1

مسعود جعفری جوزانی مدعی شد⇐گروهی با زدوبند ۲۸ دفتر سینمایی را بستند تا فقط خودشان باقی بمانند!!!/اینها با لابی در سینماها شریک شده و همه چیز را در دست گرفته‌اند/تمام آنچه در سینماها می‌بینیم سلیقه این عده محدود است

سینماروزان: مسعود جعفری جوزانی کارگردان سرشناس سینمای ایران که سه سال قبل کمدی-سیاسی پرفروش «ایران برگر» را در سینماها داشت و به زودی با یک درام ملتهب با مضمون ایدز با نام «پشت دیوار سکوت» به سینماها خواهد آمد در گفتگویی که با «شهروند» داشته به گلایه از اوضاع انحصاری اکران پرداخته است.

جعفری جوزانی با اشاره به مهجوریت آثار جنگی در اکران بیان داشت: دلیل اصلی اینکه سینمای دفاع مقدس مهجور مانده را می‌توان در انحصار کامل برخی دفاتر سینمایی برای عرصه تولید دانست. این‌ها با زد و بند 28 دفتر سینمایی را بستند و تنها خودشان و چهار دفتر فعال باقی ماند و با لابی خود در سینماها هم شریک شده و همه چیز را در دست گرفته‌اند.

این کارگردان در همین راستا تاکید کرد: این جماعت پا را فراتر نهاده و تولیدکنندگان را تهدید می‌کنند و به آنها خط میدهند تا آنچه آنها می‌گویند را تولید کنند وگرنه با سیستم پخشی که در دست دارند جلوی اکران موفق فیلم را می‌گیرند.

وی با اشاره به علاقه مردم به آثار دفاع مقدس و تاریخی ادامه داد: مردم این گونه آثار را دوست دارند به شرطی که درست پخش شود. این آثار متاسفانه در سال‌های اخیر قربانی برخی افراد و جریان‌های سودجو در سینما شده‌اند.

جوزانی با تاکید فرمایشی خواندن امر تولید در سینما خاطرنشان کرد: تمام آنچه ما امروز در سینما می‌بینیم سلیقه این افراد محدودی است که سیستم پخش را در دست گرفته‌اند. این دفاتر در حال حاضر با دیدگاه‌های خود سفارش اثر می‌دهند و با توجه کامل به گیشه با هر نوع دیگری از سینما مقابله می‌کنند و با این روند جاری سینما روز به روز بدتر از این وضع را پیدا خواهد کرد.




واکنش تند و تیز کارگردان «ایران برگر» به وزیر ارشاد⇐آقای وزیر! وزارت ارشاد سربازخانه نیست!+فیلم

سینماروزان: اظهارات غریب رضا صالحی امیری وزیر ارشاد در طعنه به دیدار تتلو-رییسی و ذکر این عبارت که «به کاندیدای عزیز می‌گویم اگر واقعا نیاز به هنرمند داشتید به من می‌گفتید برایتان چند هنرمند می‌فرستادم.» با واکنش تند مسعود جعفری جوزانی کارگردان آثاری همچون «ایران برگر» و «در چشم باد» مواجه شد.

به گزارش سینماروزان جعفری جوزانی که در اغلب آثار تاریخی اش تصویرگر نوعی عدم سازش با ریاکاری حکام است، با انتشار فایلی تصویری خطاب به وزیر ارشاد گفته است: آقای صالحی امیری! من ترسو دیدم! آدم خودفروش دیدم! آدم‌فروش هم دیدم. همه جای دنیا را گشتم اما در هیچ جای دنیا هنرمندی ندیدم که به دستور وزیر که هیچ حتی به دستور رییس جمهور به کاری که عقیده ندارد تن دهد. آقای صالح امیری! وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی سربازخانه هم نیست! پوست خربزه هم زیاده! یاعلی.

برای دیدن فیلم گفته های جوزانی اینجا را ببینید.




یک رسانه اصولگرا متذکر شد⇐ردّپای پررنگ کپی‌برداری در «علی‌البدل»؛ از «ایران برگر» تا «روز باشکوه»

سینماروزان: تازه ترین سریال سیروس مقدم با عنوان «علی البدل» از جمله سریالهای نوروزی بود که از همان قسمتهای ابتدایی مورد نقد مخاطبان و رسانه های مختلف قرار گرفت؛ انتقاداتی که بیش از همه ناظر به شباهتهای جدی بود که این سریال با کمدی-سیاسی «ایران برگر» داشت.

روزنامه اصولگرای «جوان» در گزارشی مرتبط با این سریال با تیتر «نسخه تلویزیونی ایران برگر شکست خورد» ضعفهای فراوان این سریال را به چالش کشیده است و درباره گرته برداریهای آن از «ایران برگر» و البته «روز باشکوه» سخن گفته است.

متن کامل این گزارش را بخوانید:

نسخه تلويزيوني «ايران برگر» شكست خورد

با وجود هياهوهاي زيادي كه پيش از پخش سريال علي‌البدل درباره داستان و محتواي اين سريال به وجود آمده و گفته مي‌شد در آستانه انتخابات تلويزيون سراغ سريالي سياسي رفته است، «علي‌البدل» با داستاني ازهم‌گسيخته و بي‌رمق از تلويزيون پخش شد تا همه فضاسازي‌هاي قبلي را پوچ كند.
دوشنبه شب قسمت آخر مجموعه تلويزيوني «علي‌البدل» از شبكه اول سيما پخش شد و پرونده نمايش سريالي كه گفته مي‌شد در آن رگه‌هاي سياسي وجود دارد، بسته شد؛ مجموعه‌اي كه ابتدا قرار بود در ماه رمضان سال 95 پخش شود ولي در زمان مقرر سريال آماده نشد و به نوروز 96 رسيد.

علي البدل ميراث‌دار يك قصه كهنه

روستايي‌هايي كه نمي‌توانند با تحولات اجتماعي كنار بيايند و همين ناتواني‌شان در درك و همراهي با تغييرات باعث داستان‌هاي خنده‌داري مي‌شود؛ اين خط داستاني كوتاه حداقل بيش از نيم قرن است كه به انحاي مختلف در تلويزيون و سينماي ايران ديده مي‌شود. اصل ماجرا هم به سال‌هاي بعد از اجراي طرح موسوم به انقلاب سفيد در دوره پهلوي بازمي‌گردد كه با فشار براي مهاجرت روستاييان به شهر، «روستايي» و «دهاتي» به عنوان واژه‌هاي تحقيركننده معادل نفهم و عقب افتاده به كار برده مي‌شد.

اين نوع روايت را مي‌توان در فيلم سينمايي «ايران‌برگر» مشاهده كرد كه در ناكجا آبادي در غرب ايران رخ مي‌دهد و جامعه سنتي و عقب‌افتاده يك روستا كه داراي دو خان متمول است، در برابر ورود مردم‌سالاري و انتخابات مقاومت مي‌كند و سعي در انحراف آن به سمت قدرت‌هاي سنتي روستا و حفظ روابط قديمي ارباب رعيتي دارد.

مسعود جعفري جوزاني تلاش كرده بود مفاهيمي سياسي و اجتماعي را در پس ماجراي رقابت دو خان روستا براي كسب قدرت بيشتر به تصوير بكشد و آن را با پاياني خوش همراه سازد.
شنيده‌هاي «جوان» حكايت از آن دارد كه بعد از موفقيت «ايران برگر» در جشنواره فيلم فجر و اكران عمومي در سينماها، محسن تنابنده، بازيگر نقش اول اين فيلم طرحي را براي ساخت «ايران برگر2» به جعفري‌جوزاني ارائه مي‌كند اما جعفري‌جوزاني با ساخت قسمت دوم فيلم مخالفت مي‌كند. تنابنده هم كه با سيروس مقدم در سريال پايتخت به عنوان نويسنده و بازيگر همكاري دارد، طرح را به وي و الهام غفوري پيشنهاد مي‌دهد و طرح سينمايي «ايران‌برگر2» در قالب فيلمنامه‌اي 15‌قسمتي به سرپرستي تنابنده نگاشته مي‌شود. از اين رو «علي البدل» شباهت كالبدي زيادي به ايران‌برگر دارد و حضور بازيگران مشترك در هر دو اثر بر اين شباهت‌ها افزوده است.

از يك روز باشكوه تا «علي البدل»

كيانوش عياري در سال 67 فيلمي به نام «يك روز باشكوه» مي‌سازد. داستان اين فيلم كه در دوره حكومت سابق مي‌گذرد، درباره جواني به نام «گل آقا» است كه بعد از قهرماني آسيا در رشته دوچرخه سواري به شهرش باز‌مي‌گردد و مقامات شهر تلاش مي‌كنند با سوء استفاده از محبوبيت گل آقا، فضاي شهر را براي حضور يكي از مقامات دربار در اين شهر آماده كنند. عياري در پس داستان كمدي فيلم «يك روز باشكوه» ساختار نظام شاهنشاهي و نگاه استكبار و بهره‌كشي از مردم براي رفاه وابستگان پهلوي را به تصوير مي‌كشد. «علي البدل» تا حدي به يك روز باشكوه شباهت دارد. اين بار نه مقامات فرمانداري بلكه شوراي شهر در پي آن هستند تا روستا را براي آمدن رئيس‌جمهور آماده كنند و مي‌خواهند با استقبال باشكوه از رئيس دولت امكان بهره‌برداري از موقعيتي را كه قرار است به وجود آيد، به دست آورند.

بزرگ‌ترين ضعف «علي‌البدل» نيز در اينجا خودنمايي مي‌كند و داستان سطحي و ازهم‌گسيخته«علي البدل» مانع از آن مي‌شود كه يك «روز باشكوه» شكل بگيرد و حتي نمي‌تواند در حد «ايران‌برگر» و دعواهاي روستايي براي كسب قدرت را به سخره بگيرد، حتي فضاسازي‌هاي رسانه‌اي كه درباره ساخت سريالي سياسي درباره رئيس‌جمهور در آستانه انتخابات رياست جمهوري به راه افتاده با نمايش ضعيف «علي‌البدل» به فراموشي سپرده شد.
توليد «علي البدل» باعث شد سيروس مقدم كه به ساخت سريال‌هاي موفق مشهور است در كارنامه هنري‌اش صاحب يك سريال شكست خورده شود.




اظهارنظر مهدی هاشمی که در «علی‌البدل» یادآور علی نصیریان در «ایران برگر» است⇐در آثار مناسبتی باید گفتگوهایی را که زیر خط فقر است به اجرا برسانید

سینماروزان: مهدی هاشمی بازیگر توانای سینما و تئاتر که در سالهای اخیر در تلویزیون پرکارتر شده و بخصوص در سریالهای طنز ایفای نقش کرده است این روزها با سریال کمدی «علی البدل» که تازه ترین تجربه همکاری سیروس مقدم-محسن تنابنده است روی آنتن رفته است.

به گزارش سینماروزان مهدی هاشمی در «علی البدل» که خط داستانی آن شباهتهایی به «ایران برگر» مسعود جعفری جوزانی دارد، نقش یکی از دو خان رقیب در یک روستای در انتظار سفر رییس جمهور را ایفا می‌کند؛ نقشی که یادآور نقش «امرالله خان» با بازی علی نصیریان در «ایران برگر» است.

مهدی هاشمی با اشاره به فیلمنامه های تلویزیونی که در این سالها به او پیشنهاد شده به «مهر» گفت: مشکل اکثر این فیلمنامه ها این است که خوب نبوده اند و مساله دیگر این است که می خواهند کارها را با سرعت به تولید برسانند.

هاشمی که نوروز سال گذشته هم سریال «زعفرونی» را روی آنتن داشت که چندان در جلب مخاطب موفق نبود با تمرکز بر آثار مناسبتی  ادامه داد: آثار مناسبتی تند تند سر صحنه نوشته می شود و شما باید گفتگوهایی را که زیر خط فقر است به اجرا برسانید.

مهدی هاشمی البته حساب «علی البدل» را از دیگر سریالها جدا کرده و درباره آن گفت: «علی البدل» خوشبختانه از این شتاب برخوردار نبود و ما سه ماه و نیم در همدان به خوبی کار کردیم و خدا را شکر از هوای آلوده تهران دور بودیم.

وی افزود: همه چیز در این کار خوب بود ولی هنوز باید قسمت های بیشتری پخش شود تا بتوانیم بازخوردها را بگیریم.




شاکی سوم فیلمبرداری که مدعی تألیف “پایتخت” است، پیدا شد⇐این آقا دو سال است پول غذاهایی که خورده را پرداخت نکرده!+عکس/پای ناصر ملک‌مطیعی هم وسط است!!!

سینماروزان: اشاره محسن تنابنده به نام تورج اصلانی به عنوان کسی که طرح اولیه “پایتخت” از آن وی بوده در برنامه اینترنتی “35” با واکنش تند اصلانی به تنابنده درباره دزدی طرح این سریال همراه بود و متعاقب آن تنابنده نیز جوابیه ای تند و تیز خطاب به وی منتشر کرد. (اینجا را بخوانید)

به گزارش سینماروزان جوابیه ای که تنابنده نوشت، پای الهام غفوری تهیه کننده “پایتخت” را هم به عنوان شاکی دوم به ماجرا باز کرد و او نیز با ادبیاتی تند اصلانی را نواخت و از این گفت که طرح وی کلا در سیما رد شده و تنابنده مجبور شده طرح تازه ای برای سریال بنویسد.

در این اوضاع حالا جناب تورج اصلانی که علاوه بر سوابق فیلمبرداری، فیلمی به نام “جینگو” را هم ساخته که جز اکران نصفه و نیمه در هنروتجربه عایدی دیگری نداشته با یک شاکی تازه هم روبرو شده است.

تلاش برای تولید “دایی جان” با حضور امین حیایی و ناصر ملک مطیعی

این شاکی حامد جوادی است که در این سالها فارغ از حضورش به عنوان بازیگر به واسطه مالکیت رستوران نرگس سرویس دهی های مختلفی را به پروژه های سینمایی و تلویزیونی داشته است؛ گویا تورج اصلانی دو سال قبل تأمین غذاهای یک پروژه ناتمام را به وی سپرد اما بعد از مدتها پیغام فرستادن حتی یک ریال هم بابت تأمین غذا به وی پرداخت نکرد!!!

جوادی با اشاره به فانتزی سازی های تورج اصلانی به سینماروزان گفت: تورج اصلانی بهتر است به جای شایعه پراکنی در شبکه های اجتماعی بیاید و طلب دو سال پیش خود به رستوران نرگس را پرداخت کند.

وی در توصیف ماجرا افزود: ایشان دو سال پیش درگیر پیش تولید پروژه ای به نام “دایی جان” شده بود و علاوه بر امین حیایی به عنوان جوان اول فیلم ادعا کرده بود ناصر ملک مطیعی هم بناست در این فیلم بازی کند. ایشان از طریق حسین بشگرد مدیر تولید خود با رستوران ما ارتباط گرفت و تقاضای تأمین غذای عوامل تولید را کرد اما متأسفانه بعد از چندین هفته دریافت غذا، پروژه متوقف شد و از آن زمان نه جواب تماسهای ما را داده است نه خودش سراغ ما آمده است.

به خیلی ها بدهکار است؛ از بازیگر تا راننده!

حامد جوادی که سابقه ایفای نقش در “نیش زنبور”، “ایران برگر” و “ربوده شده” را دارد با اشاره به اینکه حسن سابقه مدیر تولید کار باعث شده بدون عقد قرارداد غذای پروژه “دایی جان” را تأمین کند اما آن قدر شاهد دارد که بتواند به لحاظ حقوقی او را مورد پیگرد قرار دهد اظهار داشت: این یک عرف در سینما و تلویزیون است که با برخی به صورت شفاهی کار می کنید و البته که آنها هم سعی می کنند در اسرع وقت حساب خود را تسویه کنند اما من بعد از ماهها پیگیری و حتی تماس با همسر اصلانی نتوانستم طلبم را بگیرم و دنبال شکایت هم نرفتم فقط و فقط به خاطر رفاقت با مدیر تولیدش.

جوادی با اشاره به اینکه خودش تنها کسی نیست که از وی طلبکار است خاطرنشان ساخت: تا آنجا که من شنیدم به واسطه همان پیش تولید چندهفته ای به خیلی ها بدهکار است؛ از بازیگر تا همکاران جزیی تر مانند راننده.

این بازیگر درباره چرایی رسانه ای نکردن ماجرا تاکنون به سینماروزان گفت: زمانی است پروژه ای به مشکلات اقتصادی می خورد و شما سعی می کنید با شرایط کنار بیایید البته در شرایطی که تهیه کننده و کارگردان با احترام متقابل با شما رفتار کنند اما زمانی که می بینید نه فقط بدحسابی می شود که با ادبیاتی طلبکارانه موضع گیری می کنند و حتی پاسخگوی تماسها نیستند چاره ای نمی بینید جز اینکه درباره عقبه آدمها شفاف سازی کنید تا لااقل مشکلی که برای من پیش آمده برای دیگران رخ ندهد.

دم خروس این شبه‌روشنفکر هم بیرون زد

به گزارش سینماروزان مرور گفته های حامد جوادی فارغ از گلایه هایش نسبت به اصلانی، حکایت از آن دارد که تورج اصلانی برخلاف تلاشی که برای قرار دادن خود در طیف موسوم به روشنفکر و همراهی با امثال بهمن قبادی در “فصل کرگدن” یا کارگردانی یک فیلم به‌ظاهر آوانگارد به نام “جینگو” داشته، علاقه درونی اش به نمادهای سینمای تجاری است.

همین که او بلافاصله بعد از همکاری با علی عطشانی در “نقش نگار” که بازگشت مجدد ناصر ملک مطیعی به سینماست، به سراغ ساخت “دایی جان” با حضور ناصر ملک مطیعی و امین حیایی می رود که هر دو نفر جزو بازیگران سینمای بدنه در دو برهه زمانی مختلف بوده‌اند حکایت از آن دارد که چقدر برخی از تظاهرات طیف شبه‌روشنکفرنما در تعارض است با علایق درونی شان!

تورج اصلانی در کنار ناصر ملک مطیعی(پشت صحنه "نقش نگار")
تورج اصلانی در کنار ناصر ملک مطیعی(پشت صحنه “نقش نگار”)
حامد جوادی
حامد جوادی



بازدید ایوبی از پردیس در دست احداث کارگردان “ایران برگر”

سینماروزان: حجت ا.. ایوبی رئیس سازمان سینمایی ۲۹ مهر ماه برای بازدید از پردیس سپنتا در شهر کرج حضور یافت و از روند ساخت سالن های این سینما دیدن کرد.

به گزارش سینماروزان پردیس سینمایی سپنتا با سرمایه گذاری مسعود جعفری جوزانی کارگردان سینما و تلویزیون که آخرین فیلمش کمدی «ایران برگر» از پرمخاطب ترین آثار سال 94 بود و شراکت  اسد دلشاد ارشادى، در مرکزی ترین نقطه شهرستان کرج در حال احداث است و تا بهره برداری فاصله چندانی ندارد.

زمین این مجموعه در سال ۸۸ خریداری شده و تاکنون با سرمایه بخش خصوصی و میزانی از تسهیلات بانکی ساخته شده است.
این پروژه بیش از ۱۱ هزار متر مربع زیر بنا دارد که از این میزان بالغ بر ۲ هزار متر مربع فضای تجاری و رفاهی در کنار پارکینگ اختصاصی و ٦سالن سينما، يك آمفى تئاتر و سالن موسيقی با استانداردهای روز درنظر گرفته شده است.

همچنین در این مجموعه در کنار سالن‌های سینما فضاهایی همچون سالن ورزشی، رستوران و… نیز برای رفاه حال مخاطبان مد نظر قرار گرفته است.

پردیس سپنتا پس از سینما پرشین در مهرشهر کرج دومین مجموعه سینمایی مجهز و مدرنی است که طی سال‌های اخیر در این شهر احداث شده است؛ پیش از این تنها سینماهای شهر کرج سینما ساویز و سینما هجرت بود که از ساختاری قدیمی برخوردار است.

حجت الله ایوبی در بازدید از پروژه ساخت پردیس سینمایی سپنتا مورد استقبال مسعود جعفری جوزانی کارگردان با سابقه و سرمایه گذار این مجموعه قرار گرفت.




ادعای یک رسانه⇐سیروس مقدم برای تولید سریال جدیدش دقیقه‌ای ۸ میلیون می‌گیرد+واکنش همسر مقدم به این ادعا

سینماژورنال: فیش گیت که از سیاست به سینما رسیده بود حالا بناست تلویزیون را هم درنوردد.

به گزارش سینماژورنال بعد از انتشار برآورد بودجه ای “هفت” که البته با تکذیبیه های دست اندرکاران همراه بود حالا هفته نامه “تماشاگران امروز” مدعی شده برای تولید “علی البدل” سریال تازه سیروس مقدم دقیقه ای 8 میلیون تومان تخصیص یافته است.

این رسانه ادعا کرده برآورد بالای این سریال برای چند تن از مدیران سازمان سوال برانگیز شده و در نتیجه مسئولان نظارتی سازمان، سه نفر از مدیران را خواسته اند و از آنها پرسیده اند چرا برای این سریال دقیقه ای 8 میلیون و 100 هزار تومان برآورد درنظر گرفته اید؟

به گزارش سینماژورنال واکنش الهام غفوری همسر مقدم تهیه کننده “علی البدل” به این ادعا هم کاملت گنگ بوده؛ یعنی وی نه ماجرا را تایید کرده و نه تکذیب.
غفوری گفته است: نمی توانم مبلغ قرارداد را بگویم. دلیلی ندارد من درباره مبلغ قرارداد با شما یا هر کس دیگری صحبت کنم. این موضوعی بین من و سازمان است. دلیلی ندارد که بخواهم در این باره با رسانه ها گفتگو کنم.

با وجود شباهتها این رقم پرداخت شده؟

پیشتر و به هنگام لو رفتن خط اصلی داستان “علی البدل” از زبان یکی از بازیگرانش، از وجود شباهتهایی میان خط داستانی “علی البدل” با کمدی “ایران برگر” نوشته بودیم. (اینجا را بخوانید)

حالا باید منتظر زمان پخش سریال شد و دید این شباهتها به واقعیت بدل شده و از آن طرف برای تولید سریالی برآمده از یک فیلم پرفروش چنین رقم هنگفتی پرداخت شده است؟




مهدی هاشمی خط اصلی داستان “علی‌البدل” را لو داد⇐بوی کپی‌برداری از “ایران برگر” به مشام می‌رسد+عکس

سینماژورنال: مهدی هاشمی بازیگری که سالها پیش از این و با نسخه ای از نمایش “مرگ یزدگرد” بهرام بیضایی که توسط گروه فیلم لیسار برای تلویزیون ضبط شده بود بازیگری برای رسانه ملی را تجربه کرد، در سالهای بعد همزمان با سینما در سریالهایی ماندگار نظیر “سلطان و شبان” و “کوچک جنگلی” بازی کرده و طوری پیش رفت که به یکی از قله های بازیگری بدل شد با این وصف در سالهای اخیر اما هاشمی بدجوری گرفتار سریالهای روتین تلویزیون شده است.

به گزارش سینماژورنال بعد از حضور در دو فصل از “دردسرهای عظیم” و “زعفرونی” که هیچ کدام در حد و اندازه های نام این بازیگر نبودند حالا هاشمی بناست در یک سریال تلویزیونی دیگر بازی کند.

مهدی هاشمی خط اصلی “علی البدل” را لو داد

این سریال “علی البدل” نام دارد که توسط سیروس مقدم که به نسبت جزو کارگردانان موفق رسانه ملی بوده است ساخته خواهد شد. تیم تولید این سریال تقریبا همان تیم سریال “پایتخت” هستند و البته که محسن تنابنده هم به عنوان سرپرست نویسندگان و بازیگر در کار حضور دارد.

مهدی هاشمی به بهانه این حضور به تازگی گفتگویی با “ایسنا” کرده و درباره جزییات نقش اش در “علی البدل” حرف زده است؛ هاشمی می گوید: داستان اصلی این مجموعه در یک ده می‌گذرد که ویژگی‌های منحصر به فرد خودش را دارد و خیلی خاص است. این ده معمولی و واقعی نیست بلکه یک ده خیالی است و ماجراهای بسیاری در آن اتفاق می‌افتد.

هاشمی پیرامون همکاری با سیروس مقدم هم بیان می دارد: همیشه مجموعه‌های «پایتخت» را دوست داشتم و برایم سوال بود که چطور این صحنه‌های سخت را به وجود می‌آورند اما حالا که با آن‌ها برخورد کردم دیدم که این گروه بیش از ظرفیت تلویزیون مایه می‌گذارند. به نظرم قصه «علی‌البدل» پُر از خلاقیت است.

نکته اصلی اما آنجاست که هاشمی اعلام می کند که در سریال “علی البدل” وی به همراه مهدی فخیم‌زاده نقش دو خان بزرگ ده را بازی می‌کنند که با یکدیگر در کشمکش هستند و درگیر ماجراهای بسیاری می‌شوند.

این خط داستانی بی بروبرگرد ذهن را به سمت ماجرای “پرونده قدیمی پیرآباد” بهرام بیضایی و درگیری‌های دو طایفه ای می برد که بر سر ورود یک اتوبوس به روستا شکل می گیرد. این خط داستانی در سالهای بعد توسط کارگردانانی نظیر رفیع پیتز و یدا.. صمدی در آثاری نظیر “فصل پنجم” و “اتوبوس” گرته برداری شد.

مهدی هاشمی نقش یکی از خان های روستای علی البدل" را بازی می کند
مهدی هاشمی نقش یکی از خان های روستای علی البدل” را بازی می کند
مهدی فخیم زاده در "علی البدل"
مهدی فخیم زاده در “علی البدل” نقش خان مقابل مهدی هاشمی را بازی می‌کند

شباهت خط اصلی با “ایران برگر”

اما آشناترین و به‌روزترین تصویرسازی از تعارضات دیدگاه‌های مردمان یک روستا و درگیریهای خوانین را سال گذشته در کمدی-سیاسی”ایران برگر” مسعود جعفری جوزانی دیدیم.

درست شبیه روایتی که مهدی هاشمی از “علی البدل” ارائه کرده در “ایران برگر” که فیلمنامه آن را محمدهادی کریمی نویسنده و کارگردان سالهای اخیر و روزنامه‌نگار سالهای پیش، نگاشته بود نیز با دو خان روستایی به نام “شید” روبرو بودیم که تعارضات رفتاری آنها در بزنگاهی چون انتخابات است که بار طنز کار را تشکیل می دهد.

البته “ایران برگر” با تمام آثار پیشین و از جمله فیلمنامه بیضایی یک تفاوت زیرکانه داشت و آن هم اینکه برخلاف آن آثار که همه در جغرافیای روستا می‌گذشت در “ایران برگر” برای نام بردن از منطقه محل وقوع حوادث مدام بر واژه “مملکت” تأکید می‌شد و عبارت “مملکت شید” بود که در درگیریهای خوانین مرتب بیان می شد.

علی نصیریان در نقش "امرا.. خان" در "ایران برگر"
علی نصیریان در نقش “امرا.. خان” در “ایران برگر”
محسن تنابنده در نقش "فتح ا.. خان" در "ایران برگر"
محسن تنابنده در نقش “فتح ا.. خان” در “ایران برگر”

به بیان بهتر نویسنده و کارگردان قصد داشتند این واقعیت را بگویند که ریشه‌های بحران‌های سیاسی نه جغرافیای خاص بلکه فقر فرهنگی است که می‌تواند در تمامی نقاط یک کشور یا حتی فراتر از آن در تمامی ممالک توسعه‌نیافته بلحاظ فرهنگی وجود داشته باشد.

اگر دقت کنیم که مهدی هاشمی درباره ده محل ماجراهای “علی البدل” این را می گوید که با یک ده “منحصر به فرد” روبروییم که دهی خیالی است، باز هم حدس و گمان درباره گرته برداری از “ایران برگر” است که افزایش می یابد.

بوی شباهت با “ایران برگر” به مشام می رسد

“ایران برگر” درگیری های خوانین را زمینه ای کرده بود برای نقد درونی احوال جامعه ایرانی و جالبتر اینجاست که نقش دو خان اصلی فیلم را که “امرا.. خان” و “فتح ا.. خان”  نام داشتند علی نصیریان و محسن تنابنده ایفا می کردند.

در این بین “فتح ا.. خان” یعنی محسن تنابنده در تیم نویسندگان سریال سیروس مقدم حضور دارد و البته جزو بازیگران آن است!!!

فارغ از آن که واژه “علی البدل” بار سیاسی هم دارد، در آنچه به عنوان جملاتی نمادین از خلاصه داستان رسمی سریال منتشر شده چنین آمده است:  من علی البدل هستم ، فرعی، رزرو و جانشین عضو اصلی؛ حرف نزنم میگن مگه لالی، حرف بزنم میگن حق رأی نداری. خلاصه هم هستم هم نیستم.

اینکه در خلاصه داستان رسمی “علی البدل” به صراحت به “حق رأی” که مضمونی انتخاباتی از آن متبادر می‌شود اشاره شده بیش از پیش ذهن را به این سمت می‌برد که آیا موفقیت گونه‌ای از کمدی با اشارات سیاسی به‌روز نظیر “ایران برگر” است که مبنای نگارش این سریال قرار گرفته است؟

“علی البدل” همان طرح “ایران برگر2” است؟

در میانه‌های سال قبل شنیده‌هایی در فضای رسانه‌ای بازتاب یافت درباره ارائه طرحی از سوی تنابنده به جعفری جوزانی برای ساخت “ایران برگر2” که البته این پیشنهاد از سوی جوزانی رد شد.

حالا با مشخص شدن طرح اصلی “علی البدل” و مشابهت فراوان آن با ماجراهای “ایران برگر” بیش از پیش این پرسش به ذهن خطور می کند که آیا “علی البدل” همان طرحی است که تنابنده برای “ایران برگر2” نوشته بود و البته تأییدیه جوزانی را برای ساخت نگرفت؟

برای یافتن پاسخ این پرسش باید تا زمان پخش سریال تحمل را پیشه سازیم.

اما اگر این فرضیه درست باشد آن گاه تنابنده خود در سریال چه کاراکتری را بازی خواهد کرد؟ قطب سوم درگیری یعنی همان “آقا معلم”ی که در “ایران برگر” توسط محمدرضا هدایتی ایفا شده بود؟

برای دانستن پاسخ این پرسش هم چاره ای جز صبر نیست…




مميزي‌هاي عرفي براي ويروسي كه دراماتيك زاده شد

سینماژورنال: کمپین “هنر+ایدز” در حالی وارد دومین ماه فعالیت خود شده است که در ماه ابتدایی بسیاری از هنرمندان سرشناس ایرانی کوشیدند به زعم خود با این کمپین همکاری داشته باشند.

به گزارش سینماژورنال ورود به ماه دوم فعالیت “هنر+ایدز” همراه شد با اقبال محمدهادی کریمی نویسنده، کارگردان و البته پزشک فرهیخته ایرانی و صاحب آثاری چون “برف روی شیروانی داغ”، “بشارت به یک شهروند هزاره سوم” و “غیرمنتظره” به این کمپین و ارائه یادداشتی تأمل برانگیز.

کریمی که در کارنامه اش نگارش سناریوهایی نظیر “مارال”، “ساکن طبقه وسط” و “ایران برگر” را دارد و البته خود نگارنده فیلمنامه “شمعی در باد” -اولین درام سینمای ایران که به طور جدی به ایدز پرداخت- بوده، در یادداشت خود هم درباره تاریخچه ایدز در ایران و جهان و هم درباره چرایی کم‌کاری سینما و تلویزیون در تولید درامهایی با مضمون بیماران اچ.آی.وی سخن گفته است.

متن کامل یادداشت محمدهادی کریمی را بخوانید:

*تولد با هیجان های دراماتیک

بیماری ایدز سینمایی متولد شد با هیجان‎های دراماتیک کامل، با افسانه‎های جعلی ساینس فیکشنی از چگونگی انتقال ویروس از میمون‎های نوع زورس مانگابی به انسان تا پشت پرده‎های شرکت‎های معظم دارویی و سلامت‎سازان جهانی که به شکل کارتل‎های اقتصادی در این زمینه فعال‎اند تا فلج شدن جهان غرب با ویروسی مهلک از سوی جهان چپ و بلوک شرق و اطمینان از عدم شیوع آن به سرزمین های پشت پرده‎ی آهنین، همه دستمایه‎های دراماتیک خوب برای ساخته شدن فیلم‎هایی با مضامین و گاه گونه‎های جاسوسی، تریلر، علمی تخیلی و … بود.

حتی در صدر اولین بیماران شناخته شده و شاید به نوعی از منظر معروفیت اجتماعی اولین بیمار ایدزی، یک هنرپیشه‎ی معروف هالیوودی بود، «راک هودسن»، مرد خوش چهره‎ای که عاشق زنها می‎شد و زنان گاه برای تصاحب او در فیلم‎ها به رقابت با هم می‎پرداختند و حالا دچار بیماری ناشناخته شده‎ای بود که در ابتدای راه شناسایی بود و اسرار مگوی مبتلایان خود را برملا می‎ساخت، رفتارها و مباشرت‎های دگرباشانه.

حالا دیگر این بیماری سینمایی سینمایی شده بود، بیماران به اقلیتی تعلق داشتند که پای ثواب و عقاب دنیوی و جزای گناه و نافرمانی را به حیطه‎ی تحلیل‎ها و نظرهای مربوط به حوزه‎های دینی و الهیات و اخلاق و … را افزون بر بحث‎های علمی صرف می‎گشود. بحث‎هایی که پررنگ‎تر از بحث علمی خود بیماری و جذاب‎تر از آن در همه جا و من جمله سینما، مخاطبان را به خود سرگرم می‎ساخت، ویروسی که آن روزها چون سنگ‎های عذاب «سدوم و گُمارا» تلقی می‎شد و منظرگاهی از مواجهه‎ی کیفر و نافرمانی را پیش روی هنرمندانی که می‎خواستند به آن بپردازند می‎گشود.

*پرداختن به ایدز سالها ممکن نبود بخاطر…

اما در ایران، پرداختن به ایدز سالها ممکن نبود، به بخاطر ممیزی، بخاطر آنکه گمان می‎رفت ویروس این بیماری در ایران وجود ندارد و به این زودی‎های هم نخواهد رسید. تا این بیماری به ایران برسد وقت زیادی به ظاهر بود که مسئولان تصمیم بگیرند مورد دار است یا خیر چرا که حتی به فرض تأکید بر سوغات غرب بودن آن و بهانه‎ای برای غرب ستیزی آیا می‎توان به وجود همخویانی از سدوم در ایران اشاره کرد؟! که بی‎شک پاسخ منفی بود.

اما تصور عامه از سدومیک بودن این ویروس با مشاهده‎ی آن در اکثریت غیر دگرباش به زودی رنگ باخت. بیماری چون در همگان ظهور و بروز می‎توانست بیابد پس شیوع آن تنها در میان نافرمانان از منظر کلیسای آن زمان نبود.

*آخرین ستاره شب

در ایران هم ایدز آمد و سریع آمد، یک غافلگیری بد، ظهور نه در میان دگرباشان که جماعت بیمار هموفیلی که برای زنده ماندن خویش خونهایی را به درون رگهایشان فرستاده‎اند که آلوده به ویروس بیماری است، حالا واقعاً می‎شد با توجه به مبدأ تولید و حمل این خون‎ها، کشور فرانسه، آن را سوغات فرنگ نامید. حالا می‎شد به ایدز پرداخت، یک ایرانی با خون آلوده و بدون اینکه مرتکب عملی منکراتی از حیث ممیزها، شده باشد بیمار شده و به سراشیبی مرگ فرو می‎غلتید، «آخرین ستاره‎ی شب» منوچهر پوراحمد از اولین‎های این نگاه بود. جوانان معصومی که در غروب و در اثر یک سانحه مجبور می‎شدند خون آلوده بگیرند، اتفاقی که به شکلی فاجعه‎آمیز در ایران رخ داده بود، اما صحبت از آن اگرچه طرف فرانسوی متهم اصلی بود، باز به صلاح ممیزی نبود. شاید از اینکه مردم دچار تشویش روانی حین گرفتن خون در بیمارستان‎ها نشوند توجیه مناسبی برای این قضیه بود، اما تا اینجای کار یک ایرانی هم می‎توانست بیمار باشد به شرطی که در خارج از کشور و فارغ از شیوع به وسیله‎ی موارد منکراتی صورت گرفته باشد.

کم کم حقایق تلخ دیگری از سوی جامعه‎ی پزشکی همگام با ثبوت علمی و مواردی جدید، عمومی و در دسترس همگان قرار گرفت. این بیماری همیشه مهلک و کُشندگی برق آسا ندارد و بیمار می‎تواند سالها ناقل باشد بی‎آنکه علامت خاصی که ویژه باشد، بروز و ظهور پیدا کند. بیمار حین

ابتلای اولیه می‎تواند تنها علائمی چون یک سرماخوردگی را از سر بگذراند و با یک تب خفیف و بدن درد مشترک ویروسی یکی دو روزه، به یک ناقل چند دهه‎ای تبدیل شده و بعدها بیماری در آن ظاهر شود یا حتی پیش از بروز در همان زمان ناقلی از دنیا برود.

*شیفت منشأ ابتلا از معتادان تزریقی به ارتباطهای پرخطر

حالا نیمه‎ی دوم دهه‎ی هفتاد شده بود، عامل اصلی شیوع این بیماری که عمدتاً تا آن موقع از طریق سرنگ‎های آلوده در معتادان تزریقی و نوعاً زندانها صورت می‎گرفت به مورد رتبه‎ی دوم خود یعنی انتقال از راه تماس جنسی شیفت داد.

ممیزی در سینما نیز در نیمه‎ی دوم این دهه در زمینه‎ی طرح عریان و صریح آسیب‎های اجتماعی به نوعی تسامح شیفت پیدا کرد چرا که حداقل در غیاب طرح مسائل سیاسی می‎بایست با طرح مسائل اجتماعی و بازگوکردن آسیب‎های اجتماعی که جایگزین کلمه‎ی «مفاسد اجتماعی» شده بود، فضای باز را به وجود آورد و دنبال گرفت. هرچند بعدها این طرح مسائل اجتماعی نیز تنها در قالب مُصلحانه مورد پذیرش ممیزی عرفی آن دهه قرار می‎گرفت و بعدتر فیلمساز می‎بایست در کنار طرح معضل، راهکار آن را هم ارائه دهد.

*شمعی در باد و اولین‌‌هایش

«شمعی در باد» شاید اولین از نوعی است که در بالا به آن اشاره شد، یک پرسوناژ مهربان و دوست‎داشتنی بخاطر نوع روابط و مباشرت‎های فراوان خارج از عرف با جنس مخالف دچار این بیماری می‎شد، بدون آنکه در جهان فیلم ابتلای او محل قضاوتی برای مخاطب باشد. همچنانکه برای اولین بار در این فیلم یک جوان المپیادی به انتهای راه اعتیاد می‎رسید.

اما حالا کودکان هموفیلی مبتلا بزرگ شده و می‎خواستند با انگ مجرمیت برای بیماران و بیماری در قالب سمن‎هایی چون «یاران مثبت» که مثبتش در نهایت ایهام و جناس لفظی برآمده از مثبت بودن تست‎ها و ناقل یا بیمار بودن است، به مبارزه‎ای فرهنگی دست زنند که هدفشان ضمن هشدار دادن به قشر پر خطر جوان، عوض کردن نظر عامه راجع به این بیماران بود، نظری که هنوز هم آمیخته با کمی ترس، عداوت، بیگانگی، انکار و عدم پذیرش اجتماعی بیماران است. متأسفانه در این مرحله و از این منظر هنوز فیلمی که بتواند در یادها بماند در قالب فیلم بلند سینمایی ساخته نشده است.

*یک هشدار

و در پایان، راجع به ایدز برایتان نوشتم و حیفم آمد از این فرصت استفاده نکرده و جمله‎ای راجع به شیوع خطرناک ویروس پاپیلومای انسانی یا همان زگیل تناسلی که چه به لحاظ شیوع و چه شدت و حدّت خود بیماری و مشکلاتی که در هر دو جنس پدید می‎آورد، چیزی نگفته باشم. به نظرم امروزه در کنار ویروس اچ آی وی و بیماری ایدز حتماً از هپاتیت بی و سی و ویروس زگیل تناسلی بايد یادكردي هشدار گونه جهت تحذیر طبقه‎ی سنّی مورد خطر، «جوانها»، داشته باشیم.




موفق‌ترین مدیران روابط عمومی اکران ۹۴ چه کسانی بودند؟

سینماژورنال: همه ساله به انتهای سال که می رسیم و در روزهای نخستین سال جدید رسانه های مختلف به بررسی آماری موفق ترین فیلمها و کارگردانان در گیشه می پردازند و به این طریق می کوشند بیلانی ارائه دهند از وضعیت اکران در سینمای ایران.

به گزارش سینماژورنال با این حال کمتر پیش آمده که رسانه ای بیلانی هم درباره کیفیت کار مدیران روابط عمومی و مشاوران رسانه ای پروژه های مختلف سینمایی اکران شده در یک سال بدهد.

خبرگزاری “نسیم” اما در بدعتی جالب در بخشی از گزارشی که پیرامون پرفروش ترین محصولات سینمایی 94 ارائه داده به مرور موفق ترین مدیران روابط عمومی هم پرداخته است.

سینماژورنال بخشی از گزارش “نسیم” که مربوط به موفق ترین مدیران روابط عمومی اکران 94 است را ارائه می دهد:

یکی از نکات مغفول مانده در بررسی فیملهای پرفروش مدیریت روابط عمومی آنهاست که اغلب در بررسی دلایل فروش بالا چنان که باید مورد توجه قرار نمی گیرد.

در میان 10 فیلم بالای جدول فروش 94 اگر بخواهیم آثار را براساس مدیران روابط عمومی آنها که عمدتا مشاوران رسانه ای کار هم هستند رصد کنیم یک فیلم “عصر یخبندان” مدیر روابط عمومی مشخصی نداشت و کارهای رسانه ای مربوط به آثار از طریق تهیه کننده صورت می گرفت.

در میان فیلمهای باقیمانده تیم امید عشیری-منصور جهانی دو فیلم “ایران برگر” و “دوران عاشقی” را به عنوان مدیران روابط عمومی در میان 10 فیلم صدرنشین جدول فروش دارند.

حسین معززی‌نیا (محمد…)، نگین موسوی(نهنگ عنبر)، هادی فیروزمندی(شاهزاده روم)، هانیه قاسمی(در مدت معلوم)، علی زادمهر(گینس)،  مهیار جوادی فر-بیتا موسوی(رخ دیوانه) و گروه فرهنگی-هنری لیوا(استراحت مطلق) هر کدام یک فیلم در میان ده فیلم پرفروش سال دارند.

 البته که در این بین بعضی از فیلمها مانند فیلم مجیدی در برهه ای از زمان روابط عمومی خود را تغییر دادند که احتساب، براساس مدیر اصلی روابط عمومی است.




هدیه استاد راهنمای رییس دولت یازدهم به کارگردان “ایران برگر”+عکس

سینماژورنال: جلسه تخصصی نقد و بررسی فیلم سینمایی «ایران برگر» از منظر حقوق عمومی و جامعه شناسی سیاسی عصر ديروز سه شنبه ششم بهمن ماه برگزار شد.

به گزارش سینماژورنال این نشست که توسط انجمن حقوق شناسی و خانه اندیشمندان علوم انسانی برپا شده بود مورد استقبال اساتید ،دانشجویان حقوق و ساير مخاطبان حاضر قرار گرفت.

در این مراسم که با حضور عوامل فیلم سینمایی «ایران برگر» از جمله مسعود جعفری جوزانی کارگردان، دکتر محمدهادی کریمی نویسنده، سحر جعفری جوزانی بازیگر، گوهر خیراندیش بازیگر، فتح الله جعفری جوزانی تهیه کننده و تعدادی دیگر از عوامل و دست اندرکاران فیلم همراه بود اساتیدی همچون دکتر سید حسن امین پرفسور بازنشسته دانشگاه گلاسکو، دکتر ابوالفضل دلاوری استاد جامعه شناسی سیاسی و عضو هیات علمی دانشگاه علامه طباطبایی و استاد محمد حسین ساکت رئیس هیات مدیره انجمن حقوق شناسی و وکیل پایه یک دادگستری به عنوان كارشناسان حقوقي در پنل تخصصي به همراه عوامل فيلم حضور يافتند.

ایده‌ای برآمده از زمان نگارش “ایران برگر”

در ابتدای مراسم و پس از نمایش فیلم مسعود جعفری جوزانی ضمن تشکر از استقبال بینندگان و در پاسخ به سوال مجری جلسه مبنی بر چگونگی شکل گیری “ایران برگر” اظهار داشت: ایده اولیه ساخت «ایران برگر» در زمان تولید مجموعه تلویزیونی «در چشم باد» و بررسی های تاریخی داستان این سریال در رابطه با انقلاب مشروطه شكل گرفت و با توقف ساخت آن مجموعه در سال 1381 مجوز ساخت اين فيلم را کسب نمودم که با از سرگیری دوباره «در چشم باد» ساخت «ایران برگر» به وقفه افتاد و بعد از گذشت سالها كه دوباره قصد ساخت آن را كردم مجوز تولید این فیلم متاسفانه در دولت قبلي تمدید نشد و سرانجام در سال ١٣٩٢ مجوز جدید صادر شده و اقدام به تولید این فیلم سینمایی نمودیم.

جعفری جوزانی در ادامه با اشاره به شباهت های آنچه که در «ایران برگر» می بینیم و انقلاب مشروطه ایران برخی از موارد تاریخی که در فیلم تداعی شده است را با ذکر مثال های آنها در تاریخ معاصر کشور خاطرنشان نمود.

شکل گیری مقوله «دموکراسی» در گذر تاریخ

در ادامه استاد محمدحسین ساکت با ابراز رضایتمندی از فیلم و تشکر از سازندگان آن با بیان تاریخ انتخابات در ایران و نقش آن در شکل گیری مقوله «دموکراسی» در گذر تاریخ، انتخابات را یکی از ارکان مهم دموکراسی شمرده و بر اهمیت موضوع فیلم تاکید کردند. این استاد دانشگاه با بیان اینکه دموکراسی در عین داشتن موهبات فراوان مشکلاتی هم دارد عنوان کردند که باوجود ضعف ها و ایرادات دموکراسی ولی این سیستم همچنان بهترین سیستم حکومت در جهان به شمار می رود.

دکتر ابوالفضل دلاوری دیگر استاد حاضر در این جلسه نیز با تاکید بر اهمیت سینما و ضرورت پرداخته شدن به موضوع مهم انتخابات زبان طنز را جزو راه های کارساز انتقال مفهوم و «ایران برگر» را جزو معدود فیلم های قابل توجه به لحاظ قضاوت بی طرفانه و دلسوزانه نسبت به مقوله انتخابات بر شمردند.

هدیه استاد راهنمای رییس دولت یازدهم به جعفری جوزانی

همچنین دکتر سیدحسن امین، استاد دانشگاه گلاسکو و استاد راهنمای حجت الاسلام حسن روحانی ریاست محترم جمهوری در دوران تحصیل ایشان در آن دانشگاه با تقدیر از کارگردان و سازندگان فیلم و تایید صحبت های مسعود جعفری جوزانی «ایران برگر» را بسیار شبیه به آنچه در تاریخ روی داده است دانست و تضاد بین عدم رشد مدرنیته و توسعه فرهنگی اجتماعی در برابر رشد مدرنیزاسیون و پیشرفت تکنولوژی را در جوامع مختلف به وضعیتی که در فیلم و در جايي به نام نمادين«شید» میبینیم نزدیک دانست.

دکتر امین با برشمردن مقاطع تاریخی مشابه بر رویکرد مصلحانه و آسیب شناسانه فیلم صحه گذاشت و در نهایت یکی از کتاب هایشان با عنوان «ایران نامه: تاریخ منظوم ایران» را به دلیل ساختن این فیلم به مسعود جعفری جوزاني اهداكرد.

 نقد و بررسی "ایران برگر" در انجمن حقوق شناسی و خانه اندیشمندان علوم انسانی
نقد و بررسی “ایران برگر” در انجمن حقوق شناسی و خانه اندیشمندان علوم انسانی

هر جايي كه ابزار مدرنيزه زودتر از مفاهيم مدرنيته به آن رسيده

دكتر محمد هادي كريمي نويسنده ي فيلمنامه درپي اظهارات تاييد آميز دكتر دلاوري بر نكات روانشتاختي مهم و درخشان اثر اظهار داشت اهميت دموكراسي در سده ي حاضر كه فرديت انسانها پررنگ شده و جلوه ي بيشتري مي يابد ، بيشتر و البته رسيدن به اين مفهوم در مصداق خالصش به خاطر اين فردگرايي(اينديويجواليزم) سخت تر مي شود اما راهي جز دموكراسي بشر امروز نمي يابد گرچه اولين قرباني در پيشگاه آن فردي چون سقراط باشد، از اين رو همان شاعر گرانقدري چون ملك الشعراي بهار در هجو انتخابات آن را موسم دوز و كلك مي نامد خود راه وكالت در مجلس براي اصلاح امور بر مي گزيند، دكتر كريمي خاطر نشان كرد”شيد” كه داستان فيلم در آن مي گذرد هر جايي كه ابزار مدرنيزه زودتر از مفاهيم مدرنيته به آن رسيده و جاي خود را يافته مي تواند باشد.

داستان “ایران برگر” داستانی نیست که تاریخ انقضاء داشته باشد

همچنین فتح الله جعفری جوزانی تهیه کننده فیلم در پاسخ به سوالی مبنی بر تشابهات رویداد های فیلم «ایران برگر» با برخی از اتفاقات تاریخی و سیاسی عنوان کرد: داستان ایران برگر به واقع داستانی نیست که تاریخ انقضاء داشته باشد و در کشور ما و جوامع مشابه همواره این سیر وجود داشته است،

در پايان سازندگان فیلم و اساتید حاضر در جلسه به سوالات مختلف مخاطبان و دانشجویان پاسخ دادند.

 نقد و بررسی "ایران برگر" در انجمن حقوق شناسی و خانه اندیشمندان علوم انسانی
نقد و بررسی “ایران برگر” در انجمن حقوق شناسی و خانه اندیشمندان علوم انسانی



پیام یک تهیه‌کننده سینما و تلویزیون برای جماعت دزد!+عکس

سینماژورنال: سرقت پدیده ای است که در سالیان اخیر از فضاهای تجاری به فضاهای فرهنگی هم راه پیدا کرده است؛ از نابلدان رسانه که مطالب دیگران را به نام خود بازنشر می‌کنند گرفته تا آنها که با کپی برداری از فیلمها و فیلمنامه های دیگران آثاری می‌سازند که با همه حمایتها فرصت اکران نمی یابند.

به گزارش سینماژورنال سرقت محصولات سینمایی هم که جای خود دارد؛ روزی نیست که فیلمی که نسخه مجاز آن در ویدیوکلوبها موجود است به صورت غیرقانونی آپلود نشود.

فتح‌ا.. جعفری جوزانی تهیه کننده پیشکسوت سینما و تلویزیون و مدرس دانشگاه در تازه ترین مطلب اجتماعی خود با اشاره به آپلود “ایران برگر” در سایتهای غیرمجاز از عبارت “دزدی ممنوع” برای نشان دادن زشتی این عمل استفاده کرده است.

وقت حرف همه به دزدها بد می گویند

این تهیه کننده نوشته است: زمانه عجیبی شده. وقت حرف همه به دزدها بد می گویند، اما در عمل کم نیستند کسانی که دانلود کردن فیلم و کتاب و سایر آثار فرهنگی را دزدی نمی‌دانند و بعضی ها حتی این عمل نادرست را زرنگی به حساب میآورند.

“ایران برگر” هم به همین بلا دچار شده

وی ادامه داده است: بعضی ها حتی اسم (ذکات) بر آن می نهند تا زیر کلاه شرعی پنهانش کنند. با خبر شدم که فیلم “ایران برگر” هم به همین بلا دچار شده و در شبکه های خارج از کشور و فضاهای مجازی مورد سرقت قرار گرفته. از آنجا که هیچ راهکار رسمی و قانونی برای مقابله با این دزدها سراغ ندارم، از همه کسانی که دل در گرو هنر دارند تقاضا می کنم به هر شکلی که می توانند با این راهزنان مقابله کنند.

دزدی ممنوع
پیام اجتماعی تهیه کننده “ایران برگر” برای سارقان فرهنگی



جواب تهيه كننده “ايران برگر” به تاريخدان صداسيما!+عکس

سینماژورنال: جمعه شبها برنامه ای با عنوان “شبهای تاریخ” روی آنتن می رود.

به گزارش سینماژورنال مباحث طرح شده در این برنامه که اجرای آن را صدرالدین شجره برعهده دارد و چهره های مختلفی چون خسرو معتضد، موسی حقانی، موسی نجفی وسیروس سعدوندیان در آن به اظهارنظر می پردازند اغلب با انتقادات مختلفی روبرو شده است.

به تازگی فتح ا.. جعفری جوزانی تهیه کننده پیشکسوت سینما که اخیرا نیز کمدی-سیاسی پرفروش “ایران برگر” را در شبکه خانگی داشت به انتقاد از یکی از مباحث طرح شده در قسمت اخیر این برنامه پرداخته است.

درود بر شهدای میهن پرستی

جعفری جوزانی در صفحه اجتماعیش نوشته است: درود بر شهدای میهن پرستی که در سوم شهریور 1320 با دست خالی جلوی متجاوزین به خاک ایران ایستادند. قصد شروع هیچ بحث و حدیثی ندارم اما…

وی ادامه داده است: وقتی در برنامه “شبهای تاریخ” جمعه چهارم دی شخصی گفت:… به کارگردان “در چشم باد” گفتم مقاومتی نشد. کدام مقاومت؟؟؟
ناچار شدم این تصاویر را به عنوان مشتی از خروار ارائه دهم.

چرا ناو ایران را دریابان بایندر نام نهادند؟

تهیه کننده “در چشم باد” خاطرنشان ساخته است: باید از کارشناس محترم پرسید اگر مقاومتی نشده، آنها که در قبرستان شهدای سوم شهریور دفن شده اند، کیستند؟ چرا ناو ایران را دریابان بایندر نام نهاده اند؟ اگر از تاریخ گذشته خبر ندارید، از حال هم بی خبرید؟

تصویری که جعفری جوزانی در صفحه اجتماعیش قرار داده
تصویری که جعفری جوزانی در صفحه اجتماعیش قرار داده



جعفری جوزانی از تعلیق تولید “پوریای ولی” گفت و امین تارخ از لزوم تولید آن…

سینماژورنال: مسعود جعفری جوزانی که با سریال “در چشم باد” سعی کرد استاندارد سریال سازی در تلویزیون را ارتقا دهد 3 سال قبل به دنبال تولید پروژه ای تاریخی-میهنی به نام “پوریای ولی” بود.

به گزارش سینماژورنال در این 3 سال جوزانی تلاش زیادی را برای به جریان انداختن این پروژه انجام داد اما تلاشهایش حداقل در مختصات رسانه ملی به نتیجه خاصی منجر نشد.

جعفری جوزانی: “پوریای ولی” در الویت سازمان نیست

مسعود جعفری جوزانی درباره آخرین وضع این پروژه به “ایسنا” گفت: آن طور که در روزنامه‌ها خواندم گویا پروژه “پوریای ولی” در اولویت سازمان صداوسیما نیست.

این کارگردان سینما و تلویزیون در ادامه بیان کرد: من ٣‌سال پیش با همه وجودم تلاش کردم که کارهای تحقیق و پژوهش «پوریای ولی» را انجام بدهم و حدود ٨٥٠ صفحه فیلمنامه نوشته شد و درنهایت این پروژه، “الف ویژه” شناخته شد و حتی برایش زمین دادند، قرارداد منعقد شد و در عین حال با تعداد زیادی از بازیگران صحبت شد، اما «پوریای ولی» خوابیده است و این اصلا در حیطه اختیار ما نیست.

امین تارخ: اطمینان دارم که “پوریای ولی” به کار ماندگاری بدل خواهد شد

از آن سو امین تارخ بازیگری که در هفته های اخیر به خاطر اظهارنظر درباره برخی بی اخلاقیها در سینما در کانون توجه قرار گرفته است(اینجا را بخوانید) در گفتگویی که به بهانه بازپخش سریال خاطره انگیز “بوعلی سینا”ی کیهان راهگذر با “شهروند” داشته است از لزوم تولید سریالهایی مانند “پوریای ولی” گفت.

تارخ بیان داشت: همیشه به جوانان، دوستان و همکارانم می‌گویم ما راهی نداریم جز این‌که برای مقابله با سریال‌های سخیف و بی‌مایه ماهواره به ساخت تولیدات خوب و تأثیرگذار روی بیاوریم.

وی ادامه داد:  در این عرصه، نیروی انسانی متخصصی هم داریم. یعنی کارگردانانی هستند که اگر شرایط برایشان فراهم باشد، حاضرند به تولید سریال‌های مطلوب بپردازند. نمونه آن مسعود جعفری جوزانی است که چند سال است قصد دارد سریالی درباره «پوریای ولی» بسازد ولی شرایط ساخت این سریال هنوز فراهم نشده است. 

تارخ تأکید کرد: اطمینان دارم این سریال نیز مانند سایر کارهای این کارگردان به اثر ماندگاری تبدیل خواهد شد.

 




محسن تنابنده، یک دختر شهرستانی و Ferrari هشت میلیاردی!!

سینماژورنال: محسن تنابنده بازیگری که نوروز امسال کمدی-سیاسی پرفروش “ایران برگر” را روی پرده داشت و ماه رمضان هم با سریال “پایتخت4” روی آنتن رفته بود درگیر تجربیات تازه ای خواهد شد.

به گزارش سینماژورنال تنابنده که اولین ساخته سینمایی اش “گینس” به دلیل حجم فراوان استفاده از شوخیهای زننده با انتقاد کارشناسان سینما مواجه شد قصد دارد نقش اصلی مرد تازه ترین فیلم علیرضا داوودنژاد را بازی کند.

این فیلم “فِراری” نام دارد که سناریوی آن را کامبوزیا پرتوی نوشته است که این روزها فیلم پرهزینه “محمد رسول ا..(ص)” را به عنوان سناریست روی پرده دارد.

آغاز فیلمبرداری از اوایل آذر ماه

داوودنژاد با تایید حضور تنابنده در “فِراری” به “ایسنا” گفت: فیلمبرداری «فراری» به تهیه‌کنندگی جهانگیر کوثری اوایل آذر ماه آغاز می‌شود و این روزها مراحل پیش تولید را می‌گذراند.

به گفته‌ او هنوز لیست کامل عوامل این فیلم مشخص نشده است اما تاکنون حضور محمود کلاری در مقام مدیر فیلمبرداری، پرویز آبنار صداگذار، ایمان امیدواری طراح گریم و بابک کریمی طراح صحنه، قطعی شده است.

 بازیگران دیگری هم قرار است به این پروژه بپیوندند تا این فیلم در تهران و یکی از شهرستانها که هنوز مکانش قطعی نشده است، مقابل دوربین برود.

تلاشهای دختر شهرستانی برای گرفتن عکس یادگاری با فِراری 8 میلیاردی

 داستان “فِراری” درباره‌ دختری است که از شهرستان به تهران ‌می‌آید و تلاش می‌کند تا با خودروی «فِراری» هشت میلیاردی، عکس یادگاری بگیرد!!!




احمد مهرانفر باز هم بوتیک‌دار شد!+عکس

سینماژورنال: احمد مهرانفر بازیگریست که بیش از هر چیز به واسطه ایفای نقش “ارسطو”ی سریال “پایتخت” شناخته می‌شود.

به گزارش سینماژورنال مهرانفر هرازگاه تجربیات سینمایی خود را هم دارد و از جمله نوروز امسال کمدی-سیاسی پرفروش “ایران برگر” را روی پرده داشت.

مهرانفر اخیرا هم درگیر بازی در “هفت ماهگی” تازه ترین فیلم هاتف علیمردانی بود.

نکته جالب درباره این فیلم آن است که گویا در “هفت ماهگی” هم مهرانفر در نقش یک بوتیک دار ظاهر شده است درست شبیه نقش اش در “دربند”.

البته در “دربند” مهرانفر نقش یک عطرفروش را بازی کرده و در “هفت ماهگی” فروشنده پوشاک.

مهرانفر در “دربند” پرویز شهبازی ایفاگر بوتیک داری بود که در بخشهایی از داستان پیش روی کاراکتر اصلی داستان قرار می‌گرفت.

“هفت ماهگی” که از حضور باران کوثری و حامد بهداد در نقشهای اصلی سود می برد به تهیه کنندگی منصور لشکری قوچانی تولید می‌شود.

احمد مهرانفر در نمایی از "دربند"
احمد مهرانفر در نمایی از “دربند”
احمد مهرانفر در نمایی از "هفت ماهگی"
احمد مهرانفر در نمایی از “هفت ماهگی”



ابوالحسن داوودی: با هر تمایل به غصبی در خانه سینما مشکل دارم

سینماژورنال: “ایران برگر”، “دوران عاشقی” و “رخ دیوانه” سه فیلم مطرح سینمای ایران در سال اخیر بوده اند که تولیدکنندگان آنها آثار خویش را از داوری در جشن خانه سینما کنار گذاشتند.(اینجا را بخوانید)

به گزارش سینماژورنال در این میان ابوالحسن داوودی درباره عدم شرکت فیلم «رخ‌دیوانه» در جشن خانه سینما یادداشتی را منتشر کرد.

 این کارگردان در پی درج نظریاتی منتسب به او در بعضی از رسانه‌ها و مطبوعات، درباره عدم شرکت فیلمش در جشن خانه سینما در نوشتاری آورده است:

دلایل هر زمان که لازم باشد برشمرده خواهد شد
١- دلایل عدم شرکت “رخ دیوانه” از نظر تهیه‌کننده و بنده به‌جز واگذاری عرصه رقابت به نیروهای جوان‌تر، بقیه کاملا شخصی بوده و هر زمان که لازم باشد برشمرده خواهد شد. بنابراین نیازی به تفسیر و تأویل دیگران ندارد، چنانچه حضور هرکدام از عزیزان همکار فیلم که اظهار تمایل برای شرکت در رقابت کرده‌اند با استقبالمان روبه‌رو شده (و البته در این مورد تنها از جانب یکی از سازندگان تیتراژ اظهار تمایل شد که بلافاصله شرایط شرکت فیلم در این بخش مهیا گردید).

انتقاد به معنای نفی ارزش تشکل صنفی نیست

 ٢- شاید معدود کسانی در خانه باشند که من با آنها هم‌سلیقه نباشم اما حفظ احترامشان همواره بر من وظیفه بوده و اختلاف‌سلیقه به معنای نفی تلاش صنفی‌شان نیست و قرار نیست انتقاد دلسوزانه از تصمیماتشان هم به معنای نفی ارزش‌های تشکیلات صنفی تلقی شود.

با هرگونه تمایل به غصبی مشکل دارم
٣- من تنها با هرگونه تمایل غصبی به خانه‌ای که متعلق به همه اهالی سینماست، مشکل دارم، چه آنها که به‌مثابه دیگی که برای تمایلات سیاسی آنها نمی‌جوشد… می‌خواهند درِ خانه سینما را گِل بگیرند!  و چه درمقابل، انگشت‌شمار کسانی که تنها تصویرشان از تشکیلات خانه سینما، حقی است که مادام‌العمر به آنها تعلق گرفته است.

افتخار به جوایز

٤- شخصا به تندیس و لوح‌های گرامیداشتی که از خانه سینما و از همکاران و اهالی حرفه‌مان گرفته‌ام، بیش از همه جوایزم افتخار می‌کنم.

خانه اهالی مظلوم سینما

٥- … و در انتها همواره و از اعماق قلبم معتقدم که خانه سینما، خانه همه اهالی مظلوم سینما و به‌تبع آن خانه من هم بوده، هست و خواهد ماند.




“ایران برگر”، “دوران عاشقی” و “رخ دیوانه” از داوری جشن خانه سینما کنار رفتند! چرا؟!

سینماژورنال: در حالی‌که در دومین نشست مرتبط با جشن خانه سینما، اسامی نامزدهای نهایی رشته‌های مختلف اعلام شد؛ چند فیلم مهم سال از داوری در جشن کنار کشیدند.

از جمله این فیلم‌ها «ایران برگر» ساخته مسعود جعفری جوزانی است؛ فیلمی که یکه‌تاز اکران نوروزی سال 94 بود و علیرغم محدودیتها در تبلیغات محیطی فروشی نزديك به شش میلیارد را تجربه کرد.

«دوران عاشقی» تازه‌ترین فیلم «علیرضا رئیسیان» ملودرام پرفروش تابستان دومین فیلم مهمی است که به درخواست صاحبش از داوری خانه سینما کنار رفت.

این فیلم علیرغم داستان کاملا جدی و گاه تلخ خود خیلی خوب توانسته مخاطبان را به سمت خود جلب کند و فروش اش به نزدیکی یک میلیارد و نیم رسیده است.

سومین فیلمی که به درخواست تولیدکننده اش از داوری خانه سینما کنار رفت «رخ دیوانه» ابوالحسن داوودی بود. داوودی نیز از هیأت داوران جشن خانه سینما خواسته بود فیلمش را داوری نکنند.

هم «دوران عاشقی» و هم «ایران برگر» و هم «رخ دیوانه» از جمله آثار مطرح در جشنواره سی و سوم فیلم فجر بودند. با این حال هنوز مشخص نیست که چرا عوامل این فیلمها خواستار خروج فیلمهایشان از داوری خانه سینما شده اند.

برخی شنیده ها از مخالفت عوامل این فیلمها با خط مشی برگزارکنندگان جشن خانه سینما حکایت دارند و برخی نیز اختلاف نظرات سیاسی را عامل این مساله دانسته اند. باید منتظر روزهای آینده ماند و در این باره بیشتر شنید.




بهروز افخمی: برای ساخت “روباه” وام نگرفتیم/ بنیاد فارابی سرمایه‌گذاری را برعهده داشته!

سینماژورنال: روز گذشته «ایلنا» گزارشی منتشر کرد با محوریت وام‌های بلاعوضی که بودجه ساخت فیلم‌ها را تشکیل می‌دهند.

به گزارش سینماژورنال و به نقل از “شرق” براساس مطلب این خبرگزاری فیلم‌های «ایران‌برگر»، «رخ دیوانه» و «روباه» جزء آخرین فیلم‌هایی شمرده شدند که هزینه ساختشان با دریافت وام از «بنیاد سینمایی فارابی» تأمین شده، اما سرنوشت اکران برایشان یکسان رقم نخورده است.

در این گزارش آمده: «فیلم مسعود جعفری‌جوزانی با فروش بیش از پنج میلیاردتومانی‌اش به‌راحتی می‌تواند اقساطش با فارابی را تسویه کند. ساخته ابوالحسن داوودی نیز با فروش حدود سه میلیارد تومانی مشکلی با تسویه وامی که از فارابی گرفته، ندارد. اما فیلم سوم که بهروز افخمی آن را کارگردانی کرده و درباره انرژی هسته‌ای است؛ در گیشه سرنوشت چندان خوشایندی نداشت. «روباه» در همان قدم‌های نخستین از گردونه رقابت با چهار فیلم دیگر حذف شد. نهایت فروش این فیلم پس از ٥٠ روز به صدمیلیون تومان هم نرسید. حال محمد پیرهادی، تهیه‌کننده فیلم مانده با پس‌دادن ـ یا ندادن ـ وامی که برای یک فیلم نفروش دریافت کرده است».

این در حالی است که بهروز افخمی، کارگردان «روباه» از اساس دریافت چنین وامی را تکذیب می‌کند و می‌گوید: «برای ساخت این فیلم ما وام نگرفتیم، بنیاد فارابی سرمایه‌گذاری روباه را برعهده داشته و ابدا وامی در کار نبوده».

فقط 500 میلیون از فارابی وام گرفتیم
این در حالی است که مسعود جعفری‌جوزانی بلاعوض‌بودن وامی که بابت ساخت «ایران‌برگر» از بنیاد فارابی گرفته را «دروغ مطلق» وصف می‌کند و ماجرا را چنین شرح می‌دهد: «ما حدود ٥٠٠ میلیون تومان از بنیاد فارابی وام گرفتیم و چون هنوز نتوانسته‌ایم این وام را پرداخت کنیم، فیلممان در گرو آنهاست. به ما گفته شده که مجوز پخش ویدئویی‌اش را تا وقتی این مبلغ را پرداخت نکنیم به ما نخواهند داد».

او درباره تأمین سرمایه ساخت «ایران‌برگر» که یک‌پنجم آن مربوط به وام فارابی است، اضافه می‌کند: «ما برای ساخت این فیلم ٢,٥ میلیارد خرج کردیم که سرمایه‌گذاران ما ناهید طیموریان، مجید پازوکی، حسین نجف‌زاده، سحر جعفری‌جوزانی، فتح‌الله جعفری‌جوزانی و حسین طاهری بودند و وامی هم که از بنیاد گرفته شده، ٥٠٠ میلیون تومان بوده و با ما شرط کرده‌اند که اگر می‌خواهید مجوز پخش ویدیوئی فیلم داده شود باید ٣٠ درصد از این مبلغ را بازگردانید».

هرگز در زندگیم وام بلاعوض نگرفته ام

جوزانی همچنین در پاسخ به این سؤال که از وجود چنین وام‌های بلاعوضی باخبر است یا نه می‌گوید: «واقعیت این است که من هرگز در زندگی‌ام هیچ وام بلاعوضی از فارابی، نه دریافت کردم و نه حتی دیده یا شنیده‌ام که کسی چنین وامی از فارابی گرفته باشد. حتی زمان ساخت فیلم «شیر سنگی» دلار ٦٨ تومانی فروختم و این فیلم را با سرمایه دانشجویی ساختم. ولی فارابی در ازای دو میلیون و ٨٠٠ ‌هزار تومان وامی که آن زمان به ما داد و ما نتوانستیم پرداختش کنیم، کلا فیلم را مصادره کرد».




بازیگر سینما در کنار مربی غول پیکرش+عکس

سینماژورنال: حمید گودرزی بازیگر سینما نوروز امسال دو فیلم “ایران برگر” و “روباه” را روی پرده داشت.

به گزارش سینماژورنال در این بین “ایران برگر” فروشی فوق العاده داشت اما “روباه” شکست خورده اصلی اکران نوروزی بود.

گودرزی اما به واسطه این دو فیلم به شدت در کانون توجه قرار گرفت و همین باعث شد حضورش در شبکه های اجتماعی هم بیشتر شود.

گودرزی در تازه ترین تصویر اجتماعیش در کنار مربی بدنسازیش دیده میشود.

حمید گودرزی در کنار مربی بدنسازی اش
حمید گودرزی در کنار مربی بدنسازی اش