1

تحلیل یک بازیگر باسابقه از تحولات سینمایی دولت اعتدال⇐در هشت سال اخیر از نظر تکنیکی جلو رفتیم اما از نظر محتوا دچار بحران شدیم!/مدیران اعتدال ۱۵۰ تا ۲۰۰ میلیارد تومان روی ۱۰ تا ۱۵ فیلمساز سرمایه‌گذاری کردند بدون آن که دستاورد خاصی عاید سینما شود!/هیچ فیلم شاخصی در این دوران تولید نشد ولی ابتذال از سینما تا شبکه خانگی را دربرگرفت/سرمایه‌داران نوکیسه را وارد سینما کردند بدون توجه به عواقب این کار!/هیچ کدام از سینماگران اصیل با نوکیسگان همراهی نکردند و آنها ناگزیر شدند به تولید فیلم و سریال با نیروهای بی‌ریشه!/حتی نتوانستند از شبکه خانگی محافظت کنند که قیم تازه‌ای پیدا نکند!/ چرا در این دوره از جشنواره فجر، هیچ نام‌آوری حضور نداشت؟!/نام‌آوران را حذف کردند چون به تقاضا‌های مدیران پاسخ مثبت ندادند!/ یک مجموعه از فیلم‌های خنثی و ضعیف و متوسط را آوردند و در جشنواره نشان دادند تا دچار چالش نشوند!/دولت بعدی باید یک سال زمان صرف کند برای جبران خراب‌کاری‌ها و کنار گذاشتن افراد مخرب!!

سینماروزان/مصطفی شاه‌کرمی: با رسیدن به ماههای انتهایی دولت اعتدال، ارائه تحلیل و نظر پیرامون کارنامه مدیران سینمایی اعتدال در دستور کار قرار گرفته است.

هوشنگ توکلی بازیگر باسابقه سینما و تلویزیون در تحلیل عملکرد هشت ساله اعتدال به روزنامه جوان گفت: ما در حال به پایان رساندن دوره هشت ساله اعتدال هستیم. واقعیت این است که در این دوره تغییرات اساسی در نگاه به سینما به وجود آمد که بابت آن هزینه‌های هنگفتی هم صرف شد. شاید حدود ۱۵۰ تا ۲۰۰ میلیارد تومان روی ۱۰ تا ۱۵ فیلمساز سرمایه‌گذاری شد بدون اینکه دستاوردی برای سینمای ایران به دست آید. گاهی به بهانه ساخت‌وساز فیلم‌های مشترک هم عوامل تولید را به خارج از کشور منتقل کردند و آثار مشترک ساختند و محتوای داخلی (هر آنچه در ایران اتفاق می‌افتد) را به طور کلی دگرگون کردند.

توکلی ادامه داد: نگاه دومی هم وجود داشت مبنی بر اینکه با دستاورد‌های مثبت انقلاب به اصطلاح مقابله کنند آن هم به بهانه اینکه می‌خواهند موانع را از سر راه سینما و فیلمسازان بردارند و یک شرایط تهی به وجود آوردند.

بازیگر “روزگار قریب” و “زیر تیغ” اظهار داشت: این کل روند چند سال اخیر است. شما فیلم شاخصی در این مدت نمی‌بینید ولی ابتذال (منظور فیلم‌های بی‌محتوا و آثاری است که برای ایجاد خنده هم خودش و هم مردم را مسخره می‌کند) زیادتر شد و از سینما تا شبکه خانگی را دربرگرفت.

توکلی گفت: سینمای این سالها به دلیل پیشرفتی که ما در حوزه تکنولوژیکی و صنعتی داشتیم از این منظر رشد کرد و ما امروز دیگر در سینما مثلاً مشکل نورپردازی، طراحی صحنه و فیلمبرداری نداریم. در واقع ما در حوزه سخت افزاری هنری خیلی موفق هستیم و این اتفاق و حرکت رو به جلو را در کار حتی فیلم اولی‌ها هم مشاهده می‌کنیم و می‌بینیم از نظر تکنیکی خیلی جلو هستند که یک دستاورد خوب است، اما از نظر محتوا دچار بحران شدیم و این اتفاقات که به صورت آگاهانه به سمتش رفتیم چند علت داشت.

توکلی اظهار داشت: ما الان در دوران جاده خاکی سینما هستیم که جشنواره امسال به نوعی کارنامه آن‌ها محسوب می‌شود. این کارنامه هشت ساله را اگر نگاه کنیم می‌بینیم کارنامه‌ای ناقص است و برگشت به موقعیت قبلی هم غیرممکن است. این اتفاق را هم در ساخت فیلم‌ها می‌بینیم مثلاً حتی فیلمی که بازیگری توانمند مثل پرویز پرستویی امسال بازی کرده‌اند و برخی دوستان از آن تعریف می‌کردند به رغم آن تعریف‌ها پر از ضعف و اشکال است.

بازیگر “زادبوم” و”ابلیس” تاکید کرد: وقوع این اتفاقات نشان می‌دهد بعد از آن مسئول ارشد دولتی که طرح اولیه را داده است کسی روی روند و نحوه حرکت در چارچوب آن نظارتی نمی‌کند. آن فرد دولتی راه را هموار کرده است ولی نیرو‌های فکری که در سازمان سینمایی باید به فیلمسازان کمک می‌کردند تا با مشورت همدیگر به نگاه سالمی برسند را نمی‌بینیم. در واقع نگاه فرصت‌طلبانه را می‌بینیم، اما آن نگاه عمیق و سالمی که تا به امروز موجب پیشرفت سینمای کشورمان شده است را نمی‌بینیم.

این کارگردان و بازیگر سرشناس تئاتر کشورمان در رابطه با عمدی بودن چنین اهمالی و اینکه آیا اراده‌ای در سازمان سینمایی برای جلوگیری از جولان برخی جریانات خاص حاضر در سینمای کشورمان وجود دارد یا نه گفت: این‌ها در حوزه پولی و مالی تازه به دوران رسیده‌هایی هستند که می‌خواهند با اتکا به پول‌های نامشروعی که طی این سال‌ها به دست آورده‌اند برای خودشان مشروعیت درست کنند. چه زمانی این اتفاق می‌افتد؟ زمانی که هنرمند با آن تعاریفی که ما از آن داریم در دایره فکری آن‌ها نباشد. چون به هر حال سینماگر اصیل و هنرمند واقعی گرسنگی‌اش را می‌کشد و فشار‌ها را تحمل می‌کند حتی جاه‌طلبی‌هایش را در جایی دیگر دنبال می‌کند، اما وارد این بازی‌های سیاه و سفید این نوکیسگان نمی‌شود. طبیعتاً این افراد ناگزیر شدند به کار با نیرو‌های بی‌ریشه تازه‌کار. جوانان چون به دنبال کسب جایگاه و شهرت هستند همواره فکر می‌کند که فرصت بازگشت و جبران گذشته را دارد گاهی اوقات هم ممکن است بشود، اما تجربه ما این را ثابت می‌کند که اغلب چنین اتفاقی نمی‌افتد.

مدیر اسبق اداره هنر‌های دراماتیک در ادامه خاطرنشان کرد: الان اگر در همین دوره از جشنواره فیلم فجر شما لیست اسامی فیلمسازان حاضر در آن را ملاحظه کنید چرا هیچ نام‌آوری وجود ندارد؟ این‌ها به ترتیب و قدم به قدم حذف نیرو‌ها و هنرمندان سالم و علاقه‌مند به انقلاب را در پیش گرفته‌اند، چون آن‌ها مطمئناً به تقاضا‌های این‌ها پاسخ مثبت نداده‌اند. عده‌ای دیگر یا خسته شده‌اند و کار را رها کرده و رفته‌اند یا هنرمندان در موقعیتی هستند که مایلند تا کار درست را انجام دهند، اما شرایط مناسب و امکانات برایشان فراهم نیست. من از نگاه نظارتی (حدود و ثغور وظایف قانونی) معاونت سینمایی آگاهی و آشنایی دارم- حتی در دوران ریاست آقای ایوبی بحثی هم سر این دست مباحث داشتیم- می‌دیدم که از همان روز‌ها شمشیر را از رو بسته بودند تا شرایط جدیدی را به وجود بیاورند بدون اینکه صلاحیت این کار را داشته باشند و به هر شکل امروز به اینجایی که هستند رسیده‌اند. اما اینکه الان نیروی فکری داریم، بله فیلمساز خوب داریم، بله، جوان‌هایی داریم که کارهایشان فوق‌العاده عالی هستند. این بندگان خدا تا کی باید منتظر بمانند تا بتوانند یک فیلم مستند نیم ساعته یا ۴۰ دقیقه‌ای بسازند حالا چه برسد به فیلم سینمایی!؟

توکلی با اشاره به اینکه همین فاجعه هم در شبکه خانگی اتفاق افتاد، افزود: همه تلاشی که ما در تعریف شبکه خانگی و تدوین اساسنامه آن انجام دادیم تا یک محمل تولید فیلم و سریال موازی با تلویزیون را راه‌اندازی کنیم تا جریانات سالم بتوانند در بستر آن حرکت کنند، بعد از رفتن ما از سوی همین آقایان به معجونی تبدیل شد که شما بهتر از ما می‌دانید تولیدات آن در تراز تولیدات و نگاه انقلاب قرار نمی‌گیرد و حتی نتوانستند از شبکه خانگی محافظت کنند که قیم تازه‌ای پیدا نکند. باید همه حواسمان را جمع کنیم تا در دولت آتی گروه‌های بعدی که می‌آیند تقریباً یک‌سالی را مصروف از بین بردن این خرابکاری‌ها یا کنار گذاشتن افراد مخرب کنند. اصلاً هم اشکالی ندارد که جریانی یک‌سال جشنواره‌اش را جمع و جور برگزار کند، ولی سالم برگزار نماید تا اینکه دوباره نیرو‌های فعال و پرانگیزه به میدان بیایند و کار‌های نو و جدیدی تولید کنند.

توکلی در رابطه با علت عدم پذیرش آثار برخی فیلمسازان سرشناس توسط برگزارکنندگان این دوره از جشنواره فیلم فجر خاطرنشان کرد: من فکر می‌کنم فیلم‌هایی که نتوانستند وارد جشنواره شوند احتمالاً فیلمسازانشان از خط قرمز‌های این‌ها عبور کرده‌اند و طبیعتاً به دلیل اینکه سال پایانی دولت است و باید مهیای رفتن شوند آمادگی یک چالش جدید را نداشتند به همین علت یک مجموعه از فیلم‌های خنثی و ضعیف و متوسط را آوردند و در جشنواره شرکت دادند و یک شورای من درآوردی برای عبور فرمالیته‌شان از این مرحله هم درست کردند تا همه چیز با یک پایان خوش و آرام تمام شود. ضمن اینکه همه این اتفاقات ذیل انگیزه‌های انتخاباتی این افراد شکل گرفته است و این جریان حالا اصلاح‌طلب بگوییم یا تجدیدنظرطلب دارند آخرین تلاش‌هایشان را می‌کنند تا از این بازی به گونه‌ای سلامت بیرون آیند که بعید به نظر می‌رسد.

 




خروجی تازه‌ترین جلسه شورای صنفی نمایش ⇐تصویب آیین‌نامه اکران ۱۴۰۰+خرید درصدی از بلیت آثار اکران نوروز برای کاهش ضرردهی

سینماروزان: در جلسه اخیر شورای صنفی نمایش، آیین‌نامه شورای صنفی نمایش برای سال ۱۴۰۰ تصویب و برای تایید نهایی به حسین انتظامی رییس سازمان سینمایی ارسال شد.

در جلسه اخیر همچنین مقرر شد تا هفته آینده صاحبان فیلم‌هایی که آمادگی نمایش در اکران نوروزی دارند، این موضوع را به شورا اعلام کنند.

شورای صنفی نمایش سعی کرده تمهیداتی را برای صاحبان آثار جهت اکران نوروزی در نظر بگیرد؛ از جمله اینها خرید درصدی از بلیت آثار اکران نوروزی است بلکه ضرردهی آثار کمتر شود.

 




اختتامیه فجر۳۹ با حمایت کامل از ارگانی‌ها برگزار شد⇐۱۰ جایزه برای فارابی!!+۵جایزه برای کانون!+۵جایزه برای بنیاد خیریه!+چندین جایزه برای انجمن و اوج و حوزه و اول مارکت و مرکز!+اهدای سیمرغ مردمی به مدعی بی‌اعتباری سیمرغ مردمی!!

سینماروزان: اختتامیه جشنواره سی و نهم فیلم فجر با توزیع بخش عمده جوایز به آثار ارگانی برگزار شد.

نزدیک به ده جایزه به فارابی رسید، نام کانون پرورش فکری در برابر ۵ جایزه به چشم خورد.

سایر ارگانها از انجمن سینمای دفاع مقدس تا اوج و حوزه هنری و اول‌مارکت مخابرات نیز جزو جایزه‌بگیران جشنواره‌ای بودند که کیفیت برخی آثارش گاه از کیفیت سریالهای خانگی هم پایین‌تر بود.

“بی همه چیز” با سرمایه‌گذاری امید اخباراتی از سران بنیاد خیریه اخباراتی نیز ۵جایزه برد.

جالب اینکه سیمرغ مردمی جشنواره امسال به “ابلق” رسید که تهیه‌کننده‌اش هجدهم بهمن ماه در گفتگو با خبرگزاری ایسنا اعلام کرده بود: سیمرغ مردمی امسال اعتبار ندارد!!

تصویری از گفتگوی هجدهم بهمن محمدحسین قاسمی
تصویری از گفتگوی هجدهم بهمن محمدحسین قاسمی

 

فهرست کامل جایزه‌بگیران جشنواره فجر۳۹ به شرح زیر است:

–فیلم:
محمدرضا مصباح( #یدو/محصول فارابی+کانون)

–سیمرغ مردمی

ابلق+بی همه چیز(بنیاد اخباراتی)+شیشلیک(اول مارکت مخابرات)

–جایزه سردار سلیمانی
علی غفاری و ابراهیم اصغری( #تک_تیرانداز/ محصول انجمن دفاع مقدس)

–کارگردان:
مهدی جعفری( #یدو/محصول فارابی+کانون)

–جایزه ویژه هیات داوران
محسن قرایی(#بی_همه_چیز /با سرمایه امید اخباراتی از بنیاد خیریه(!) اخباراتی)

–فیلمنامه:
آیدا پناهنده+ارسلان امیری+تهمینه بهرام( #زالاوا/تولید با حمایت فارابی)

–فیلمنامه اقتباسی:
محسن قرایی و محمد داوودی(#بی_همه_چیز /با سرمایه امید اخباراتی از بنیاد خیریه(!) اخباراتی)

–کارگردان اول:
سیمرغ برای ارسلان امیری( #زالاوا/تولید با حمایت فارابی)

دیپلم افتخار برای حسین دارابی (#مصلحت محصول اوج +حوزه)

–بازیگر اصلی زن:
سیمرغ برای رویا افشار(#مامان/تولید با حمایت مرکز گسترش به تهیه‌کنندگی #برزگر)

دیپلم افتخار برای ستاره پسیانی(#یدو/محصول کانون+فارابی)

–بازیگر اصلی مرد:
رضا عطاران(#روشن)

–بازیگر مکمل زن:
گلاره عباسی(#ابلق)

–بازیگر مکمل مرد:
پوریا رحیمی سام(#زالاوا/تولید با حمایت فارابی)

–فیلمبرداری:
سیمرغ برای مرتضی نجفی(#روشن+#یدو محصول فارابی+کانون)

دیپلم افتخار برای محمد رسولی(#زالاوا/تولید با حمایت فارابی)

–تدوین:
عماد خدابخش(#بی_همه_چیز/با سرمایه امید اخباراتی از بنیاد خیریه(!) اخباراتی)

–موسیقی متن:
حامد ثابت(#بی_همه_چیز/با سرمایه امید اخباراتی از بنیاد خیریه(!) اخباراتی)

–صداگذاری:
امیرحسین قاسمی(#یدو/محصول کانون+فارابی)

–صدابرداری:
رشید دانشمند(یدو/ محصول کانون+فارابی)

–طراحی صحنه:
سهیل دانش‌اشراقی(#روزی_روزگاری_آبادان/ محصول اول مارکت مخابرات)

–طراحی لباس:
مارال جیرانی(#بی_همه_چیز/ با سرمایه امید اخباراتی از بنیاد خیریه(!) اخباراتی)

–گریم:
ایمان امیدواری(#ابلق)

–جلوه‌های ویژه بصری رایانه‌ای:
فرید ناظرفصیحی(#ابلق)

–جلوه‌های ویژه میدانی:
ایمان کرمیان(#تک_تیرانداز/محصول انجمن دفاع مقدس)

— تیزر و آنونس:
حمید نجفی‌راد(#شنای_پروانه)

— عکس:
سحاب زریباف(#خورشید/تولید با حمایت بانک شهر)

–پوستر:
وحید عبدالحسینی(#هفت_و_نیم/محصول برادران محمودی افغان)

–مستند بلند:
#کودتای۵۳(تقی امیرانی)

–فیلم کوتاه:
#وضعیت_اورژانسی(مریم اسمی‌خانی)




معرفی مشاوران انتخاب آثار داستانی جشنواره ملی فیلم کوتاه رضوی

سینماروزان: جمعی از فیلمسازان مسئولیت انتخاب فیلم‌های داستانی چهاردهمین جشنواره ملی فیلم کوتاه رضوی را برعهده گرفتند.

به گزارش سینماروزان مشاوران انتخاب فیلم‌های داستانی چهاردهمین جشنواره ملی فیلم کوتاه رضوی معرفی شدند.

روح‌الله حسینی، محمدرضا عرب، مریم دوستی، کاوه سجادی‌حسینی، سالم صلواتی، طوفان قدرتی، عماد سلمانیان، مجید موثقی و مهدی شمقدری مسئولیت انتخاب آثار داستانی این رویداد را برعهده دارند.

چهاردهمین جشنواره ملی فیلم کوتاه رضوی با محوریت سیره علمی و عملی امام رضا(ع) به همت و مشارکت سازمان سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، بنیاد بین‌المللی امام رضا(ع) و اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان گلستان اسفند 99 برگزار خواهد شد.

مشاوران جشنواره رضوی
مشاوران جشنواره رضوی




تازه‌ترین خروجی شورای صنفی نمایش⇐اکران آخرین فیلم جمشید مشایخی از ۲۳ بهمن+ادامه اکران “شنای پروانه”+ثبت قرارداد اکران “لاله” و یک فیلم دیگر

سینماروزان: شورای صنفی نمایش در تازه‌ترین جلسه خود مقرر کرد “اینجا هم باران می بارد” به کارگردانی نادر طریقت که آخرین حضور سینمایی جمشید مشایخی است از ۲۳ بهمن‌ماه اکران شود.

به گزارش سینماروزان شورا دستور داد از ۲۳بهمن “شنای پروانه” که یک بار اکرانش نیمه‌تمام مانده بود مجددا روی پرده برود.

همچنین به دستور شورا فیلم «لاله» به کارگردانی اسی نیک نژاد از ۲۹ بهمن و فیلم «آن شب » کورش آهاری از ۶ اسفند ماه روانه اکران خواهند شد.

شورا مقرر کرد سینماها همچنان بر رعایت پروتکل ها تاکید کنند و تمهیداتی که برای تضمین فروش سینماها در نظر گرفته شده بود تا آخر اسفندماه همچنان برقرار است.

شورا برنامه ریزی برای اکران نوروزی سال جدید را به هفته آینده موکول کرد.




نامزدهای فجر۳۹ اعلام شد⇐رقابت ویژه بین «یدو»، «بی همه چیز» و «زالاوا»!/۳۰ نامزدی برای محصولات فارابی!/۱۳نامزدی برای یک بنیاد خیریه!!!/۹نامزدی برای دو فیلم اوج!/۵نامزدی برای فقط یک فیلم مرکز!!!/۱۱نامزدی برای دو فیلم اول مارکت مخابرات!!

سینماروزان: فهرست نامزدهای دریافت سیمرغ جشنواره سی و نهم فیلم فجر با توجه ویژه به آثار ارگانی اعلام شد.

به گزارش سینماروزان رقابت اصلی در دریافت سیمرغ میان سه فیلم «یدو»، «بی همه چیز» و «زالاوا» است و بعد از اینها، «ابلق» و «مصلحت» قرار دارند.

با یک محاسبه سرانگشتی مشخص میشود که نزدیک به 30 کاندیداتوری از آن فیلمهای مختلف فارابی (یدو+زالاوا+تی تی+رمانتیسم+گیجگاه) شده است.

13 نامزدی به فیلم «بی همه چیز» تعلق گرفته است که با حمایت امید اخباراتی از رئوس بنیاد خیریه اخباراتی تولید شده.

11نامزدی برای دو فیلم اول مارکت مخابرات(شیشلیک+آبادان) درنظر گرفته شده.

مرکز گسترش با فقط یک فیلم با نام «مامان» به تهیه کنندگی مجید برزگر(!!) نامزد 5سیمرغ شده است.

محصولات اوج(مصلحت+منصور) نیز علیرغم کیفیت نه چندان مطلوب رویهم نامزد 9 سیمرغ شده اند.

⇓⇓⇓

فهرست کمی نامزدی سیمرغ به قرار زیر است:

— 13نامزدی برای فیلم ارگانی «یدو» که با حمایت کانون و فارابی تولید شده است.

–13نامزدی برای فیلم «بی همه چیز» که با حمایت بنیاد خیریه اخباراتی تولید شده است.

–10 نامزدی برای «زالاوا» که با حمایت فارابی تولید شده است.

–9 نامزدی برای فیلم «ابلق»

–7 نامزدی برای فیلم ارگانی «مصلحت» که با حمایت حوزه و اوج تولید شده!

–7نامزدی برای «روزی روزگاری آبادان» که با حمایت اول مارکت مخابرات تولید شده!

–5نامزدی برای «مامان» که با حمایت مرکز گسترش و به تهیه کنندگی مجید برزگر تولید شده است.

–4نامزدی برای «روشن»

–4 نامزدی برای کمدی «شیشلیک» که با حمایت اول مارکت مخابرات تولید شده

–3 نامزدی برای فیلم «تی تی» که با حمایت فارابی تولید شده!

–2 نامزدی برای فیلم ارگانی «منصور» که با حمایت اوج تولید شده

–2 نامزدی برای فیلم «رمانتیسم…» که با حمایت فارابی تولید شده

–2 نامزدی برای کمدی «گیجگاه» که با حمایت فارابی تولید شده!

–2 نامزدی برای «خط فرضی»

–2 نامزدی برای فیلم «ستاره بازی» به تهیه کنندگی علی سرتیپی.

⇓⇓⇓

نامزدهای سی و نهمین جشنواره فیلم فجر به شرح زیر است:

**نامزدهای بهترین فیلم

— ابلق به تهیه‌کنندگی محمدحسین قاسمی
— بی همه چیز به تهیه‌کنندگی جواد نوروزبیگی
–زالاوا به تهیه‌کنندگی روح‌اله برادری و سمیرا برادری
— یدو به تهیه‌کنندگی محمدرضا مصباح

**نامزدهای کارگردان اول

— حمیدرضا آذرنگ برای فیلم روزی روزگاری آبادان
— ارسلان امیری برای فیلم زالاوا
–آرش انیسی برای فیلم مامان
— عادل تبریزی برای فیلم گیج‌گاه
–حسین دارابی برای فیلم مصلحت
–سیاوش سرمدی برای فیلم منصور

نامزدهای بهترین کارگردانی

— نرگس آبیار برای فیلم ابلق
— ارسلان امیری برای فیلم زالاوا
–مهدی جعفری برای فیلم یدو
— محسن قرایی برای فیلم بی همه چیز

***نامزدهای بهترین فیلمنامه

— ارسلان امیری، آیدا پناهنده، تهمینه بهرام برای فیلم زالاوا
— آرش انیسی برای فیلم مامان
–آیدا پناهنده، ارسلان امیری برای فیلم تی‌تی

***نامزدهای بهترین فیلمنامه اقتباسی

— حمیدرضا آذرنگ برای فیلم روزی روزگاری آبادان
— مهدی جعفری، مهین عباس‌زاده برای فیلم یدو
–محسن قرایی، محمد داودی برای فیلم بی همه چیز

**نامزدهای بهترین نقش اول مرد

— پرویز پرستویی برای فیلم بی همه چیز
— نوید پورفرج برای فیلم زالاوا
–محسن تنابنده برای فیلم روزی روزگاری آبادان
— میلاد صویلوی برای فیلم یدو
–رضا عطاران برای فیلم روشن
–امیر نوروزی برای فیلم مامان

**نامزدهای بهترین نقش اول زن

— رویا افشار برای فیلم مامان
— ستاره پسیانی برای فیلم یدو
–الناز حبیبی برای فیلم رمانتیسم عماد و طوبا
— ملیسا ذاکری برای فیلم ستاره بازی
— الناز شاکردوست برای فیلم ابلق
–نازنین فراهانی برای فیلم مصلحت

**نامزدهای بهترین نقش مکمل مرد

— عرفان ابراهیمی برای فیلم مامان
— پژمان جمشیدی برای فیلم شیشلیک
–پوریا رحیمی‌سام برای فیلم زالاوا
— وحید رهبانی برای فیلم مصلحت
5- پدرام شریفی برای فیلم بی همه چیز

**نامزدهای بهترین نقش مکمل زن

— آزیتا حاجیان برای فیلم خط فرضی
— الهام شفیعی برای فیلم روزی روزگاری آبادان
–گلاره عباسی برای فیلم ابلق
— گیتی معینی برای فیلم ابلق

**نامزدهای بهترین تدوین
— عماد خدابخش برای فیلم بی همه چیز
— عماد خدابخش برای فیلم گیج‌گاه
–سیاوش کردجان برای فیلم مصلحت
— میثم مولایی برای فیلم یدو

**نامزدهای بهترین فیلمبرداری

— محمد رسولی برای فیلم زالاوا
— مسعود سلامی برای فیلم روزی روزگاری آبادان
–فرشاد محمدی برای فیلم تی‌تی
— مرتضی نجفی برای فیلم‌های روشن و یدو
— مرتضی هدایی برای فیلم بی همه چیز

**نامزدهای بهترین جلوه‌های بصری

— محمد برادران برای فیلم منصور
— جواد مطوری برای فیلم بی همه چیز
–فرید ناظرفصیحی برای فیلم ابلق

**نامزدهای بهترین جلوه‌های ویژه میدانی

— آرش آقابیگ برای فیلم روشن
— ایمان کرمیان برای فیلم تک تیرانداز
–ایمان کرمیان برای فیلم یدو

**نامزدهای بهترین چهره‌پردازی

— ایمان امیدواری برای فیلم ابلق
— شهرام خلج برای فیلم شیشلیک
–رکسانا صفوی برای فیلم ستاره بازی
— عباس عباسی برای فیلم یدو

**نامزدهای بهترین طراحی لباس

— بهزاد جعفری طادی و محمدحسین کرمی برای فیلم شیشلیک
— بهزاد جعفری طادی برای فیلم مصلحت
–مارال جیرانی برای فیلم بی همه چیز
— محمدحسین کرمی برای فیلم زالاوا

**نامزدهای بهترین طراحی صحنه

— بهزاد جعفری طادی برای فیلم مصلحت
— سهیل دانش اشراقی برای فیلم‌های روزی روزگاری آبادان و روشن
–محمدرضا شجاعی برای فیلم ابلق
— آیدین ظریف برای فیلم یدو
5- امیرحسین قدسی برای فیلم بی همه چیز

**نامزدهای بهترین صدابردار

— طاهر پیشوایی برای فیلم ابلق
— رشید دانشمند برای فیلم‌های زالاوا و یدو
–هادی ساعد محکم برای فیلم شیشلیک
— شهرام متولی باشی برای فیلم تک تیرانداز
–امین میرشکاری برای فیلم بی همه چیز

**نامزدهای بهترین صداگذار

— حسین ابوالصدق برای فیلم تک تیرانداز
— بهمن بنی‌اردلان برای فیلم روزی روزگاری آبادان
–علیرضا علویان برای فیلم بی همه چیز
— امیرحسین قاسمی برای فیلم زالاوا
–امیرحسین قاسمی برای فیلم خط فرضی
–امیرحسین قاسمی برای فیلم یدو

**نامزدهای بهترین موسیقی متن

— پیام آزادی برای فیلم رمانتیسم عماد و طوبا
— بامداد افشار برای فیلم یدو
–علیرضا افکاری برای فیلم تی‌تی
— حامد ثابت برای فیلم بی همه چیز
— فردین خلعتبری برای فیلم مصلحت




#گیجگاه (عادل تبریزی)؛ DJ Taba؟

سینماروزان/حامد مظفری:

➕ده دقیقه ابتدایی، گیرا و تلاش برای فضاسازی استاندارد و متنوع از دو دهه قبل، قابل قبول

➖امان از خط اولیه که خیلی لُخت و خالی بوده و ماده لازم برای یک فیلم بلند را ندارد

هرازگاه با ورود بازیگران مسلط به بداهه مثل نادر سلیمانی و فرهاد آییش، از بار رخوت کاسته می‌شود و لحظاتی مفرح شکل می‌گیرد که اندکی مخاطب را سرخوش می‌کند با این حال آنچه ندارد، راستی است

صادق نیست. اگر #نهنگ_عنبر و #هزارپا نمونه صادقی برای شوخی با اله‌مان‌های دو دهه قبل بودند ولی #گیجگاه معلق است بین فضای دهه شصتی پاپیولار و ادعای بحث جامعه‌شناسی درباره عشق، زندگی و…

➖بازی بد #امیرحسین_رستمی که انگار می‌خواهد ادای عطاران نهنگ را درآورد و مسخره‌بازی می‌کند تا بازیگری! تقصیر امیرحسین نیست! او بازیگر بداهه نیست و بدون متن غنی، به دردسر می‌افتد

می‌خواهد خالتور باشد ولی خالتورسازی هم آدم خودش را می‌خواهد و با بلاتکلیفی جور درنمی‌آید وگرنه هر کسی میتوانست با قرار دادن سکانس ده دقیقه‌ای عروسی و گلچین آهنگهای خاطره‌ساز لس‌آنجلس ، خالتور بسازد!

➖تطابق زمانی نیست بین اله‌مان‌ها ! برخی عناصر(استیشن) دهه هفتادی و برخی (مریم حیدرزاده) دهه هشتادی.

➕ارجاعات سینمایی مختلف از تایتانیک و عقرب تا عروس و تاراج و ممل آمریکایی و تنگنا و جمشید آریا

یک سلسله موقعیت کوچولوی شاید خنده‌دار را بدون زنجیره واحد یا همان نخ تسبیح چسبانده کنار هم! درست مثل دی‌جی‌طبا که هرچه در آرشیو
دارد میگذارد کنار هم…

➖چرا داستان را به گذشته برده؟؟ اینکه فرزند متوجه ارتباط مادر مطلقه و معلمش می‌شود پیشتر در #امتحان_نهایی ساخته عادل یراقی تجربه نشده بود؟ حالا در ورسیون کمدی چرا فقط داستان به گذشته رفته؟ فقط برای شبیه کردن به #نهنگ… و #هزارپا و احیانا طلب گیشه؟ یا چون دیده‌اند سوژه لو رفته است.

➖داعیه بحث جامعه‌شناسی و روانشناسی دارد ولی ندارد و #نهنگ… هم نیست که هرهر بخنداند پس باید در پایان خود کارگردان بنشیند جلوی دوربین و برای تهیه‌کننده و سرمایه‌گذار نوشابه باز کند؟!

?کاراکتر

–حسن خشنود با بازی حامد بهداد که کاریکاتوری است از یک مربی-معلم گرفتار عشق مادر محصلش.

?️دیالوگ

–بی فکر و بی اندیشه هیچ چیزی باز نمیشه

–بازیگری خوبه که مردم وسط سالن براش سوت و کف بزنن وگرنه مردم تو عروسی هم سوت و کف میزنن

?سکانس

–گیر افتادن معلم و والده دانش آموز در پیکانی که روشن نمیشود

?جوک

–تمرینات رزمی بهداد با نوای مدرن تاکینگ

–همنامی بچه‌های کلاس با نویسنده و کارگردان

–گریم #نادر_سلیمانی درقامت یک نیروی ارزشی و کلاس تحلیل فیلمش در پایگاه، شبیه شده به #نادر_طالب‌زاده!؟




#خط_فرضی (فرنوش صمدی)؛ همه یادگاری‌های اصغر فرهادی!

 

سینماروزان/مسعود احمدی:

باز موتیف پنهان‌کاری و دروغگویی به سبک اصغر فرهادی و اینجا مرگ یک کودک است که پنهان کاری را شکل می‌دهد ، قبلا همین ها را نیما جاویدی در #ملبورن از روی دست فرهادی نوشته بود و حالا خودش در هیات داوران است و #خط_فرضی در بخش مسابقه!

➖پایان و وسط و آغاز با مرگ؛ با خودکشی نافرجام نوجوان شروع می‌شود، با خفگی کودک ادامه می‌یابد و درنهایت انتحار بزرگسال!

اینکه فارغ‌التحصیل رم همچون فارغ‌التحصیل سوره از فرهادی مشق کند عجیب است؟ نه! فقط دوست داشتیم آموزه‌های حضور در رم را وارد می‌کرد بلکه بدانیم در دانشگاه‌های رم چه می‌آموزند؟؟

➕با ارفاق، یک قدم از اصغر جلوتر است چون کمی وارد حیطه روانکاوی می‌شود و به‌جای ارجاع سنتی همراه کردن دروغ با گناه و عذاب و کارما ، در اینجا به ریشه های دروغ هم پرداخته می شود وکسی که دروغ می‌گوید از سر ضعف نفس است. ای کاش تحلیل روانکاوانه را عمق می‌داد

➕بازی بد #پژمان_جمشیدی که کاراکتر را درک نکرده! کاراکتر پژمان انگ علی مصفا تهیه‌کننده فیلم بوده ولی پژمان ایفایش کرده؟!

فقدان والدین ‌ زن جوان که در تمام لحظات سوگواری تشریف دارند و قد چند طشت گریه می‌کنند اما برای بازتوانی روحی دخترشان که کودکش را از دست داده نه تنها قدمی بر نمی‌دارند بلکه بالکل غائب هم هستند. چرا تصویر گرم از خانواده ایرانی را در این نماها شاهد نیستیم؟

➖درست مثل اصغر اینجا نیز سکانسهای دادگاه دارد و سکانسهای کتک خوردن زن ایرانی از مرد ایرانی؛ هنوز هم جشنواره‌ای آن طرف هست که بخاطر چنین نماهایی جایزه دهد؟

➕نمایش سیکل بسته‌ پنهان‌کاری؛ معلمی که خودش دانش آموز را از پنهان‌کاری باز‌میدارد گرفتار پنهان‌کاری می‌شود

?کاراکتر

-سارا با بازی #سحر_دولتشاهی که تصویری جامع از مادر-آموزگار-فرزند-خواهر غوطه‌خورده در مکافات عمل، ارائه داده!




#منصور (سیاوش سرمدی)؛ زم‌نمایی هاشمی؟؟

 

سینماروزان/محمد شاکری:

➖ضجه و مویه‌های باسمه‌ای کردهای جنگ‌زده در افتتاحیه با آن دوربین لغزنده لاقید ، ادای دینی به چ حاتمی کیا یا کپی برداری از آن؟؟؟

➖کمک کردن باسمه‌ای ستاری به ساکنان خانه موشک خورده!

➖بلند کردن باسمه‌ای هلیکوپتر و نشاندن در کارخانه آلومینیوم. واقعا فکر کرده بیگ‌پروداکشن ابرقهرمانی بدون بلند کردن هلی‌کوپتر نمی‌شود؟

➖مدیری که نمی‌تواند حداقلی از بودجه را تامین کند برای دستمزد کارگران نیروی هوایی، چگونه میخواهد قهرمان باشد؟

➖ضعف پشت ضعف است که از ساختار نیروی هوایی ارتش نشان می‌دهد!! مگر نه اینکه نیروی هوایی ایران یکی از قدرتمندترین‌ها در منطقه بوده پس چه اصراریست برای اغراق بر انفعال و بی‌حالی نیروی هوایی؟؟ آن هم در فیلمی که با حمایت اوج منسوب به سپاه تولید شده؟

ستاری بسیار منفعل، سرد و بدون ویژگیهای قهرمانی است. منظورمان قهرمان فیزیکی مثل رمبو نیست؛ قهرمانی می‌خواهیم که تا لحظه آخر، توانایی تغییر شرایط را داشته باشد! منصور ستاری آدمی بود بااستقامت که مدام از تهدید، فرصت می‌ساخت ولی آدمی که #منصور نشان می‌دهد فقط مدام در رفت و آمد است.

➖منصور مدام در رفت و آمد است؛ از اینجا به آنجا و از آنجا به اینجا و همه در کارش می‌گذارند ولی شخصا‌ از حمایت رئیس جمهور و رئيس مجلس وقت حرف می‌زند! این، تناقض نیست؟

➖بازی زیر حد انتطار #لیندا_کیانی در قامت همسر منصور ستاری که انگاری هیچ شناختی از روحیات شوهرش ندارد

سکانسهای ورود #هاشمی_رفسنجانی مشخص نیست جدی است یا طنز به خصوص که گریم رفسنجانی شبیه #حجت‌الاسلام زم شده با یکی که به‌جای ایفای نقش، ادای رفسنجانی را درآورده! چه خوب که در تدوین نهایی، کلا این بخش‌ها حذف شود!

➖تحت تاثیر #فورد_دربرابر_فراری(۲۰۱۹) ؟ کریستین بل اینجا مهدی کوشکی است که به کمک منصور ستاری(مت دیمون؟) آمده! تفاوت؟ از زمین تا آسمان!

➖منصور یعنی #پیروز ولی اثری از پیروزی در فیلم نیست چون اساسا فیلمنامه‌ای قهرمان‌پرداز در دستش نبوده

➖آنچه دیده نمی‌شود قهرمانی منصور ستاری است! معلوم نیست چرا ستاری میتواند موفق باشد؟؟

➕نمایش ارتشاء به نام کمک به جبهه در سطح کلان!

?کاراکتر

— #ثنایی با بازی مهدی کوشکی که سمبلی است از میلیون‌ها نیروی کارآمدی که فقط به‌خاطر متظاهر نبودن، حذف می‌شوند

–حشمت‌زاده با بازی قاسم زارع که علیرغم ورود موثر به داستان، پرداخت درستی از او ارائه نمی‌شود! چرا بازیگری همچون زارع را باید در حد هنرور تقلیل داد؟

?️دیالوگ

–سیستمی که کار نکنه سرطانه! باید درشو تخته کرد

–آدم متخصص نمیخوان، آدم دستمال به دست میخوان

?جوک

–کارشناس هواپیمایی در ماموریت به اوگاندا فقط با دست کشیدن روی جنگنده، کیفیتش را تایید می‌کند

⁉️پرسش

اینکه منصور می‌گوید: دارایی بچه‌ها باید مخشان باشد! چقدر همگون است با وضعیت این روزهای آقازاده منصور!؟

 




اعلام اولین نامزدهای فجر با حضور گرم ارگانی‌هاو برادران افغان!

سینماروزان: اسامی نامزدهای سه بخش مسابقه تبلیغات سینمای ایران سی و نهمین جشنواره فیلم فجر معرفی شد.

به گزارش سینماروزان در میان نامزدهای تبلیغات، فیلمهای “خروج” و “آبادان…” از محصولات اوج و “هفت و نیم” ساخته برادران محمودی افغان حضوری پررنگ دارند. جالب است که “هفت و نیم” دو بار در رشته پوستر، کاندیدا شده!!

فیلم “خورشید” که با حمایت یک بانک شهری تولید شده از دیگر کاندیداهاست. محمدصادق رنجکشان هم‌ با دو فیلم “شنای پروانه” و “بی حسی موضعی” در میان کاندیداها حضور دارد.

ابراهیم حقیقی (طراح گرافیک)، میترا محاسنی (عکاس) و میثم مولایی (تدوین‌گر و سازنده آنونس و تیزر) داوران بخش مسابقه تبلیغات سینمای ایران، اسامی نامزدهای سه بخش بهترین عکس فیلم، بهترین پوستر و بهترین تیزر و آنونس را به شرح زیر اعلام کردند:

***بخش عکس

1- خورشید (سحاب زری‌باف)

2- گیلدا (جلال حمیدی)

3- ناگهان درخت (علی نیک‌رفتار)

***بخش پوستر

1- آبادان یازده 60 (محمد تقی‌پور)

2- خروج (محمد شکیبا)

3- هفت و نیم (وحید عبدالحسینی)

4- هفت و نیم (محمد موحدنیا)

***بخش تیزر و آنونس

1 -آبی به رنگ آسمان (مسعود رفیع‌زاده)

2- بی‌حسی موضعی (حامد بتولی)

3 -خوب، بد، جلف 2: ارتش سری (مسعود رفیع‌زاده)

4- شنای پروانه (حمید نجفی‌راد)

5 – طلا (مسعود رفیع‌زاده)

بر اساس فراخوان جشنواره سی و نهم، داوری این بخش از بین مواد تبلیغی فیلم‌های سینمایی (داستانی، پویانمایی و مستند) اکران شده در حدفاصل 10 دی 1398 تا 30 آذر 1399 (در سینماهای داخل کشور یا در سامانه‌های نمایش درخواستی) که در این بخش ثبت‌نام کرده‌اند، صورت گرفته است.

در مراسم اختتامیه جشنواره فجر39، سه سیمرغ بلورین به بهترین عکس، بهترین پوستر و بهترین آنونس و تیزر اهدا می‌شود.

 




ادعای یک تهیه‌کننده: برخی فیلمهای جشنواره امسال فقط برای یکی دو نفر، اکران شده!!

سینماروزان: استقبال از جشنواره سی و نهم فجر علیرغم رعایت تمهیدات بهداشتی، بسان سالهای قبل نبوده.

یکی از تهیه‌کننده‌های حاضر در جشنواره فجر مدعی اکران برخی فیلمها در سینماهای مردمی فقط با یکی دو نفر شده است.

این تهیه‌کننده به خبرگزاری ایسنا می‌گوید: امسال با سالن‌های کم‌مخاطب بیشتری روبرو هستیم چرا که بجز شرایط کرونایی و تمایل کمتر مردم به حضور در سینماها نسبت به گذشته، شاهد تاثیر حذف فروش در گیشه نیز هستیم.

وی ادامه داد: در دوره‌های گذشته بلیت فروشی در گیشه سبب می‌شد بعضی فیلم‌های کم مخاطب هم فروش داشته باشند ولی امسال خبری نیست.

این تهیه‌کننده حاضر در جشنواره مدعی شد: شرایط جشنواره امسال به گونه‌ای شده که در یکی از سانس‌های یک سینمای معروف و قدیمی و پرمخاطب تهران، فیلمها تنها با یکی دو نفر نمایش داده شده!




آپارات، “لایو”دار شد!

 

سینماروزان: سرویس جدید آپارات به نام «لایو پلاس» با امکان پخش زنده انحصاری روی دامنه‌های دلخواه کاربر، رونمایی شد.

همزمان با موفقیت‌ها و تحولات پی در پی آپارات و رسیدن به رتبه ۵۰ در الکسا، از سرویس جدید این سایت با نام «لایو پلاس» در زمینه پخش زنده رونمایی شد و از ۱۴ بهمن ماه در دسترس عموم قرار گرفت.

سرویس «لایو پلاس» در دو سطح پایه و حرفه‌ای طراحی شده است. از قابلیت‌های طرح پایه می‌توان به امکان محدودسازی تماشای پخش زنده فقط از طریق دامنه‌های دلخواه، امکان شخصی‌سازی امکانات Player، امکان حذف نمایش تعداد بیننده همزمان و تعداد بازدید کل از روی کانال و تاخیر حداقلی پخش زنده (۵ ثانیه) نام برد.

در طرح حرفه‌ای نیز علاوه بر این امکانات، امکان استفاده از سرویس پخش زنده بدون لوگوی آپارات (White Label)، امکان درج لوگوی دلخواه و تغییر رنگ Player و پشتیبانی اختصاصی نیز اضافه شده است.

سرویس عمومی پخش زنده آپارات که از سال ۹۶ فعالیت خود را آغاز کرده است به صورت کاملاً رایگان در اختیار کاربران قرار دارد و در این بخش آپارات خدمات پخش با کیفیت HD، بحث و تبادل نظر از طریق گفتگوی متنی، امکان فروش بلیت، تماشاگران نامحدود و پهنای باند مصرفی نامحدود را به کاربران ارائه می‌دهد.

همچنین این سرویس بر روی همه دستگاه‌ها و مرورگرها سازگاری دارد و کیفیت پخش با سرعت و کیفیت اینترنت کاربر همسان سازی خواهد شد.




روزی_روزگاری_آبادان (حمیدرضا آذرنگ)؛ چو هستی، خوش باش!

 

سینماروزان/مسعود احمدی:

➕افتتاحیه سیال آهنگین با مایه‌های زندگی سرخوشانه مردمان جنوب

➕تصویرسازی عادلانه خانواده‌ای که ظاهرا همه به جز مادر و طفل، رازی مگو دارند

ساختار، ابتدایی و کمی شلخته است و نزدیک ۵۰ دقیقه طول میکشد تا اتفاق اصلی بیفتد و در این مدت هم بیشتر در لوکیشنهای داخلی و به حرافی می‌گذرد! ای کاش یک تهیه‌کننده کارکشته کنار کار بود تا بهره‌وری از این ۵۰ دقیقه بنیادی را بالا ببرد

➕اگر فضاسازی نمکین نبود، این ۵۰ دقیقه ابتدایی تلف شده بود. بالاخره بعد از این ۵۰ دقیقه، اتفاق اصلی می‌افتد آن هم با فرود یک بمب سخنگو و ورود به فضایی سوررئال!

جذابیت ماجراجویی در فضای سوررئال مواجهه با بمب سخنگوی آمریکایی که معلوم نیست ناشی از ورود به دنیای پس از مرگ است و یا ناشی از مصرف مخدر؟؟

➕بعد از ورود بمب چنان کنش‌-واکنش‌های متعددی شکل می‌گیرد که بدون پلک زدن، مخاطب را تا پایان می‌برد

➕روایت عجیب و غریب از شکست زمان تا انبساط زمان، ترکیب رئال و سوررئال و آن یک دیالوگ حرف زدن از “بدبختی کارگر شرکت نفتی که پیت نفتش، خالی است!”

تناقض ناشی از موقعیت‌های غریب پیش‌روی این خانواده پنج نفره، بسیار بیشتر از امثال #شیشلیک می‌خنداند چون یک جنوبی اصیل خیلی خوب رگه‌های طنازی مردمان جنوب را وارد موقعیت پیچیده مواجهه‌شان با یک #بمب ، کرده

توسل به #خیام برای بستن ماجرا ؛ نشستن زیر سایه #بمب و کنار هفت سین و خوش و بش کردن با خانواده و قبول سرخوشانه واقعیت! بمبی که می‌تواند نمادی کثیرالتفسیر باشد و از کلیشه‌ترین تفسیر که “سایه شوم جنگ” است تا حتی ‌” تهاجم فرهنگی غرب ” و “بیگانه‌ای ترسناک در مایه‌ سفینه‌های arrival# ” را دربرمی‌گیرد.

➕نمادگرایی به این می‌گویند نه اینکه پول هنگفت شهرداری را هدر دهند برای نمایش مدام موش و مار و کفتر و آینه خردشده!

➕دیر شروع میشود ولی به موقع تمام میشود

?کاراکتر

–تمام اعضای خانواده آبادانی که بمب بر سرشان فرود آمده؛ از خیری و مصیب تا نصیر، سهیله و…

?️دیالوگ

دلم پکید وقتی گفتی میخوای بری
واقعا میخوای بری؟

?سکانس

–لال بازی پسر همسایه با معشوقه از پشت بام

–تلاشهای پسر جوان برای فرار از خانه و تلاشهای پدر برای ممانعت از خروج در قالب یک کلیپ موزیکال




#تک_تیرانداز (علی غفاری)؛ مناسب دیوارنگار‌ه‌های میدان ولیعصر!

سینماروزان/مسعود احمدی:

➕نماهای کارت پستالی از خلوت تک تیرانداز دارد؛ مناسب دیوارنگاره‌های میدان ولیعصر

➕انتخاب ماجرای همراهی افسر عراقی با تک تیرانداز ایرانی، انتخابی مناسب است برای مرور برخی از وقایع جنگ! ➖ ای کاش از همان ابتدا تقسیم بندی نمیکرد میان این افسر عراقی و سایرین و سیر تحولی افسر را در خود فیلم می‌دیدیم

➖قدسی جلوه دادن قهرمانان جنگ دست از سر فیلمهای ارگانی برنمی‌دارد. چرا تصویر تخت و یک بُعدی از یک تیرانداز قهرمان؟ چرا تمام ویژگی‌های شخصیتی این ابرقهرمان جنگی اعم از مثبت و منفی را کنار هم نمی‌بینیم و فقط بر وجه مثبت تاکید شد

➕حمایت سخت‌افزاری بنیاد روایت و وفور تانک و توپ و مسلسل و آرپی‌جی و هنرور و کلی انفجار قابل تقدیر است. اگر بنیاد پشت فیلم نبود بعید بود این همه دست و دلبازی در مانور تانک و نفربر ولی…

➖ولی آنچه فیلم جنگی را میسازد وجود نماهای مهیب از دل جنگ است و اینجا به‌جای چنین نماهایی، سیلی از افسران عراقی هستند که دربرابر تک تیرانداز قرار میگیرند تا یکی یکی کشته شوند و هرازگاه هم شاهد انفجاریم

➖عنوان فیلم #تک_تیرانداز است و تداعی کننده یک درام جنگی نفسگیر ولی با فیلمی کم‌رمق مواجهیم که با حضور بازیگر نوجوان طناز “بیست و سه نفر” و “ییست و یک روز بعد” پی در پی رگه های کمدی می‌گیرد

➖ موسیقی گل‌درشت متکی بر سازهای کوبه‌ای در جای جای فیلم سوار است ولی دریغ از یک ملودی گوش‌نواز که در ذهن بماند

➖مشاور اجرایی مهرداد خوشبخت است که تجربه خودش در سینمای جنگ #آبادان… به نمایش‌های رادیویی می‌مانست!!!

➖در نریشن و دیالوگ خیلی سعی می‌کند یک فیلم اکشن جنگی بنماید ولی در تصویرسازی، دست و پا بسته است. نه اینکه کیفیت تصویربرداری پایین باشد، مساله آن است آن چیزی را نشان می‌دهد که بارها و بارها در تله‌فیلم‌های ارزشی دیده‌ایم. فیلم جنگی سینمایی نماهایی مرعوب‌کننده از دل جنگ‌ می‌خواهد که اینجا نمی‌بینیم.

➖به لحاظ فیزیکی چه انتخاب غلطی بوده استفاده از #کامبیز_دیرباز برای تک‌تیرانداز! تک‌تیراندازی که مدام در کمین است نباید آفتاب سوخته و تکیده‌پوست باشد؟؟ پس این چه گریمی است برای دیرباز؟

➖زنده شدن ناگهانی تک‌تیرانداز بدون معلوم بودن چگونگی جان سالم به در بردن از مهلکه!

?کاراکتر

–افسر تک تیرانداز بعثی با بازی #انوش_معظمی که ورودش، فیلم را جاندار می‌کند ولی سریع‌تر از حد تصور کشته می‌شود

?️دیالوگ

قبل اینکه بیام جبهه جواب بچه‌هامو دادم

?سکانس

–ریز کردن نان خشک برای مورچه‌ها




#روشن (روح‌الله حجازی) ؛ تمرین ساخت فیلمفارسی با الگوبرداری از #ویم_وندرس ؟

سینماروزان/روح‌الله حسینی:

➕یادآور #پاریس_تکزاس ویم وندرس با ریتمی چند برابر کندتر! اگر برداشت، آگاهانه هم بوده خللی بر گرته‌برداری نیست و خیلی هم خوب است تمرین فیلمسازی با الگوبرداری از ویم وندرس

➖آنچه #پاریس_تکزاس را مورد توجه قرار داد حرکت در خلاف جهت جریان بیگ‌پروداکشن‌های ابرقهرمانی آمریکا بود ولی اینجا چطور؟ اینجا چه نیازی است به چنین گرته‌برداری‌هایی؟ در سینمای خالی از قهرمان این سالهای ایران، ساخت #روشن نه جاه‌طلبانه است و نه خرق عادت

➖زن‌پوشی عطاران به سبک نمایشهای روحوضی، کفش پاشنه بلند قرمز بر پای زن، قر زدن زن سابق(؟) رفیق، مواجهه با روسپی، سوار کردن موسیقی طربناک بر دورهمی مملو از دود، مستقیم از فیلمفارسی آمده‌اند برای ایرانیزه کردن ویم وندرس!

اختگی ذهنی ذاتی و زوال درونی، کل نماها را دربرگرفته و تختی و مونوتنی گریبانگیر درام شده و مانع پیشبرد روایت؛ چرا هیچ تلاشی صورت نمی‌گیرد برای نمایش صیروریتی که تیپ مرکزی (روشن) را به انفعال رسانده؟ اگر هم این تیپ از بدو تولد با موجودیتش مشکل داشته چرا هیچ داده‌ای در این باره نمی‌بینیم؟ چرا جهان #روشن از گذشته و چگونگی گرفتاری تیپش در انفعال هیچ نمی‌گوید؟ مقایسه می‌کنیم با #بردمن که با تلاش برای بازسازی، درام را شکل می‌دهد ولی اینجا تلاش نیست! ای کاش تلاشهای قبلی تیپ مرکزی ولو در حد یک فلاش بک، هویدا می‌شد

➖از باران تا برف را برای تصویرسازی به خدمت گرفته ولی قلت نمای دیدنی محسوس است چون ربط حسی ایجاد نکرده میان موقعیت و شرایط جوی!

شاعرانگی و بصیرتی که در ساخته ویم وندرس هست اینجا نیست. لحن فیلم کاملا اجتماعیست مثل انبوه مینی‌مال‌های یک دهه اخیر ولی هیچ کوششی برای گره‌افکنی حداقلی حتی در پایان‌بندی شکل نمی‌گیرد و نتیجه اینکه برای جمع کردن این لحن مونوتن، گریزی نیست جز انتحار!

➕تعارض مرد ایرانی بی‌خانمان با افغان‌های دارای سرپناه برخلاف رویه برادران افغان پروژه‌بگیر از تلویزیون که همه چیز را علیه ایرانیان اگزجره می‌کنند

➕برخلاف رویه فیلمهای موسوم به‌ فمنیستی، قانون را کنار زن قرار می‌دهد تا صراحتا اعلام همراهی کند با ساختار!

?کاراکتر

–سعید با بازی #سیامک_انصاری که نشان میدهد با وجود شکست در کارگردانی سریال طنز، همچنان یکی از قابل اعتمادترین‌ها برای ایفای نقشهای مکمل است

?سکانس

بار زدن سیگاری در محفل سعید با ریتم #دید_بزن مهوش!!

 

 

 




#ابلق (نرگس آبیار): یک فیلمفارسی سرراست با چشمکی به #می‌تو ؟!/تجاوز به لایف‌استایل سنتی-مذهبی!؟

 

سینماروزان/حامد مظفری:

➕الگوبرداری بی‌تعارف از فیلمفارسی خیلی کمک کرده به سادگی و سرراستی؛ همین ساده کردن صورت مساله و رفتن به سراغ ریشه‌های سینمای‌فارسی کمکی است برای جلب مخاطب

➕مرد متاهل نظرباز، جوان متاهل کفترباز، زن معصوم کمک‌حال خانواده، زن باردار بی‌حواس، پیرزن اهل حال و وراج، بزرگتری که درظاهر مورد احترام همه و همه است، خاله زنک‌های دور تشت ترشی‌سازی و… مستقیم از تیپهای فیلمفارسی آمده‌اند تا جذب کنند

➕گریمها همه تیپیکال و منطبق با خواستنی‌ترین تیپهای فیلمفارسی

➕حتی نام بدمن متعرض به ناموس را هم #جلال گذاشته ؛ لابد به احترام #جلال_پیشوایان بدمن فیلمفارسی‌ها

➕دیالوگ‌های ردوبدل شده در دورهمی‌ها، نیش و کنایه‌های تیپ‌ها در خانه و بیرون و بزن بزن‌های جاهل‌گونه هیچ کم ندارد از فیلمفارسی و تنها کمبود کافه و رقص و رقاصی است که به چشم می‌خورد

➕وامداریِ اسلوب فیلمفارسی باعث شده لحن روایت جلوتر از #نفس و #شبی… باشد

دوربین بیش از حد لرزان، این فیلمفارسی خوب را گرفتار اغتشاشاتی کرده خسته‌کننده! به‌خصوص که زمان فیلم هم طولانی و نزدیک به دو ساعت است و تحمل این اغتشاشات از جایی به بعد واقعا صبر ایوب می‌خواهد

➖کات‌های پیاپی میان مسابقات کفتربازها و تلاش ناکام برای تجاوز ، به یاد همه آن فیلمفارسی‌هایی که می خواستند «طوقی»باشند ، اما از «طوقی» فقط کفترش را داشتند و در اکثر صحنه‌های تجاوز بال بال زدن کفترها به یک موتیف فیلمفارسی بدل شده و می‌شود

برای اولین بار ماجرای تجاوز را به خانواده‌ای سنتی-مذهبی کشانده! و فرد متجاوز را از میان خانواده گزینش کرده؛ تجاوز به زن برادرزن در یک محیط سنتی! تاکنون اغلب متجاوز را در قالب دائم‌الخمران و غربزدگان و غیر مذهبی‌ها می‌دیدیم و اینجا میان خانواده‌های سنتی بعضا مذهبی!

➖ چه چادری باشی چه بی حجاب ، فرقی نمی‌کند و متجاوز بخواهد به سراغت می‌آید ، به سبک #عنکبوت !؟ که پارسال به بخش مسابقه راهش ندادند ولی #ابلق در راس فهرست الفبایی بخش مسابقه ی امسال است.

➖انبوه لات‌بازی و کل‌کل و دعوا و درگیری و زدوخورد به سبک #مغزها… و #شنای_پروانه ! البته گیس و گیس کشی هم به وفور ریخته شده در سکانسها به سبک همان فیلمفارسیهای خانه ی قمرخانمی

➖بازی زیر حد انتظار بهرام رادان که چه خاطرات خوبی با #سنتوری ، #شمعی_در_باد ، #رستگاری… و #آواز_قو ساخته بود ولی قرارگیری‌اش در جای نامناسب باعث شده از پس یک بدمن تیپکال برنیاید. نفس نفس‌ها و لرزیدن‌های قبل از تجاوز رادان یادآور بازیگران تازه‌کاریست که با اغراق به دنبال خودنمایی‌اند! کاش #عنایت_بخشی یا همان #جلال_پیشواییان را گریم می‌کردند برای این نقش!

قرآن آوردن پایانی در سینمای بعد انقلاب یادآور #جدایی… است و در سینمای پیش از انقلاب انبوه فیلمفارسی ها ، که احتمالا در گریز از ارجاع ویادآوری « جدایی…»، ابتدا آن تکیه کلام روتین “خودت کرم داشتی” را وارد کرده و سپس اعترافات سریالی زنان علیه متجاوز، استدلال برادر بزرگتر، منطق همسر برادر متجاوز و درنهایت اعتراف قربانی به عدم وقوع تجاوز(!) را برای جمع کردن غائله!!!

با این پایان‌بندی چشمکی هم به #می‌تو می‌زند و خدا را چه دیدی شاید همین چشمک، مطلوب هیات داوران هم بود و جایزه‌ای نصیب فیلم‌ کرد در شبهای سیاه آن طرف یا روزهای روشن این طرف

➖ مسحوری کارگردان از مجاورت بیغوله محل وقوع اتفاقات با شهربازی را کجای دلمان بگذاریم! به خدا همان بار اول که این مجاورت را به رخ کشیدید حظ بردیم و نیاز به تکرار مکررات نیست برای تحسین انتخاب‌تان

➖گویش #الناز_شاکردوست که مثلا آذری است ولی بیشتر به سبک گویندگان لطیفه‌های آذری تکلم می‌کند و جاهایی هم که اساسا لهجه فراموشش می‌شود. چه می‌شد یک بازیگر آذری-شبیه کاری که در #ائو_خانه شده بود- این نقش را ایفا می‌کرد؟

?کاراکتر

–کفترباز جاهل و بی‌حواس به زن و زندگی با بازی هوتن شکیبا که هرچند جاهایی یادآور مهدی حسینی‌نیای #شنای_پروانه است ولی باز خوب رخت خود را بیرون کشیده از #حبیب_لیسانسه‌ها

?️دیالوگ

میزنه به سرت، سرتو بکوب به دیوار!

?سکانس

–شکار موش توسط مار معرکه‌گیر+ لولیدن موش‌ها در هم +تلاش ماموران شهرداری برای شکار موش‌ها +سر تکان دادن تنها شاهد گنگ تعرض؛ ورای ادای دین به شهرداری که لابد حامی تولید بوده، همه یادآور فیلمفارسیست!
جلال مارسیرت می‌خواهد به لقمه ی چرب و نرم خود بپیچد، از آن نمادهای فیلمفارسی، درست مثل تنها شاهد ماجرایی جنایی یا تنها شاهد یک رسوایی اخلاقی که فردی گنگ یا معلول است و نمی‌تواند شهادت دهد که باز عینا از روی انبوه فیلمفارسی‌های قدیمی رونویسی شده است.

⁉️سوال

–بالاخره #جلال، مار است یا موش؟

–اگر افتضاح هاروی وینستاین و راه‌اندازی جنبش #می‌تو نبود، هیچ سوژه‌ بدردبخودی در اجتماع ایران یافت نمی‌شد برای ساخت یک فیلمفارسی خوب؟؟

 




#شیشلیک (محمدحسین مهدویان)؛ چرا رضا عطاران؟/چرا آدرس غلط؟/سرتان را بالا بگیرید و از حلالیت بودجه‌ای بگویید که برای تمسخر #رجوی_منفور و #اشرف‌نشینان دریافت شده؟!

سینماروزان/حامد مظفری:

➕اینکه بالاخره بی‌خیال آن دوربین لرزان شده و سعی کرده با ثبات به تصویرسازی بپردازد مایه خوشحالی است

➕اینکه سعی کرده ایده‌ “هر چه از آن نهی شوی به آن علاقمند می‌شوی” را زمینه‌ساز ساخت کمدی کند خیلی بجاست

➖ مشکل آنجاست که آن ایده فرامکانی در مردمانی عرضه شده که ناخودآگاه یادآور منافقین هستند و هرچه بیشتر از فیلم می‌گذرد بیشتر و بیشتر عواقب خودکامگی مسعود رجوی حس می‌شود

پشم ایران واقع در طرب‌آباد(!) در همسایگی تهران شبیه است به پادگان اشرف واقع در عراق در همسایگی ایران! ادبیات رییس پشم‌ایران یادآور میتینگ‌های مسعود رجوی است. پوشش روسای پشم ایران چه در کارخانه و چه در مدرسه، یادآور پوشش سازمانی منافقین است!؟ پدربزرگ بازمانده از گرسنگی یادآور منافقین دررفته از عملیات مرصاد است! لوگوی پشم‌ایران هم مشابه لوگوی منافقین!؟

➕همین نقد منافقین در ورژن کمدی می‌توانست پیشرفتی باشد در کارنامه سازنده اگر درباره وابستگی‌های رییس پشم‌‌ایران و پشت‌پرده رجوی ولو در حد ناخنک، تحلیل داشت

چه کنیم که کارگردان، تکنیسین مستندنمایی است و وقتی وارد دراماتورژی می‌شود، کمیتش، لنگ است. ای کاش بجای یک اینستاباز بنفش، ایده اولیه را به یک سناریست قابل می‌دانند تا یک کمدی-سیاسی منحصربفرد خلق شود.

➖عطاران را دارد و حتی به‌اندازه #نیش_زنبور و #زنها_فرشته‌اند توانایی خلق موقعیت کمیک ندارد! عطاران را دارد و برای خنده گرفتن، دست به دامن اردنگی بر باسن(!) و تاکید بر فحش‌هایی مثل د…ث و ق…م‌س‌اق و پ‌..یوز می‌شود. این است انتهای استعدادهای اینستابازی بنفش که نامش به‌عنوان نویسنده آمده و مدیر تولیدی که با حمایت اول مارکت تهیه‌کننده شده؟؟

➕عطاران تلاش زیادی نکرده برای جاافتادن در نقشی با گریمی یادآور فیلم توقیفی #آینه_شمعدون چون تبحر بالایی در ایفای کاراکترهای حاشیه‌ای دارد. باید عطاران را کاندیدای سیمرغ کنند چون اگر خاطره ذهنی مخاطب از عطاران و بداهه‌هایش نبود، فیلم از دقیقه ۲۰ منقضی می‌شد

استندآپ هاشم ساکن پشم‌ایران برآمده از زندگی تراژیکش است ولی روایتش برای اغیار، خنده‌دار است؛ درست شبیه مستندهایی حول اظهارات دررفتگان از اشرف که برای خودشان، دلخراش و برای بی‌خبران، قهقهه‌زاست.

➖پایان‌بندی باسمه‌ای با تاکید بر اینکه “رهایی از پشم‌ایران/اشرف؟؟ ممکن نیست مگر با اثاث‌کشی از عراق به آلبانی؟؟!”

?کاراکتر

–هاشم با بازی رضا عطاران

–احمد(رفیق هاشم) با بازی پژمان جمشیدی

?️دیالوگ

وقتی کار میکنی محصول داری ولی وقتی میخوری چی داری؟

?جوک

–متلک حاتمی‌کیا؟؟ ما قرار بود بریم کارخونه کار کنیم و شما مواظب بچه‌هامون باشی!

–گریم رییس پادگان اشرف-ببخشید رییس پشم‌ایران-مشابه گریم تهیه‌کننده ۳ارگانی سابق‌المطبوع آقایان شده؟؟

?سکانس

–هماغوشی هاشم و رفیقش احمد در رثای آگاهی فرزندان از ماهیت شیشلیک! نمایی که از نگاه سرکارگر پشم‌ایران، یادآور همجنسخواهی است! تکرار این سکانس در کارگاه ساختمان‌سازی چه دلیلی دارد؟ گویا نویسنده خیلی ذوق کرده از این پرداخت؟

⁉️پرسش

–اینکه بناست با همراهی اول مارکت مخابرات علیه منفور مرده‌ای نظیر #رجوی و همپالکیانش، فیلم بسازند در جای خود قابل تقدیر ولی اینکه با وارد کردن عطاران بناست آدرس غلط بدهند در رد ایدئولوگ بودن، چرا؟؟

 




#ستاره_بازی (هاتف علیمردانی) ؛ یک پدر-دختری گرم با اغراق بر بدبختی‌های مهاجران!/مناسب پخش در رسانه ملی

سینماروزان/مسعود احمدی:

➕تمرکز بر ارتباط پدر-دختری بار عاطفی لازم برای ارتباط‌گیری را ایجاد می‌کند به‌خصوص که فرهاد اصلانی سعی کرده همان تیپ آشنای پدر ایرانی متعصب دوستدار خانواده را تداعی کند

➕شیرین کاری فرش فروش ظاهرالصلاح هفت‌خطی که خودش را با زندگی در ایالات متحده هماهنگ کرده؛ منتها با جمع کردن ایرانیان دور خودش و سوءاستفاده پنهانی از اولاد آنها.

➕زنان کم‌مو و پرموی خارجی بی پوستیژ حاضرند در فیلم و ممیزی نخورده؛ حتی بازیگر زن ایرانی نیز در نماهای زیر آب، موهایش رهاست. الگویی برای حل مشکل #کاناپه و #قاتل_و_وحشی که اگر لوکیشن‌های‌شان را به آمریکا منتقل کنند شاید مجوز بگیرند

➖ارائه تصویری به شدت منفی از آمریکا که یادآور گفتمان کارشناس-مجریان رسانه ملی است. چرا هر که در آمریکاست یا نظرباز است یا معتاد و یا همجنسگرا!!؟؟ مگر کارگردان خودش گرین‌کارت ندارد؟ این همه اغراق، خودزنی نیست؟
شاید هم اساسا هدف، تولید محصولی درجهت تنبه از مهاجرت باشد که در این صورت میتوان انتظار داشت در ماههای آینده در کنداکتور پخش از رسانه ملی قرار گیرد

➖استحاله پدر داستان از یک ایرانی متعصب و معترض، به یک مهاجر حرف گوش کن بله قربان‌گو

?کاراکتر

— #صبا دختر ایرانی گرفتار در برزخ اعتیاد و همجنسخواهی با بازی ملیسا ذاکری

?️دیالوگ

–مهاجر ایرانی: به آمریکاییا نمیاد احساساتی باشن!
— همسایه آمریکایی: وقتی بهتون حمله کردیم معنی احساسو می‌فهمی!

–آدمی که تو بچگی تنهاش گذاشتن، هیچوقت کسی رو تنها نمیذاره!

?سکانس

–خلوت پدر و دخترش کنار دریاچه با رنگین کمانی در آسمان

–کابوس خفگی در آب بعد از استنشاق مخدر!




#تی‌تی (آیدا پناهنده)؛ فقدان سنتز میان کانسپت‌های ذهنی نویسنده!

سینماروزان/مسعود احمدی:

➕در ابتدا متاثر از #جاده فلینی به نظر می‌رسد و گوارا و امیدوارانه

➕در #جاده با زنی بدکاره روبروییم که به شدت معصوم است؛ به عبارتی یک کودک بدکاره معصوم! اینجا با مختصات ممیزی داخلی با زنی معادل تی‌تی روبروییم که بدکاره نیست ولی رحم خود را اجاره می‌دهد و ارتباطش با نامزد دایم‌الخمرش نوید یک درام انسانی می‌دهد

➖اضافه کردن شخصیتی تازه و مجزا از #جاده که اخترشناس هم هست به شدت فیلم را از ریتم می‌اندازد و اقتباس از #جاده در ایران۹۹ را فانتزی می‌نماید. شاید اگر با یک ساینس‌فیکشن فرازمانی-فرامکانی مواجه بودیم #تی‌تی یکی از بهترین آثار این سالها می‌شد ولی نه القای لازمانی داریم و نه القای لامکانی

➕داستان #تی‌تی خوب شروع می‌شود و خوب کاراکتر وارد میکند ➖ مشکل آنجاست که داستان، کانسپت‌های ذهنی نویسنده را سنتز نمی‌کند. به بیان بهتر کانسپت‌ها از قبل کنار هم چیده شده و برای تمرکز بر آنها بوده که فیلم ساخته شده وگرنه ابدا لازم نبود که اخترشناسی متوهم در احوالات خود را وارد داستان کرد

➕بخشندگی زن موسوم به بدکاره، نادیده شدن زندگی این دنیایی توسط اخترشناس و بزرگی پدیده عشق ازجمله کانسپت‌های ذهنی کارگردان بوده که هر کدام از
آنها با پردازش درست امکان شکل‌دهی یک درام گیرا را داشت…➖با این همه حس و حالی موجود نیست تا در روح این پیکره تکه‌تکه دمیده شود و مخلوق مستقلی را شکل دهد

➖بازی تیپیکال الناز شاکر دوست که انگار از #باد_در_علفزار_می‌پیچد و #تابو ی خسرو معصومی پرت شده اینجا! البته که در این بازی، کارگردان هم تقصیرکار بوده. معصومی با شناخت دقیق از جغرافیای شمال، بازیگران مکمل را بومی می‌چیند تا به کمک آنها حس و حال منطقه را تداعی کند ولی پناهنده..‌.

➕کوشش هوتن شکیبا برای ایفای جوانی دائم‌الخمر، طماع و شکاک که خودش پارادوکس روانی است ولی نامزدش را متهم می‌کند به جنون.

➕ترسیم زورگوی اول در سیکلی که نتیجه‌ای ندارد جز قرارگیری در چنبره زورگویی همو که بهش زور گفته بود!

?کاراکتر

–امیرساسان با بازی هوتن شکیبا

گاف

–جغرافیا حوالی بهشهر مازندران است ولی لهجه تی‌تی گیلکی است به‌‌جای مازنی!

?️دیالوگ

–دنیا همچین …وهی هم نیس که آدم خیال میکرد!




افتتاح اولین پردیس مدرن شرق تهران در منطقه اصیل تهرانپارس

سینماروزان: پردیس سینمایی مدرن «نارسیس» همزمان با برگزاری جشنواره سی‌ونهم فیلم فجر در شرق تهران افتتاح شد.

به گزارش سینماروزان پردیس سینمایی «نارسیس» نخستین پردیس سینمایی شرق تهران است که در منطقه تهرانپارس واقع شده و همزمان با برگزاری جشنواره سی‌ونهم فیلم فجر افتتاح خواهد شد.

پردیس «نارسیس» دارای چهار سالن سینما و تئاتر است که مجموعا ۴۵۰ نفر ظرفیت دارد و علاوه بر طراحی سازه‌ای به‌روز با مدرن‌ترین سیستم تصویر  FULL HDتجهیز شده و از نظر صوتی نیز مناسب برگزاری کنسرت‌های موسیقی است.

پردیس «نارسیس» همزمان با برگزاری جشنواره فیلم فجر افتتاح شده است و حین برگزاری جشنواره و همزمان با کاخ جشنواره، از آثار بخش مسابقه جشنواره رونمایی خواهد کرد.

این پردیس سینمایی تابع دستورات ستاد مقابله با کرونا با ۳۰درصد ظرفیت سالن‌ها فعالیت‌ خواهد کرد و بلیت فروشی آن نیز فقط به صورت آنلاین انجام خواهد شد.

مدیریت طراحی و راه‌اندازی پردیس مدرن «نارسیس» برعهده حبیب اسماعیلی تهیه‌کننده و بازیگر پیشکسوت سینما بوده است.

این پردیس سینمایی حد فاصل فلکه سوم و چهارم تهرانپارس، نبش خیابان ۲۰۶ شرقی(خبازی) مجتمع تجاری «نارسیس» طبقات ۴و۵ واقع شده است.

 

پردیس سینمایی نارسیس
پردیس سینمایی نارسیس

پردیس سینمایی نارسیس
پردیس سینمایی نارسیس