سینماروزان/مهدی فلاح: تراکم اکران و افزایش هفتگی فیلم به سبد اکران باعث شده بخش عمده فیلم‌ها نتوانند سانس‌های کافی داشته باشند.

کاوه صباغ‌زاده کارگردان فیلم “رمانتیسم عماد و طوبا” که گرفتار تراکم اکران شده و فروش مطلوبی نداشته با انتقاد از فیلمسوزی رخ داده در اکران پاییزی گفت: اعضای شورای صنفی نمایش، با برنامه ریزی اشتباه برای اکران “رمانتیسم عماد و طوبا” فرصت دیده شدن این فیلم را از بین بردند.آقایان! پس از دو سال رکود اکران میخواهید به هر قیمتی شده ولو فیلمسوزی مردم را به سینماها برگردانید؟ با اکران یکجای فیلمهای کمدی؟ فکر کرده اید که چه بلایی بر سر دیگر فیلمها می آید؟ قطعا فکر نکرده اید. من مخالف فروش فیلمها نیستم ولی چرا این همه فیلم کمدی را که در هر فصلی اکران شوند فروش خوبی خواهند داشت یکجا اکران کردید؟!

صباغ‌زاده ادامه داد: حالا این به یک طرف. چرا فیلم من را با اکران در کنار این فیلمها سوزاندید؟! فیلمی که دست کم نیمی از آن با سرمایه خصوصی تولید شده و توان مالی تبلیغات گسترده ندارد که در کنار فیلمهای دیگر عرض اندام کند را بدون برنامه ریزی مناسب به اکران میگذارید؟ فیلمی که تولیدش نزدیک به دو سال زمان برد و سرمایه و زمان و انرژی زیادی سرش گذاشتیم را سوزاندید و تمام انگیزه ما را برای تولید یک فیلم متفاوت(خوب یا بد) از بین بردید.

این کارگردان افزود: کاری کردید که در کمتر از دو هفته بیش از نیمی از سینماها فیلم را از پرده پایین بکشند. هر چند همان موقع هم که اکرانش کردند کوچک ترین سالنها و بدترین سانس هایشان را به فیلمهای آلترناتیو اختصاص دادند. یا شاید هم کاملا فکر شده و برنامه ریزی شده میخواهید نشان دهید که آثار متفاوت جایی در سینمای ما ندارند و باید سینما را به دو دسته کمدی های سطحی و فیلمهای سیاه و چرک تقسیم کرد؟ چه سودی برایتان دارد که برخی فیلمها را این طور به زمین میزنید؟

کاوه صباغ زاده تاکید کرد: من که دیگر راضی به حتی یک سانس دیگر نمایش فیلمم در سینماها نیستم. اکران مجازی با تمام مخاطراتش می ارزد به شیوه اکران غلط و فشل شما در سینماها. این فیلم شاید اگر در یک شرایط نرمال اکران میشد باز هم به دلایلی به فروش بالایی نمی رسید ولی در حال حاضر و با این شیوه غلط اکران قطعا یک شکست تمام عیار تجاری رخ داده که تنها مقصر آن شما هستید. شما و تصمیمات اشتباه تان این فیلم را زمین زد و من شما را مقصر اصلی این شکست می‌دانم!

سینماروزان: ملودرام-فانتزی “رمانتیسم عماد و طوبا” ساخته کاوه صباغ زاده از سوم آذر با پخش نیمروزفیلم روی پرده می‌رود.

به گزارش سینماروزان این ملودرام روایتی است شیرین از عشق دو جوان و ازدواج و درنهایت فرزندپروری در فضایی مابین رئال و فانتزی.

مهدی صباغ‌زاده کارگردان قدیمی، تهیه‌کنندگی “رمانتیسم…” را برعهده داشته و شهاب کاظمی، مجری طرح این ملودرام است.

الناز حبیبی، حسام محمودی، علی انصاریان، مرتضی‌علی عباس‌میرزایی، سانیا رمضانی، سام ولی پور و با روایت سارا بهرامی در فیلم حضور دارند

علی سرتیپی و حمیدرضا جبینی که پیشتر در تولید کمدی چهل میلیاردی “هزارپا” مشارکت داشتند، سرمایه‌گذاران “رمانتیسم…” بوده‌اند و در کنار آنها حیدر احسانی و علی حسینی نیز حضور داشته‌اند.

برای تماشای تیزر “رمانتیسم عماد و طوبا” اینجا را ببینید.

سینماروزان/مسعود احمدی:

➕تلاش تصویری برای ترویج فرزندآوری با حمایت فارابی

➖ابتر ماندن تلاش به‌دلیل غلبه سفارش‌های اندرزگونه(؟) بر زیربنای کلی اثر که آن را عقب‌تر از #آینه و واپس‌گراتر از #نوعی_دیگر و #تلخ_و_شیرین قرار داده

➖خط تکراری مصائب نویسنده جوان عشق کارگردانی عینا از #ایتالیا_ایتالیا آمده بی هر گونه نوآوری.

➕فیلمبرداری یکدست شهرام نجاریان که تماشای تکرار مکررات را اندکی تحمل‌پذیر کرده

➖نه تازه است و نه ایرانی با آن پیش‌پرده‌های سینما کلاسیک که هیچ ربطی به خاستگاه آدمهای این دیار ندارد؛ هیچ نشانه‌ای از ایران ندارد فیلمی که با مشارکت یک ارگان حاکمیتی برای ترویج فرزندآوری ساخته شده

➕ساختار ملون بصری در ابتدا جذاب است ولی…

➖ آن قدر بر این ساختار ملون تاکید می‌شود که دل به‌هم‌زن میشود و مشابه فیلمهای عروسی!

➖یک ساعت و ۲۰ دقیقه می‌گذرد که اتفاقی برهم زننده تکرار مکررات روی دهد

➖فقر داستانی موجب شده با فتوکلیپی مواجه باشیم که از جنگل تا کافه، قاب‌های کارت پستالی بی ربط معنایی ارائه می‌دهد

➖کیفیت پایین نماهای فانتزی پرواز بر فراز باغ کتاب که یادآور فیلمهای کودک دهه شصت شده؛ عقب افتاده و سهل انگار. ایضا کیفیت پایین نماهای تله‌کابین سواری که بدتر از نماهای داخل خودروی تله‌فیلمهاست.

➖بازی‌های ضعیف بازیگران اصلی که نه خودشان درکی از سینما دارند و نه ابعادشان، مناسب قاب سینماست

?جوک

–گریم عماد که شبیهش کرده به گریمور-مجری طرح-تهیه‌کننده مطبوع همه؛ از سرمایه‌گذاران دربند تا ارگانهای متصل به بیت‌المال!

–بازی پدر #مهدی برای پسر #کاوه با شمایل جان فورد

?️دیالوگ

–عشق تفاوت داره با خارش پوست؟؟

–نون زیر کباب از نظر شرعی مصداق بی‌حیایی ه چون معادل است با #خواهرزن!!

سینماروزان: درام-عاشقانه-فانتزی «ایتالیا ایتالیا» به کارگردانی کاوه صباغ‌زاده از طریق موسسه گلرنگ‌رسانه به شبکه خانگی عرضه شد.

به گزارش سینماروزان کاوه صباغ‌زاده «ایتالیا ایتالیا» را از داستان کوتاهی اثر جومپا لاهیری، نویسنده مشهور هندی اقتباس کرده است.

حامد کمیلی، سارا بهرامی، همایون ارشادی و فرید سجادی حسینی بازیگران اصلی «ایتالیا ایتالیا» هستند و تهیه‌کنندگی فیلم را مهدی صباغ‌زاده برعهده داشته است.

«ایتالیا ایتالیا» داستان آشنایی یک مترجم زبان ایتالیایی با یک دستیار کارگردان و در نهایت ازدواج آنها را در فضایی مابین فانتزی و رئال روایت می‌کند.

رضا سخایی، جهانگیر میرشکاری،  دانش اقباشاوی، ناصر سجادی حسینی، آنامهر اخلاقی، آرش مرشد، علی ملاقلی پور، حسن زاهدی، مصطفی احمدی، محمد سلطانی، پوپک مظفری، کریم امینی، درنا مدنی، محمدعلی جناب، امین قوامی، مهدی فهیمی، ناصر مقدس، سیامک مردانه، پریناز کنگاوری، افشین رضایی و سپیده راستی فر بازیگران نقشهای مکمل فیلمند.

این فیلم از جمله آثار حاضر در بخش مسابقه جشنواره سی و پنجم فیلم فجر بود که نامزد دریافت سیمرغ بلورین بهترین بازیگر اول زن و بهترین چهره پردازی شد.

موسسه گلرنگ‌رسانه نسخه کامل «ایتالیا ایتالیا» را به همراه ترجمه بخشهای ایتالیایی فیلم، با پخش «دنیای هنر» به شبکه خانگی عرضه کرده است.

ایتالیا ایتالیا

سینماروزان: عاشقانه گرم و توأم با فانتزیهای رویاپردازانه «ایتالیا ایتالیا» علیرغم حداقل تبلیغات محیطی توانست از ابتدای اکران خود مخاطب نسبی خود را داشته باشد و تا اینجا از فروش یک میلیارد هم عبور کرده است.

به گزارش سینماروزان کاوه صباغ زاده کارگردان این فیلم که بعد از سالها دستیاری به سینما آمده است از جمله طرفداران سینمای رویاپردازانه هالیوود است و شاید برای همین باشد محصولی که پیش روی مخاطب قرار داده تعریفی استاندارد ارائه میدهد از مدیوم سینما.

کاوه صباغ زاده با اشاره به اینکه نسبت خانوادگی پدرش مهدی صباغ زاده کمترین رانتی برای او ایجاد نکرده به «اعتماد» بیان داشت: واقعا با پارتي فيلم نساختم. از سال ٩١ تا ٩٢ به دنبال دريافت مجوز كارگرداني بودم (در آن زمان دريافت مجوز كارگرداني بسيار سخت بود) اگر آقازاده سينمايي بودم زودتر بايد مجوز دريافت مي‌كردم. از سال ٩٢ كه پروانه ساخت دريافت كردم تا ٩٤ درگير ساخت فيلمي بودم به نام «دیو باید بمیرد» كه اصلا ساخته نشد؛ فارابي از ما حمايت نكرد و بودجه‌اي به ما ندادند. آن زمان مركز گسترش كه مسووليت حمايت از فيلمسازان جوان را داشت از ما حمايت نكرد و در نهايت فيلم بعد از دو ماه پيش توليد، متوقف شد.

صباغ زاده درباره ورود آقازادگان به سینما بیان داشت: آقازاده در سينما يا مشاغل ديگر به كسي مي‌توان گفت كه يك شبه پيشرفت كرده باشد و از قبل وجود خارجي نداشته باشد….آن هم با رانت‌هاي دولتي!

وی ادامه داد: آقازاده‌ها عموما به حكومت، دولت يا نهاد و انجمني وصل هستند و كارشان در بخش تهيه، توليد يا پخش فيلم است. آنها هيچ‌وقت در حوزه كارگرداني ورود پيدا نمي‌كنند چون پولي در حرفه كارگرداني نيست. آنها به دنبال كار فرهنگي نيستند، بيشتر به دنبال درآمدزايي و حتي پولشويي هستند. خير، من به اين معنا آقازاده نيستم چون از سال ٧٤ به صورت آموزشي (فيلمبرداري پشت صحنه، دستيار تدوين) كار در سينما را آغاز كردم و از سال ٧٧ با حرفه دستياري كارگرداني به صورت رسمي فعاليتم را آغاز كردم و تا به امروز هم در اين حرفه كماكان مشغولم و يك شبه فيلمساز نشدم.

صباغ زاده درباره عنوان فیلمش که یادآور سریالی محصول دوران پهلوی است بیان داشت: من آن سريال «ایتالیا ایتالیا»ی نوذر آزادی را نديدم و در ناخودآگاهم تاثيري نداشت. در طول فيلم هم كاراكترها چند بار به اين تشابه اسمي اشاره مي‌كنند. شيطنتي بود كه مي‌خواستيم در بخش تبليغات به كمك‌مان بيايد و عده‌اي را به خاطر علاقه به آن سريال و حس كنجكاوي به سينما بكشانيم.

این کارگردان جوان با اشاره به انتخاب بازیگر اصلی زن «ایتالیا ایتالیا» بیان داشت: به نظر من مهم‌ترين ويژگي سارا بهرامي سادگي اوست. تعمدا مي‌خواستم بازيگري انتخاب كنم تا مخاطب با او همذات‌پنداري كند. يكي از دلايلي كه به‌شدت براي سارا بهرامي احترام قائلم اين است كه نمي‌خواهد تركيب صورتش را تغيير بدهد و جراحي كند! اين طبيعي بودن صورت يك بازيگر براي من كارگردان خيلي اهميت دارد چون مي‌خواهم مخاطب با بازيگرم ارتباط برقرار كند. به نظر من يك بازيگر در درجه اول بايد كارش را بلد باشد نه اينكه روي چهره‌اش حساب باز كند.

وی با اشاره به روشهای غلط انتخاب بازیگر در سینمای ایران بیان داشت: هيچ‌وقت نفهميدم چرا بايد يك سوم بودجه يك فيلم را به بازيگري اختصاص دهيم كه با هزار مكافات حضورش را سرصحنه تحمل مي‌كنيم و در نهايت هم نتيجه كار دلخواه‌مان نمي‌شود! متاسفانه بايد بگويم بعضي از بازيگران سوپراستار به اين باور رسيده‌اند فيلمساز بايد به هر قيمتي به نقش‌آفريني آنها تن دهد. من معتقدم بهترين بازيگران ما آنهايي هستند كه از تئاتر به سينما آمدند. اصلا راه تزريق درست بازيگر به سينما در سراسر دنيا اين است كه از بازيگران باتجربه و باسواد تئاتر استفاده كنيم. اما در ايران بازيگران را يا از خيابان انتخاب مي‌كنند يا از آموزشگاه‌ها! بعضي وقت‌ها هم از سلبريتي‌هايي كه بازيگري نمي‌دانند در فيلم‌هاي سينمايي استفاده مي‌كنند. مثلا آقاي پژمان جمشيدي كه به نظرم اصلا بازيگر نيست و بدتر اينكه از او در تئاتر هم استفاده مي‌كنند!

سینماروزان: عاشقانه-موزیکال «ایتالیا ایتالیا»ی کاوه صباغ زاده در حالی با حداقل تبلیغات محیطی روی پرده است که تا اینجا رقم فروش 700 میلیون را رد کرده است.

به گزارش سینماروزان در ادامه اکرانهای مردمی این فیلم، آخر هفته پیش رو هم بازیگران و عوامل «ایتالیا…» با حضور در سینما استقلال و پردیس آزادی به دیدار و گپ و گفت با مخاطبان خواهنده پرداخت.

 حامد کمیلی، سارا بهرامی و فرید سجادی حسینی روز پنج‌شنبه 27 مهر ساعت 19 در سینما استقلال حاضر خواهند شد و بعد از گپ و گفت با مخاطبان به همراه آنها به تماشای «ایتالیا…» می نشینند.

کمیلی، بهرامی و سجادی حسینی جمعه 28 مهر ماه نیز از 18.30 در پردیس آزادی حاضر خواهند شد و در سانس 18.50 به همراه مخاطبان به تماشای «ایتالیا…» خواهند نشست.

بهنوش بختیاری بازیگر پرحاشیه تلویزیون و سینما نیز مهمان ویژه این اکران‌ها خواهد بود و به همراه مخاطبان به تماشای «ایتالیا ایتالیا» خواهد نشست.

برای حضور در دیدارهای مردمی آخرهفته «ایتالیا…» اینجا را کلیک کنید.

سینماروزان: اقبال مثبت مخاطبان به «ایتالیا ایتالیا» ادامه دارد و این عاشقانه-موزیکال در حالی که در آستانه رقم نیم میلیارد فروش قرار گرفته دومین اکران مردمی خود برای مخاطبان غرب تهران را جمعه عصر تجربه خواهد کرد.

به گزارش سینماروزان حامد کمیلی و سارا بهرامی زوج عاشق پیشه «ایتالیا ایتالیا» جمعه 21 مهرماه از ساعت 17 عصر در پردیس کورش حاضر خواهند بود.

در این حضور کاوه صباغ زاده کارگردان فیلم و فرید سجادی حسینی بازیگری که با «فروشنده»اصغر فرهادی در کانون توجهات قرار گرفت هم در کنار کمیلی-بهرامی خواهند بود.

عوامل «ایتالیا ایتالیا» از ساعت 17 تا 20 در پردیس کورش حاضر خواهند بود و در سانسهای 17.20، 18 و 19.20 به همراه مخاطبان به تماشای فیلم خواهند نشست.

برای دیدار با کمیلی-بهرامی اینجا را کلیک کنید.

سینماروزان: اولین اکران مردمی فیلم «ایتالیا ایتالیا» با حضور حامد کمیلی، سارا بهرامی، کاوه صباغ‌زاده و مهدی صباغ‌زاده در پردیس مگامال اکباتان رأس ساعت ۱۸ روز پنج‌شنبه برگزار می‌شود.

به گزارش سینماروزان علاقمندان به حضور در این اکران مردمی می‌توانند با مراجعه به اینجا نسبت به تهیه بلیت اقدام کنند.

بازیگران فیلم در کنار تماشای فیلم به همراه مخاطبان با آنها درباره فیلم گپ و گفت خواهند کرد.

«ایتالیا ایتالیا» اولین تجربه کارگردانی کاوه صباغ‌زاده است که در ژانر کمدی، موزیکال، فانتزی ساخته شده است.

حامد کمیلی، سارا بهرامی، فرید سجادی حسینی، همایون ارشادی، رضا سخایی، جهانگیر میرشکاری، ناصر سجادی حسینی، دانش اقباشاوی، فائزه علوی، آنا مهر اخلاقی، حسن زاهدی، علی جناب، درنا مدنی، پریناز کنگاوری، آیدا اورنگ، مهدی فهیمی، سپیده راستی فر و رضا کوهستانی از جمله بازیگران این فیلم سینمایی هستند.

فیلمنامه این فیلم سینمایی توسط کاوه صباغ‌زاده بر اساس داستانی از جومپا لاهیری به نگارش در آمده است.
تهیه این فیلم سینمایی بر عهده مهدی صباغ‌زاده است.

در  خلاصه داستان «ایتالیا ایتالیا» آمده است: من دوستت دارم و این به تو هیچ ربطی نداره.

سینماروزان: از جمله فیلمهای تازه اکران شده در سینماها عاشقانه-موزیکال «ایتالیا ایتالیا» است؛ فیلم اول کاوه صباغ‌زاده که در فضایی مابین رئال و سوررئال می‌کوشد فراز و فرود رابطه یک زوج جوان را روایت کند.

به گزارش سینماروزان پرهیز از افتادن به دام سانتی‌مانتالیسم افراطی و البته شناخت دقیق کاراکترها که برآمده از سیر و سلوک شخصی کارگردان است موجب شده «ایتالیا ایتالیا» از همان ابتدای اکران مورد توجه مخاطبان به خصوص مخاطبان جوانتر قرار گیرد و  با حداقل تبلیغات محیطی به طور متوسط روزی 50 میلیون فروش داشته و تا اینجا رقم فروش 250 میلیون را رد کند.

روزنامه اصولگرای «کیهان» اما چنان که باید از این موزیکال-عاشقانه خوشش نیامده و در یادداشتی انتقادی حملات شدیدی را به فیلم داشته است.

متن یادداشت «کیهان» را بخوانید:

دست و پا زدن در بن‌بست دراماتیک!

 «ایتالیا، ایتالیا» ظاهرا قرار بوده فیلمی با محوریت آسیب‌شناسی روابط زناشویی و خانواده مدرن باشد، اما در عمل، درباره همه چیز و هیچ چیز است! همان طور که نام فیلم، عاریتی است و از روی نام یک سریال ماقبل انقلاب کپی شده، محتوا و عناصر فرمی نیز کولاژی نه چندان متناسب از سبک‌ها، ژانرها و لحن‌های مختلف سینمایی است؛ بخش‌هایی از فیلم با جاسازی چند کلیپ در بین سکانس‌های کشدار و کسل‌کننده، موزیکال می‌شود، لحظاتی حس و حال سورئال بر فیلم حاکم است و بخش‌هایی از آن با پیروی از سینمای ایتالیای دهه‌های 40 و 50، نئورئال می‌شود. اما اگر قسمت‌های موزیکال و سورئال و نئورئال فیلم هم قیچی شوند، باز هم هیچ اتفاقی نمی‌افتد!
همه ماجراهای فیلم بدون منطق پیش می‌آیند و به طور سرسری و سطحی پیش می‌روند. ما در این اثر شاهد شکل‌گیری یک رابطه عاطفی هستیم که بدون هیچ دلیل قانع‌کننده‌ای شکل می‌گیرد، اوج می‌گیرد و به ازدواج می‌انجامد، سرد می‌شود و در نهایت از هم می‌پاشد. نه شکل‌گیری و اوج ابتدایی، واقعی و باورپذیر است و نه سردی و فروپاشی انتهایی! چرا «برفا» (سارا بهرامی) به عنوان یک فعال سینمایی حرفه‌ای، در یک برخورد و با یک نگاه، این چنین شیفته «نادر» (حامد کمیلی) نابازیگر می‌شود؟ در شرایطی که این دو خیلی هم جوان نیستند و در آستانه میان‌سالگی قرار دارند، رابطه‌ای فراتر از نوجوانان تازه بالغ پیدا می‌کنند! باز هم به‌رغم تجربه، تحصیلات و سطح بالای فرهنگی، همچون زن و شوهرهای کم سن و سال و بچه‌سان، به جان هم می‌افتند و باز هم بدون هیچ دلیلی به هم اتهام خیانت می‌زنند! هر چند که ممکن است در دنیای واقعی چنین ماجراهایی پیش بیاید، اما مشکل این است که تحولات و فراز و نشیب در رابطه زن و شوهر درون فیلم، از هیچ منطقی پیروی نمی‌کند.
عجیب اینکه هر چقدر رابطه زن و شوهر فیلم سرد‌تر می‌شود، لحن و ضرباهنگ فیلم نیز به سمت خمودگی و پریشانی می‌رود. به طوری که یک سوم پایانی فیلم تا حدی کند و یکنواخت می‌شود که نتیجه‌اش دلزدگی و خستگی مخاطب است. رفت و برگشت‌های پی‌درپی روایت فیلم به گذشته و آینده نیز کمکی به نجات فیلم نمی‌کند.
مشکل اصلی و اساسی «ایتالیا، ایتالیا» این است که پیرنگ و طرح داستانی قدرتمندی ندارد. این فیلم با مبنا قرار‌دادن یک طرح کلی به این شرح ساخته شده است: زن و مرد جوانی طی مراودات کاری، عاشق هم می‌شوند و با هم ازدواج می‌کنند، اما سقط جنین زن، باعث از بین رفتن روحیه و مبتلا شدن وی به افسردگی می‌شود و در نهایت به طلاق عاطفی و متارکه آن دو می‌انجامد. این طرح‌واره، بدون مصالح و مواد دراماتیک مرتبط با داستان اصلی پر شده است. خرده‌قصه‌هایی مثل مشکلات فیلمسازهای جوان برای ساخت فیلم یا شوخی با شخصیت‌های مشهور سینما، هر چند بامزه هستند، اما نمی‌توانند به پیشبرد و تقویت روایت اصلی فیلم کمک کنند. چون طرح اولیه فیلم، کشش و ظرفیت یک فیلم سینمایی را ندارد.
همچنین محتوا و تفکر جاری در فیلم نیز دچار تناقض است. اصولا مخاطب باید با دیدن فیلم به این نتایج برسد: سبک زندگی شخصیت‌های اصلی فیلم غلط است، آنها به شیوه‌ای نادرست مراحل آشنایی و ازدواج با یکدیگر را می‌گذرانند و واکنش آنها به اتفاق تلخ زندگی (سقط جنین) ‌اشتباه است. اما فیلم نه تنها چنین مفاهیمی را در درام اعمال نمی‌کند، که سبک زندگی و روابط عاشقانه به نمایش درآمده در فیلم، جاذبه دارند. به همین دلیل هم فیلم اول کاوه صباغ‌زاده در یک بن‌بست دراماتیک دست و پا می‌زند، بدون اینکه مخاطب را به درک درست و تازه‌ای از روابط زناشویی و زندگی خانوادگی برساند.

سینماروزان: کاوه صباغ‌زاده آقازاده مهدی صباغ‌زاده را باید یکی از موفق‌ترین دستیار کارگردانانی دانست که در سالهای اخیر وارد حیطه کارگردانی شده است؛ کارگردانی که با «ایتالیا ایتالیا» نشان داده هم نوجو است و هم جسور؛ هم اجتماع را می شناسد و هم شخصیت پردازی را می داند.

به گزارش سینماروزان «ایتالیا ایتالیا» مرهون سنت سینمای داستانگو است و البته آن نوع از سینمای داستانگو که قصد دارد به لحاظ بصری مخاطب را لبریز از لذت کند. صباغ زاده برای تصویرسازی پلان به پلان فیلمش وقت گذاشته، شخصیتهایش را ابتدا خوب شناخته و بعد داستانشان را روایت کرده و از آن مهمتر تأثیرپذیری اجتماع بیرونی بر مناسبات درون خانوادگی-حرفه‌ای را به درستی نشان داده است.

«ایتالیا ایتالیا» جزو معدود فیلمهای سالیان اخیر است که نه فقط بدبختی های پیرامون آدمیان مستقل روزگار ما و از جمله جوانی که می‌خواهد روی پای خودش ایستاده و فیلم بسازد را به گونه ای واقع گرایانه نشان می دهد بلکه گرفتاریهای صنفی و حتی گعده‌ای پیرامون آدمیان مستقل را درست و بجا گوشزد می کند و البته به گونه ای کاملا رندانه این فرار از همرنگی با جماعت را تحسین می کند و جوانی که می کوشد نابسامانی سینما در ایجاد شرایط جدید برای جوانترها را نقد کند در جایگاه یک قهرمان نسبی می نشاند.

شخصیتهای «ایتالیا ایتالیا» کاملا ملموس و در دسترسند؛ کارگردان دو جوان دهه شصتی که خیلی خوب حال و هوای آنها را می شناخته محور درام خود کرده و البته بلاتکلیفی و معلق بودن این شخصیتها را به شدت درست نشان داده است. این معلق بودن که از همان ابتدای فیلم و عشقی که در یک نگاه آغاز می شود استارت می خورد تا پایان فیلم نضج می یابد و همین بلاتکلیفی است که پایانی کمی غیرمنتظره را برای فیلم می سازد.

تصویرسازی «ایتالیا ایتالیا» به شدت چشمنواز و در برخی جاها خودنمایانه است. کارگردان به عمد دوست داشته قابهایی را بچیند که مخاطب خسته از تکرار مکررات سینمای خرده پیرنگ آلوده به قابهای خاکستری را به آشنایی زدایی مطلق برساند. برای همین است که حتی در نماهایی که در دل خیابانهای شلوغ و آلوده پایتخت می گذرد هم با کنتراستی ایده آل تصاویری خلق می شود که مخاطب را راغب می کند برای ادامه داستان. این می تواند برآمده از هوش بالای معین مطلبی مدیر فیلمبرداری اثر هم باشد که پیشتر قدرتش در تجربه تصویرسازیهای در خدمت متن را در «دراکولا»، «من» و «استراحت مطلق» نشان داده بود.

«ایتالیا ایتالیا» به واسطه خاستگاه درونی شخصیت اصلیش که کشور ایتالیاست پر شده از موسیقی آن هم از نوع ایتالیک! موسیقی هایی که برخی جاها کاملا گل درشت شده و در کنار تصاویر اسلوی فیلم مایه های ویدیوکلیپ به اثر می دهند.

«ایتالیا ایتالیا» ضعفهای خاص خود را هم دارد به خصوص در پایان بندی؛ هرقدر که افتتاحیه و یک ساعت ابتدایی فیلم پویا و با ضرباهنگ سریع پیش می رود بخش پایانی و بخصوص پایان بندی نیاز دارد به بازبینی مجدد و حداقل 20 دقیقه ای کمتر شدن برای کمک به تمپوی فیلم.

باید تبریک گفت به علی سرتیپی و مهدی داوری سرمایه گذاران «ایتالیا ایتالیا» که یکی فیلمیران را دارد و دیگری شرکت نوپای نیمروزفیلم را که گویا آن هم از توابع فیلمیران است.

هم سرتیپی که در این سالها منهای موردی همچون «جیب بر خیابان جنوبی» اغلب در تهیه کنندگی موفق بوده و هم داوری که آخرین فیلم تولید شده‌اش «اروند» شکست سنگینی در اکران خورد، مطمئنا سود نسبی از سرمایه گذاری بر جوانی چون کاوه صباغ زاده خواهد گرفت و البته سودی بهتر هم نصیب سایپا خواهد شد و خودرویی به نام «تیبا» که گویا اسپانسرینگ کار را برعهده داشته است.

سینماژورنال: کاوه صباغ‌زاده فرزند مهدی صباغ‌زاده کارگردان سرشناس سینمای ایران سالها بعد از دستیاری کارگردانی در پروژه های مختلف بالاخره توانست اولین فیلم بلندش با نام “ایتالیا ایتالیا” را به تهیه کنندگی پدرش بسازد.

به گزارش سینماژورنال جالب است عنوان این فیلم  یادآور یکی از سریالهای تلویزیونی کمدی است که قبل از پیروزی انقلاب اسلامی و توسط نوذر آزادی برای پخش نوروزی ساخته شد.

مجموعه تلویزیونی “ایتالیا ایتالیا” به جز نوذر آزادی از حضور برخی بازیگرانی که بعدتر در سریالهای بعد از انقلاب هم ایفای نقش کردند سود می‌برد؛ جهانگیر فروهر، شهلا ریاحی، محمد ورشوچی، گیتی ساعچی، منوچهر حامدی، محمود بهرامی و محمد شیری از جمله این بازیگران بودند.

داستان سریال هم درباره کلاهبرداری بود که با تطمیع یک زن و مرد در قالب مردی ایتالیایی فرومی‌رود و برنامه‌ای می چیند برای ازدواج با یک بیوه ثروتمند. پوران درخشنده کارگردانی که این روزها به عنوان یکی از معدود کارگردانان زن تأثیرگذار سینمای ایران شناخته می شود نیز در آن مجموعه در گروه کارگردانی حضور داشت.

کاراکتر اصلی سریال “ایتالیا ایتالیا” که “جعفر قاطبه” نام داشت سالها بعد توسط یک دی.جی ساکن در لس‌آنجلس موسوم به “امیر قلی” در تولید یک سری قطعه موسیقی طنازانه بازنشر شد!

حضور کارگردانان و عوامل پشت صحنه به عنوان بازیگر

به گزارش سینماژورنال هرچند خلاصه داستانی فیلم سینمایی کاوه صباغ‌زاده مشخص نیست اما این فیلم هم مانند آن سریال یک کمدی است البته با زمینه‌های فانتزی و موزیکال.

جالبتر از همنامی میان فیلم صباغ‌زاده پسر با سریال نوذر آزادی، حضور برخی از کارگردانان سینما و تلویزیون به عنوان بازیگران آن است.

به جز همایون ارشادی و حامد کمیلی که بازیگران سرشناس فیلم هستند، علی ملاقلی‌پور کارگردان جنجالی فیلم “قندون جهیزیه”، علی جناب کارگردان فیلمهایی ویدیویی مانند “چرک نویس” و “زنده به گور” و دانش اقباشاوی کارگردان “تاج محل” از جمله کارگردانانی هستند که در “ایتالیا ایتالیا” به عنوان بازیگر حضورهایی کوتاه‌مدت در فیلم داشته‌اند.

جهانگیر میرشکاری صدابردار باسابقه سینمای ایران و از رفقای سالیان دور بهرام بیضایی هم در این فیلم ایفای نقش کرده است؛ میرشکاری پیشتر در فیلمهای “تاج محل”؛ “درخت گلابی” و “مزاحم” هم بازیگری را تجربه کرده بود.

به جز اینها جمعی از عوامل پشت صحنه این کار و از جمله ناصر مقدس مدیر تولید، رضا سخایی دستیار کارگردان، ناصر سجادی حسینی عکاس، مهدی فهیمی دستیار دوم کارگردان و آیدا اورنگ مشاور رسانه ای نیز حضورهایی کوتاه مدت در فیلم داشته اند.

یکی از بازیگران فیلم “فروشنده” اصغر فرهادی با نام فرید سجادی حسینی نیز نامش در زمره بازیگران این فیلم است.

اقتباس از اثر رمان نویس هندی

کاوه صباغ‌زاده آن طور که خودش ادعا کرده فیلمنامه “ایتالیا ایتالیا” را با اقتباس از داستانی نوشته جومپا لاهیری” داستان نویس هندی تبار متولد انگلیس که با مجموعه داستان “مترجم دردها”(2000) برنده جایزه ادبی پولیترز شده است نگاشته است.

نخستین رمان این نویسنده هندی تبار با عنوان “همنام”(2004) توسط “میرا نایر” کارگردان هندی مورد اقتباس سینمایی قرار گرفته بود.

حامد کمیلی اسلحه به دست در نمایی از فیلم سینمایی “ایتالیا ایتالیا”