمي‌دانند و بسياري از كارها شبيه سريال‌هايي بود كه از تلويزيون قبلا پخش مي‌شد يا در حال پخش بود. از نظر ساختار و نيروي سازنده و استفاده از عوامل، بازيگر و طراح همين‌طور نتيجه نهايي بسيار شبيه كارهاي تلويزيون خودمان بود. حتي نتوانستند بازيگر تربيت كنند. به يك‌باره مي‌ديديم همزمان در دو پلتفرم چند بازيگر در دو سريال بازي مي‌كنند و باز در تلويزيون هم همين بازيگران حضور داشتند. با اين تفاوت كه كارهاي تلويزيون مجاني پخش مي‌شود، در پلتفرم‌ها فقط در زمينه پوشش خانم‌ها و روابط كاركترها كمي فضا بازتر است. به نظر من اگر پلتفرم‌ها توانستند بيننده كمي به خود جذب كنند به همين دليل بود، وگرنه جذابيت ويژه و خاص ديگري را در اين پلتفرم‌ها شاهد نيستيم. نيروهاي به كار گرفته‌شده هم در اين پلتفرم‌ها از كارمندان بازنشسته صداوسيما و وزارت ارشاد هستند كه فقط تخصص‌شان مميزي است و نه شناخت دراماتورژي.

*  فيلمنامه‌ها هم كيفيت آنچناني ندارند.
**به نظرم سناريوها به لحاظ تكنيكي قوي نيستند و ساختارهاي متوسطي دارند. متاسفانه بايد گفت پلتفرم‌ها نتوانستند روي فيلمنامه‌نويسان خوب سرمايه‌گذاري كنند و حقوق كتاب‌هاي خوب داخلي را براي اقتباس بخرند يا از كارگردان‌هاي خوب و كساني كه در سينما داراي جايگاه هستند استفاده كنند. هر كسي به آنها كاري ارايه مي‌كرد، مي‌خواندند و نظري مي‌دادند و طبيعتا بهترين‌ها به اين روش انتخاب نمي‌شد. بنابراين در دو بخش خريد فيلم‌هاي قديمي كه ارقام خيلي كمي به سازندگان آثار پرداخت مي‌كردند و آرشيو هم عموما ناقص است و كيفيت بد تصويري كارهاي قديمي هم ناموفق هستند. نكته مهم ديگر اينكه هيچ‌كدام از اين سريال‌ها در كشورهاي منطقه خريداري و پخش نشد؛ در حالي كه اولين فاكتور چنين سرمايه‌گذاري كلاني فروش به خارج از مرزهاي داخلي است؛ ولي طبق آمار ساترا مشترك نت‌فليكس در داخل كشور كه به زبان اصلي پخش مي‌شود و دريافت كردن فيلم‌هايش به سادگي نيست 9 ميليون مشترك دارد. يعني چهار و نيم برابر كل پلتفرم‌هاي داخلي. ما حتي مثل سريال‌هاي اسپانيايي كره‌اي يا تركي هم نتوانستيم مخاطب داشته باشيم. به هر حال سريال‌هاي كره‌‌‌اي، اسپانيايي و آسيايي از پربيننده‌ترين سريال‌هاي خود نت‌فليكس بودند. همين كافي است كه بفهميم مسير درست طي نشده و راه غلط همچنان تكرار مي‌شود.

*  البته در ابتداي راه براي اكران و نمايش بعضي فيلم‌هاي داخلي مناسب بودند اما سرعت قاچاق، كمي مسير را با مشكل مواجه كرد؛ البته كه بحث قاچاق مشكل ديرپاي سينماي ايران است.

**قاچاق در سريال‌هاي نمايش خانگي متفاوت از سينما و دي‌وي‌دي است. در پلتفرم‌ها اگر زيرساخت‌هاي فني مناسب باشد، كار قاچاق سخت خواهد شد و به سادگي صورت نمي‌گيرد. اگر زيرساخت‌ها به لحاظ فني در پلتفرم‌ها انجام مي‌شد، قاچاق به سادگي در پلتفرم‌ها صورت نمي‌گرفت و مشكل غيرممكني پيش روي‌شان نبود. كما اينكه در كشورهاي خارجي هم به سادگي نمي‌توانند با همان كيفيت اصلي از پلتفرم‌ها قاچاق كنند اما قاچاق در سينماي ايران هميشه بوده و هيچ‌وقت برخورد لازم با آن نشده است. سال‌هاي سال است به لحاظ قوانين كپي‌رايت كمبودهاي زيادي داشته و داريم. در حالي كه برخورد و شناسايي با عوامل قاچاق فيلم از نظر قانوني، قوه قضاييه و نيروي انتظامي كار بسيار ساده‌اي است ولي از جانب آنها پيگيري نمي‌شود. به سادگي مي‌توان شبكه‌هاي تلويزيوني فارسي‌زبان كه اين سريال‌ها و فيلم‌ها را پخش مي‌كنند با دريافت كدهايي از زيرنويس آنها كه از چه مجرايي تغذيه مي‌شود آنها را شناسايي كرد و اينكه چگونه بعد از چند ساعت از پخش در داخل اين محصولات را كپي و پخش كنند را فهميد اما نكته مهمي وجود دارد؛ اينكه وقتي خود پلتفرم‌هاي داخلي به شكل مشكوك فيلم‌ها و سريال‌هاي خارجي را دوبله و با كمترين سانسور در داخل پخش مي‌كنند، چرا بايد توقع داشته باشند محصولات آنها قاچاق نشود؟ من فكر مي‌كنم بخشي از محدوديت‌هاي ما در دنيا به لحاظ تحريم‌ها اگر حل شود، اين پلتفرم‌ها خسارت سنگيني براي پخش غيرقانوني فيلم‌ها بايد بپردازند.

*  تلاش‌هاي زيادي صورت گرفت؛ مسووليت اين پلتفرم‌ها به ساترا واگذار نشود. خزاعي هم در روزهاي اول رياستش بر اين مساله اصرار داشت ولي عملا كسي نتوانست كاري كند و به صدا و سيما واگذار شد. حالا هم بحث به عالي‌ترين رتبه كشور كشيده شده.
**صرفا كم‌كاري وزارت ارشاد بود. چون از ابتدا مسووليت اين پلتفرم‌ها با وزارت ارشاد بود و اصلا در چند سال گذشته ساترايي در كار نبود؛ ولي در دوره مديريت آقايان صالحي و انتظامي كاملا با مسامحه و كوتاهي مديريت از وزارت ارشاد گرفته و به ساترا واگذار شد. البته خود پلتفرم‌ها هم مقاومتي در اين زمينه نكردند. نامه‌اي كه اخيرا چهار تشكل صنفي براي شوراي نگهبان فرستادند، نشان مي‌دهد اين مقوله به لحاظ قانوني هم شبهات زيادي دارد. نامه آقاي سعيد مطلبي سناريست قديمي و حقوقدان هم درباره اشكالات حقوقي اين واگذاري كاملا نشان مي‌دهد اين مسووليت با وزارت ارشاد بود و نبايد به تلويزيون واگذار مي‌شد. البته وزارت ارشاد مديريت درستي براي پلتفرم‌ها نداشت اما قطعا بهتر از ساترا بود. چون ساترا مو به مو ضوابط تلويزيون را در بخش خانگي اعمال مي‌كند و اينجوري محصولات 100 در صد شبيه هم مي‌شوند و مميزي‌هاي تلويزيون را روي فيلمنامه‌ها و ساخته‌ها اعمال مي‌كنند. اصلا واگذاري نظارت بر نمايش خانگي به تلويزيون خودش نقض غرض است. چون تلويزيون هم همين كار را مي‌كند. بايد مسووليت به جايي واگذار شود كه رقابت يا همساني بين‌شان نباشد.

*  به نظر شما نتيجه چه مي‌شود؟
** نمي‌توانند به لحاظ محتوايي مديريت درستي كنند و نتيجه اين مي‌شود كه بيننده به سمت كالاي توليد خارجي يا امريكايي و كره‌اي مي‌رود و بازار را دو دستي به توليدات غيرملي تقديم مي‌كنيم و اين خطر آشكار است. اشتباه ساترا اين است كه فكر مي‌كند اگر پلتفرم‌ها موفق باشند از مخاطبان تلويزيون كم مي‌شود. با اين كار مي‌خواهند مخاطب به سمت توليدات تلويزيون بيايد. اين تفكر كاملا اشتباه است. مديران تلويزيون در مورد سينما هم سال‌هاي سال اين نگرش را دارند اما متوجه نيستند اين رسانه‌ها مكمل هم هستند. حتي دشمن و رقيب هم نيستند. آنها چون فقط با نگاه خاص سياسي به اين مقوله نگاه مي‌كنند، فكر مي‌كنند سينما دشمن تلويزيون است در حالي كه يك سينماي قوي حتما پشتوانه تلويزيون قوي خواهد شد و يك تلويزيون قوي پشتوانه نمايش خانگي قوي.

*  بحث اساسي اين است كه تلويزيون هم اين روزها از مشكلات كيفيت سريال به‌شدت رنج مي‌برد. حتي قشري كه برنامه‌هاي آن را دنبال مي‌كردند هم مخاطب آن نيستند.
**مشكل تلويزيون ريشه‌اي‌تر و به اوايل دهه هفتاد به بعد مربوط مي‌شود؛ طوري‌كه جز چند سريال تاريخي عظيم صدر اسلام و تاريخ معاصر كه آن‌هم با هزينه و صرف وقت و نيروي بسيار زياد توليد شد كه قابل دفاع است، بقيه كارها خصوصا كارهاي روز، خانوادگي با موضوع اجتماعي اصلا قابل دفاع نيست. تلويزيون مكانيسمي دارد كه جز يك عده خاص كه وارد آن سيستم مي‌شوند، يعني از زنجير دم در صدا وسيما مي‌توانند رد بشوند و به داخل ساختمان تلويزيون برسند بقيه امكان فعاليت ندارند. بنابراين شما مي‌بينيد در يك سيكل كاملا محدود از تهيه‌كننده و نويسنده و كارگردان چندين سال است كه تلويزيون امورات‌شان را مي‌گذراند ولي به خوبي نمي‌گذراند كه اگر به خوبي مي‌گذراند، الان وضعيتش اين نبود.
نكته ديگر درباره سريال‌هاي روز است، آنچه در تلويزيون مي‌بينيم شباهت بسيار كمي با زندگي واقعي مردم در بيرون دارد براي همين باور‌پذير نيست و طبيعتا اقبال به آن هم كم خواهد بود. حتي برنامه‌هاي استوديويي آنها جوابگو نيست. چرا كه كپي‌برداري بسيار ضعيف از كارهاي خارجي است. خب، اصل آن كارها هست. مثل تلنت‌ها و شوهاي گفت‌وگومحور؛ خصوصا اينكه بحث زبان هم در برنامه‌هاي خارجي زياد محور اصلي نيست و فقط جذابيت كارها مخاطب را درگير مي‌كند، كيفيت آن برنامه‌ها بسيار بالاتر از آن چيزي است كه ما در تلويزيون يا پلتفرم‌ها مي‌بينيم. متاسفانه بايد گفت بين كارهاي داخلي هيچ رقابتي وجود ندارد و صرفا در انحصار چند نفر سال‌ها به همان شكل بدون هيچ تغيير و ايجاد جذابيتي پيش مي‌‌رود. خود آمارهاي تلويزيون هم نشان مي‌دهد پربيننده‌ترين برنامه‌هاي تلويزيون فوتبال‌هاي خارجي است. آن‌هم دليلش واضح است؛ براي اينكه كيفيتش با فوتبال داخلي و پخش داخلي بسيار متفاوت است. باز در همين برنامه‌هاي فوتبالي بعضي گزارشگران به عمد روي اعصاب بيننده‌ها بالا و پايين مي‌پرند و يك تصميم كاملا عمدي وجود دارد. بعضي از فوتبال‌هاي خوب و پربيننده را همين آدم‌ها گزارش كرده تا برنامه را به مخاطب زهر كنند. به نظر من اين نكات از هدف اصلي يك گزارشگر درباره پخش مستقيم فوتبال كاملا دور است و هيچ‌كس هم نيست به نقد بيننده‌ها به اين گزارش‌ها دقت كند و براي‌شان مهم هم نيست. چون احتمالا با خودشان مي‌گويند ما كه مجاني اين برنامه‌ها را نشان مي‌دهيم گزارشگر و كيفيت سريال‌ها به مخاطب ربطي ندارد. ما صرفا آنتن را پر مي‌كنيم. كارهاي نوروز امسال را ببينيد، اوج كوتاهي مديران و سطح نازل سريال‌ها را نشان مي‌دهد. نه برنامه‌هاي تحويل سال و نه سريال‌هاي نوروز، بينندگان زيادي نداشتند.

*  حتي مي‌توانيم بگوييم كه براي ماه رمضان چيزي نداشت.
**اين مسير پيش گرفته‌شده بدتر هم خواهد شد. براي اينكه بعضي از تهيه‌كننده‌ها و آدم‌هاي شاخص به مرز بازنشستگي رسيده‌اند و خيلي انگيزه و علاقه براي توليد كارهاي بهتر ندارند. از طرفي رقابتي هم بين مديران نيست و فقط يك جابه‌جايي‌هايي گهگاهي صورت مي‌گيرد. مي‌خواهم بگويم تا مسير اينگونه است و ما نمي‌توانيم از تمام نيروهاي مفيد و شاخص و تاثيرگذار در سينما، پلتفرم يا تلويزيون استفاده كنيم و تا ديدگاه را تغيير ندهيم، هر چقدر هر كدام از اين روندها با قدرت انجام شود، باز وضع همين است و من چشم‌انداز قابل‌دفاعي نمي‌بينم. هم پلتفرم‌ها به سمت كاهش بيننده پيش خواهند رفت، هم تلويزيون تقريبا جز درصد مشخصي در بعضي برنامه‌ها بينندگان خود را از دست داده. آن‌هم با هزينه‌هاي سرسام‌آوري كه مي‌كنند…

سینماروزان: فیلمبرداری فیلم سینمایی «آن‌ها مرا دوست داشتند» در تهران به پایان رسید.

به گزارش سینماروزان با اتمام فیلمبرداری فیلم سینمایی «آنها مرا دوست داشتند» به کارگردانی محمدرضا رحمانی در تهران، تدوین این فیلم به تازگی توسط زهره احمدی آغاز شده است. سکانس فینال این فیلم چندی پیش با حضور چند تن از بازیگران اصلی در لوکیشنی واقع در پونک مقابل دوربین رفت.

امیرحسین آرمان، امیر جعفری، نسیم ادبی، شهرام قائدی، هادی تسلیمی، علی صالحی، ایرج رحمانی، شیلان مدنی و لیلا بلوکات، به همراه نفس عزیزی (بازیگر نوزاد فیلم در نقش مهگل)، بازیگرانی هستند که در این فیلم سینمایی به ایفای نقش پرداخته‌اند.

مهسا اسماعیلی، الهه داوودی، ابراهیم مومنی، لیلا حسنی، حسین سلمانی‌مروست، سینا غفاری و مهدی عالی‌خانی نیز از جمله چهره‌های جدید این فیلم هستند که از آکادمی بازیگری آوین انتخاب شده‌اند.

محمدرضا رحمانی خود تهیه‌کنندگی فیلم جدیدش را بر عهده دارد. دیگر عوامل اصلی این پروژه سینمایی عبارت هستند از: تهیه‌کننده اجرایی: ایرج رحمانی، نویسندگان: محمدرضا رحمانی، محسن دین‌محمد، مدیر فیلمبرداری: ابوالفضل نباتی، مدیر صدابرداری: علی گراکویی، طراح چهره‌پردازی: امید گل‌زاده، طراح صحنه و لباس: فرهاد ابراهیمی، مشاور رسانه‌ای: امین اعتمادی‌مجد، مدیر برنامه‌ریزی: منصور وثوقی، دستیار اول کارگردان: حسن خان‌محمدپور، منشی صحنه: آنیتا فیروزبخت، عکاس: رامونا میریان، گروه تولید: احمد زنگنه‌بیدکرپه، احمد شریف‌کاظمی، فیلمبردار پشت صحنه: قاسم دلشاد، مدیر تدارکات: مجید رنجبر.