واکنش حسین فرحبخش به توییت رییس سینما⇐خیلی بد است که صاحبان ۷ سرگروه برای کل اکران تصمیم می‌گیرند/سانسی کردن اکران فیلمها در پردیسها، خیانتی بزرگ در حق سینما بوده!/اوضاع اکران در شهرستانها به‌مراتب بدتر از تهران است چون در یک سالن، روزی ۵ فیلم نشان می‌دهند!!/در بلبشوی اکران، فیلمهای ضعیف لگدمال شده‌اند و فیلمهای متوسط هم به‌خاطر محدودیتها، نابود می‌شوند!/کسی که صاحب سینماست و به شورای صنفی نمایش می‌آید نباید هیچ منافعی در پخش و تولید داشته باشد!!/افق اصلاح نظام‌نامه اکران باید کمک به بهبود اکران آثار متوسط باشد

سینماروزان: توییت حسین انتظامی رییس سازمان مبنی بر لزوم اصلاحات در نظام‌نامه اکران با واکنش حسین فرحبخش تهیه‌کننده سینما مواجه شد.

حسین فرحبخش با تائید نظر انتظامی برای ایجاد اصلاحات در نظام‌نامه اکران به مرور برخی از مهمترین مشکلات نظام‌نامه فعلی اکران پرداخته است.

حسین فرحبخش به “جام جم” گفت: اینکه در نظام‌نامه اکران، هفت سرگروه را برای نمایش فیلم‌های سینمایی تعیین کرده‌اند و هفت نفر برای اکران کل آثار تصمیم می‌گیرند خیلی بد است. یکی از خیانتهایی که در نظام‌نامه اکران کرده‌اند و سالهاست که اعمال میشود، سانسی کردن فیلمهاست که هم خیانتی بزرگ به سینماست و هم به فیلمها و در درازمدت سینما را نابود میکند. متاسفانه برخی سودجویان در پردیسهای سینمایی، این سانسی کردن را عاملی میکنند که به برخی از فیلمها روزی فقط دو سانس دهند تا فیلمهای رفقای خود را به روزی ده سانس برسند؛ در حالیکه تمام فیلمها باید حداقل روزی شش سانس داشته باشند و به طور پیوسته دو هفته روی پرده باشند و اگر فروش نکرد تعویض شوند.

این تهیه کننده درباره پیشنهاد خود برای بهبود اوضاع اکران اظهار داشت: باید یک مجموعه ۱۵تایی برای اکران فیلمها قرارداد ببندند و این مجموعه در مدت دوهفته فیلم را به صورت فول سانس اکران کند و اگر فروش، خوب بود، اکران ادامه یابد.

تهیه‌کننده “کما” و “آواز قو” خاطرنشان ساخت: افق اصلاح نظام‌نامه اکران باید حمایت از فیلمهای متوسط باشد چون هیچ حمایتی نمیتوان از فیلم ضعیف کرد جز اینکه جلوی تولیدش را گرفت! این فیلم متوسط است که اگر نظام‌نامه اکران درست تدوین شود، اکران موفقتری خواهد داشت.

حسین فرحبخش در انتقاد از اوضاع فعلی اکران بیان داشت: الان وضعیت اکران چطور است؟ در بلبشوی اکران، فیلمهای ضعیف که لگدمال هستند، فیلمهای قوی که میفروشند و فیلمهای متوسط بخاطر محدودیتها کاملا نابود میشوند.

فرحبخش افزود: وضع اکران در شهرستانها به مراتب بدتر از تهران است چون یک سالن سینما از صبح تا شب، پنج فیلم نشان میدهد یعنی هر فیلم فقط یک سانس و این، فاجعه است در حالیکه این سینماها باید حداقل هر فیلم را یک هفته اکران کنند و اگر نفروخت جایگزین کنند.

کارگردان “زندگی خصوصی” و “مستانه” خاطرنشان ساخت: کسی که صاحب سینماست و به شورای صنفی نمایش میآید نباید هیچ منافعی در پخش و تولید داشته باشد و تا این منفعت‌طلبی باشد اوضاع اصلاح نخواهد شد.




دادسرای تهران راست می‌گوید یا حسین انتظامی و معاونش؟؟

سینماروزان: بلافاصله پس از توقیف مجدد “خانه پدری”، دادسرای تهران طی بیانیه‌ای، دلیل اصلی این توقیف را عدم اصلاح فیلم اعلام کرد و علیه خاطیان، اعلام تعقیب نمود.

در بیانیه دادسرای تهران آمده بود: علیرغم این‌که مقرر شده بود فیلم «خانه پدری» مورد اصلاح و بازسازی قرار گیرد ولی در این خصوص اقدام اصلاحی انجام نگرفته است. حسب دستور دادستانی علاوه بر جلوگیری از پخش فیلم مذکور، کلیه مرتکبین و مقصرین نیر تحت تعقیب قانونی قرار گرفتند.

ادعای دادسرای تهران در شرایطی طرح شده که معاون نظارت سازمان سینمایی درست همزمان با شروع اکران فیلم، بر اصلاح فیلم تاکید کرده بود!
حسین انتظامی رییس سازمان سینمایی هم پس از توقیف فیلم مدعی شد بار خشن بخشهای ابتدایی فیلم کاسته شده و با تمهیدات صوتی-تصویری اصلاح شده است!

چه کسی راست می‌گوید؟؟ دادسرا که اعتقاد دارد به عدم اصلاح فیلم یا سازمان سینمایی که معتقد است به اصلاح فیلم؟؟؟

اصلی‌ترین مشکل سرراه اکران “خانه پدری” سکانسی در ابتدای فیلم بود که پدری ظاهرالصلاح با دسته‌سنگ، اقدام به قتل دختر جوانش می‌کند؛ دختری که متهم است به برقراری رابطه نامشروع!!

آیا این صحنه از نسخه اخیر حذف شده بود؟؟

واقعیت آن است که در نسخه تازه اکران‌شده نیز این سکانس وجود داشت ولی به‌لحاظ صوتی، حجم آن تعدیل شده بود تا بار نفرت‌انگیز بودن رفتار پدر ظاهرالصلاح کاهش یابد.

پس آنچه انتظامی و معاونش درباره اصلاح می‌گویند پربیراه نیست چون اصلاح صوتی(!) صورت گرفته و آنچه دادسرا می‌گوید هم اگر ناظر به چرایی عدم اصلاح کلیت سکانس مذکور باشد، حقیقت دارد.
پس هم او که مدعی اصلاح است، راست می‌گوید و هم او که مدعی عدم اصلاح است؛ تفاوت، فقط در مصداق اصلاح است.

ای کاش پیش از فرستادن مجدد فیلم روی پرده، مدیران سازمان و مدیران قوه قضا در مصادیق اصلاح به اشتراک نظر می‌رسیدند تا با توقیفی مجدد، کارگردان فیلم مجددا یک تنش عصبی بیرحمانه را تجربه نکند.




آقای انتظامی! این اکران، نظارت نمیخواهد؟؟⇐اکران قسمت دوم فیلم ۳ارگانی یک روز زودتر از تاریخ مصوب!!⇒آیا چون تهیه کننده این فیلم، نایب رییس شورای صنفی نمایش است، این تخلف، مجاز است؟؟

سینماروزان: بلیت فروشی برای اکران مردمی قسمت دوم “ماجرای نیمروز” یک روز زودتر از تاریخ مصوب برای اکران این فیلم چه معنایی دارد؟؟ آیا چون محمود رضوی تهیه کننده فیلم، نایب رییس شورای صنفی نمایش است چنین اتفاقی رخ داده؟؟

به گزارش سینماروزان مدتهاست تبعیضهایی همه جانبه در توزیع سانس میان فیلمهای روی پرده وجود دارد و مدتهاست سینماگران مستقل به گلایه از اوضاع و احوال اکران میپردازند ولی عجبا که همان کمیته انضباطی اکران که پیشتر مرجعی بود برای دادخواهی سینماگران، هم مدتهاست به محاق رفته است.

در همین اوضاع است که به ناگاه می بینیم صاحبان قسمت دوم فیلم 3ارگانی “ماجرای نیمروز” یک روز زودتر از تاریخ مصوب برای اکران، مبادرت به بلیت فروشی برای اکران مردمی کرده اندِ

تاریخ مصوب برای شروع اکران این فیلم، سوم مهرماه بوده ولی اکران مردمی فیلم در پردیس هویزه مشهد در روز دوم مهرماه تنظیم شده و بلیت فروشی برای این اکران هم یک روز زودتر انجام شده است!!

آیا چون محمود رضوی تهیه کننده فیلم، نایب رییس شورای صنفی نمایش است چنین اتفاقی رخ داده؟؟ مگر نه اینکه حرمت امامزاده به متولی آن است پس چرا نایب رییس شورا برای اینکه پیرامون سوءاستفاده از جایگاه حقوقی اش حرف و حدیث پیش نیاید سعی نکرده اکران مردمی را همزمان با تاریخ مصوب اکران قرار دهد؟؟؟

همین امروز بود که حسین انتظامی به معرفی سه معاون برای نظارت بر تولید و نمایش و موسسات پرداخت. آیا بهتر نیست انتظامی ناظری هم برای تمرکز بر اکران و جلوگیری از تخلفات اکران قرار دهد؟؟؟

یادمان نمیرود ضعف در نظارت بر اکران باعث شد که ابتدای سال فیلمی روی پرده برود که نسخه اکرانش با نسخه پروانه گرفته متفاوت بود. آیا همان اتفاق نباید باعث میشد زودتر از اینها یا کمیته انضباطی اکران احیا شود یا ناظرانی بی طرف از سوی سازمان برای رصد اتفاقات اکران گمارده شوند؟؟؟

اعلان اکران مردمی زودتر از موعد “ماجرای نیمروز2”




چرا گفتگوی تلویزیونی رییس سازمان در روز سینما، بوی سفارش میداد؟؟

سینماروزان/حامد مظفری: این قابلیت اصلی رسانه های دیداری مخاطب پسند در تمام دنیاست که میکوشند در برنامه های گفتگومحور خود یک گام جلوتر از رسانه‌های متنی باشند و به طرح مباحثی بپردازند که جریان ایجاد کند؛ رسانه‌ای دیداری که به جای جلو بردن مباحث صرفا به بازنشر محتواهایی بپردازند که پیشتر در رسانه های متنی عرضه شده‌اند فقط و فقط اتلاف منابع را رقم زده است.

گفتگوی اخیر حسین انتظامی رییس سازمان سینمایی در برنامه «شهرفرنگ» شبکه خبر سیما را چگونه باید ارزیابی کرد؟ یک گفتگوی پیش‌رو که به طرح مباحثی تازه در سینما منجر خواهد شد(1) یا گفتگویی واپسگرایانه که بوی سفارشی بودن بر کلیت آن سایه انداخته؟؟(2)

اگر بارها و بارها گفتگوی اخیر انتظامی را مشاهده کرده و متن آن را بخوانیم فقط و فقط مثبت بودن فرض دوم است که به ذهن خطور میکند. حسین انتظامی نه تنها حرف تازه ای درباره برنامه های سینماییش نزد بلکه مجری برنامه هم جز گردآوری محتواهای پیشتر بیان شده توسط رسانه‌های متنی و بخصوص رسانه های مستقل، حتی یک پرسش تازه را پیش روی رییس سازمان قرار نداد.

شاید اگر یکی مثل فریدون جیرانی یا حتی بهروز افخمی مقابل رییس سازمان می‌نشستند به واسطه اعتماد به نفس بالایی که دارند میتوانستند دقایقی کوتاه از این گفتگوی تلویزیونی را چالشی کنند ولی متأسفانه محافظه کاری بیش از حد حمیدرضا مدقق باعث شد برنامه‌ای که میتوانست چالشی باشد به برنامه ای بدل شود با رنگ و بوی سفارشی که انگاری توسط روابط عمومی سازمان سینمایی ضبط شده!

حسین انتظامی به واسطه سابقه مطبوعاتی که دارد ذاتا آدمی نیست که از طرح پرسشهای چالشی عصبی شود. او شاید به واسطه حشر و نشر با سیاسیون با سیّاسیت از پاسخ دهی به پرسشهای دردسرساز پرهیز کند ولی تجربه نشان داده حتی تندترین پرسشها را نیز بی پاسخ نمی گذارد. این ویژگی انتظامی این شانس را پیش روی مجری برنامه «شهرفرنگ» گذاشته بود که با طرح لااقل یکی دو پرسش کلیدی، رنگی تازه به برنامه اش زند ولی امان از نگاه کارمندی تنیده شده بر ساختارهای متصل به بیت المال که باعث میشود حتی گفتگو با رییس سازمان در روز ملی سینما هم جز تکرار مکررات، چیزی عاید مخاطبان سینما نکند.

 وقتی پرسشی تازه برای طرح وجود ندارد چه اصراریست که حتما رییس سازمان را در روز سینما روی آنتن ببریم تا شائبه سفارشی بودن برنامه قوت گیرد؟؟

عین این سوال مقابل رییس سازمان هم هست که به عنوان فردی دارای عقبه مطبوعاتی چرا اجازه میدهد وقتش صرف برنامه هایی شود که هیچ حرف تازه ای برای مخاطبان ندارند و رنگ و بوی سفارش بر کلیت آنها سایه انداخته؟ آیا بهتر نیست بالاترین مقام سینمایی کشور قبل از ترتیب دادن این گونه گفتگوها ابتدا به محک زدن عیار ترتیب دهندگان گفتگو پرداخته و سپس روی آنتن رود؟؟




حسین انتظامی روی آنتن زنده اظهار داشت⇐شفاف سازی مالی زیرمجموعه ها، نسبت بالای هزینه های پشتیبانی به هزینه های تولیدی را فاش ساخت!!/از حالا به بعد تلاش خواهد شد برای منطقی کردن هزینه های پشتیبانی/متخصص شناخت پولشویان نیستیم ولی بهتر است تمام پروژه های فیلمسازی لیست هزینه ها و درآمدهای خود را اعلام کنند!!/برای شفافیت در شبکه خانگی هم برنامه داریم!+ابراز بی اطلاعی رییس سینما از وضعیت اکران فیلم ضدملکه “دیدن این فیلم جرم است”!!!

سینماروزان: در آستانه روز ملی سینما قرار داریم و در چنین روزهایی حسین انتظامی رییس سینما بیش از هر زمان دیگری با پرسشهای مرتبط با عملکردش مواجه میشود.

حسین انتظامی در تازه ترین گفتگوی خود روی آنتن زنده شبکه سوم و در برنامه “سلام صبح بخیر” درباره اصلاح رویه های منتج از شفاف سازی مالی زیرمجموعه ها گفت: مهم تر از شفاف سازی مالی، اصلاح رویه ها است. یکی از انتقادات به سازمان سینمایی بعد از این که ما فهرست های مالی را منتشر کردیم نسبت بالای هزینه های پشتیبانی به هزینه های تولیدی و حمایتی بود.  از حالا به بعد که هزینه ها منتشر می شود آن انتقاد درست اثر خود را در اصلاح روش ها نشان خواهد داد و تلاش خواهد شد هزینه های پشتیبانی منطقی شود.

رییس سازمان سینمایی درباره پولهای کثیف و منشأ این پولها تصریح کرد: شفافیت یک امر دو طرفه است و غلط است که فقط از دستگاه های حکومتی انتظار داشته باشیم همه ضوابط اسناد و قراردادهای خود را اعلام کنند و وقتی این جواب می دهد که ترکیب دوطرفه ای وجود داشته باشد. فعالان صنفی و احزاب و رسانه ها باید اعلام کنند مخارجشان را از کجا می آورند کاندیدها هزینه کمپین انتخاباتی را اعلام کنند و…

انتظامی تأکید کرد: این باید به یک مطالبه عمومی تبدیل شود که تمام پروژه های فیلمسازی لیست هزینه ها و درآمدهای خود را اعلام کنند. مثلا قرارداد تیپ داشته باشند. اهالی سینما معتقدند که سرمایه های بادآورده نظامات سینما را به هم ریخته و مثلا شرایطی پیش آورده که یک فیلمنامه نویس فقط 5 درصد یک هنرپیشه دستمزد میگیرد و این در کجا مرسوم است؟؟ اینها باید اصلاح شود.

وی درباره احتمال پولشویی در سینما و شبکه نمایش خانگی و اینکه آیا به گفته رییس پلیس مواد مخدر ممکن است عرصه هنر مجالی برای پولشویی باشد تاکید کرد: ما متخصص شناخت پولشویان نیستیم و مراقبت می کنیم تحت تاثیر شایعات قرار نگیریم. برای شفاف سازی که امری دو طرفه است و با خودمان آن را شروع کرده ایم، در تولیدات شبکه نمایش خانگی هم برنامه داریم.

رییس سازمان سینمایی در پاسخ به پرسشی پیرامون وضعیت اکران فیلم ضدملکه “دیدن این فیلم جرم است” بیان داشت: این را باید از همکاران در معاونت ارزشیابی سوال کنم! خودم اطلاعی ندارم ولی آنها باید پاسخگو باشند.




حسین انتظامی در تازه ترین گفتگویش بیان داشت⇐راهی جز شفاف سازی نداریم و مدیرانی که در برابر شفاف سازی مقاومت دارند، جای خود را به مدیرانی می‌دهند که به این حرف‌ها و رویکردها باور دارند!/ظرف کمتر از یک سال برخی جشنواره ها به صنوف واگذار خواهد شد و برگزاری سایر جشنواره ها منوط خواهد شد به جذب حامی مالی!!/ظرف هفت ماه گذشته، دو مؤسسه سازمان سینمایی منحل شده‌اند و تا سه ماه دیگر تغییرات ساختاری را نهایی می‌کنیم تا حتما کوچکتر شویم!!/در ساختار جدید سازمان فقط دو اداره نظارت خواهیم داشت؛ یکی برای نظارت بر تولید آثار و دیگری برای نظارت بر نمایش آثار/از پایان شهریور فقط یک پروانه ساخت و یک پروانه نمایش داریم که همه شاخص‌ها و از جمله بستر عرضه در آن ذکر می‌شود!!

سینماروزان: حسین انتظامی رییس تازه سازمان سینمایی در مدت حضورش در سازمان تلاش زیادی کرده که پیشتاز شفاف سازی مالی در زیرمجموعه های سازمان باشد؛ تلاشهایی که اگر استمرار یابد و حیاط خلوت درآمدی مدیران سازمان را هم هدف گیرد قطعا مثمرثمرتر خواهد بود.

حسین انتظامی به تازگی با تأکید بر ادامه شفاف سازی مالی در حیطه دولتی سینما به “ایران” گفت: در سایه شفافیت، هزینه‌های نظارت هم به حداقل می‌رسد. شفافیت یعنی پیش‌بینی‌پذیری. یعنی فرد قبل از مراجعه به ما و با مطالعه مقررات بالادستی و شیوه‌نامه‌هایی که منتشر شده، بتواند پاسخ ما به درخواست خودش و درخواست شبیه خودش را که از سوی فردی دیگر داده می‌شود حدس بزند. مطمئن شود تبعیضی رخ نمی‌دهد یا یک‌شبه، ضابطه ساخته نشده است. بداند حمایت‌های ما با چه فرمول‌هایی صورت می‌گیرد. حتی برخی مکاتبات عادی ما جنبه حمایت دارد. وقتی می‌بیند این نامه را منتشر کرده‌ایم، حق دارد عین همان را برای خودش، در صورتی که شرایط مشابه دارد، بخواهد. البته کار سختی است. در کشوری که به دلایل تاریخی و یا نفت‌پایه بودن اقتصاد آن، معمولاً نهاد دولت پاسخگو نبوده و مخاطب هم به لحاظ فرهنگی هیچ‌وقت حق خودش نمی‌دانسته این مطالبات را پیگیری کند، شکستن یک پنداره قدیمی و تثبیت‌شده، سخت است. اما راهی جز این نداریم و مدیرانی که مقاومت دارند، اگر قابل اصلاح یا رشد نیستند، قاعدتاً جای خود را به مدیرانی می‌دهند که به این حرف‌ها و رویکردها باور دارند.

انتظامی با تأکید بر کیفی گرایی در برگزاری جشنواره های فیلم اظهار داشت: سازمان سینمایی ظرف کمتر از یک سال، برگزاری بعضی جشنواره‌های خود را به صنوف واگذار می‌کند تا از آنها حمایت شود. ضمن اینکه حتی در مواردی که خودش جشنواره ای برگزار می‌کند، به سمت جذب حامی مالی حرکت می‌کند تا سهم کمتری از منابع محدودی که در اختیار سازمان سینمایی است برای این موارد هزینه شود تا بتوانیم سهم بیشتری به آموزش و تولید به ویژه توجه به جوانان فیلمساز و استعدادیابی در همه مناطق کشور و حمایت از اکران آثار فرهنگی اختصاص بدهیم.

رییس سازمان سینمایی پیرامون برنامه هایش برای تعطیلی زیرمجموعه های بی فایده سازمان گفت: مقاومت‌هایی در داخل وجود دارد که رفتار سریع، ولو درست، به ناکارآمدی ایده ضروری چابک‌سازی منجر می‌شود. ظرف شش، هفت ماه گذشته، دو مؤسسه سازمان سینمایی(رسانه های تصویری و مدرسه ملی سینما) منحل شده‌اند و در کارویژه‌های بقیه هم در حال بررسی هستیم. تا دو سه ماه دیگر تغییرات ساختاری را نهایی می‌کنیم تا حتما کوچکتر شویم و هزینه‌هایی که تاکنون می‌شده در اختیار خود سینما قرار بگیرد. ما هر چقدر به سیاستگذاری نزدیکتر شویم بهتر عمل کرده‌ایم.

حسین انتظامی در پاسخ به سوالی درباره یکپارچه سازی شوراهای ممیزی سینما گفت: در شیوه جدید، هر اثری صرف‌نظر از این که در کدام بستر نمایشی قرار می‌گیرد و صرف‌نظر از اینکه داستانی یا مستند یا قالبی دیگر است، به اداره کل نظارت بر تولید مربوط می‌شود و از آنجا مجوز می‌گیرد. موضوع نمایش هم صرف‌نظر از بستر نمایش، به اداره کل نظارت بر نمایش مربوط می‌شود. مطابق ساختار جدید، فیلمی که برای اکران مجوز می‌گیرد برای عرضه در شبکه نمایش خانگی نیازمند مجوز دیگری نیست، مگر آن که شورای پروانه نمایش در صورتجلسه خود تفاوت‌های دو نسخه را با ذکر مصادیق تصریح کرده باشد که معمولا خیلی نادر است. در حال حاضر دو نوع پروانه ساخت داریم و دو پروانه نمایش. چون هر اداره کل موجود، پروانه ساخت و پروانه نمایش جداگانه صادر می‌کند. از پایان شهریور فقط یک پروانه ساخت و یک پروانه نمایش داریم که همه شاخص‌های اطلاعاتی لازم و از جمله بستر عرضه در آن تصریح می‌شود. اقدامات دیگری هم در حال انجام است که نگرانی کارگردانان جوان در پیدا کردن تهیه‌کننده و چالش‌هایی که الان وجود دارد را تقریباً مرتفع خواهد کرد.




حرف حساب یک مستندساز⇐وقتی حتی مخابرات و اداره برق در حال حذف قبض کاغذی برای تعدیل هزینه‌ها هستند، چرا وزارت ارشاد همچنان اصرار دارد به صرف میلیاردها هزینه برای انتشار نشریات کاغذی کم یا بی‌مخاطب؟؟

سینماروزان: در اوج بحران کاغذ و زمین گیری رسانه های کاغذی همچنان شاهد هزینه های هنگفت ارشاد برای حمایت از رسانه های کاغذی هستیم و هیچ کس هم نمیپرسد چرا بیت‌المال باید هزینه رسانه هایی شود که نمیتوانند حتی نیمی از هزینه‌های خود را به واسطه تکفروشی تأمین کنند؟؟

شفاف سازی حسین انتظامی درباره ریزهزینه ای سازمانهای زیرمجموعه مشخص کرده که در سالهای اخیر هزینه های هنگفتی هم از سوی زیرمجموعه سازمان صرف انتشار یا کمک به نشریات شده است. در یک فقره فقط در گروه هنروتجربه 400میلیون صرف انتشار یک مجله شده یا ریزهزینه ای موسسه رسانه های تصویری مشخص ساخته که هزینه ای هنگفت صرف بازنشر اخبار موسسه در سه مجله خاص شده که تازه یکی از این مجلات هم به یکی از مدیران سازمان تعلق دارد و سردبیر مجله دیگر نیز در شورای سیاستگزاری هنروتجربه است!!!(اینجا را بخوانید)

در این اوضاع محمد دیندار روزنامه نگار و مستندساز با انتقاد از این هزینه ها اظهار داشته است: هنوز هم بسیاری از مسائل درباره سازمان سینمایی شفاف‌سازی نشده است. به‌طور مثال، برای ما جای سؤال است که آقای حسین انتظامی، رئیس محترم سازمان سینمایی چرا همزمان چند مسئولیت مهم دیگر در دولت و از جمله ریاست کارگروه ساماندهی کاغذ را برعهده دارد؟ آیا نیروی دیگری برای به عهده گرفتن این مسئولیت‌ها وجود ندارد؟ چرا در شرایطی که حتی برخی از سازمان‌ها ازجمله مخابرات و برق، برای صرفه‌جویی در مصرف کاغذ درحال قطع صدور قبض کاغذی هستند، چرا وزارت ارشاد با هزینه میلیاردی به انتشار نشریات کم یا بی‌مخاطب، آن هم با کاغذ اعلا اصرار دارد؟ چرا در یک فقره 400 میلیون صرف انتشار نشریه هنروتجربه شده؟؟ آیا بهتر نیست همین نشریات در قالب فضای مجازی منتشر شوند تا هزینه کاغذ کمتر شود؟




تحلیل رسانه اصولگرا بر کارنامه مدیران سینمایی اعتدال⇐رییس معزول، جشنواره را دوپاره کرد! رییس بازنشسته، حرف‌درمانی کرد! رییس چندشغله  هم مشغول کارآموزی است!!

سینماروزان: سازمان سینمایی در دو دولت اعتدال تا اینجا سه رییس سینمایی را به خود دیده است؛ حجت ایوبی که در آستانه انتخابات96 حذف شد، محمدمهدی حیدریان که به دلیل بازنشستگی، ریاست آشکارا(!) بر سازمان را از دست داد و حسین انتظامی رییس فعلی که درگیریهایی غیرسینمایی نظیر ریاست کارگروهی ساماندهی کاغذ(!!) را برعهده دارد.

جواد محرمی دبیر سرویس فرهنگی روزنامه اصولگرای «جوان» در تحلیلی بر کارنامه سه مدیر سینمایی اعتدال برخی از نقاط ضعف کارنامه هر سه مدیر را برشمرده است.

متن تحلیل محرمی در «جوان» را بخوانید:

دوستی درباره تجربه کار در یک رسانه که مدیرانش هراز چندگاهی جای خود را به دیگری می‌دادند می‌گفت تقریباً هر مدیر تازه واردی برای اینکه ثابت کند آمده تا تغییر ایجاد کند و مشتاق بود خیلی زود زیردستانش این تغییرات را لمس کنند و به زعم آن‌ها در دل بگویند چه آدم با عرضه‌ای است اولین جایی را که مشمول تغییر می‌کرد ظواهر تحریریه بود؛ یکی در بدو ورود همه مانیتور‌ها را تعویض می‌کرد، دیگری جای میزو و صندلی‌ها را عوض می‌کرد، دیگری تصمیم می‌گرفت رنگ دیوار‌ها را مثلاً از سبز به آبی تبدیل کند و تنها چیزی که ارتقا پیدا نمی‌کرد و اتفاقا تحلیل هم می‌رفت بازدهی وظایف و تکالیفی بود که برای آن مجموعه تعریف شده بود. حالا وضعیت سازمان سینمایی هم تقریبا به همین مثال شبیه شده است.
رئیس اسبق معزول این سازمان مهم‌ترین جشنواره هنری کشور را دوپاره می‌کند، مدیر بازنشسته بعدی می‌آید و از مدیریت سیستماتیک سخن می‌گوید و صرفا نظاره‌گر امور است تا جای خود را به دیگری بدهد و پس از مدتی فقط و فقط حرف‌درمانی کردن جای خود را به رئیس دیگری می‌دهد که اتفاقا چند شغله است و او هم تازه آمده تا به اصطلاح در این حوزه کارآموزی کند و سینما را یاد بگیرد تا این دوسال باقی مانده دولت دوازدهم هم به سرآید. 
مواجهه سازمان سینمایی با جشنواره فجر دقیقا حاکم بودن همین وضعیت را نشان می‌دهد. تجمیع جشنواره ملی و جهانی فجر موضوعی بود که حسین انتظامی در روز‌های آغازین سرپرستی سازمان سینمایی اشاره‌ای تلویحی به آن کرد، اما از آن زمان تا حالا به کلی درباره آن سکوت اختیار کرده و موضعی نگرفته است.
همین بی‌موضع بودن خود منجر به دامن زدن شایعات می‌شود چراکه در فضای ابهام آلود وقتی آن‌ها که مسئولیت دارند ساکتند شایعات قوت می‌گیرند. در واقع سازمان سینمایی خود را در وضعیتی قرار داده که پس از گذر زمانی طولانی هنوز برای اتخاذ یک تصمیم برای دخل و تصرف در ظواهر یک موضوع عاجز نشان می‌دهد. بعد سؤال این است که چقدر می‌توان درباره تغییرات ماهوی و راهبردی عمیق و راهگشا به سود ارتقای سینمای ایران در این دو سال باقی مانده انتظار داشت. تا کی قرار است سازمان سینمایی خود را درگیر ظواهری مانند شفاف‌سازی کند و سر اهالی رسانه و سینما را با طرح این مباحث گرم نماید. آیا مسئله اصلی و مهم سینمای ایران شفاف‌سازی است یا می‌طلبد این مسئله به عنوان یک اقدام فرعی که در هر سیستم دولتی می‌تواند یک ضرورت باشد در حد و اندازه خودش مطرح شود.
الان مدت‌هاست که اصحاب رسانه و به طور کلی جامعه سینمایی کشور حرفی مهم و اساسی از زبان رئیس سازمان سینمایی نشنیده‌اند و مدام موضوع شفاف‌سازی مالی مطرح می‌شود، بماند که همین موضوع نیز ابهامات و سؤالات زیادی را به همراه دارد که برای مثال چرا باید فلان مبلغ هنگفت برای فلان اتفاق ساده هزینه شود. واقع مطلب این است که متولی سینما در کشور سازمان سینمایی است و وظایف و تکالیف این سازمان نیز معلوم و مشخص است.
جناب انتظامی! دقیقا چه زمانی قرار است برنامه‌های مهمی که منجر به تصمیمات مهم در این سازمان می‌شود را برای جامعه سینمایی کشور تبیین کنند و آن‌هایی را که هر روز در رسانه‌های مختلف انتقاد‌های بحقی به وضعیت سینمای ایران دارند را دست کم با حرف‌های قشنگ امیدوار کنند! واضح است که هیچ کس به دنبال حرف‌درمانی نیست، اما جناب انتظامی حتی در این وادی نیز تخصصی از خود نشان نمی‌دهند تا دست کم با حرف‌های ایشان سر سینمایی‌ها برای مدتی گرم شود؛ کاری که حجت‌الله ایوبی خوب از عهده آن برمی‌آمد و در هر جلسه و بزمی شعری مربوط یا نامربوط قرائت می‌کرد و وعده‌ای سرخرمن حواله مستمعان می‌نمود. 
مدیر اسبق در ماه‌های منتهی به پایان مدیریتش دست کم برای شیرین شدن دهان هم که شده از سینمای امید یاد می‌کرد، اما در این ماه‌ها دریغ از یک حرف حساب برای سینما. به نظر می‌رسد حسین انتظامی به دنبال همان اقدام ویترینی است که یک تغییر شکلی را رقم بزند، آن هم چیزی نیست جز تلفیق دوباره جشنواره‌های فجر و جهانی، اما از آنجا که تیم قدرتمند رضا میرکریمی مخالف آن است و برای خود دلایل سفت و سختی هم دارد فعلا وضعیت برای این تصمیم‌گیری در حال تعلیق است.
پس باید گفت خوب است آقای انتظامی فعلا به همان بحث شفافیت سرگرم باشند تا جشنواره فجر امسال هم تمام بیاید و برود و علی برکت الله، پس از آن تا پایان عمر دولت دوازدهم هم چیز زیادی باقی نمانده. به هر حال کجای این دولت کار عمیق، حساب شده و دقیق انجام شده که انتظار داریم در حوزه فرهنگ و سینما انجام شود.




جناب انتظامی! برای مقابله با گرانفروشی خدمتگزاران آشکار و درسایه(!)  از تمام زیرمجموعه‌ها بخواهید حقوق و مزایا و حق مأموریت‌هایی که نصیب مدیران و مشاوران و کارشناسان پرتعدادشان میشود را شفاف‌سازی کنند!

سینماروزان/مهدی فلاح‌صابر: حسین انتظامی رییس سازمان سینمایی به تازگی با عنوان دستیار ارشد وزیر ارشاد از امتداد شفاف سازی در زیرمجموعه های وزارت ارشاد خبر داده و بر این امر تأکید کرده که همه زیر مجموعه‌های ارشاد موظفند تصویر تمام قراردادهای مالی کلان و متوسط خود را منتشر کنند.

آنچه انتظامی گفته این امید را ایجاد میکند که بسیاری از نهادهای متصل به سازمان سینمایی از بنیاد فارابی گرفته تا مرکز گسترش و انجمن سینمای جوانان ایران و گروه هنروتجربه و البته تمامی جشنواره های ریز و درشتی که با بودجه های سازمان سینمایی برگزار میشوند نیز با شفافیت کامل قراردادهای مالی خود را منتشر کنند.

این شفافیت زمانی کامل میشود که حسین انتظامی از تمام زیرمجموعه ها بخواهد حقوق و مزایا و حق مأموریت‌هایی که نصیب مدیران و مشاوران و کارشناسان پرتعدادشان میشود را نیز شفاف سازی کنند.

بعد از گذر از چهل سالگی انقلاب اسلامی هنوز مشخص نیست که مدیران ارگانهای مختلف سینمایی که مدام شعار خدمتگزاری میدهند دقیقا سالی چقدر عایدی دارند؟؟ یا هنوز مشخص نیست کارشناسانی(!؟) که در شوراهای مختلف نهادهای سینمایی هستند دقیقا چقدر حق کارشناسی میگیرند و این دریافتی چه سودی به حال سینمای ایران داشته است؟؟ عین همین ابهام درباره حق الزحمه مشاوران در سایه سازمان سینمایی هم وجود دارد؛ همانها که در ظاهر در سازمان مسئولیتی ندارند ولی درسایه بسیاری از تصمیمات را پیش میبرند.

اگر این اتفاق بیفتد و انتظامی از زیرمجموعه ها بخواهد ریزدریافتیهای سران خود را منتشر کنند، یقینا راحتتر میتوان خدمتگزاران واقعی را از آنها که در ظاهر ژست خدمتگزاری میگیرند و در باطن به فکر پر کردن جیب خویش هستند، تمیز داد و حتی میتوان با برگزاری مناقصات کلان، خدمتگزاری را به آنهایی واگذار کرد که در عین داشتن صلاحیت مدیریت، گرانفروش هم نباشند!!




حسین انتظامی از امتداد شفاف سازی در وزارت ارشاد خبر داد⇐همه زیر مجموعه‌های ارشاد موظفند تصویر تمام قراردادهای مالی کلان و متوسط خود را منتشر کنند!!/موسسات زیرمجموعه ارشاد و از جمله فارابی و هنروتجربه باید گزارش حسابرسی مالی خود را در معرض عموم قرار دهند!/رسانه ها با تذکر کاستیها شفاف سازی مالی را به رویه ای عمومی در دستگاههای دولتی بدل کنند

سینماروزان: دعوت به شفاف سازی نهادهای فرهنگی که اول بار از سوی رسانه های مستقل طرح شد در دولت اعتدال محقق شد و شرایطی فراهم آمده که سازمانهای زیرمجموعه ارشاد مجبور به انتشار ریزهزینه های مالی خود شده اند.

حسین انتظامی با اشاره به امتداد شفاف سازی در دولت اعتدال بیان داشت: سال گذشته با ٨ اقدام اجرایی تعریف و بخش قابل توجهی از شفاف سازی اجرا شد. اینک مرحله دوم پس از ارزیابی مرحله اول و اضافه کردن اقدامات اجرایی جدید در کنار تقویت اقدامات قبلی جمعاً با ١٤ شاخص توسط شورای معاونان وزارتخانه ابلاغ شده است.

وی افزود: در مرحله دوم، الزاماتی در نظر گرفته شده که ضمانت تحقق شفافیت باشد؛ از جمله اینکه تخصیص بودجه همه معاونت ها و موسسات مرتبط، منوط به اقدامات چهارده گانه شده است.

انتظامی گفت: شفافیت یکی از کلان برنامه های محوری وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی است که در جلسه رای اعتماد خود در مجلس بر آن تاکید کرده است و در راستای رویکرد عمومی دولت، اهتمام ویژه ای برای تحقق آن دارد.

وی افزود: با تدبیر وزیر محترم و همت مدیران و کارکنان وزارت فرهنگ وارشاد اسلامی خوشبختانه این وزارتخانه در موضوع شفافیت، پیشگام همه دستگاه‌ها محسوب می شود.

دستیار ارشد وزیرفرهنگ و ارشاد اسلامی تصریح کرد: در این مرحله، انتشار برنامه ها، بودجه ها، آمار و اطلاعات برای تسهیل برنامه ریزی های فعالان فرهنگ و هنر، فهرست آثار ثبت شده از حیث صیانتی و حقوق مالکیت، علاوه بر ۸ محور قبلی تکلیف شده است. همچنین معاملاتی که قبلاً فقط شامل معاملات کلان بود، در این مرحله شامل معاملات متوسط هم شده و همه زیر مجموعه‌های این وزارتخانه موظف شده اند تصویر قراردادهای کلان و متوسط خود را منتشر کنند. به ویژه آنکه از سال گذشته به همه بخش‌ها ابلاغ شده بود که این بند را در قراردادهای خود اضافه کنند تا انتشار آن موجب سوءتفاهم برای طرف قرارداد نشود.

به گفته دبیر کمیسیون انتشار و دسترسی آزاد به اطلاعات، در مرحله دوم اجرای شفافیت در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، انتشار گزارش‌های حسابرسی موسسات مشمول از جمله بنیاد فارابی، موسسه نمایشگاه‌های ایران و حدود بیست موسسه دیگر الزامی شده است.

وی در توضیح فرآیند شفافیت تاکید کرد: شفافیت، پیش بینی پذیری است و فقط به انتشار هزینه‌ها محدود نمی شود؛ بلکه انتشار ضوابط روشن و صریح به نحوی که ذینفعان پیش از مراجعه به نهاد مربوطه بتوانند پیش بینی کنند که خودشان یا رقیب شان مشمول مجوزها، خدمات و حمایت ها می شوند یا خیر و چرایی آن را بدانند.

انتظامی در عین حال تصریح کرد: در واقع، ذینفعان باید بتوانند پیش بینی کنند که چه جوابی از دستگاه مربوط می گیرند و بتوانند فرمول‌های محاسباتی یا نوبت‌ها را به صورت دستی محاسبه کنند؛ طبعاً در این حالت، دستگاه‌ها پاسخگو تر می شوند و برای تک تک تصمیمات و اقدامات و حتی رویکردهای خود توجیهی مبتنی بر ضوابط اعلامی شان خواهند داشت و باب رفتار و پاسخ های سلیقه‌ای یا تبعیض آمیز بسته می شود.

وی همچنین از رسانه ها خواست با ایفای نقش نظارتی و تذکر کاستی ها به تحقق شفافیت در وزارت فرهنگ کمک کنند تا تبدیل به رویه عمومی در همه دستگاه ها شود.




متعاقب اعتراضات سینماگران مستقل به آشفتگی اکران، حسین انتظامی در دیدار با اعضای شوراهای اکران بیان داشت⇐روند اکران باید تغییر کند تا نگاه ساختارشکنانه انقلابی در آن بوجود آید!/ نظام نامه تازه اکران باید به صورت ضدانحصار نوشته شود و قبل از اجرا به تأیید صاحب نظران برسد!/در سایه نطام نامه تازه اکران باید ترافیک اکران از بین برود!/اگر نظام نامه ای استاندارد برای اکران نوشته شود آن گاه هیچ انتقادی نثار شوراهای اکران نخواهد شد/باید از حضور افراد بدون سمت صنفی در شوراهای اکران جلوگیری شود

سینماروزان: اعتراضات سینماگران مستقل به اوضاع آشفته اکران و تسلط مافیایی یک شرکت پخش و شرکایش بر اکران به بالاترین حد خود رسید تا بالاخره حسین انتظامی در نشستی مشترک با اعضای دو شورای مختلف اکران(شورای صنفی نمایش و شورای عالی اکران) از لزوم بازبینی نظام اکران بگوید.

حسین انتظامی در جلسه با اعضای شوراهای اکران گفت: ترجیع بند صحبت ها این است که روند اکران باید تغییر کند و ما آمادگی داریم تا نگاه ساختارشکنانه انقلابی در اکران بوجود آید.

رییس سازمان سینمایی ادامه داد: پیشنهاد من این است در صورتیکه خواستار تغییر جدی نظام نامه اکران هستید در مدت زمان یک ماه متنی تنظیم و پیشنهاد دهید و ما آنرا منتشر کنیم تا نظر صاحب نظران را هم در این مورد جویا شویم البته دقت داشته باشید که دغدغه ها و سوالاتی که مد نظر ما است هم در این متن برایش راه حلی دیده شود.

وی با بیان اینکه ما به عنوان سیاستگذار می‌خواهیم ترافیک اکران را از بین ببریم، یادآور شد: ترافیک اکران باید از بین برود و توجه داشته باشید که در متن جدید نظام نامه اکران فیلم های ارزشی، فرهنگی و کودک نباید نادیده گرفته شوند.

انتظامی با اشاره به اینکه صرفا شاخص فروش فیلم‌ها برایش مبنا نیست، افزود: برای ما شاخص های دیگری مانند تعداد آدم هایی که مستمرا به سینما می روند، تعداد بلیت ها و یا فردی که مثلا در سال یک بار به سینما می رود هم اهمیت دارد که باید در پی آنها باشیم.

رئیس سازمان سینمایی افزود: همیشه در اکران به دلیل ظرفیت های نمایشی اختلاف هایی وجود دارد و ما باید به دنبال راه هایی باشیم تا این اختلاف ها به حداقل برسد و منافع کل سینما حفظ شود.

انتظامی با اشاره به اینکه سینماشهر سالن سازی را آغاز کرده است، گفت: در حوزه سالن سازی مهم این است که در سیاست گذاری هایمان تدبیری داشته باشیم تا آدم های علاقمند به این حوزه را جذب کنیم و هدف این باشد که تعداد سالن ها را افزایش دهیم.

وی ادامه داد: با مشارکت شهرداری ها می توانیم در شهرهای کوچک سینماسازی را دنبال کنیم. باید ظرفیت گروه هنر و تجربه را وسیع تر کنیم. ضمن اینکه باید دیگر ظرفیت های نمایش فیلم مانند vod و نمایش های هواپیما، قطار و اتوبوس را احیاء و توسعه دهیم.

انتظامی با تاکید بر اهمیت نقش صنوف گفت: هرچقدر موضوعاتمان را صنفی تر ببینیم و صنفی پاسخگو باشیم موفق تر خواهیم بود.

وی با بیان اینکه در نوشتن نظامنامه عدالت محور باشید، افزود: اگر به درستی نظامنامه را بنویسید به جایی خواهیم رسید که می‌بینیم شورای صنفی و شورای اکران تنها نهاد اداری هستند و در چنین وضعیتی کمتر در معرض انتقاد و اتهام قرار می گیریم.

رئیس سازمان سینمایی خاطرنشان کرد: البته در چنین شرایطی قطعا مدیر دولتی که می‌خواهد اقتدار داشته باشد مخالفت می کند اما ما در سازمان سینمایی این مسیر را طی می کنیم و از ورود بالادستی ها ممانعت می کنیم.

وی با بیان اینکه ما ابزارهای اجرایی را برای شما فراهم می کنیم، افزود: به صورت جدی بحث های ضدانحصار را در نگارش نظام نامه دنبال و فرمول هایی را برای این کار تعبیه کنید.

انتظامی همچنین گفت:‌ از دیگر موضوعاتی که باید به آن توجه داشته باشید این است که هر فردی که وارد شوراهای اکران می شود باید یک منصب صنفی (تهیه کننده، پخش کننده و …) داشته باشد.




انتصاب اعضای شورایعالی اکران بدون هر گونه نوآوری⇐با حضور مدیرعامل چندشغله خانه سینما+مدیر مادام العمر(؟) پردیس ارگانی آزادی+رییس منفعل شورای صنفی نمایش+مدیر پخشی که اکران را بلعیده+چند نفر دیگر

سینماروزان: انتقادات به چینش نادرست اکران رمضان که افت فروش شدید فیلمها در این ماه را به دنبال داشت نیاز به تغییر و تحول در شورایعالی اکران را ضروری میساخت ولی حسین انتظامی با حداقل نوآوری اعضای شورایعالی اکران آثار سینمایی در سال 98 را معرفی کرده است.

منوچهر شاهسواری مدیرعامل چندشغله خانه سینما و محسن امیريوسفي رییس شورای صنفی نمایش که در برابر درخواست سینماگران بابت شفاف سازی پیرامون سرنوشت درآمد میلیاردی سینماها از پخش فوتبال موضعی کاملا انفعالی داشته از جمله افرادی هستند که به عضویت در شورایعالی اکران رسیده اند.

رضا سعیدی پور مدیر ده ساله پردیس ارگانی آزادی که در ماههای اخیر عملکردش به شدت زیر سوال رفته و علی سرتیپی مدیرعامل فیلمیران که آثارش در هر فصلی که اکران داشته باشند بخش عمده سالنها را می بلعند از دیگر اعضای شورایعالی اکران هستند.

مصطفی کیایی و سید مسعود اطیابی دو عضو دیگر شورایعالی اکران هستند.

ابراهیم داروغه زاده معاون نظارت ریاست این شورا را عهده دار است و محمدرضا فرجی مدیرکل سینمای حرفه ای نیز به عنوان دبیر این شورا حکم گرفته.

در ماده 9 نظامنامه اکران آمده است به منظور بررسی و ایجاد راهکارهای موثر در تامین نیازهای نظام نمایشی و پیشنهاد شیوه های حمایتی در مرحله نمایش و رسیدگی به عملکرد شورای صنفی نمایش و همچنین تدوین یا اصلاح آیین نامه اجرایی شورای صنفی نمایش، شورای اکران آثار سینمایی با ترکیب معاون ارزشیابی و نظارت سازمان امور سینمایی( رئیس شورا)، مدیرعامل خانه سینما (نایب رئیس)، دبیر شورای صنفی نمایش ، چهار کارشناس خبره صنوف ذیربط با پیشنهاد معاون ارزشیابی و نظارت سازمان و مدیرکل سینمای حرفه ای (بدون حق رای) به عنوان دبیر با حکم رئیس سازمان امور سینمایی تشکیل می شود.




تحلیل قابل تأمل یک رسانه اصولگرا متعاقب ادعاهای مدیرکل سینمای حرفه ای درباره شکوفایی سینما در سایه راه اندازی ۱۹ پردیس دیگر در تهران⇐وقتی مدیریت اغلب این پردیس‌ها در دست یک جریان خاص پخش و تولید در سینماست راه اندازی این پردیسها، نتیجه ای ندارد جز انزوای هر چه بیشتر سینماگران مستقل!!/در انفعال ارشاد، این پردیسهای سینمایی هستند که به قدرت اصلی تصمیم گیری در سینما بدل شده اند!!/سازمان سینمایی باید برنامه ای بچیند برای تحدید قدرت پردیسها!!

سینماروزان: ادعای محمدرضا فرجی مدیرکل سینمای حرفه ای از شکوفایی سینمای ایران در سایه راه اندازی نزدیک به 19 پردیس تازه در تهران همان قدر کمیت گرایانه است که ابراز خرسندی مدیران سینما از افزایش آمار فروش متعاقب افزایش قیمت بلیت!

محمدصادق عابدینی در روزنامه اصولگرای “جوان” در تحلیلی بر سخنان فرجی هشدار داده که افزایش پردیس های سینمایی -در شرایطی که بخش عمده این پردیسها از آن یک جریان پخش و تولید است- نتیجه ای ندارد جز انحصاری شدن هرچه بیشتر فضای اکران و انزوای بیشتر سینمای مستقل.

متن گزارش “جوان” را بخوانید:

افزوده شدن ۱۹ پردیس سینمایی جدید به تعداد پردیس‌های سینمایی در تهران، رشد نامتقارن امکانات سینمایی در پایتخت را دامن زده است و فاصله میان توزیع متناسب امکانات فرهنگی در سطح کشور را بیشتر می‌کند، از سوی دیگر پردیس‌های ثروتمند نشان داده‌اند می‌توانند جریان اکران سینما را به سمت و سوی دلخواه خود متمایل سازند؛ اقدامی که تضعیف بیش از پیش تکالیف حاکمیتی وزارت ارشاد و سازمان سینمایی بر چرخه تولید و اکران سینما را در پی خواهد داشت.

پردیس‌های سینمایی در انفعال وزارت ارشاد در حال تبدیل شدن به قدرت اصلی تصمیم‌گیری در سینما هستند و مناسبات اکران را می چینند و این یک زنگ خطر بزرگ برای سینمای ایران است. محمدرضا فرجی، مدیر کل اداره سینمای حرفه‌ای سازمان سینمایی در مصاحبه‌ای از احداث ۱۹ پروژه فرهنگی در تهران خبر داد که با انجام آن ۹۴ سالن سینمایی به تعداد سالن‌های سینما در تهران افزوده می‌شود.

فرجی مدعی شد رشد روزافزون ساخت و ساز این پردیس‌ها باعث رونق اقتصادی و شکوفایی هنر سینما شده است. به طور کلی در سراسر کشور متقاضیان زیادی جهت احداث سینما وجود دارد که در لیست مربوط بعد از استان تهران استان‌های خراسان رضوی و اصفهان دارای بیشترین درخواست هستند.

به گفته فرجی، تهران اکنون دارای ۲۲ پردیس و مجتمع سینمایی با ۱۹۰ سالن سینماست. این تعداد سینما در تهران در حالی است که بیش از هزارو ۸۱ شهر فاقد سالن سینماست.

پردیس‌های سینمایی مجموعه تجاری و فرهنگی نوظهوری هستند که بخش قابل ملاحظه‌ای از فعالیت آن‌ها معطوف به فعالیت‌های تجاری می‌شود و بخش فرهنگی آن به صورت مکمل فعالیت تجاری و ضامن دریافت امتیاز‌ها و تسهیلات شهری است. پردیس‌ها اغلب بیش از چند سالن سینما دارند و به طور همزمان چند فیلم سینمایی را اکران می‌کنند. این مجموعه‌ها به دلیل توجیه اقتصادی به شدت مورد توجه سرمایه‌گذاران بخش ساختمان هستند. ساخت پردیس‌های سینمایی در کنار تضمین درآمدزایی برای سازندگان، عاملی بر تغییر ذائقه علاقه‌مندان به سینماست.

نقش‌آفرینی پردیس‌های سینمایی بر روند تولید و اکران سینما مسئله پنهانی نیست. وقتی مدیریت پردیس‌های خصوصی اغلب در دست یک جریان خاص تولید و پخش سینماست این پردیس‌ها عملاً تضمین‌کننده قدرت یک فرد از زمان ساخت تا اکران یک فیلم است؛ فردی که می‌تواند در قامت تهیه‌کننده مجوز ساخت و پروانه نمایش یک فیلم را بگیرد و در مقام سینمادار آن را اکران کند. طبیعیست که در این شرایط فقط آثار همان پخش کننده خاص مجال اکران می یابد و سینما و سینماگران مستقل روزبروز منزویتر میشوند.

پردیس‌های سینمایی اکنون در سینما‌های سرگروه نقش تعیین‌کننده‌ای دارند و در شورای صنفی نمایش نیز مالکان آن‌ها قدرت کاملی بر جریان اکران را دارند؛ خطری که می‌تواند باعث از بین رفتن قدرت نظارت سازمان سینمایی شود. در صورت تصویب شورای عالی اکران به زودی تغییراتی را در زمینه قوانین اکران در سینما شاهد خواهیم بود. از این به بعد پردیس‌های سینمایی مگامال، کوروش و باغ‌کتاب با دو فیلم و پردیس آزادی با یک فیلم به عنوان سرگروه‌های فیلم‌های سینمایی شناخته می‌شوند. همچنین تنها تهیه‌کنندگانی که با ۱۵سینما قرارداد اکران دارند، می‌توانند درخواست سرگروه داشتن را به سازمان سینمایی تحویل دهند. این تصمیم در صورت تصویب باعث افزایش قدرت سینماداران در حوزه تولید می‌شود و مافیای دارای دفاتر پخش و سینما‌های متعدد، تعیین‌کننده قطعی تولیدات در سینما خواهند بود. با این قوانین دفاتر پخش مستقل ضعیف‌تر و فیلم‌های متوسط، به حاشیه رانده می‌شوند و شاهد تولید فیلم‌های مبتذل بیشتری خواهیم بود. باید دید اعضای شورای عالی اکران به این تصمیمات تن می‌دهند یا نه؟ داروغه‌زاده، فرجی، امیریوسفی، هاشمی، شاهسواری، کیایی، اشرفی و همچنین سرتیپی و محمدی که صاحبان سینما‌های کوروش، شکوفه، اطلس، لوتوس مال، مگامال، زندگی و ایران‌مال هستند اعضای شورای عالی اکران را تشکیل می‌دهند.

مافیای اکران در سینما، چند سالی است که متولی اکران فیلم‌های کمدی مبتذل شده است؛ آثاری که از نظر محتوا خطوط قرمز اخلاقی را زیر پا می‌گذارند. یکی از نمونه‌های تازه اکران شده به واسطه حضور مافیای اکران فیلم «رحمان ۱۴۰۰» است که اشارات جنسی و غیراخلاقی آن باعث اعتراض تماشاگران سینما شد و در نهایت مشخص شد سازمان سینمایی یک ماه در بی‌خبری کامل از نسخه غیرمجاز اکران شده این فیلم بوده است. در اینجا هم مافیای اکران که بخشی از قدرت خود را از پردیس‌های سینمایی می‌گیرد، نظارت سازمان سینمایی را بی‌اثر کرد.

روزنامه «جوان» از زمان مطرح شدن ایجاد آیین‌نامه درجه‌بندی سنی فیلم‌ها و نظام‌نامه اکران، بار‌ها در مقالات و گزارش‌های انتقادی، نسبت به کارایی نظام درجه‌بندی هشدار داده است. تجربه نشان داده هیچ گاه سینمادار‌ها در رعایت درجه‌بندی سنی جدی نبوده‌اند. یک مجتمع تجاری که با هدف صرف درآمدزایی اقدام به تاسیس سالن سینمایی کرده است، هیچ گاه راضی نمی‌شود به دلیل اینکه خریدار بلیت کمتر از سن مخاطب فیلم است، از درآمد فروش خود صرف نظر کند، همان طور که تهیه‌کننده‌های سینما با ایجاد موجی از تولید فیلم‌های کمدی و سطحی، پرده‌های سینما را دربست در اختیار آثار سخیف کمدی قرار داده‌اند تا به سود بیشتری دست پیدا کنند.

اکران نوروز ۹۸، نمایشی تقریباً کامل از قدرت و نفوذ مافیای اکران بود. پردیس‌های سینمایی بیشترین حجم اکران را به آثار کمدی ضعیف اختصاص دادند و در عوض فیلمهای مستقل غیرکمدی، با کاهش سالن‌های سینما با شکست تجاری روبه‌رو شد.

حسین انتظامی، رئیس سازمان سینمایی روزگذشته با انتشار توئیتی نوشت: «یک شورا با تخصص‌های مکمل، درجه‌بندی سنی فیلم‌ها را از تابستان آغاز می‌کند. نظام‌نامه اکران هم اصلاح می‌شود و چنین فیلم‌هایی محدودیت اکران خواهند داشت.»

به نظر می‌رسد رئیس سازمان سینمایی در اصلاح آیین‌نامه اکران باید به فکر تحدید قدرت پردیس‌ها نیز باشد. اکنون در تهران که نبض اصلی سینما را در اختیار دارد، پردیس‌های سینمایی تبدیل به غول‌هایی شده‌اند که بیشترین آمار فروش و بیشترین حجم مخاطب را دارند؛ پردیس‌هایی که فیلم‌های خارجی را بدون مجوز سازمان سینمایی دوبله و اکران می‌کردند و آنقدر قدرتمند هستند که بتوانند آثار مطلوب خود را به نوبت اکران عمومی تحمیل کنند.

سازمان سینمایی به عنوان نهاد نظارتی که از سوی حاکمیت متولی امور سینمایی کشور قرار داده شده است، باید این تهدید را جدی بگیرد که پردیس‌ها می‌توانند با محو کردن تدریجی قوانین و آیین‌نامه‌های اکران نگاه صرف تجاری را بر سینما تحمیل و همان چیزی را که سال‌ها به عنوان «فیلمفارسی» مذموم شمرده می‌شد احیا کنند.




دو پرسش جدی پیش‌روی حسین انتظامی⇐آیا برای انتشار گزارش مالی «عیدی میلیاردی ارشاد» هم فرجه ۴۵ روزه تعیین شده؟؟/برای تعیین تکلیف درباره سرنوشت درآمد میلیاردی سینماها از پخش فوتبال فرجه چند روزه تعیین شده؟؟

سینماروزان: حسین انتظامی از همان ابتدای حضورش در سازمان سینمایی بنا را بر شفافیت مالی گذاشت و بر مشخص شدن جزییات مالی بودجه ای در این سازمان تأکید کرد.

به گزارش سینماروزان اخیرا انتظامی اعلام کرد مطابق دستورالعمل شفافیت در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تمام رویدادها باید ظرف ۴۵ روز گزارشات مالی خود را منتشر کنند!

این تعیین بازه زمانی برای شفاف سازی مالی، دو سوال جدی درباره سرنوشت عیدی میلیاردی ارشاد و سرنوشت درآمد میلیاردی پخش فوتبال در سینماها را پیش رو میگذارد.

بیشتر از یک ماه بعد از ورود عیدی میلیاردی ارشاد به خانه سینما هنوز جزییات مالی عیدی گیرندگان مشخص نشده آن هم در شرایطی که علی قائم مقامی عضو هیأت مدیره خانه سینما از خرج فقط حدود 790 میلیون از عیدی 1میلیارد و 200 میلیونی سخن گفته است!!!

آیا بالاخره معلوم خواهد شد که گیرندگان عیدی میلیاردی چه کسانی بوده اند؟؟ یا توزیع عیدی میان برخی از سینماگران مرفه و بی نیاز، مانع شفاف سازی خواهد بود؟؟

ماهها بعد از پخش فوتبال در سینماها و درآمد میلیاردی حاصله از آن هنوز تکلیف اینکه این درآمد کجا رفته و میان چه کسانی تقسیم شده مشخص نیست.

آخرین بار اواخر اسفند۹۷ بود که سیدضیاء هاشمی به عنوان رییس کمیته انضباطی اکران به صراحت گفت تنها چند پردیس سهم سینماگران از پخش فوتبال را پرداخت کرده اند و علیرغم درآمد میلیاردی پخش فوتبال ولی فقط چندصدمیلیون به سینماگران پرداخت شده و تکلیف مابقی درآمد مشخص نیست!

آیا در سایه دستور به شفاف سازی حسین انتظامی بالاخره معلوم خواهد شد درآمد میلیاردی سینماها از پخش فوتبال کجا رفته؟؟




کیهان” در تحلیلی با اشاره به انفعال دست اندرکاران محفل موسوم به جهانی خبر داد⇐ سازمان سینمایی ادغام بین الملل در جشنواره اصلی فجر را عملی خواهد کرد

سینماروزان: نقد و نظر پیرامون جدایی هزینه زای بین الملل از فجر، پنج سال بعد از جدایی همچنان ادامه دارد.

روزنامه اصولگرای “کیهان” در تحلیلی با برشمردن نقاط ضعف جشنواره جداگانه بین الملل،  پیش بینی کرده که به زودی بخش بین الملل در جشنواره اصلی فجر ادغام خواهد شد.

متن تحلیل “کیهان” را بخوانید:

سی‌و‌هفتمین جشنواره جهان فیلم فجر درحالی به کار خود پایان داد که برگزارکنندگان این جشنواره هنوز هم به یک سؤال اصلی و اساسی پاسخ نداده‌اند: «این جشنواره، چرا برگزار می‌شود؟» به هر حال، هر رویداد فرهنگی و هنری مدیریت شده‌ای که دارای دبیر، دبیرخانه و تشکیلات اجرایی است، هدف یا کارکردی برای برگزاری دارد. اما آنچه جشنواره «جهانی» فیلم فجر خوانده می‌شود، هنوز هدف و هویت مشخص و معینی ندارد. البته تفکیک این جشنواره، فلسفه خاص خودش را داشت، اما نوع برگزاری جشنواره، دقیقا در نفی و نقض این فلسفه است!

جشنواره «جهانی» فیلم فجر دچار یک نقض غرض بزرگ است:چون در زمان برگزاری جشنواره در دهه فجر، توجه مردم، هنرمندان و رسانه‌ها به فیلم‌های ایرانی متمرکز بود، کمتر کسی به بخش بین‌الملل جشنواره، توجه می‌کرد. بنابراین، از سال 92 این بخش منفک شد تا بیشتر به چشم بیاید. اما واقعیت این است که در این چند سالی که بخش بین‌الملل به طور مستقل برگزار می‌شود، اغلب رسانه‌ها و منتقدان برای تماشای فیلم‌های ایرانی پا به جشنواره می‌گذارند و باز هم به فیلم‌های خارجی توجهی نمی‌شود! حتی در بین اسامی برگزیدگان این جشنواره نیز، اغلب اسامی فیلم‌ها و هنرمندان ایرانی دیده می‌شود! یعنی خود برگزارکنندگان جشنواره نیز، به آثار داخلی بیش از خارجی توجه دارند. آثاری که برخی از آنها از فیلم‌های بازمانده از جشنواره ملی فیلم فجر هستند! در این شرایط سؤال است که کجای این جشنواره، جهانی است؟

به همین دلیل هم بسیاری از سینماگران و منتقدان و متخصصان، جشنواره جهانی فیلم فجر را چندان جدی نمی‌گیرند و حتی بسیاری از آنها، برای چند دقیقه هم که شده در محل جشنواره حاضر نمی‌شوند. چون انگیزه‌ای برای این کار نیست. اغلب منتقدان و خبرنگارانی هم که به جشنواره می‌روند، هدفشان دیدن فیلم‌های داخلی است.

شاید همین مسئله نیز باعث شد تا حسین انتظامی، مدیر جدید سازمان سینمایی در اولین مصاحبه خود پس از انتصاب، مسئله ادغام دوباره جشنواره ملی و جهانی فجر را مطرح کند.

می‌توان پیش‌بینی کرد که به دلیل عدم تأثیرگذاری و جریان‌سازی، سرپرست سازمان سینمایی ادغام جشنواره را عملی کند.

البته باید جانب انصاف را رعایت کرد؛ در جشنواره جهانی فیلم فجر اگر فیلم به درد بخور و مهمی نیست، اما هر سال، یک مهمان درجه یک و دو سه میزگرد خوب و خبرساز برگزار می‌شود. امسال هم پل شریدر، فیلمنامه‌نویس مطرح آمریکایی به این جشنواره آمد و حرف هایش تیتر رسانه‌ها شد؛ به ویژه بخش‌هایی که گفت به آمریکایی بودن خود افتخار نمی‌کند و در مراسم اسکار، شایسته‌سالاری رعایت نمی‌شود. اما هم دبیر محترم جشنواره جهانی- جناب میرکریمی- و هم سرپرست سازمان سینمایی، نیک می‌دانند، معیار جریان‌سازی و تأثیرگذاری یک جشنواره، فیلم‌هایی است که در آن به نمایش در می‌آید، نه سخنرانی و میزگرد.

جشنواره جهانی فیلم فجر زمانی می‌تواند در عرصه بین‌المللی عرض اندام کند که هم در شکل برگزاری و اجرا، به هویت و تعریفی مستقل دست یابد و هم در نوع فیلم‌هایی که در آن حضور می‌یابد، خبرساز شود. یعنی جشنواره باید بتواند با ویژگی‌های متمایزی، چشم سینماگران و سینما دوستان دنیا را بگیرد و رسانه‌های بین‌المللی، درباره برگزاری جشنواره‌ای خاص و منحصر به فرد در ایران، واکنش نشان دهند و اخبار و تحلیل‌هایی را منتشر کنند.

مشکل اصلی جشنواره جهانی فیلم فجر در سال‌هایی که برگزار شده، تیم اجرایی جشنواره بوده است. اغلب افرادی که به عنوان مدیر و مجری در این جشنواره حضور دارند، خودشان دچار انفعال فکری و عملی هستند. وقتی برگزارکنندگان یک جشنواره، خودشان اعتقادی به اعتراض و انقلاب علیه سیستم حاکم بر جهان از طریق هنر و رسانه ندارند، نمی‌توان از حاصل کار آنها انتظار جریان‌سازی داشت.




واکنش حیدریان به اینکه علیرغم بازنشستگی، همچنان نفر اول تصمیم ساز سینماست⇐فقط تجربه چهل ساله خود را در اختیار حسین انتظامی قرار میدهم!!⇔پرسش: اگر قرار به مدیریت بر مدار تجربیات چهل ساله ایشان است، چه نیازی بود به تغییر مدیریت سینما؟؟؟

سینماروزان: پنج ماه بعد از حضور حسین انتظامی در مقام سرپرست سینما شایعاتی پررنگ درباره نقش محمدمهدی حیدریان در تصمیم سازیهای سینمایی وجود دارد.

به گزارش سینماروزان حیدریان در واکنش به این شایعات مدعیست که تنها تجربیات 40 ساله خود را در اختیار سرپرست سینما قرار میدهد ولی نمیگوید اگر قرار به حرکت بر همان منوال چهل ساله بوده چه نیازی بوده به تغییر در مدیریت سینما؟؟

محمدمهدی حیدریان رییس سابق سازمان سینمایی درباره صحبت هایی مبنی بر اینکه با وجود رفتن او از سازمان سینمایی ولی هنوز در مسایل مدیریتی سینما تصمیم گیرنده است به “صبا” گفت: اگر این حرف ها که من تا این حد در مسایل سینمایی تصمیم گیرنده هستم از داخل خانواده سینما بیرون آمده است حرف های خام و نپخته ای است.

وی با اشاره به چندین دهه فعالیتش در سینما و تصویر بیان کرد: حدود ۴۰ سال است که در سینما و بخش های مختلف صنعت تصویر حضور دارم و فعالیت کنونی ام در سینمای ایران در ادامه همان ۴۰ سال است.

رییس سابق سازمان سینمایی ادامه داد: اکنون به عنوان مشاور وزیر فرهنگ و  ارشاد اسلامی و همکار رییس وقت سازمان سینمایی حضور دارم. حسین انتظامی رییس سازمان سینمایی یکی از دوستان نزدیک و قدیم من است و به او قول داده ام هر کجا که لازم است تجربه ۴۰ ساله خود در سینما را در اختیار او قرار دهم.

حیدریان تصریح کرد: اگر بخواهیم نگاهی درست به عنوان کنونی من داشته باشیم در اختیار گذاشتن تجربه به وزیر فرهنگ و ارشاد و رییس سازمان سینمایی بهترین عنوان است.

مشاور وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی ادامه داد: نه سازمان نیازی به حضور مستقیم من در تصمیمات سینمایی دارد و نه اینکه من چنین وظیفه و تمایلی دارم البته نیازی هم به حضور و تصمیم گیری من نیست و سازمان ساز و کار و استقلال خودش را دارد.

وی درباره نحوه حضورش در جلسات سازمان سینمایی بیان کرد: به عنوان مشاور فقط در برخی شوراها دعوت می شوم.

حیدریان در پایان با اشاره به فعالیت هایی که در دیگر حوزه ها دارد، اظهار کرد: به عنوان مدیر و مشاور در حوزه های دیگر هم فعالیت دارم و بیشتر از این وقت ندارم که بخواهم در تمامی تصمیمات و جلسات سینمایی مشارکت داشته باشم.




گزارش «کیهان» از تردیدهای حسین انتظامی در امتداد مدیریت بر سینما!!

سینماروزان: مدیریت سینما تقریبا با تمامی حیطه های هنری دیگر یک تفاوت عمده دارد و آن هم قرارگیری عملکرد مدیران در آکواریومی است که با رشد رسانه‌های مستقل سینمایی روزبروز شفاف‌تر میشود.

برای همین است که حسین انتظامی که سابقه سالها معاونت مطبوعاتی را داشت وقتی پا به حیطه سینما گذاشت بجای پذیرفتن ریاست، به سرپرستی بسنده کرد تا ابتدا اوضاع را ارزیابی کند و بعد اگر دید میتواند برنامه هایش را عملی کند به ریاست سازمان برسد.

روزنامه اصولگرای «کیهان» در گزارشی با مرور برخی اتفاقات دردسرساز حیطه سینما در ماههای اخیر از تردیدهای حسین انتظامی در امتداد مدیریت بر سینما گفته است.

«کیهان» نوشت: اخبار ضد و نقیض درباره تغییرات در سازمان سینمایی کشور، نشانه وضعیت نابسامان در این بخش از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی است! پس از بروز اتفاقات تلخ در عرصه سینما در سال پیش و امسال و در جهت کاستن از فشار انتقادات نیروهای انقلابی، خبرهایی از انجام تغییر در سازمان سینمایی به گوش رسید!

این روزنامه ادامه داد: بهمن سال پیش بود که یک بازیگر زن «س.م.آ» تمامی دستاوردهای 40 ساله انقلاب اسلامی را کتمان کرد و به انقلابیون دروغ بست. در همین مراسم از این بازیگر که سابقه اهانت به شهدای هشت سال دفاع مقدس را در کارنامه دارد، تقدیر ویژه شد. به همین بازیگر نیز در جشنواره بین‌المللی فیلم فجر مسئولیت اعطا شد؛ تا نشانه‌ای باشد بر بیگانگی گردانندگان و تصمیم‌گیرندگان جشنواره با اهداف انقلاب اسلامی!

«کیهان» با اشاره به توقیف «رحمان…» نوشت: در نمونه‌ای دیگر از بی‌کفایتی مسئولین سازمان سینمایی، امسال فیلمی مبتذل به نمایش عمومی درآمد که شاید برای اولین بار در پس از پیروزی انقلاب اسلامی، به شکلی عریان، مطالب رکیک و مسائل جنسی کلامی و فیزیکی را عرضه کرده است! اما در حالی که گفته می‌شد به‌زودی بهمن حبشی جانشین محمدرضا فرجی مدیرکل فعلی نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی خواهد شد، این خبر تکذیب گردید تا این پرسش شکل گیرد؛« گردانندگان اصلی سازمان سینمایی چه کسانی هستند که از تغییر نگاه و رویه در این سازمان، جلوگیری می‌کنند؟»

این رسانه اصولگرا با اعلام رو به پایان بودن حکم سرپرستی حسین انتظامی خاطرنشان ساخت: حکم سرپرستی حسین انتظامی بر سازمان سینمایی رو به اتمام است. شنیده شده وی در حال بررسی ماندن یا نماندن در سازمان سینمایی است؟




شبح ادغام بین الملل با فجر بر سر نشست محفل جهانی فجر+عدم شفاف سازی میرکریمی درباره هویت اسپانسرهای متعدد حامیش!!

سینماروزان: نشست خبری جشنواره موسوم به جهانی فجر درحالی برگزار شد که بیش از هر چیز دیگر صحبتهای صریح حسین انتظامی درباره ادغام جشنواره های فجر بود که در کانون توجه قرار گرفت.

به گزارش سینماروزان حسین انتظامی اسفندماه سال قبل و روی آنتن زنده شبکه خبر از درخواست صنوف سینما مبنی بر لزوم ادغام بین الملل در فجر گفت و حالا در نشست خبری بین الملل فجر بخش عمده پرسشهای رسانه ای درباره ادغام بود!!

درحالیکه انتظامی بصراحت روی آنتن زنده از لزوم ادغام بین الملل در فجر گفت ولی میرکریمی در نشست جشنواره اش از اعتقاد وافر انتظامی به دوتکه بودن فجر گفت و هر بار که اهالی رسانه از وی درباره تأکید انتظامی مبنی بر ادغام پرسیدند همچنان میرکریمی بر علاقه انتظامی به جشنواره تحت امرش سخن راند.

حتی زمانی که از میرکریمی درباره یکپارچه شدن جشنواره های فجر و واسپاری دبیری جشنواره یکپارچه پرسیده شد میرکریمی مدعی شد از پذیرفتن دبیری جشنواره یکپارچه فجر استقبال نخواهد کرد چون به عنوان یک کارشناس(!) ادغام را قبول ندارد!

میرکریمی در این نشست درباره محدودیتهای مالی حاکم بر جشنواره و محدودیت بودجه وارده از طرف سازمان گفت و مدعی شد به غیر از شهرداری تعداد زیادی حامیان مالی کنارشان است. البته میرکریمی مدعی شد این اسپانسرهای پرتعداد نخواستند نامشان اعلام شود!!!

میرکریمی نگفت که چرا نام حامیان مالی جشنواره اعلام نمیشود و این عدم اعلام نام حامیان ممکن است موجبات شبهه هایی درباره ورود پولهای بی مسئولیت به جشنواره شود؟؟!!




شفاف سازی سه صنف دیگر خانه سینما درباره سهمشان از عیدی میلیاردی ارشاد مشخص ساخت⇐عیدی ۱۶ صنف رویهم به ۲۵۰میلیون هم نرسیده!!⇔پرسش ابتدایی: آیا کسی میداند مابقی عیدی میلیاردی ارشاد کجا رفته؟؟/پرسش مهم: چرا با ایجاد یک بانک اطلاعاتی از سینماگران، شرایط واریز مستقیم عیدی به حسابشان ایجاد نشده و با واسطه‌تراشی در توزیع عیدی، ابهاماتی بزرگ رقم زده شد؟

سینماروزان: تقاضا برای شفاف سازی در چگونگی هزینه کرد عیدی میلیاردی ارشاد به سینماگران ادامه دارد و به تازگی سه صنف بدلکاران، چهره پردازان و صدابرداران-صداگذاران نیز میزان سهم خود از این عیدی میلیاردی را اعلام کردند.

به گزارش سینماروزان صنف بدلکاران 67.2میلیون عیدی گرفته ، صنف چهره پردازان 28میلیون و صنف صدا نیز 30.4میلیون عیدی گرفته است. این ارقام توسط مجید علیزاده رییس صنف بدلکاران، ناهید اعلامی نایب رییس انجمن چهره پردازیان و مازیار شیخ محبوبی بازرس صنف صدا اعلام شده است.

با شفاف سازی این سه صنف اخیر، مشخص میشود که 16 صنف مختلف

[مدیران تولید(۱۰میلیون)+

منتقدان(۸میلیون)+

کارگردانان(۳۰میلیون)+

کارکنان لابراتوار(۸میلیون)+

مدیران سالن (۱۶میلیون)+

سینماداران(صفر)+

منشیان صحنه(۱۸٫۸ میلیون)+

فیلمبرداران(۸میلیون)+

جلوه‌های ویژه میدانی(۸میلیون)+

آهنگسازان(۸٫۴میلیون)+

پخش کنندگان(صفر)+

مدرسان(صفر)+

تهیه کنندگان(صفر)+

بدلکاران(67.2میلیون)+

چهره‌پردازان(28میلیون)+

صدا(30.4)]

رویهم 240میلیون و 800 هزار تومان عیدی دریافت کرده اند که همچنان بیش از 700 میلیون فاصله دارد تا عیدی میلیاردی ارشاد.

فارغ از آن که پرسش قبلی سینماروزان مبنی بر چگونگی تقسیم تمام این یک میلیارد به قوت خود باقیست، پرسشی مهم پیش روی مدیران ارشاد است و آن هم اینکه چرا با ایجاد یک بانک اطلاعاتی کامل از سینماگران زمینه تخصیص مستقیم عیدی بهشان ایجاد نشده و با واسطه تراشی اسباب شکل گیری کلی حرف و حدیث رقم زده شده؟؟




واکنش نایب رییس کانون پخش‌کنندگان به چینش اکران نوروز با فیلمهای حاکمیتی-مافیایی⇐دست اجنه در کار است یا ماوراء؟!/یعنی نمیتوان حتی به سخنان مدیران سینمایی هم اعتماد کرد؟/چرا دفاتر پخشی که مهر مجوزشان خشک نشده، اکران نوروز را در دست گرفته‌اند؟/چرا حتی یک محصول صددرصد بخش خصوصی در فهرست اکران نوروزی نیست؟/انتظامی پالایشی جدی به اوضاع اکران دهد

سینماروزان: اتفاقات شکل گرفته در چینش اکران نوروزی و ورود عجیب و غریب فیلمهای حاکمیتی نظیر «تختی» که با حمایت فارابی تولید شده یا فیلمی به نام «متری شش ونیم» که تقدیری قوه قضاییه بوده به فهرست نهایی اکران نوروز و از آن سو واسپاری سهمی مهم از اکران نوروز به پخش کنندگان تازه تأسیس که به نظر میرسد دفاتر اقماری یک پخش مافیایی باشند، نه تنها با پرسشهای جدی مخاطبان مواجه شده بلکه برخی سینماگران متقاضی اکران نوروزی را به شگفتی واداشته!

ناصر شعبانی پخش کننده قدیمی و نایب رییس کانون پخش کنندگان در واکنش به این اتفاقات بیان داشت: نمیدانیم دست اجنه در کار است یا ماوراء؟؟ اینکه بعد از آن همه تأکیداتی که مدیران سینمایی و شخص معاون نظارت نسبت به الویت اکران نوروز با فیلمهای جشنواره داشتند به ناگاه فهرستی به عنوان فهرست نهایی اکران نوروز معرفی شد که بیش از نیمی از آنها اصلا در جشنواره نبودند جای تعجب دارد.

شعبانی ادامه داد: این حق صاحبان تمامی فیلمهای دارای پروانه نمایش سینمایی است که در فرجه قانونی متقاضی اکران نوروز شوند و باز این حق شورای عالی اکران است که درباره اکران نوروز تصمیم گیری کند ولی به حرمت سخنان مدیران سینما هم که شده باید لااقل چربش لیست نهایی با فیلمهایی بود که در بخش مسابقه جشنواره بودند.

مدیر موسسه پخش «پرده پنجم نمایش» خاطرنشان ساخت: این حق دفاتر پحش قدیمی و باسابقه است که الویت اکران نوروزی باشند. نمیشود که دفاتر تازه تأسیس بخاطر رابطه و نه ضابطه همه چیز را منطبق بر منفعت خویش پیش ببرد. در این سالها به اندازه کافی گلایه های پخش کنندگان باسابقه را از انحصار اکران شنیده ایم و نباید دوباره و در اکران نوروز98 شاهد روند نامنصفانه اکران می‌بودیم.

ناصر شعبانی با اشاره به الویتهای مدیران سینمایی گفت: مدیران سینمایی الویت اکران نوروز را با فیلمهای متقاضی جشنواره دانستند و حتی گفتند فیلمهایی که فرم پر کردند ولی رد شدند هم در شمول الویتها هستند ولی دیدیم برخی دفاتر پخش تازه تأسیس که حتی متقاضی جشنواره هم نبودند توانستند گل سرسبد اکران را بگیرند. چرا؟

نایب رییس کانون پخش کنندگان سینمای ایران بیان داشت: حسین انتظامی در همین مدت کوتاه حضورش در سازمان سینمایی به شدت بر شفاف سازی تأکید کرده و چه خوب است که ایشان پیشتاز شفاف سازی درباره اوضاع اکران هم باشند و به ما بگویند حق اکران نوروزی با پخش کنندگان باسابقه است یا آنها که مهر دفتر پخششان خشک نشده؟؟ چرا حتی یک محصول صددرصد بخش خصوصی در فهرست اکران نوروزی نیست؟ انتظامی مدیری باکفایت نشان داده و امیدواریم که بتواند پالایشی جدی به اوضاع اکران دهد.

ناصر شعبانی