سینماروزان/مهدی فلاح: فیلم کمدی انتقادی #شهر_هرت که بعد از فسیل و هتل، سومین فیلم پرفروش تاریخ سینمای ایران است، اکران آنلاین را هم داغ کرد.

شهر هرت بعد از فقط یک هفته فروش پنج میلیاردی را در اکران آنلاین فیلیمو رد کرد در شرایطی که برخلاف بسیاری از آثار پلتفرمی، نه بیلبورد دارد و نه عرشه پل تبلیغاتی.

شهر هرت در اکران های خارجی خود در کشورهایی مانند کانادا نیز با اقبال مخاطبانی روبرو گشته که وجه انتقادی فیلم را دوست داشته اند.

پژمان جمشیدی، شبنم مقدمی، بابک کریمی، اکبر رحمتی، شهین تسلیمی و… بازیگران اصلی این کمدی هستند که در همه جا مخاطب دارد‌.

شهر هرت به کارگردانی کریم امینی توسط محمدحسین فرحبخش تولید شده که سابقه تولید آثاری مخاطب پسند در چهار دهه اخیر را در کارنامه دارد؛ از ماموریت و دستمزد و آواز تهران تا قافله، دو روی سکه، نیش، آواز قو، رز زرد، کما، زنها فرشته اند، خالتور، زندگی خصوصی، مستانه و…

#شهر_هرت با پخش #پارسافیلم در سراسر ایران روی پرده است.

سینماروزان/کیوان بهارلویی: بخش سینما آنلاین پلتفرم فیلم‌نت در ماه‌های اخیر رونق جالبی پیدا کرده و عناوین قابل توجهی را عرضه کرده است.

این روزها پلتفرم فیلم‌نت میزبان نمایش 2 فیلم از محصولات روز سینمای ایران به صورت اکران آنلاین است و در همین هفته، سومین اثر از این دست نیز به انتشار خواهد رسید.

«عروسی مردم» ساخته مجید توکلی و «سه کام حبس» به کارگردانی سامان سالور 2 فیلمی‌اند که در بخش «سینما آنلاین» این پلتفرم، هم‌اکنون به صورت آنلاین اکران می‌شوند.

«عروسی مردم» فیلمی کمدی درام است که ماجراجویی دو جوان را در مراسم‌های عروسی که به آن دعوت نیستند، روایت می‌کند. این فیلم که از حضور چهره‌هایی چون شکیب شجره، نازنین بیاتی، احترام برومند و زهرا داوودنژاد به عنوان بازیگر بهره می‌برد، در نمایش روی پرده سینما با حدود 8 میلیارد و 700 میلیون تومان فروش، رتبه یازدهم جدول فروش 1402 سینمای ایران را به دست آورد.

پیش از این اثر اما «سه کام حبس» نمایش داده شد که در گونه درام اجتماعی، قصه زوجی را با دردسرهای پنهان‌کاری و واقعیت‌های تلخ زندگی دنبال می‌کند. این فیلم که با نقش‌آفرینی پریناز ایزدیار، محسن تنابنده و سمیرا حسن‌پور تماشایی شده، تاکنون با گیشه حدود 19 میلیارد و 700 میلیون تومانی، به عنوان پرفروش‌ترین فیلم غیرکمدی سال 1402 سینمای ایران شناخته می‌شود.

در این هفته تریلر سیاسی «مصلحت» اثر حسین دارابی هم اکران آنلاین شده و سبد بخش «سینما آنلاین» پلتفرم فیلم‌نت را پربارتر خواهد کرد. این فیلم پرسروصدا که بعد از 3 سال توقیف به نمایش درآمد، با بازی وحید رهبانی، امیر نوروزی، مهدی حسینی‌نیا و فرهاد قائمیان، داستانی را در دهه 60 خورشیدی روایت می‌کند؛ جایی که یک بازپرس قوه قضاییه، پرونده عجیبی را از یک قتل کشف می‌کند که به نظر می‌رسد قرار است از راه‌های غیرمعمول مختومه شود، اما درمی‌یابد خودش آن را امضا کرده است! «مصلحت» که در سینما با استقبال مواجه شد، با گیشه حدود 7 میلیارد و 400 میلیون تومانی از سوی تماشاگران بدرقه شد.

جالب آن که هر سه این آثار از جمله محصولات اکران‌شده روی پرده سینما در سال 1402 به شمار می‌روند که در سریع‌ترین زمان ممکن به اکران آنلاین رسیده‌اند. این در حالی است که به طور معمول، پلتفرم‌ها فیلم‌های سینمایی را بعد از گذشت مدت زمان قابل توجهی از عرضه عمومی در سینما (گاه تا حدود یک سال) برای اکران آنلاین به نمایش می‌گذارند. این فاصله درباره «مصلحت» به حدود 5 ماه کاهش یافته است.

هر سه این فیلم‌ها از آثار مورد توجه سینماروها در زمان نمایش روی پرده بودند.

گفته می‌شود در پلتفرم فیلم‌نت برای ماه‌های باقی‌مانده از سال 1402، قرارداد اکران آنلاین فیلم‌های مهم دیگری منعقد شده که بنا بر برنامه‌ریزی، به تدریج به نمایش درمی‌آیند.

بخش «سینما آنلاین» این پلتفرم برای اکران آنلاین فیلم‌های سینمایی با استفاده از بلیت‌فروشی طراحی شده و هم‌اکنون بهای بلیت آن 60 هزار تومان تعیین شده است. پیشتر نیز آثاری چون «بانک‌زده‌ها» و «طلاخون» در این پلتفرم به اکران آنلاین درآمده‌اند.

سینماروزان/مهدی فلاح: فیلم سینمایی «مصلحت» پس از اکران در سینماها، از هفته آینده اکران آنلاین می‌شود.

فیلم سینمایی «مصلحت» به تهیه‌کنندگی محمدرضا شفاه و کارگردانی حسین دارابی که مدتی پیش روی پرده سینما رفته بود، از 23 آبان ساعت 20 در پلتفرم فیلم‌نت اکران آنلاین می‌شود.

این فیلم سینمایی که در چند سال گذشته برای گرفتن پروانه نمایش دچار فراز و فرودهایی شده بود، روایتی از یک پرونده مشکوک و پررمز و راز است.

فیلمنامه «مصلحت» که در ژانر معمایی – سیاسی توسط حسین دارابی و احسان ثقفی به نگارش درآمده، به ماجرایی در اوایل دهه ۶۰ می‌پردازد.

در خلاصه داستان «مصلحت» که محصول مشترک سازمان سینمایی سوره و مرکز فیلم و سریال اوج است، آمده: «یکی از فرزندان مقامات عالی‌رتبه قضایی کشور در یک درگیری خیابانی در سال ۱۳۵۹ جوانی را به قتل رساند…»

فرهاد قائمیان، وحید رهبانی، نازنین فراهانی، مهدی حسینی‌نیا، مجید نوروزی، امیر نوروزی، سهی‌بانو ذوالقدر و… ترکیب بازیگران اصلی «مصلحت» را تشکیل می‌دهند.

سینماروزان/کیوان بهارلویی: پلتفرم فیلم‌نت در آخرین جمعه سال 1401 اکران آنلاین خود را راه‌اندازی می‌کند.

به دنبال راه‌اندازی اکران آنلاین در پلتفرم فیلم‌نت، فیلم سینمایی «بانک‌زده‌ها» به کارگردانی جواد اردکانی و علی بکائیان از جمعه 26 اسفندماه در این پلتفرم اکران آنلاین می‌شود و در گام‌های بعد، دیگر فیلم‌های روز سینمای ایران عرضه می‌شود.
این فیلم کمدی که به مسائل روز جامعه می‌پردازد با فیلمنامه‌ای از جواد اردکانی و زهرا اردکانی ساخته شده است.

در «بانک‌زده‌ها» بازیگرانی چون نسرین مقانلو، قاسم زارع، میرطاهر مظلومی، علی انصاریان، بیژن بنفشه‌خواه، الناز عبدی، مسعود محمودی و سحر قریشی نقش‌آفرینی کرده‌اند. «بانک‌زده‌ها» یکی از آخرین فیلم‌های زنده‌یاد علی انصاریان بازیگر و بازیکن سابق فوتبال بود.

تهیه‌کنندگی این فیلم برعهده علی روئین‌تن است که سابقه ساخت آثاری چون «دل‌شکسته» و «زمهریر» را به‌عنوان کارگردان در کارنامه دارد.

در خلاصه داستان «بانک‌زده‌ها» چنین آمده است: «زدم، زدی، زد؛ زدیم، زدید، خورد… اما برای ما مشخص نیست کسانی بانک زده‌اند یا بانک آنها را زده است. چه بزن بزنی‌ست و چه بزن بزنی باید باشد در بانک‌زده‌ها و ما خودمان هم حیرانیم. به همه گفتیم زدیم شمام بگید زدن. تو بزن تا من برقصم با رنگ گروه بی‌تی‌اس.»

فیلم «بانک‌زده‌ها» از 2 شهریور 1401 به نمایش عمومی در آمد و اکرانی جنجالی داشت. یکی از جنجال‌های ایجادشده پیرامون فیلم، واکنش طرفداران گروه محبوب کره‌ای بی‌تی‌اس نسبت به سوژه داستانی این فیلم بود.

سینماروزان/مسعود احمدی: به‌دلیل کرونا به ترافیک عجیبی در صف اکران رسیده‌ایم. بیش از صد فیلم از دوره قبل داریم که تولید شده و آماده اکران هستند و بدیهی است که همه آنها نمی‌توانند راهی پرده سینما شوند.

روح‌الله سهرابی مدیرکل نظارت بر عرضه سینما با بیان مطلب فوق به روزنامه صبح‌نو گفت: امروزه فیلم‌های خاصی این ویژگی را دارند که مخاطب برای دیدن آن‌ها هزینه‌های تهیه بلیت، ایاب و ذهاب و خورد و خوراک را متقبل شود. فضاهای دیگر اکران، اعم از پلتفرم‌ها و محافلی مانند گروه هنر و تجربه برای چنین مواقعی است که ما بتوانیم درصد قابل‌توجهی از فیلم‌های در صف اکران را میان آن‌ها تقسیم کنیم.

سهرابی تاکید کرد: شاید نهایتا چهل فیلم از این ۱۲۰ فیلم در صف اکران بتوانند به پرده برسند و مخاطب را هم با خودشان بیاورند و مابقی باید از بسترهای دیگری دیده شوند.

سهرابی افزود: معتقدم الان وقتش است که فیلمسازهای ما بسترهای دیگر نمایش فیلم را امتحان کنند. فروش برخی فیلم‌ها در اکران آنلاین بهتر از روی پرده خواهد بود. در اکران روی فیلم هزینه‌های دیگری مانند پول سینمادار و پخش‌کننده وجود دارد و چیزی از فروش فیلم برای تهیه‌کننده نخواهد ماند اما با اکران‌آنلاین این هزینه‌ها کم می‌شود و مبلغی دست تهیه‌کننده را می‌گیرد. به نظرم خود فیلمسازها هم باید به این سمت بروند که شیوه‌های جدید را آزمایش کنند.

سهرابی گفت: الان هفتاد درصد فیلم‌های صف اکران به‌لحاظ مضمون و ساختار قابلیت نمایش در دیگر بسترهای نمایشی از جمله اکران‌آنلاین و هنروتجربه را دارند. لزوما قرار نیست همه فیلم‌ها با سرگروه راهی اکران روی پرده شوند زیرا همان‌طور که می‌بینیم برخی سرگروه‌های سینمایی نیز فروش خوبی نداشته و با شکست روبه‌رو شده‌اند. پس این قاعده هم دیگر جوابگو نیست و باید به طور جدی بر سر توزیع فیلم میان حوزه های مختلف اکران تصمیم گیری کرد.

سینماروزان: اکران آنلاین #مجبوریم فیلم تازه رضا دُرمیشیان کارگردان فیلم‌های «عصبانی نیستم!»، «بغض» و «لانتوری» در «نماوا» و «فیلیمو» ادامه دارد.

#مجبوریم با اقبال مخاطبان جدی سینما جزو پرفروش‌های اکران آنلاین است.

خلاصه داستان «مجبوریم»: دختر جوانی به مرد میانسالی فروخته می شود تا برایش بچه به دنیا بیاورد. مرد میانسال متوجه می شود که دختر بچه‌دار نمی شود و فکر می کند پسر جوانی که دختر را به او فروخته، سرش کلاه گذاشته است.با انجام آزمایش مشخص می‌شود لوله های دختر جوان بسته شده، در حالی که خودش بی‌اطلاع است و این آغاز ماجراست.

فاطمه معتمدآریا، نگار جواهریان، پارسا پیروزفر، بهمن فرمان آرا،مجتبی پیرزاده، پردیس احمدیه،بابک کریمی ،همایون ارشادی، پریوش نظریه،رضا بهبودی، احمد حامد، مریم بوبانی، راموناه شاه، هوشنگ قوانلو ، مسیح کاظمی ، سپیده علی محمدی ، غزل شجاعی ، خورشید چراغی پور، مهدی نصرتی، محمد رضا مالکی، محمد حیدری، نسیم جمشیدی، محسن خویینی ها، حامد رحیمی نصر، حسین مسلمی، سیامک ادیب، یگانه ظرافتی ،نازی خاتمی، شراره رنجبر ،یاسمین پازوکی ،حسام زارع مقدم و… با حضور: ژاله علو بازیگران فیلمند.

#مجبوریم را در پلتفرم‌های قانونی فیلمیو و نماوا ببینید.

برای تماشای تیزر تازه فیلم مجبوریم اینجا را ببینید.

سینماروزان: فیلم سینمایی «مرد بازنده» علیرغم محدودیت تبلیغ تلویزیونی با پخش #شایسته_فیلم، از فروش ۶میلیارد عبور کرد و وارد اکران آنلاین شد.

فیلم سینمایی «مرد بازنده» به نویسندگی ابراهیم امینی، حسین حسنی و محمد حسین مهدویان داستان مردی است که در گیرودار زندگی شخصی پرمساله‌اش، مسئول رسیدگی به پرونده‌ای رازآلود می‌شود. پرونده‌ای که روند کشف آن با شک‌ها و نگرانی‌های او در می‌آمیزد و زندگی‌اش را تحت تاثیر قرار می‌دهد…

جواد عزتی، رعنا آزادی‌ور، آناهیتا درگاهی، بابک کریمی، امیر دژاکام، مهدی زمین‌پرداز، سجاد بابایی، مجید نوروزی، امیرحسین هاشمی، شبنم قربانی، منوچهر علیپور، ونوس کانلی و ملیکا پازوکی گروه بازیگرانی هستند که در فیلم سینمایی «مرد بازنده» ایفای نقش کرده‌اند.

#مرد_بازنده به کارگردانی محمد حسین مهدویان، تهیه‌کنندگی امیر بنان و کامران حجازی و سرمایه گذاری مجتبی شاهزیدی تولید شده است.

سینماروزان:  فیلم ملتهب #قدغن که به دلیل مضمون جسورانه با حملات رسانه‌های افراطی مواجه بوده در کانون توجه مخاطبان اکران آنلاین قرار گرفته است‌.

#قدغن نه فقط در پلتفرم‌های رسمی اکران آنلاین با اقبال بالا مواجه بوده بلکه در رده پربازدیدهای بسیاری از سایت‌های مجاز و غیرمجاز دانلود فیلم است.

#قدغن در پارسافیلم تولید شده و از حضور #جواد_یساری خواننده خوش صدای چندنسل در کنار بازیگرانی مثل سام درخشانی، ساناز سعیدی، کریم امینی، علیرضا استادی، ونوس کانلی، رزا بیات، محمود جعفری و با حضور هنرمندانه افسانه چهره‌آزاد سود می‌برد.

این فیلم را مجید مافی به تهیه کنندگی حسین فرحبخش ساخته.

برای تماشای #قدغن بروید به اینجا یا اینجا.

سینماروزان: همزمان با ادامه اکران محدود فیلم #قدغن در سینماها، اکران آنلاین فیلم استارت خورد.

اکران آنلاین #قدغن در سامانه های فیلیمو و نماوا برقرار شده و علاقمندان می‌توانند این فیلم ملتهب را در این سامانه ها ببینند.

#قدغن به تهیه کنندگی حسين فرحبخش، از جمله فیلم‌های اکران نوروز بود که از همان ابتدا با ممنوعیت تبلیغ در تلویزیون و محدودیت تبلیغات محیطی روبرو بود و مدام سانس‌های آن کاهش یافت و در روزهای اخیر شائبه‌هایی مطرح شد مبنی بر توقیف فیلم به دلیل مضمون ممنوعه آن؟

اقدام سریع تهیه کننده #قدغن برای اکران آنلاین آن شاید تلاشی بوده برای عرضه خانگی فیلم پیش از آن که فشارها بر اثر بیشتر گردد…

#قدغن که مضمونی جوانانه و در عین حال مماس بر خطوط قرمز را مبنای داستان پردازی کرده به تهیه کنندگی حسين فرحبخش به کارگردانی مجید مافی ساخته شده است.

#قدغن از حضور #جواد_یساری خواننده خوش صدای چندنسل در کنار بازیگرانی مثل سام درخشانی، ساناز سعیدی، کریم امینی، علیرضا استادی، ونوس کانلی، رزا بیات، محمود جعفری و با حضور هنرمندانه افسانه چهره‌آزاد سود می‌برد.

سینماروزان/صالح دلدم: خبرهای منتشر شده از میزان پیشرفت در تولید واکسن کرونا و همچنین زمان بندی عرضه آن به تمامی مردم‌ جهان نشان می‌دهد که ویروس چینی کرونا تا یک سال آینده به گرفتار کردن مردم‌ جهان و تداوم سبک زندگی فعلی ادامه خواهد داد و کسب و کارها نیز در این یک سال باید راهی برای ادامه بقای خود بیابند.

به گزارش سینماروزان و به نقل از “ستاره‌سینما” «کرونا» در ایران و جهان بیشترین آسیب را به سینما به‌عنوان گزینه غیرضروری و البته محل تجمع افراد وارد کرد و در این میان باتوجه به شکل‌های نوین عصر ارتباط، مردم نیاز خود به فیلم و محصول نمایشی را از راه آنلاین برطرف کردند.

هرچه سالن‌های سینما و سازندگان فیلم‌هایی برای نمایش بر پرده سینماها در این مدت ضرر کردند، در عوض این پلتفرم‌ها و شرکت‌های فعال در عرصه نمایش آنلاین و دانلود فیلم بودند که به سود بیشتری دست یافتند.

در ایران دو پلتفرم و در اصل موضوع یک پلتفرم معلوم‌الحال با استفاده از فضای انحصاری به سود قابل توجهی دست یافت و در مقابل نیز با سوءاستفاده از بی‌رقیب بودن، ضمن عقد قراردادهای یک طرفه با صاحبان آثار که بدتر از قرارداد ترکمانچای است، شرایط خود را به فیلمسازان تحمیل کرد؛ قراردادهایی که در آن کلیه حق و حقوق هرگونه پخش و نمایش فیلم از سازنده و مالک اثر گرفته می‌شود و در قیمت گذاری نیز بصورت یک طرفه نرخ مدنظر پلتفرم به صاحب فیلم دیکته می‌شود و فیلمساز مجبور است با توجه به نبود آلترناتیو مناسب، به این شرایط ظالمانه تن دهد و البته سازمان سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد و خانه سینما نیز نظاره‌گر این تضییع حقوق فیلمسازان هستند.

شرایطی که برای فیلمساز غیر از ضرر چیزی به‌دنبال ندارد اما برای پلتفرم معلوم‌الحالی که حمایت‌های خاص پشتش است، سراسر سود بوده و حتی حاضر نیست از محل سود به دست آمده ناشی از بزخری آثار سینمایی، کمی امنیت شبکه خود را ارتقا بخشد تا مانع سرقت و انتشار قاچاق فیلم‌های در امانت در نزد خود بعنوان سامانه پخش شود!!
آیا این وی‌او‌دی واهمه این را دارد که با تعطیلی قاچاق، مجبور به بالا بردن رقم خرید محصولات شود؟؟
چون واضح است که «وی‌او‌دی» در هر شرایطی به سود می‌رسد و این تهیه‌کننده است که متضرر می‌گردد.

در حالی که دفترهای پخش سینمایی در هنگام اکران فیلم‌ها علیرغم هزینه‌های بالای کپی، تبدیل و تبلیغات تنها ده درصد حق پخش می‌گیرند، در حالت آنلاین پلتفرم‌ با سوءاستفاده از انحصار موجود، سی درصد از فروش فیلم را برمی‌دارد درحالی که در بیشترین حالت این درصد باتوجه به هزینه‌های نه چندان زیاد پخش آنلاین، باید پانزده درصد محاسبه شود.

موضوع به همین‌جا ختم نشده و درحالی که پلتفرم فقط از محل بیش از سیصد سایت دانلود قانونی به همان پولی که به‌عنوان رقم قرارداد به تهیه‌کننده رسیده، دست می‌یابد، حق این پارامتر و مشابه آن را از تهیه‌کننده می‌گیرد و همزمان از محل نمایش در «وی‌او‌دی» خود برای مشترکین نیز به سود سرشار دست می‌یابد. این را در نظر بگیرید که مقدار کلیک و بلیت فروشی نیز در اختیار پلتفرم بوده و تهیه‌کننده هیچ ابزار نظارتی نسبت به رقم دقیق بازدید ندارد. چرا هیچ ابزار نظارتی برای راستی‌آزمایی آمار بلیت‌فروشی این سامانه در اکران آنلاین موجود نیست؟

سود این «وی‌او‌دی»ها تنها به اجحاف به تهیه‌کنندگان وطنی نیز ختم نشده و با سوءاستفاده از عدم اکران فیلم‌های خارجی در سینماهای ایران و نبود قانون کپی‌رایت، فیلم‌ها و سریال‌های روز جهان را نیز بلافاصله از پخش قانونی جهانی و بدون خرید حق رایت سرقت کرده و در پلتفرم خود برای مشترکین خود به فروش می‌رسانند و به سرمایه هنگفت و بادآورده و البته حرام دست می‌یابند.

هرگاه در هر بخشی از یک‌ در انحصار و عدم شفافیت وارد شده، از در دیگر فساد ورود کرده و تنها راه مقابله، ایجاد فضای رقابتی و شکستن انحصار است.
موضوع «وی‌اودی»ها نیز از این قاعده خارج نیست و بهترین راه ممکن برای حفظ و حراست حقوق تهیه‌کنندگان و پخش‌کنندگان سینما، شکستن این انحصار بوسیله راه‌اندازی یک پلتفرم نمایش آنلاین از سوی صنف اتحادیه تهیه‌کنندگان است، به این صورت که تهیه‌کنندگان و پخش‌کنندگان سینمای ایران می‌توانند یک «وی‌او‌دی» در انتظار سرمایه و آماده را در دست گرفته و بصورت سهامی با مشارکت تهیه‌کنندگان و اعضای صنف راه‌اندازی کنند و ضمن نمایش و خرید فیلم‌های سینمایی و پخش آن در نظارت صنف، از سهم مشارکت خود نیز به سود رسیده و حتی از تولید به مصرف، به تهیه فیلم و سریال خود نیز جهت تولید و پخش محتوا رونق بخشند.

سینماروزان: ادامه تعطیلی بی‌منطق سینماها، سازندگان “سازهای ناکوک” را واداشت که قید اکران در سینماها را بزنند و فیلم خود را مستقیما روانه اکران آنلاین کنند.

به گزارش سینماروزان سینماها به خاطر کم بودن مشتری حتی در دوران بازگشایی غالبا به یک‌سوم ظرفیت خود هم نمی‌رسیدند با این حال انفعال مدیران سینمایی موجب شده که مدام به بهانه کرونا سینماها را ببندند و در این میان سرنوشت بسیاری از فیلمهای آماده اکران هم نامعلوم باشد.

“سازهای ناکوک” بنا بود ۱۶ مهرماه روی پرده برود ولی تعطیلی هفته به هفته سینماها و نامشخص نبودن وضعیت بازگشایی سینماها موجب شد که سازندگان کلا بیخیال اکران در سینماها شوند و بخت خود را در اکران آنلاین بیازمایند.

“سازهاي ناكوك” که علی حضرتی به تهیه‌کنندگی فرشته طائرپور آن را ساخته، فیلمی با مایه‌های روانشناسانه و قصه زندگي دو خواهر است كه با ورود مردي عاشق، وارد چالش جديدي مي‌شود؛ چالشي كه به برملا شدن رازهاي اين دو خواهر مي‌انجامد.

در اين فيلم هنگامه قاضياني در نقش هليا و غزل شاكري كاراكتر هديه را بازي مي‌كنند ضمن اينكه حامد كميلي به اتفاق مرتضي ضرابي و احمد عرباني (كاريكاتوريست مشهور)، كاراكترهاي اصلي و مكمل اين فيلم را برعهده دارند.

اصغر عبداللهی نویسنده “عینک دودی” و “مرسدس” که خودش “قناری و کلاغ” را به تهیه‌کنندگی حضرتی ساخته بود، نویسنده متن “سازهای ناکوک” بوده است و مسعود امینی تیرانی هم مدیریت فیلمبرداری اثر را برعهده داشته است.

سینماروزان: هرچند راه‌اندازی سمفا و به‌کار افتادن سامانه‌های تازه بلیت‌فروشی باعث شکست نسبی انحصار سینماتیکت در بلیت‌فروشی سینماها شد ولی شکست سنگین گیشه سینماها باعث شد نه تنها هیچ کدام از این سامانه‌های تازه نتوانند سودآوری چندانی داشته باشند بلکه سینماتیکت هم مسیری تازه برای کسب سود انتخاب کند.

به گزارش سینماروزان سینماتیکت ترتیی داده تا بلیط فروشی تمامی فیلم‌های اکران آنلاین در سینماتیکت صورت پذیرد.

کاربران سینماتیکت در این نوع بلیط فروشی با انجام روند خرید، یک کد اختصاصی در سامانه‌های وی‌اودی دریافت می‌کنند که امکان تماشای فیلم مورد نظر را برای آن‌ها ایجاد می‌کند.

حدودا پنج ماه قبل بود که سامانه سینماتیکت که پیشتر دراختیار یکی از خویشاوندان مدیر سینماشهر بود توسط هلدینگ صباایده(مالک آپارات و فیلیمو) خریداری شد و تقریبا همزمان با این اتفاق بود که سینماها گرفتار تعطیلی کرونایی و کسادی بی‌سابقه‌ای شدند که درآمد سینماتیکت را نیز به‌شدت کاهش داد.

بعد از بازگشایی سینماها هم آن قدر اقبال مخاطبان کم بوده که باز هم سینماتیکت نتوانسته درآمد چندانی داشته باشد و از همین روست که سینماتیکت تصمیم گرفته به بلیت‌فروشی اکران آنلاین ورود کند.

ورود سینماتیکت در بلیت‌فروشی اکران آنلاین خواه ناخواه شبهه‌هایی را شکل خواهد داد درباره ایجاد انحصاری دوباره و این بار در حیطه بلیت‌فروشی اکران آنلاین؟؟

اینکه سازمان سینمایی برنامه‌ای تدارک خواهد دید برای ورود سمفا به فاز آنلاین و جلوگیری از شکل‌گیری انحصار در بلیت‌فروشی آنلاین یا نه، مشخص نیست؟؟!!

سینماروزان: هرچند سینماها مجددا باز شده با این حال اکران آنلاین نیز به حرکت خود ادامه می‌دهد ولی با وجود اقبال مخاطبان، به دلیل ضعف زیرساختی پلتفرم‌های اکران آنلاین که قاچاق زودهنگام را موجب شده اکران آنلاین هنوز نتوانسته به سودآوری چندانی برسد؛ بماند که هیچ سامانه مرکزی برای ارائه آمار فروش فیلمها در اکران آنلاین طراحی نشده و همین مساله، ابهامات این فضا را بیشتر کرده.

حبیب اسماعیلی مدیر موسسه رسانه فیلمسازان مولود درباره اكران آنلاین به جام‌جم گفت: شیوع كرونا تلنگری به جماعت سینما بود كه به خودشان بیایند و پی به منابعی ببرند كه می‌توانند در كنار سینما سودآور باشد. اكران آنلاین در همه دنیا وجود دارد و حتی در قدیم و به شكل دیگری زمانی كه فیلم‌ها در سالن‌های سینما اكران بودند هم دی‌وی‌دی آن برای تماشا در شبكه نمایش خانگی وجود داشت. اما ما اینجا به دلیل مشكل قاچاق، چنین امكانی نداریم و آن را جدی نمی‌گیریم.

این تهیه‌کننده ادامه داد: پربیننده‌ترین فیلم‌های سینمای ما حدود دومیلیون و 500هزار نفر تماشاگر داشت، یعنی با توجه به جمعیت 80میلیون نفری تعداد تماشاگران سینمای ایران چندان هم بالا نیست یا فیلم‌ها را از طرق‌ دیگری می‌بینند. بنابراین باتوجه به این بی‌میلی غالب نسبت به سینمارفتن، اكران آنلاین خیلی می‌تواند در آشتی مردم با سینما نقش داشته باشد.

مدیر موسسه رسانه فیلمسازان مولود در این زمینه ادامه داد: اكران آنلاین، حتی می‌تواند در زمانی كه سالن‌های سینما باز است و رونق دارد هم موثر باشد. چون خیلی از فیلم‌های كم‌مخاطب‌تر، در اكران آنلاین، بهتر از اكران سینما دیده خواهند شد. این فیلم‌ها آن هزینه‌ای كه باید صرف تبلیغات و سهم سینمادار و … كنند را دیگر نخواهند داشت.

اسماعیلی با اشاره به وضعیت اکران آنلاین گفت: دورادور شنیده‌ام كه وضع اكران برخی فیلم‌ها در اكران آنلاین خوب بود و برخی هم ابراز نارضایتی كرده‌اند ضمن اینکه نیاز داریم به راه‌اندازی سامانه‌ای مرکزی مثل سمفا که آمار دقیق فروش فیلمها در اکران آنلاین را ارائه کند تا صاحبان آثار و مخاطبان همزمان با هم فروش دقیق فیلمها را بدانند.

این پخش‌کننده باسابقه تاکید کرد: در اقبال مخاطبان به آثار به نظرم همه چیز بستگی به كیفیت خود فیلم‌ها دارد. ضمن این‌كه موسسات شبکه خانگی كه از قبل فعال بودند، در این اوضاع كمی بیشتر هوای تهیه‌كننده‌ها را داشته باشند. خیلی از ویدیورسانه‌هایی كه فیلم‌ها را از قبل گرفتند، بدون این‌كه به صاحب فیلم‌ها اطلاع دهند، فیلم‌ها را دوباره منتشر می‌كنند و به بازار مجازی می‌فرستند، بدون این‌كه حقی به تهیه‌كننده پرداخت كنند. درحالی‌كه نباید در این فضا، حقی از تهیه‌كننده‌ها و صاحبان آثار سینمایی ضایع شود.

اسماعیلی در پایان گفت: درمجموع معتقدم اکران آنلاین به موفقیت نخواهد رسید مگر با حمایت رسانه ملی و شهرداری جهت تبلیغات موثر آثار و البته مقابله جدی با قاچاق! اكران آنلاین به‌تدریج و با گذر زمان و به شرط حذف قاچاق و حمایت رسانه‌ملی و دیگر رسانه‌ها و شهرداری در بخش تبلیغات، به موفقیت خواهد رسید.

سینماروزان: در تازه‌ترین جلسه شورای صنفی نمایش مقرر شد از این پس سازندگان فیلم‌هایی که پروانه ساخت و نمایش سینمایی دارند، برای اکران آنلاین باید درخواست خود را به شورای صنفی ارائه کنند تا در آنجا موضوع طرح و بررسی شود.

به گزارش سینماروزان پس از تایید اکران آنلاین فیلمها توسط شورای صنفی نمایش است که شرایط اکران آنها در سامانه‌های وی.او.دی محقق خواهد شد!!

شورای صنفی نمایش همچنین دستور به تعلیق مجدد اکران «آنجا همان ساعت» داد؛ این فیلم بنا بود هفته پیش اکران شود که با تغییر زمان، قرار شد این هفته اکران شود ولی درنهایت با توجیه تغییرات و اقدامات فنی(!) اکران آن باز به تعویق افتاد!!

سینماروزان: بروز کرونا و تعطیلی سینماها موجب شد سینمای ایران به‌مانند کودکی که فقط آب‌بازی را یاد گرفته و نه شنا، به ناگاه پرتاب شود در استخر عمیق اکران آنلاین و نتیجه این پرتاب هم که شکست اغلب آثاری است که روانه اکران آنلاین شده‌اند.

اینکه چرا اکران آنلاین به نتیجه نرسید موضوع برنامه زنده سینمامعیار رادیوگفتگو بود و حین برنامه رضا اورنگ و حامد مظفری از منتقدان مستقل سینما، آرای خود پیرامون اکران آنلاین را بیان داشتند.

رضا اورنگ منتقد پیشکسوت و سردبیر اسبق بانی‌فیلم با انتقاد از بی‌توجهی به نظرات منتقدان در مباحث مربوط به اکران آنلاین گفت: چرا در بحث اکران آنلاین نظر کارشناسان یا منتقدان مستقل را لحاظ نمی‌کنند؟ هرچه رسانه‌های مستقل، طرح سوال می‌کنند پاسخی نمی‌بینیم. به هر حال رسانه‌ها و منتقدان مستقل به‌دنبال کمک به سینما هستند و برای همین طرح پرسش می‌کنند ولی از آن سو مدیران فرهنگی به‌جای توجه به نقدها، مدام شورا تشکیل می‌دهند.

اورنگ ادامه داد: اکران آنلاین، متخصص خودش را می‌خواهد و به‌خصوص در بحث ارتقای امنیتی پلت‌فرم‌های اکران آنلاین به‌شدت نیاز داریم به جوانان متخصص در حیطه فناوری. نمی‌شود که مدیر سالخورده یک زیرمجموعه منحله ارشاد را بگذاریم بالای سر یک وی.او.دی ثروتمند و بعد انتظار تحول را داشته باشیم.

حامد مظفری روزنامه‌نگار مستقل و مدیرمسئول سینماروزان با اشاره به قاچاق گسترده در فضای مجازی گفت: وقتی فیلمی ساعت ۸شب اکران آنلاین می‌شود و ساعت ۱۰شب شبکه‌های ماهواره‌ای فارسی‌زبان بی هر گونه ممانعت به نمایش فیلم می‌پردازند معلوم است که اکران آنلاین به نتیجه نمی‌رسد. وقتی فروش آنلاین سه فیلم روی‌هم کمی بیش از یک میلیارد شده معلوم است که کمیت اکران آنلاین، لنگ است!! وقتی تنها مرجع ارائه آمار فروش اکران آنلاین، وی.او.دی‌هایی هستند که خودشان ذینفع اکران آنلاین‌اند مشخص است که حالا حالاها نمی‌توان امید داشت به سوددهی اکران آنلاین!!

مظفری ادامه داد: به نظر می‌رسد مدیران، قاچاق را به‌طور جدی پیگیری و حل نمی‌کنند چون از قدرتمند شدن بخش خصوصی واهمه دارند؟؟ به هر حال اگر اکران آنلاین به سوددهی برسد بخش خصوصی رشد خواهد کرد و وقتی بخش خصوصی واقعی شکل گیرد، بخش دولتی به محاق خواهد رفت!!

حامد مظفری ادامه داد: اگر بنا به حل مشکلات و حرکت روبه‌جلو بود مدیر یک زیرمجموعه منحله ارشاد نمی‌توانست به‌راحتی مدیریت یک وی.او.دی ثروتمند را برعهده گیرد. جالب است که همین وی.او.دی آمده بود که رقیب یک وی.او.دی قدیمی شود و کلی هم هزینه تبلیغاتی کرد ولی با ورود این مدیر جدید به آن، اساسا همه چیز رنگ باخت.

رضا اورنگ با تاکید بر آن که کپی‌رایت باید دوطرفه باشد اظهار داشت: همان طور که در اینجا فیلمهای خارجی را خیلی راحت کپی و تکثیر می‌کنیم آنها هم در شبکه‌های ماهواره‌ای، فیلمهای ما را پخش می‌کنند و نمی‌توانیم جلویشان بایستیم. ابتدا باید کپی‌رایت را به رسمیت بشناسیم و بعد به سراغ کارشناسانی خبره برای حل مشکل قاچاق آنلاین برویم.

این منتقد ادامه داد: بحث فضای مجازی نیاز به متخصصین به‌روز دارد و با افراد بازنشسته و مدیران پشت‌میزنشین نمی‌توان آن را به سامان رساند. شاید یک متخصص نرم‌افزار ۱۸ساله خیلی خیلی بیشتر از مدیرانی با ۴۰سال سابقه بتواند مشکلات زیرساختی اکران آنلاین را حل کند.

حامد مظفری با تایید حرفهای اورنگ بیان کرد: هر کاری، خبره خودش را می‌خواهد و فضای مجازی هم همین‌طور. اگر بناست مشکل قاچاق فرهنگی را حل کنند باید به سراغ خبرگان این کار بروند. همان طور که پلیس فتا با به‌کارگیری جوانانی مستعد توانست قدرت یابد برای حل مشکل قاچاق مجازی هم باید به سمت استفاده از جوانان بااستعداد و خبره فضای مجازی بروند وگرنه اکران آنلاین هیچ گاه رشد نخواهد کرد.

سینماروزان: منصور لشکری‌قوچانی تهیه‌کننده‌ای که آثاری همچون “خط ویژه”، “عصر یخبندان” و “هفت ماهگی” را در کارنامه دارد دو سال بعد از تولید و اکران “قاتل اهلی” هنوز فیلم تازه‌ای را تولید نکرده؛ اتفاقی که به اقتصاد شکننده سینما به‌خصوص برای تولیدکنندگان فیلمهای غیرکمدی بازمی‌گردد.

منصور لشکری‌قوچانی در پاسخ به این سؤال که آیا قصد ندارد تغییر ژانر داده و مانند سایر تهیه‌کنندگان به تولید یا پخش آثار طنز بپردازد به هنرآنلاین گفت: به نظرم اگر کسی به خاطر پول سبک و سیاقش را جابه‌جا کند و برای سودآوری به سراغ تولید یا پخش کمدی‌های سبک برود، اشتباه کرده است. هنرمند جایگاه اجتماعی دارد که مهم‌تر از اقتصاد است. در چنین شرایطی اگر کلاً شغل را عوض کند و مثلا آشکارا صرافی بزند، خیلی بهتر است. این فیلم‌هایی که به روی پرده سینماها رفتند کمدی نیستند چرا که ساخت فیلم کمدی کار بسیار سختی است. ما امروز یکسری ناهنجاری را به تصویر می‌کشیم و نام آن را کمدی گذاشته‌ایم در حالی که این‌گونه نیست.

تهیه‌کننده فیلم “خط ویژه” در ادامه به اکران آنلاین اشاره کرد و بیان کرد: از نظر من نمایش یک فیلم، سبک خاصی ندارد. یکی دوست دارد فیلم را در سالن سینما ببیند و دیگری دوست دارد آن را در خانه ببیند. نمایش فیلم در هرجایی خوب است چون دیده می‌شود. در شرایطی که امروز درگیر آن شدیم مجبور بودیم که به شیوه آنلاین فیلم‌ها را در معرض دید عموم قرار دهیم، اما اکران آنلاین اتفاق جهانی نیست که بخواهد جای سینما را بگیرد، همان‌طور که در دنیا این اتفاق نیفتاده است. کجای دنیا اکران آنلاین جای سینما را گرفته که اینجا بگیرد؟

این تهیه‌کننده ادامه داد: اکران آنلاین نمی‌تواند به‌تنهایی مخاطب کلی فیلم را پیدا کند و به درآمد برسد، ضمن این که زیرساخت‌های آن در کشور ما هنوز وجود ندارد. ما 12- 13 پلتفرم داریم که مخاطبان آن در خوش‌بینانه‌ترین حالت ممکن 500 هزار کاربر خواهند شد و با این میزان کاربری و قاچاق لحظه‌ای که نمیتوان سود کرد. سینما هم حداکثر دو میلیون مخاطب دارد و هرچند در مقابل جمعیت 85 میلیون نفری این رقم بسیار اندک است ولی در اکران آنلاین این میزان مخاطب باز هم کاسته می‌شود و این شیوه اکران به‌تنهایی نمی‌تواند به سینما کمک کند. باید زندگی با کرونا را یاد گرفت چون تجربه جدیدی در جهان است و به این زودی از بین نمی‌رود، سینماها نیز باید باز شوند و به کار خود ادامه دهند. اما با شیوه مدیریت مناسب سینما پربارتر می‌بود و زندگی در آن جاری می‌شد که متأسفانه این اتفاق رخ نداده است. ما نیازمند نیروهای متخصص هستیم که در این زمینه دانش کافی داشته باشند اگر می‌خواهیم هنر در کشور ما جاری شود، سرمایه‌داران و نیروهای متخصص باید وارد این عرصه شوند.

او افزود: بزرگ‌ترین مشکل ما همان‌طور که اشاره کردم اهمیت ندادن به نخبگان است، سینماها باید باز شوند اما نه با این شیوه؛ مدیران سینمایی ما مقصر هستند که در طی این مدت برنامه‌ریزی درستی انجام ندادند و اگر حمایت درستی می‌شد و تبلیغات خوبی برای آثار صورت می‌گرفت، امروز شاهد این نبودیم که در آستانه اکران تهیه‌کنندگان از اکران انصراف دهند و بعد با هزار منت به سمت اکران بیایند. بها ندادن به تخصص و سرمایه، بزرگ‌ترین مشکل ما در این جامعه است.

لشکری قوچانی با بیان این که ما در سینما به سرمایه‌دار و نخبه نیاز داریم، افزود: ما نیازمند حضور سرمایه‌داران علاقه‌مند به سینما هستیم تا به کمک سینما بیایند. در شرایطی که دولت پول ندارد تا از هنرمندان حمایت کند، افراد دلسوزی حضور دارند که می‌توانند وارد این جریان شوند، در امریکا و اکثر کشورها نیز دولت حمایتی جدی از هنر ندارد و سرمایه‌داران علاقه‌مند به این عرصه از راه‌های مختلف این حمایت‌ها را انجام می‌دهند. ما سرمایه‌دارانی داریم که عاشق سینما هستند و می‌توانند به این عرصه کمک کنند چون به دنبال افزایش سرمایه نیستند، بلکه به دنبال توسعه هنر هستند. به عبارتی اولویت اصلی آن‌ها کمک مالی به هنر است.

تهیه‌کننده “کوچه بی‌نام” متذکر شد: اگر سرمایه‌ای به بخش ابتذال هنر تزریق شود، قطعاً مشکوک است؛ اما سرمایه‌گذار متخصص کمک به فرهنگ ناب ایرانی را می‌شناسد و در راستای توسعه این فرهنگ نیز گام برمی‌دارد. از نظر من کمک به هنر حتی از کمک به آموزش و ساختن مدرسه نیز ارزش بالاتری دارد، چون هنر در تاریخ اعتبار مملکت را زنده نگه می‌دارد. امیدوارم در کشور ما روزی به آدم‌های متخصص و سرمایه‌دار بها داده شود و به کمک تخصص و سرمایه پاک، سینما و بخش‌های دیگر مملکت سر و سامان بگیرد.

سینماروزان: سینمای ایران هیچگاه اجازه اکران همه فیلم‌های سینمایی را پیدا نکرده و برخی آثار به دلایل مختلف تا مدت‌ها در توقیف باقی مانده‌اند. فیلم‌های «صدسال به این سال‌ها» ساخته سامان مقدم، «گزارش یک جشن» ساخته ابراهیم حاتمی‌کیا، «کاناپه» ساخته کیانوش عیاری، «ارادتمند، نازنین، بهاره و تینا» ساخته عبدالرضا کاهانی ازجمله فیلم‌هایی هستند که تاکنون اجازه اکران در سینماهای کشور را پیدا نکرده‌اند.

سازندگان این آثار با راه افتادن سینمای آنلاین به اکران فیلم‌های خود در وی‌او‌دی‌ها امیدوار شدند و هنوز هم خبرهایی برای اکران برخی از این آثار به گوش می‌رسد.

محمدمهدی طباطبایی‌نژاد معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی در پاسخ به این پرسش که آیا اکران آنلاین می‌تواند امکان اکران فیلم‌هایی که در سال‌های گذشته توقیف بوده‌اند را فراهم کند، به ایلنا گفت: من در مورد تک تک فیلم‌ها صحبت نمی‌کنم اما هر کدام از فیلم‌های توقیفی، یک جنسی از مسئله و مشکل را دارا هستند. یعنی این نیست که مشکل همه آنها یکسان بوده و به یک دلیل توقیف شده باشند. ممکن است یکی به خاطر موضوع، دیگری به خاطر مسئله حجاب، یکی دیگر رویکردش به مسئله مطرح شده در فیلم و دیگری محدودیت اکران مانع از پخش فیلم شده باشد.

وی با تاکید بر اینکه اکتفا کردن به اکران آنلاین عاملی نیست بر رفع توقیف ادامه داد: اجمالا باید بگویم در حوزه پخش آنلاین، ما بنایی برای تغییر رویه خود در شرایط کنونی نداریم یعنی مثلا اینکه بگوییم این فیلم توقیفی که اکران نمی‌شود، چون آنلاین است اکران شود، خیر، چنین قراری نداریم.

معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی در ادامه بیان کرد: در این ایام شایعه شده بود که سازمان سینمایی و مدیران سینمایی می‌خواهند از فرصت پخش اکران آنلاین استفاده کنند و فیلم‌های توقیفی را نمایش دهند. باید بگویم ما از توقیف هیچ فیلمی راضی نیستیم و دل‌مان نمی‌خواهد هیچ فیلمی متوقف باشد ولی برای اینکه فیلم به نمایش عمومی دربیاید، اگر محذوریتی وجود داشته باشد، باید رفع شود. حال چه در حوزه آنلاین و چه در حوزه غیرآنلاین.

طباطبایی‌نژاد همچنین درباره اینکه آیا برنامه‌ای برای اعلام مشکل هریک از فیلم‌های توقیفی وجود دارد، اظهار داشت: بیان مشکل هرکدام از این آثار ممکن است وقت خیلی مبسوطی بخواهد. اما توقیف هر کدام از فیلم‌ها دلایلی دارد و ممکن است مدیران وقت برای توقیف هرکدام از فیلم‌ها توضیحاتی داده باشند.

وی در پاسخ به واکنش برخی از سازندگان فیلم‌ها که از دلیل توقیف فیلم خود ابراز بی‌اطلاعی می‌کنند، بیان کرد: درباره فیلم‌های مختلف که برای اکران آنها مشکلی به وجود آمده، هم به تهیه‌کننده و هم کارگردان محترم توضیحاتی داده شده و دلایل توقیف فیلم اعلام شده است. باید بگویم بنده هم قبل از اینکه معاون نظارت باشم، معاون ارزشیابی هستم یعنی اینکه سابقه ارزشی اثر را بفهمم و درک کنم و از آن حمایت کنم، در الویت قرار دارد. در واقع همواره هم سعی کردیم که نگاه ممیزی آخرین مسئولیت و وجهه ممیزانه آخرین مسئله ما باشد.

معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی ادامه داد: مهمترین مسئله ما حمایت از سینما، اکران فیلم‌ها، حمایت از محتوای آثار و تقویت محتوای آثار ارزشمند و مفید برای خانواده ایرانی است. این تلاش ما بوده و ممکن است خیلی از این فیلم‌ها نیز دارای ارزش‌های محتوایی ارزشمندی باشند، ولی مواردی در آنها باشد که با مصالح اکران سینمای ما و نمایش آن حداقل در شرایط فعلی همراه نباشد و ناگزیر باشیم توقف‌هایی در اکران آنها ایجاد کنیم.

طباطبایی‌نژاد در پایان گفت: لزوما این توقف‌ها به معنای توقیف مادام‌العمر یک فیلم نیست. ممکن است یک فیلم امسال قابل اکران نباشد ولی سال بعد مسئله آن حل شود یا ما گفتگویی با فیلمساز داشته باشیم و اگر موارد قابل اصلاحی داشته باشد، اصلاحات و تعدیل‌های آن را انجام دهیم تا مشکلات برطرف شود. گاهی اوقات نیز ممکن است زمان یک موضوع را حل کند. بنابراین مسئله خیلی از این فیلم‌ها ممکن است با گذشت زمان کم‌رنگ یا مرتفع شود. البته این نکته را هم باید در نظر داشت که مثلا ممکن است یک فیلمی برای نمایش عمومی و سراسری مجاز نباشد ولی در گروه هنر و تجربه و گروه‌های خاص یا مراکز خاص ما مجاز باشد.

سینماروزان: عباس رافعی کارگردان سینما تازه‌ ترین فیلم خود با عنوان “بهت” را روانه اکران آنلاین کرده بلکه بتواند بخشی از سرمایه تولید را بازگرداند با این حال قاچاق فیلم در آغازین ساعات عرضه آنلاین به شدت به صاحبان آثار ضربه زده.

عباس رافعی با گلایه از عدم فعالیت جدی وزارت ارشاد برای حل مشکل قاچاق به مهر گفت: من وقتی موضوع قاچاق سریع “بهت” را متوجه شدم، بهت‌زده شدم. خیلی عجیب است. یعنی نمی‌شود امنیت این رسانه به گونه‌ای بالا برود که فیلم به این سرعت قاچاق نشود؟

وی افزود: به نظرم باید زیرساخت‌های این پلت فرم‌ها تقویت شود و امکان دانلود به این سرعت نباشد چون این موضوع به ضرر تهیه‌کننده و کارگردان است. واقعاً شوکه شدم و فکر نمی‌کردم فیلم به این سرعت قاچاق شود. فکر می‌کنم وزارت ارشاد باید به پلت‌فرم‌ها رسیدگی دقیق کند و دستور بدهد تا امنیتشان را بالا ببرند چون در غیر این صورت کسی دیگر رغبت به انجام این کار پیدا نمی‌کند. همین تجربه باعث می‌شود دیگران هم بترسند و تجربه ناموفقی در سینمای ایران شود. وقتی فیلم اکران آنلاین می‌شود، به سرعت به صورت غیرمجاز دانلود می‌شود و سپس شبکه‌های ماهواره اقدام به پخش آن می‌کنند دیگر تمام فرصت‌ها از دست می‌رود و اکرانهایی مانند سینماماشین بی‌معناست.

رافعی خطاب به مدیران ارشاد گفت: اگر این پلتفرم‌های ویدیوی درخواستی قابلیت‌هایشان را افزایش دهند ممکن است تماشاگران بیشتری را هم بتوانند جذب کنند و تبلیغات بیشتری را برای آثار رقم بزنند.

رافعی تاکید کرد: البته متأسفانه در کشور ما همه چیز رانتی است برای مثال فقط یک سامانه قوی برخط به نام فیلیمو وجود دارد و علیرغم ثبت ده‌ها سامانه دیگر، هیچ رقیب و آلترناتیو جدی برایش وجود ندارد به همین دلیل مثل صدا و سیمای خودمان عمل می‌کنند و تک محور هستند یعنی هر تصمیمی که بگیرند، هر رقمی که پیشنهاد بدهند و هر قیمتی را برای فیلم‌ها در نظر بگیرند به دلیل اینکه سامانه دیگری چنین خدمتی را ارائه نمی‌دهد، فیلمسازان باید بپذیرند. چرا در فضای ویدیوی درخواستی هیچ رقابت محسوسی وجود ندارد؟؟

سینماروزان: آخرین ساخته سیروس الوند با نام “آنجا همان ساعت” دو سالی هست که پشت خط اکران مانده و درنهایت تعطیلی کرونایی سینماها باعث شده گریزگاه اکران آنلاین پیش‌روی این فیلم قرار گیرد تا از ماندن در صف انتظار اکران رهایی یابد.

سیروس الوند با اشاره به تن دادن به اکران آنلاین فیلمش به ایسنا گفت: کلا با این وضعیت فکر می‌کنم در آینده شاهد باشیم که عقد و عروسی هم آنلاین برگزار شود و مهمان‌ها از خانه خود، عروس و داماد همراهی کنند. این اواخر کلی مراسم ختم به صورت آنلاین برگزار  شد که یکی از آن‌ها مربوط به مرحوم سیامک شایقی بود و من هم از منزل در آن صحبت کردم. پس چرا عقد و اکران فیلم و … آنلاین نشود؟

این فیلمساز افزود: اگر یک سری فیلم‌ها به شکل آنلاین اکران شوند، شانس بیشتری برای بقیه فیلم‌ها و روی پرده ماندن‌شان به وجود می‌آید. همه جای دنیا فیلم و موسیقی و اپرا را به همین شکل پخش می‌کنند و این دیگر سرنوشت محتوم امسال دنیاست.

الوند با تاکید بر شدت برخورد با قاچاقچیان فرهنگی گفت: در کنار برخورد با قاچاقچیان امیدوارم فرهنگ سازی برای مردم شود تا آن‌ها بدانند این فیلم‌هایی که آنلاین اکران می‌شوند، نتیجه تلاش حداقل یک سال گروه سازنده‌ای است که سرمایه و وقت خود را برای آن صرف کرده‌ است. با این حال فکر می‌کنم این شکل نمایش به تدریج جای خود را پیدا می‌کند و ما هم به زودی برای «آنجا همان ساعت» قرارداد می‌بندیم تا ماه آینده آن را در سامانه‌های vod اکران کنیم و امیدوارم که قاچاقچیان جلوی ادامه مسیر اکران آنلاین را نگیرند.

سینماروزان: همان طور که قاچاق فیزیکی محصولات، کمر شبکه خانگی را شکست و تیراژهای میلیونی محصولات خانگی را به زیر هزار رساند و زمینه را گشود برای اتکای شرکتهای شبکه خانگی به سرمایه‌گذاران مشکوک، فعالیت قاچاقچیان در فضای مجازی هم سودآوری محصولات در سامانه‌های ویدیوی درخواستی را به شدت تنزل داده.

به راه افتادن کجدارومریز اکران آنلاین در دوران تعطیلی کرونایی سینماها هم بدون مقابله با مافیای قاچاقی که از اینترنت تا ماهواره را دربرگرفته به سودآوری نخواهد رسید.

امیرحسین حیدری مدیر موسسه پخش نمایش‌گستران با اشاره به راه‌اندازی اکران آنلاین به ایلنا گفت: اکران آنلاین هم یک فرصت و هم یک تهدید برای سینماست.
اکران آنلاین می‌تواند به چرخه اکران و تولید فیلم در سینمای ما کمک کند چراکه هرچقدر رقبا در زمینه اکران بیشتر باشند، استانداردها بالاتر رفته و قطعا من به عنوان یک شرکت پخش کننده سعی می‌کنم تا کارم را در زمینه پخش جدی‌تر و باشیوه‌های مدرن‌تر جلو ببرم. همچنین در این شرایط که رقابت جدی‌تری به وجود آمده، سینمادارها نیز تلاش می‌کنند تا خدمات بهتری ارائه دهند. به عنوان مثال در تبلیغات به فیلم‌ها کمک کنند و حتی شاید بتوانند میزان پورسانت‌های خود از فروش فیلم را کمتر کنند تا این اتفاق رقابتی‌تر شود.

حیدری درباره مشکلات اکران آنلاین بیان داشت: از نظر زیرساختی زمان می‌برد تا سامانه‌های وی.او.دی جا بیفتند و به خانه‌های مردم راه پیدا کنند، زیرساخت‌های اکران آنلاین هم به مرور زمان شکل می‌گیرد. واقعیت این است که نزدیک به ۸۰ درصد مردم نمی‌توانند فیلم‌های وی‌او‌دی‌ها را در اسکرین(صفحه نمایش) تلویزیون تماشا کنند و به نوعی در تبلت، لب‌تاب و گوشی‌های موبایل فیلم‌ها را می‌بینند. به نوعی برخی سواد کمتری برای استفاده از این قابلیت دارند و برخی دیگر نیز از چنین امکاناتی برخوردار نیستند و نمی‌توانند از قابلیت دیدن فیلم‌ها در تلویزیون بهره ببرند. برای این کار یا احتیاج به دیوایس‌های خاصی است که بتوانند لب‌تاب، تبلت یا موبایلشان را به تلویزیون وصل کنند یا باید تلویزیون سیستم‌عامل داری داشته باشند که به وسیله آن بتواند فیلم‌ها را مستقیم از تلویزیون تماشا کنند.

مدیر پخش نمایش‌گستران با اشاره به معضل قاچاق محصولات هنری گفت: واقعیت این است که اکران آنلاین بدون به‌رسمیت شناختن کپی‌رایت و مقابله با قاچاق به جایی نمی‌رسد. اگر میخواهیم اکران آنلاین به سودآوری برسد باید قانون کپی رایت را جدی بگیریم. این وسط نهادهای امنیتی همچون قوه قضائیه، حراست ارشاد، ستاد صیانت از آثار هنری و وزارت ارتباطات ‌باید دست به دست هم دهند تا مجازات قاچاق بیشتر شود.

امیرحسین حیدری تاکید کرد: وقتی شبکه‌های ماهواره‌ای و کانال‌های تلگرام و سایت‌های مختلف بی‌هرگونه ممانعت فیلمها را پخش می‌کنند معلوم است که سودآوری اکران آنلاین به شدت پایین می‌آید! ما باید جلوی دانلود یوتیوب، کانال‌های تلگرامی و باقی ماجراها در فضای وب و اینترنت را بگیریم و نگذاریم شبکه‌های ماهواره‌ای فیلم‌ها را رایگان و مفت پخش کنند. اگر می‌خواهیم اکران آنلاین به جایی برسد فقط یک راه داریم و آن هم به رسمیت شناختن کپی رایت. اگر کپی‌رایت را به رسمیت بشناسیم و آن را جدی بگیریم، می‌توانیم سودآوری اکران آنلاین را افزایش دهیم.