1

حرف‌های صریح محمد خزاعی رئیس سینما خطاب به مدیران انجمن سینمای جوانان ایران که اغلب نشست‌های خبری خود را بدون حضور منتقدان برگزار کرده‌اند: انجمن سینمای جوان رویکرد خود در سطح بین‌الملل را مشخص کند!/برای افزایش سرانه مخاطب فیلم کوتاه چه کرده‌اید؟/برای شهرهای غیرمرکزی چه کرده‌اید؟/باید به سمت اشتغالزایی برای تمام فیلمسازان کوتاه بروید/باید در مساله استان‌ها و فعالیت دفاتر خود، یک بازنگری جدی صورت دهید/هرچه زودتر راهبردی جدید برای شکل‌گیری نوعی تعامل متفاوت با فیلم‌سازان تمام استان‌ها شکل دهید!/برنامه‌تان برای رشد استعدادیابی در سطح کشور چیست؟

سینماروزان/حامد مظفری: مدتی کوتاه بعد از آن که مدیران انجمن سینمای جوانان نشست خبری جشنواره فیلم کوتاه را بدون حضور رسانه‌های منتقد برگزار کردند، محمد خزاعی به سراغ آنها رفت و با گفتاری نهیب‌گونه خواستار برطرف شدن مشکلات انجمن در حیطه های مختلف شد.

برگزاری نشست بدون حضور منتقدان در انجمن مسبوق به سابقه است و سال گذشته نیز نشست جشنواره کوتاه به همین منوال برگزار گردید که البته انتقادات مختلفی را از سوی برخی فیلمسازان و منتقدان روانه مدیریت انجمن کرد. مهدی آذرپندار مدیر انجمن خود سابقه مطبوعاتی دارد و بعید است خودش بی تمایل به پاسخگویی به منتقدان باشد ولی گویا زیرمجموعه ارتباطاتی او، چنان که باید حرفه ای گری در ایجاد فضای پرسش و پاسخ صریح با رئیس انجمن نداشته اند؟؟ و همین هم شده که پرسش های و گلایه های فیلمسازان کوتاه روزبروز بیشتر گردد و درنهایت رئیس سینما را وادارد که شخصا خواستار برنامه از مدیران انجمن برای بهبود اوضاع گردد.

محمد خزاعی در دیدار با مدیران انجمن سینمای جوانان بیان داشت: برای اینکه آمار تولید در استان‌ها بالا برود، باید سطح استعدادیابی در استان‌ها روند و شکل متفاوت‌تری را به خود بگیرد، به عنوان مثال آمارهایی که از تولیدات به تفکیک استان‌ها به من داده‌اید بیشتر برای فیلم‌سازان مراکز استان‌ها است، شهرستان‌ها و شهرهایی که فارغ از مرکز استان‌ها نیاز به حمایت دارند، چه برنامه‌ای دارید؟ استان‌ها نیاز دارند که استعدادیابی ویژه‌ای در دو سال آینده تجربه کنند و می‌خواهم که برنامه مدون و مشخصی برای رشد استعدادیابی در سطح کشور را تنظیم کنید تا بتوان شرایط را بهتر کرد؛ متاسفانه، ظرفیت افزایش دفاتر را در سطح کشور نداریم و مجبوریم با خلاقیت و برنامه به این مهم دست پیدا کنیم.

وی ادامه داد: انجمن سینمای جوانان نیاز دارد که در مساله امور استان‌ها و فعالیت دفاتر خود، یک بازنگری صورت دهد و راهبردی جدید برای شکل‌گیری نوعی تعامل متفاوت با تمام فیلم‌سازها و استان‌های مختلف کشور را رقم بزند، در این حوزه انجمن نیاز به تحول دارد.

خزاعی با اشاره به سرمایه‌های موجود در سطح نهادهای مختلف کشور، عنوان کرد که ظرفیت انجمن برای جذب اعتبار، دارای ظرفیت بسیار ویژه‌ای است که به نتایج مختلفی مانند اشتغال‌زایی می‌رسد و درباره این مساله تصریح کرد: در عموم نهادهای رسمی کشور مانند وزرات‌خانه، در مصوبات بودجه‌ای خود سرفصل‌هایی مشخص کرده‌اند برای تولید محتوای تصویری. انجمن سینمای جوانان ایران می‌تواند با توجه به ظرفیت فیلم‌سازهایی که دارد، به سمت اشتغال‌زایی برای فیلم‌سازها برود و شرایط را برای آن‌ها فراهم، در این شرایط بخشی از کسری بودجه انجمن که بعضا متاثر از تورم نیز است، جبران می‌شود.

نهیب محمد خزاعی به روسای انجمن سینمای جوانان ایران
نهیب محمد خزاعی به روسای انجمن سینمای جوانان ایران

وی در ادامه بیان کرد: نیاز است افق انجمن سینمای جوانان ایران تا پایان سال ۱۴۰۴ مشخص شود، طراحی برنامه عملیاتی و کوتاه مدت که راهبردی بلندمدت را هم در دل خود دارد، مانند تربیت فیلم‌سازهای زن که می‌توانند در سال‌های آینده، بدنه سینمای ایران را پربار کنند.

رییس سازمان سینمایی درباره رویکرد بین‌المللی انجمن سینمای جوانان ایران، گفت: انجمن سینمای جوانان ایران باید رویکرد خود را در سطح بین‌الملل مشخص کند و ارتقا دهد، هم در مساله برگزاری جشنواره فیلم کوتاه تهران و هم حضور فیلم‌های ایران در جشنواره‌های معتبر دنیا و تعداد جوایز و حضورهای بین‌المللی فیلم‌های کوتاه ایرانی ساماندهی شود و نقاط ضعف و ایرادات کار گرفته شود تا اگر امسال ۲۰۰ جایزه بین‌المللی سهمیه سینمای کوتاه ایران بود، تا سال ۱۴۰۴ به ۶۰۰ جایزه برسد؛ در ضمن انجمن سینمای جوانان که جزو بزرگ‌ترین مدارس فیلم‌سازی دنیا است باید رویکرد بین‌المللی خود را هم شکل دهد و خود را در سطح منطقه مطرح کند و برای آموزش کشورهای اطراف خود، برنامه داشته باشد.

خزاعی در پایان درباره توزیع فیلم کوتاه و سرانه مخاطبان سینمای کوتاه عنوان کرد: در حال حاضر انجمن سینمای جوانان برنامه‌هایی چون اکران فیلم‌های کوتاه در پاتوق‌های فیلم کوتاه سراسر کشور، اکران آنلاین در پلتفرم‌ها، اکران در سینماهای هنر و تجربه و برنامه تلویزیونی «سینمای جوان» دارد و باید بگویید برای افزایش سرانه مخاطبان سینمای کوتاه چه کرده اید؟ مشتاق هستم پیشنهادهای خود را برای فعالیت‌هایی که می‌تواند سرانه مخاطب سینمای ایران افزایش دهد، به من ارائه کنید.




جشنواره بین المللی #فیلم_صد و انجمن سینمای جوانان تفاهم‌نامه همکاری امضا کردند

سینماروزان/کیوان بهارلویی: نشست امضای تفاهم‌نامه میان جشنواره بین المللی «فیلم100» و انجمن سینمای جوانان ایران صبح امروز در محل سازمان سینمایی سوره برگزار شد.

نشست امضای تفاهم‌نامه میان سیزدهمین جشنواره بین المللی فیلم ۱۰۰ و انجمن سینمای جوانان ایران با حضور حمیدرضا جعفریان رییس شورای سیاست‌گذاری جشنواره و رییس سازمان سینمایی سوره، یوسف منصوری دبیر جشنواره فیلم ۱۰۰ و مهدی آذرپندار مدیرعامل انجمن سینمای جوانان روز یکشنبه 11 دی ماه در سالن کنفرانس سازمان سینمایی سوره برگزار شد.

در ابتدای این مراسم، یوسف منصوری دبیر سیزدهمین دوره جشنواره «فیلم100» پیرامون امضای تفاهم‌نامه و مفاد آن گفت: به لطف خدا و همراهی آقای آذرپندار و همکارانشان در انجمن سینمای جوانان، امروز تفاهم‌نامه ای را امضا خواهیم کرد تا جریان حرکت علاقه مندان به حوزه فیلمسازی که در گام‌های نخست رسیدن به هدفشان قرار دارند، پس از برگزاری جشنواره فیلم ۱۰۰ نیز متوقف نشود.

وی افزود: در همین راستا اکنون در سه محور تفاهم‌نامه ای را امضا خواهیم کرد که اهم آن به شرح ذیل است:

1.برگزاری کارگاه‌ها و دوره‌های آموزشی مشترک ساخت فیلم 100 با استفاده از ظرفیت‌های انجمن سینمای جوانان ایران و سازمان سینمایی سوره حوزه هنری در استان های مختلف برای فیلمسازان جوان

2.برگزاری رویداد پرتاب فیلم کوتاه (پیچینگ) در زمان برگزاری جشنواره توسط سازمان سینمایی سوره با محوریت اتصال سرمایه گذاران به فیلمسازان مستعد برای حمایت از متقاضیان و اعطای 3 اعتبارنامه ساخت فیلم کوتاه داستانی هر کدام تا سقف 1.000.000.000 ریال به طرح های منتخب توسط انجمن سینمای جوانان

3.اعطای 2 اعتبارنامه ساخت فیلم کوتاه داستانی هر کدام تا سقف 1.000.000.000 ریال از میان آثار راه یافته به بخش مسابقه سیزدهمین جشنواره فیلم 100 توسط انجمن سینمای جوانان.

در ادامه این نشست، مهدی آذرپندار مدیر انجمن سینمای جوانان نیز پیرامون امضای این تفاهم‌نامه و اهداف آن نیز توضیح داد: بسیار خوشحالم جشنواره «فیلم100» قرار است بعد از چندین سال مجدد برگزار شود.

او ادامه داد: جشنواره «فیلم100»همیشه جشنواره‌ای با هویت بوده که امروزه با گران شدن ساخت فیلم برای جوانان، می‌تواند نقطه عطف و ورود خوبی به حوزه فیلمسازی باشد تا برای فیلم‌سازان‌ انگیزه‌ای را ایجاد کند که محصولی را تولید کنند و در صورت استقبال از آن محصول، کارهای جدی تری را دنبال کنند.

آذرپندار با اشاره به اینکه ما باید در نقطه‌ای قراره بگیریم تا حلقه وصل ساخت فیلم‌های کوتاه و 100 ثانیه ای باشیم، عنوان کرد: همانطور که در حال حاضر انجمن سینمای جوان به بنیاد سینمایی فارابی متصل شده و فیلم کوتاه را به فیلم بلند متصل کرده است تا شناسایی استعداد صورت بگیرید، فکر می کنم اگر حلقه‌های مرتبط دیگر هم به یکدیگر متصل شوند، اتفاق خوبی را رقم میزنند. البته که سازمان سینمایی سوره چرخه کاملی است و می‌تواند این فرایند را رقم بزند.

مدیر انجمن سینمای جوانان ایران با اشاره به اینکه با توجه به اشتراک اهداف انجمن سینمای جوانان و جشنواره، علاقه‌مند به تقویت و تداوم جشنواره «فیلم100» هستیم، اضافه کرد: با تلاش‌های آقای یوسف منصوری و حمایت های آقای جعفریان امیدواریم که جشنواره پررونقی را رقم بزنیم و در همین راستا تصمیم به این همکاری مشترک گرفتیم. امیدواریم نفع امضای این تفاهم‌نامه به جریان فیلمسازی جوانان نوظهور در کشور برسد و به رونق و بهتر دیده شدن استعدادهای حاضر در جشنواره کمک کند. همچنین امیدوارم جشنواره 100 تقویم ثابت خود را پیدا کرده و هرساله برگزار شود، تا افراد زیادی فیلم بسازند و به کشف استعداد دانشجویان و افراد تازه نفس کمک کند و ما هم بتوانیم در این مسیر کمک کنیم.

این مدیر سینمایی در پایان گفت: ما با جشنواره‌های دیگری هم تعاملات این چنینی داشتیم؛ ولی جشنواره «فیلم 100» به این دلیل آنکه با هدف شناخت استعدادها که وظیفه ذاتی انجمن است، برگزار می‌شود، پرداخت به آن برای ما جدی تر است و امیدواریم در موعد مقرر برگزاری این رویداد، اتفاقات خوبی را رقم بزند.

در ادامه این نشست حمیدرضا جعفریان رییس شورای سیاست‌گذاری سیزدهمین جشنواره «فیلم100» ضمن خوشامدگویی به مهدی آذرپندار، اظهار کرد: خیلی خوشحالم که این جشنواره به نقطه‌ای رسیده که می تواند ارتباطاتش را گسترش دهد و امیدواریم با همکاری نهادهای محتلف جشنواره را پربارتر برگزار کنیم.

در پایان این نشست تفاهم‌نامه میان سیزدهمین جشنواره بین المللی «فیلم100» و انجمن سینمای جوانان ایران امضا شد.

سیزدهمین دوره جشنواره بین المللی «فیلم 100» به دبیری یوسف منصوری و به همت سازمان سینمایی سوره ۹تا ۱۲ اسفندماه برگزار خواهد شد.




ترس انجمن سینمای جوانان از رسانه‌‌های مستقل!؟

سینماروزان/حامد مظفری: اینکه در این یک سال و با تغییر و تحول در انجمن سینمای جوانان ایران در این زیرمجموعه دولتی سینما چه گذشته بر ما معلوم نیست.

اینکه در این یک سال بودجه تولید انجمن صرف فیلمسازی چه افرادی شده و چه فیلمسازانی و چرا نتوانسته‌اند ‌از بودجه انجمن برای فیلمسازی بهره‌مند باشند، مشخص نیست. سابق بر این هر چند ماه یک بار گزارش عملکرد مالی انجمن منتشر می‌شد که در این یک سال خبری نیست.

اینکه چرا رزومه روشنی از افراد مسئول در انجمن سینمای جوانان و حتی تیم اجرایی جشنواره کوتاه در ذهن نداریم باز هم معلوم نیست.

مساله فقط این است که مهدی آذرپندار رئیس انجمن سینمای جوانان ایران در این یک سال مدیریت خود کمترین گفتگو را با رسانه‌های مستقل سینما داشته. نه تنها در کل سال هیچ دیالوگی با رسانه مستقل در کشف پاسخ پرسش‌های فوق صورت نگرفته بلکه در موعد جشنواره مدام نشست پرسش و پاسخ صورت گرفته بدون حضور رسانه‌های مستقل.

ترس انجمن سینمای جوانان از رسانه‌های مستقل!؟؟
ترس انجمن سینمای جوانان از رسانه‌های مستقل!؟؟

اینکه شماری رسانه ارگانی گیفت‌باز را گزینش کنی و با همین اقلیت نشست‌هایی را برگزار کرده و احیانا رابط خبری برنامه‌ها را نیز از کارمندان این رسانه‌ها بگماری از هر که قابل تحمل باشد از آذرپندار ی که زمانی کار رسانه می‌کرد پسندیده نیست.

درست است که مهدی آذرپندار سابقه چندانی در مدیریت سینمایی ندارد ولی اهالی رسانه او را به واسطه فعالیت رسانه ای در رجانیوز -که در حیطه کاری خویش می‌کوشید، انتظارت را برآورده کند-خوب می‌شناسند.

آذرپندار در نشست دوم جشنواره کوتاه میگوید: معتقدم اگر همدیگر را نبینیم و صله رحم نباشد سوءتفاهم‌ها بیشتر می‌شود!

باید از ایشان پرسید کِی و کجا شما خواستی پاسخگوی رسانه های مستقل باشی که به زعم‌تان این سوءتفاهم رخ ندهد؟؟ بله، الان می‌توانید بگویید ایراد از زیرمجموعه بی‌خبر از رسانه است که این نشست‌های فرمایشی بی‌خرد را ترتیب می‌دهد ولی این زیرمجموعه را چه کسی چیده برادر؟؟ جز این است که برخی از این جماعت که چهره‌شان یادآور م.ک.هاست بعد از انتصاب شما وارد انجمن شده‌اند و شما را در چنین بن‌بستی کشانده‌اند که کل نشست یکطرفه‌ات شده توجیه برگزاری جشنواره در این اوضاع؟

حامد+مظفری+منتقد+سینما+روزنامه+نگار
حامد+مظفری+منتقد+سینما+روزنامه+نگار




#محمد_آفریده در گفتگویی تازه اظهار داشت⇐روزمرگی‌ در مراکز دولتی، انرژی لازم را از فیلم کوتاه سازان گرفته!/فیلم کوتاه را باید به‌عنوان یک سینمای مستقل مورد توجه قرار داد و نه یک‌ سکوی پرش ابتر!/انجمن سینمای جوان باید نگاه جدیدی به آموزش داشته باشد!/ انجمن نباید رقیب بخش‌های فعال در حوزه آموزش و تولید باشد!/جشنواره کوتاه باید از جشنواره فجر هم محکم‌تر باشد!

سینماروزان/کیوان بهارلویی: نگاه ما به فیلم کوتاه “سینمای مستقل” است. اما چرا سینمای مستقل؟چون فکر می کردیم اگر فیلم کوتاه مستقل در فکر و ذهن روح فیلمساز شکل نگیرد و فیلمساز فقط به عنوان یک سکوی پرش به آن فکر کند این سینما ابتر خواهد بود.

محمد آفریده از مدیران خوشنام سینما با بیان مطلب فوق بیان داشت: در سینمایی که همه فکر کنند فیلمسازی فیلم کوتاه، یک موضوع سر راهی و موقت است، یقینا به همه ظرفیت‌های هنری و ساختاری و فنی آن دست پیدا نخواهند کرد. اینکه از خروجی این سینما، سینمای بلند بهره خواهد برد، شکی در آن نیست. اما با نگاه به سینمای مستقل، فیلمساز همه وجودش را در اثرش درگیر می‌کند.

آفزیده ادامه داد: در دوران مدیریت، من فکر می‌کردم باید جشنواره فیلم کوتاه تهران از جشنواره‌های دیگر حتی فجر هم پرقدرت تر و محکم‌تر برگزار شود. برای همین بیشترین مهمان‌های ایرانی و خارجی را به جشنواره دعوت می‌کردم و سعی داشتم بیشترین توجه را با پوشش‌های خبری و برنامه سازی برای بهتر دیده شدن سینمای کوتاه به وجود بیاورم. این نگاه و توجه به این سینما، خیلی از گرفتاری‌های مدیریت سینما را هم برطرف می‌کرد، چرا که فیلمسازان جوان وقتی همه شرایط و مشوق‌ها و احترام‌های لازم را در این سینما می‌دیدند، فشار کمتری به سینمای بلند وارد می‌کردند.

آفریده افزود: فیلم کوتاه با توجه به شرایطی که تکنولوژی با خود به ارمغان آورده و فیلمسازان با واسطه کمتری همچون قلم می‌توانند تجربه‌های فیلمسازی خود را انجام دهند و حضور سینمای جوان و مراکز متعدد و …از بعضی جهات شرایط خوبی دارند اما ناهماهنگی و روزمرگی‌ها در مراکز و سازمان‌ها، متاسفانه انرژی و توان لازم را برای همراهی با این نسل خلاق و سازنده ندارد. جوانان خلاق ما بیش از همه به اعتماد و تلاش نیاز دارند.

محمد آفریده اظهار داشت: در طول این سال‌ها فکر می‌کنم بیش از ۱۰۰ هزار هنرجوی فیلمساز در انجمن سینمای جوان، دوره فیلمسازی را گذرانده باشند و این یکی از افتخارات آن است. بسیاری از فیلمسازان توانمند ما در انجمن حضور فعال داشته‌اند اما یک نکته را نباید فراموش کرد و من همواره به آن در طول مدیریت خود توجه می‌کردم‌ و آن مقتضیات هر دوره است. یک زمانی هیچ مرکز و آموزشگاه مهمی در تهران و ایران نبود اما در حال حاضر مراکز و سازمان‌ها و آموزشگاه‌های فراوانی توسط همان آموزش یافته‌های انجمن در شهرستان‌ها درحال فعالیت هستند. بهتر است انجمن با توجه به مقتضیات حاضر نگاه جدیدی به آموزش داشته باشد. انجمن هیچ‌وقت نباید رقیب بخش‌های خصوصی فعال در جامعه در حوزه آموزش و تولید باشد.

محمد آفریده مدیر خوشنام توصیه هایی جدی به مدیران انجمن سینمای جوان کرده است
محمد آفریده مدیر خوشنام توصیه هایی جدی به مدیران انجمن سینمای جوان کرده است




جواد طوسی در پاتوق فیلم کوتاه⇐ جایگاه «جذابیت» در سینمای امروز کجاست؟ / فیلم کوتاه ترغیب‌کننده باشد

سینماروزان: جواد طوسی منتقد سینما در پاتوق فیلم کوتاه مطرح کرد که نقطه مرکزی بحث من در سینما روی عنصر جذابیت است. در این زمینه هم تجربه‌های تاریخی نسل بنده، بلافاصله دوران پررونق سینمای آزاد را در معرض دید من قرار می‌دهد.

به گزارش #سینماروزان، ششمین جلسه از هفتمین فصل پاتوق فیلم کوتاه به همت انجمن سینمای جوانان ایران، عصر روز دوشنبه ۲۳ خرداد با نمایش ۴ فیلم کوتاه در پردیس سینمایی چارسو برگزار شد.

در این نوبت فیلم‌های‌کوتاه داستانی «دانته» به کارگردانی امین تبار، «سفیدپوش» به کارگردانی رضا فهیمی، «یاموسه» به کارگردانی امیرمسعود صالحی و انیمیشن کوتاه «پیکره» به‌کارگردانی محسن صالحی‌فرد روی پرده رفتند و پس از نمایش با حضور جواد طوسی به‌عنوان منتقد مهمان مورد نقدوبررسی قرار گرفتند.

جواد طوسی در ابتدای صحبت‌های خود گفت: نقطه مرکزی بحث من در سینما روی عنصر جذابیت است. در این زمینه هم تجربه‌های تاریخی نسل بنده، بلافاصله دوران پررونق سینمای آزاد را در معرض دید من قرار می‌دهد. سعی می‌کنم یک سیر انتقالی برای شما به‌عنوان نسل جوان از آن زمان تا امروز ایجاد کنم. فیلمسازانی مانند کیانوش عیاری، ناصر غلامرضایی، مهدی صباغ‌زاده، زاون قوکاسیان، ابراهیم حقیقی و حسن بنی‌هاشمی علی‌رغم آنکه در آن دوران در اواخر دهه ۴۰ و در طول دهه ۵۰ یک سینمای مستقل را تجربه می‌کردند، توانستند در گستره سینمای تجربی خود به یک سبک‌پذیری برسند. هر کدام از این فیلمسازان، برای خود یک امضا و شناسنامه داشتند و در عین تجربه فردی، همواره به عنصر «جذابیت» هم اهمیت می‌دادند.

این منتقد سینما افزود: فیلمسازان خوش‌فکر و جوان امروز باید از فرصت‌ها استفاده کنند و در عین توجه به تجربه شخصی خود، نباید خود را محدود به تخلیه کردن صرف ایده‌های خود کنند و این فرض را مدنظر داشته باشند که قرار است فیلم من در معرض یک مخاطب‌شناسی گسترده هم قرار بگیرد و خروجی‌اش برای طیف‌های مختلف محل تأثیر باشد. چه اشکال دارد فیلم کوتاه در این زمینه بتواند عامل ترغیب‌کننده باشد؟ ما از همین پاتوق‌ها باید استارت این اتفاقات را بزنیم. جامعه ما به دلایل مختلف بافت مربوط به پاتوق‌های فرهنگی خود را از دست داده است و در این شرایط شما باید چنین مطالباتی را داشته باشید.

طوسی در ادامه درباره فیلم «دانته» گفت: در عین حال که فیلم تلاش می‌کند بدون زمان و بدون مکان بودن خود را تبدیل به یک تجربه متفاوت کند، مضمون و دستمایه اصلی آن مقداری محاسبات ما را به‌هم می‌زند. شخصیت مرکزی فیلم یک کنتراست پیدا می‌کند و حتی به یک حالت دفرمه می‌رسد. دفرمه بودنی که می‌تواند به شخصیت بار معنایی بیشتری ببخشد.

طوسی در ادامه به سینمای برادران کوئن به‌عنوان نمونه موفق «کمدی سیاه» اشاره کرد.

در بخش بعدی نوبت به فیلم «سفیدپوش» به کارگردانی رضا فهیمی رسید که در غیاب این فیلمساز، طوسی درباره آن توضیح داد: اینگونه استنباط می‌شود که این فیلم متأثر از سینمای عباس کیارستمی و یا برخی آثار ابراهیم فروزش است. این تأثیرپذیری اتفاق بدی هم نیست اما نکته‌ای که لازم است درباره این فیلم بر آن تأکید کنم، لزوم توجه بیشتر به بازی بازیگران است. اقتضای این نوع از واقع‌گرایی در سینما کار کردن درست با نابازیگران است. در این فیلم اما شاهدیم که شخصیت‌های اصلی در گویش و بده‌بستان‌های کلامی چندان راحت نیستند و این به فیلم لطمه زده است.

طوسی در ادامه فیلمبرداری، موسیقی و پایان‌بندی سینمایی را از امتیازات فیلم «سفیدپوش» دانست.

جواد طوسی درباره فیلم کوتاه «یاموسه» هم گفت: من حتی اگر بخواهم فیلم هنری برای مخاطب خود بسازم، باید عنصر «جذابیت» را هم در آن تأمین کنم. ویژگی خوب فیلم «یاموسه» هم این است که می‌خواهد قصه تعریف کند. سینمای ما هنوز هم به‌شدت به قصه و قهرمان نیاز دارد. وقتی شما سراغ یک سینمای روایت‌پرداز می‌روید، از همان ابتدا باید تکلیفت مشخص باشد. کارگردان «یاموسه» اما گویی دست به خرق عادت می‌زند. سینمای متکی به قصه باید بیان و اجرای سرراستی داشته باشد.

انیمیشن کوتاه «پیکره» به کارگردانی محسن صالحی‌فر هم آخرین اثر مورد نقد و بررسی در این پاتوق بود. جواد طوسی در این بخش گفت: زمانی که «پیکره» را دیدم ناخودآگاه به یاد یکی از کارهای اولیه مسعود جعفری جوزانی افتادم که در زمان اوایل انقلاب، ایده بسیار خوبی هم داشت. جوزانی در آن مقطع سعی کرد با قصه‌های مولانا، این جنس از انیمیشن‌سازی را تجربه کند و اتفاقاً موفق هم بود. فیلم «پیکره» هم تلاش کرده است با یک بیت شعر آغاز کند و به یک بیان تأویل‌پذیر برسد اما سوال این است که آیا در این انیمیشن کوتاه، زمینه ارتباطی میان مخاطب با این تأویل‌پذیری برقرار شده است یا اثر در دنیای انتزاعی خود محبوس مانده است؟

بخش پایانی این نشست به پرسش و پاسخ حاضران در سالن با فیلمسازان و منتقد مهمان پاتوق اختصاص پیدا کرد.




سعید قطبی‌زاده در پاتوق فیلم کوتاه مطرح کرد⇐چرا فیلم‌های ما مدام درباره موضوعات خانوادگی و کمدی است؟/چرا سینمای ما سه ژانر بیشتر ندارد!؟/چرا «انیمیشن» در ایران یتیم است؟!

سینماروزان: در چهارمین نوبت از هفتمین فصل برگزاری «پاتوق فیلم کوتاه» که دوشنبه‌های هر هفته به همت انجمن سینمای جوانان ایران در پردیس سینمایی چارسو برگزار می‌شود، روز دوشنبه نهم خردادماه فیلم‌های کوتاه «هلو» ساخته مهدی حسین‌خانی، «کبود» به کارگردانی علی توکلی، «دوآل‌پا» ساخته محمدرضا مرادی و انیمیشن کوتاه «خولانه‌وه» ساخته هژیر اسعدی به نمایش درآمد و با حضور سعید قطبی‌زاده منتقد سینما مورد نقد و بررسی قرار گرفت.

* مخاطبانی که برای فیلم کوتاه نعمت هستند
سعید قطبی‌زاده منتقد سینما هم در ابتدای صحبت‌های خود ضمن ابراز خوشحالی از برگزاری نشست‌های پاتوق فیلم کوتاه خطاب به حاضران گفت: هر کس با هر انگیزه‌ای اینجا حاضر شده، به فیلم کوتاه و سازندگان آن افتخار داده است به ویژه در شرایطی که این فیلم‌ها امکان دیده شدن ندارند و حضور مخاطبانی مانند شما یک نعمت است.

این منتقد در ادامه به طرح نکاتی درباره فیلم «هلو» پرداخت و گفت: جامپ‌کات در کارگردانی خطرناک است. درست است که فیلمسازی مانند گدار در فیلم‌های اولیه خود استفاده‌هایی هوشمندانه از جامپ‌کات می‌کند اما اینجا و در تجربه‌های نخستین بهتر است کارگردانی را به‌صورت پایه‌ای و براساس الگوهای کلاسیک تجربه کنیم. این‌ها مشق فیلمسازی است.

قطبی‌زاده گفت: بازیگر اگر به‌درستی هدایت شود می‌تواند بسیاری از ضعف‌های فیلم را بپوشاند. شما اگر فیلمنامه خوبی نوشته باشید و شخصیت خوبی هم در آن پرداخته باشید، اما انتقال حسی درستی توسط بازیگر صورت نگیرد، همه تلاش شما روی هوا می‌رود.

* لاک‌پشت‌هایی که قربانی می‌شوند

سعید قطبی‌زاده در ادامه درباره فیلم «کبود» بیان کرد: نکته مثبت این فیلم،‌ در فیلمنامه است و نکته منفی آن هم در فیلمنامه است. نکته مثبت این است که این کار یکی از بهترین فیلم‌های کوتاه است که شروع و میانه و پایان درستی متناسب با اهداف و فلسفه فیلم کوتاه دارد. در این فیلم قصه با مقدمه درستی روایت می‌شود، پرورش درستی هم دارد و نتیجه‌گیری درستی هم می‌کند. با اطمینان می‌گویم 90 درصد فیلم‌های کوتاه ایرانی این ویژگی ساده را ندارند. اما ایراد این فیلم هم در همین فیلمنامه است.

قطبی‌زاده با اشاره زاویه نگاه انتقادی فیلم نسبت به مسائل جامعه توضیح داد: وقتی شخصیت‌پردازی زیادی در فیلم کوتاه داریم،‌ برخی شخصیت‌ها از بین می‌روند. در جنوب که بودم متوجه شدم وقتی می‌خواهند میگو شکار کنند، کلی لاک‌پشت می‌میرد، چرا که لاک‌پشت‌ها هم زیاد هستند و هم تنبل. فیلم «کبود» هم همین مشکل را دارد و برای رسیدن به دو شخصیت اصلی، تعداد لاک‌پشت را می‌کشد! شخصیت‌هایی را در کار به عنوان آکسسوار داریم نه آدم‌هایی هویت‌مند. در مجموع اما فیلم قابلیت ارتباط با اقشار مختلف را دارد.

* فقدان جسارت در نزدیک شدن به الگوهای ژانر وحشت

سپس نوبت به نقد «دوآل‌پا» به کارگردانی محمدرضا مرادی  رسید.

قطبی‌زاده در این بخش گفت: من از این فیلم خوشم آمد چون اساسأ هم فیلم ترسناک دوست دارم و هم اینکه فقدان جسارت در بین فیلمسازان ایرانی برای نزدیک شدن به الگوهای ژانر ترسناک همیشه برایم نشان‌دهنده خفت سینمای ایران بوده است، این موضوع نشان می‌دهد که چقدر ما تنوع ژانری نداریم این در حالی است که تعداد زیادی کتاب درباره تاریخ ژانر داریم، ما فیلم‌های متنوعی در جشنواره کن و اسکار می‌بینیم ولی هیچ وقت از خودمان نمی‌پرسیم چرا فیلم‌های ما مدام درباره موضوعات خانوادگی و کمدی است به طوری که ما کلا در سینمای خودمان سه ژانر بیشتر نداریم به نحوی که سایر ژانرها در ایران وجود ندارد، این همه فیلم‌های روز جهان را نگاه می‌کنیم ولی هیچکس تعجب نمی‌کند که چرا چنین فیلم‌هایی در ایران ساخته نمی‌شود؟

* انیمیشن در ایران یتیم است

در ادامه فیلم کوتاه «خولانه‌وه» به کارگردانی هژیر اسعدی مورد نقد و بررسی قرار گرفت‌.

قطبی‌زاده با بیان اینکه «خولانه‌وه» فیلم خوش ایده‌ای است مطرح کرد: انیمیشن در ایران دقیقا وضعیت یک بچه یتیم را دارد و در ایران حمایت نمی‌شود مگر اینکه دولتی باشد. سفارش‌دهنده دولتی هم از انیمیشنی حمایت نمی‌کند مگر آنکه مطابق فرموده و سفارش‌ها باشد. این معضل بزرگ انیمیشن در ایران است و من واقعا بابت آن نگران هستم. نگران همه بچه‌هایی که فارغ‌التحصیل انیمیشن‌سازی از دانشگاه‌های ایران هستند و کلی ایده برای کار دارند و کلی شوق برای ساخت انیمیشن‌های درجه یک دارند اما مجبورند یا سراغ سرمایه‌های شخصی بروند یا اگر نهادی از آن‌ها حمایت می‌کند، این حمایت مقطعی و غیرمداوم است.

بخش پایانی این نشست به پرسش و پاسخ علاقمندان حاضر در سالن درباره فیلم‌های به نمایش درآمده با حضور منتقد مهمان اختصاص یافت.




با افتتاح «گالری جوان» انجمن سینمای جوانان ایران توسط رئیس سازمان سینمایی⇐محمد خزاعی: انجمن سینمای جوانان بازوی اجرایی سازمان سینمایی در استان‌هاست

سینماروزان: سازمان سینمایی به همراه جمعی از معاونین سازمان با حضور در ستاد مرکزی انجمن سینمای جوانان ایران، با مدیرعامل و مدیران انجمن دیدار و برنامه‌های انجمن در سال‌جاری را مورد بررسی قرار دادند و «گالری جوان» انجمن سینمای جوانان ایران را افتتاح کردند.

جلسه محمد خزاعی رییس سازمان سینمایی و معاونان این سازمان با موضوع بررسی برنامه‌های انجمن در سال‌جاری برگزار شد.

در این جلسه، رییس سازمان سینمایی عنوان کرد: واقعیت این است که مشکلات در همه سال‌ها بوده است و چیز جدیدی نیست ولی معتقدم هرچه در عرصه انجمن سینمای جوانان سرمایه گذاری کنیم کم است چون جایگاه انجمن مهم و وسیع است ضمن اینکه با توجه به دفاتر و ماموریت‌هایی که دارد، ضرورت برنامه‌ریزی برای آن قابل تاکید است پس باید راهبرد هدفمند و برنامه‌ریزی گسترده ای در در زمینه جذب منابع، اعتبارات و مسایل دیگر داشت. البته این انتظار می‌رود که دفاتر انجمن چه در تهران و چه در سایر استان‌ها بتوانند به صورت خودجوش فعالیت‌هایی انجام بدهند و بتوانند جذب سرمایه به ویژه در استان‌ها داشته باشند.

خزاعی با تاکید بر اینکه مدیران دفاتر مختلف باید پویا و فعال باشند، اظهار کرد: مسئولان سینمای جوان و مدیران استانی می‌توانند جلسات و تعاملات موثری برای جذب اعتبار داشته باشند. خوشبختانه ظرفیت‌های بسیاری در استان‌ها وجود دارد که دفاتر استان‌ها و شهرستان‌ها به امید پایتخت نباشند، آنها قادرند با شناسایی و جذب منابع استانی بسیاری از مشکلات و نیازهای‌شان را مرتفع کنند. تنها لزوم هدایت‌گری و اعزام کارشناس را حس می‌کنند و معمولاً خودشان خودجوش به فعالیت‌های خود می‌پردازند.

رییس سازمان سینمایی با بیان اینکه بحث درآمدزایی مهم است، مطرح کرد: باید فاصله‌ها بین مدیرکل دفاتر مختلف و مدیران انجمن سینمای جوانان برداشته شود چرا که مدیران انجمن جزو ارکان وزارت ارشاد محسوب می‌شوند و منفک از آن نیستند، طبیعی است وقتی نزدیکی به‌وجود بیاید نگاه پدر و فرزندی ایجاد می‌شود و تعاملات خوبی شکل می‌گیرد. من به هر کجا می‌روم عنوان می‌کنم که انجمن جزوی از وزارت ارشاد است و نباید آن را جدا دید.

وی با بیان اینکه خیلی از ماموریت‌های سینما باید به انجمن سینمای جوانان سپرده شود، عنوان کرد: انجمن سینمای جوانان ایران بازوی اجرایی ما در استان‌هاست اما همین موضوع هم نیاز به بازتعریف در روابط دارد. تلاش کنید در دوره جدید مدیران روابط خوبی با سایر ارکان استان‌ها داشته باشند.

وی ضمن بیان این مطلب که دغدغه من این است که در یک سال آینده چه خروجی‌ای از منظر تولید فیلم‌ها خواهیم داشت، اظهار کرد: دغدغه مهم دیگر تربیت نیروی انسانی، آموزش و کادرسازی است و باید بدانیم در این حوزه‌ها چه اتفاقاتی رخ خواهد داد.

خزاعی حمایت از تولید فیلم‌های کوتاه و مستند با موضوعات خاص، سامان‌دهی زیر ساخت و تجهیز امکانات، حمایت در اکران فیلم‌های سینمایی، مستند، کوتاه و انیمیشن را از سر فصل‌های مهم دانست و عنوان کرد: باید با برنامه‌ریزی دقیق بتوانیم از بودجه تصویب شده جدید استفاده کنیم تا دستمان در منابع تولیدی باز شود. پس به فکر طرح و برنامه برای استفاده از این بودجه برای بهسازی دفاتر انجمن، سینماهای شهرستان‌ها و تجهیز امکانات باشید.

وی با تاکید بر اینکه در نظرگیری سوبسید برای مناطق محروم ضروری است، مطرح کرد: ما در برخی شهرستان‌ها استعدادهایی داریم که به دلیل ناتوانی در پرداخت شهریه به سمت انجمن نمی‌آیند برای این افراد یا آموزش رایگان و یا آنلاین در نظر بگیرید. وظیفه ما این است که فرصتی برای این افراد فراهم کنیم و آنها را ببینیم.

خزاعی ضمن اشاره به اینکه لازم است مدیران انجمن در مراکز مختلف به سفرهای استانی بروند و کشف استعداد کنند، بیان کرد: این موضوع باعث می‌شود کل کشور دیده شود.

رییس سازمان سینمایی در بخش دیگر از صبحت‌هایش توضیح داد: اگر بتوانید دست بچه‌هایی که به کشور و نظام اعتقاد دارند، بگیرید سرمایه نیروی انسانی ما تامین می‌شود.

در ادامه این جلسه مهدی آذرپندار مدیرعامل انجمن سینمای جوانان ایران به ارایه گزارشی از تحولات ۶ ماهه انجمن پرداخت و ایده‌های اجرایی خود را در زمینه برنامه پنج ساله تحولی تشریح کرد.

در این بازدید حبیب ایل‌بیگی معاون نظارت و ارزشیابی، قادر آشنا معاون  فناوری و مطالعات سازمان، اصغر فارسی معاون توسعه مدیریت و منابع، یزدان عشیری مدیرکل روابط عمومی و مشاور رییس سازمان سینمایی و غلامرضا نجاتی مدیرکل حراست سازمان، خزاعی  را همراهی می‌کردند.

خزاعی و همراهان در ادامه «گالری جوان» انجمن سینمای جوانان ایران را افتتاح کردند و از اولین نمایشگاه این گالری که به مناسبت آزادسازی خرمشهر با عنوان «روایت فتح» است، بازدید کردند.

این نمایشگاه که به همت انجمن سینمای جوانان ایران با همکاری انجمن عکاسان انقلاب دفاع مقدس و آژانس عکس ایران برگزار می‌شود از ۳ تا ۱۰ خردادماه از ساعت ۹ تا ۱۹ پذیرای علاقه‌مندان است.




در سومین «پاتوق فیلم کوتاه» مطرح شد: شباهت دلهره‌آور فیلم‌های سینمای ایران/ با بولدوزر از روی جوانه‌ها رد نشویم!

سینماروزان: سومین جلسه از فصل هفتم پاتوق فیلم کوتاه که به همت انجمن سینمای جوانان ایران برگزار می‌شود میزبان نمایش فیلم‌های‌کوتاه داستانی «گوشت تلخ» به‌ کارگردانی فرید حاجی، «ویار» به‌ کارگردانی حورا طباطبایی، «منطقه» به‌ کارگردانی اسما ابراهیم‌زادگان و انیمیشن کوتاه «حفره بعدی» به‌ کارگردانی فاطمه احمدی بود.

آثار به نمایش درآمده در این پاتوق با حضور محمدرضا مقدسیان منتقد سینما و با همراهی کارگردانان این آثار مورد نقد و بررسی هم قرار گرفت.

در ابتدای این نشست محمدرضا مقدسیان با اشاره به جذابیت اسم فیلم «گوشت تلخ» بیان کرد: احساس کردم نوعی بازی با مخاطب در فیلم جریان دارد. نگاه خیره کاراکترها که به آن اشاره شد، رندی کارگردان است تا مخاطب را به خدمت خود درآورد.
در این بخش مقدسیان درباره تفاوت فیلم کوتاه و فیلم بلند تأکید کرد: من وقتی با فیلم کوتاه مواجه می‌شوم، طور دیگری فیلم را نگاه می‌کنم. نه به این معنا که استانداردهای دوگانه برای تحلیل یک اثر دارم،‌ بلکه به این دلیل که احساس می‌کنم آنقدر اوضاع ما نابه‌سامان است که اگر بخواهیم از روی چند جوانه در حال سبز شدن هم با بولدوزر رد شویم، همه چیزهایی را که عاشقش هستیم، هم از بین می‌بریم. یکی از سخت‌ترین کارهایی که باید انجام دهیم هم همین است که چگونه مرز باریک میان نگاه «حامی» به سینمای کوتاه و تعریف‌های بی‌جهت و بازدارنده را تشخیص دهیم.
فیلم بعدی فیلم «ویار» به کارگردانی حورا طباطبایی بود که نشست بررسی آن در غیاب کارگردان برگزار شد.

مقدسیان درباره این فیلم توضیح داد: به رغم همه تلاش‌های خوب بازیگران و کارگردان، مثل خیلی کارهای دیگر در سینمای ایران از آنجا که مشکل فیلمنامه وجود دارد و کار پایه و اساس درستی ندارد، از جایی به بعد به چاله‌ای افتاده که نتوانسته از آن خارج شود.

مقدسیان در ادامه گفت: در سینمای بلند ایران در سال‌های اخیر به طرز دلهره‌آوری همه فیلم‌ها شبیه به هم شده‌اند و کار از آنکه بخواهیم به دنبال تنوع ژانر بگردیم هم گذشته است!‌ در یک فضای مشخص همه فیلم‌ها شبیه هم شده‌اند و در برخی فیلم‌ها حتی شاهدیم بازیگران لباس‌شان را هم عوض نمی‌کنند و یک بازیگر در پنج فیلم عین هم است! همینقدر همه چیز سطحی و پیش‌پا افتاده شده، از این باب تلاش‌هایی از جنس «ویار» برای خلق یک موقعیت کمدی و متفاوت بودن ارزشمند است. آن هم در شرایطی که همه آروز داریم به جای فیلم‌هایی شبیه «دینامیت» و «انفرادی» که در جای خود محترم هم هستند، کمی ذوق و سینما هم ببینیم. این آثار می‌توانند قدم اول خوبی باشند اما خب قدم اول محکمی نیستند.

«منطقه» به‌ کارگردانی اسما ابراهیم‌زادگان سومین فیلمی بود که در این نشست مورد نقدوبررسی قرار گرفت.

مقدسیان در این بخش درباره «منطقه» گفت: من این فیلم را هم سه بار دیدم. آنچه برایم جالب بود و اگر نخواهیم غیرمنصف باشیم، حتما باید به آن اشاره کنیم، این است که وقتی شما به دنبال روایتی مبتنی‌ّبر جریان سیال ذهن می‌روید که زمان و مکان قرار نیست در آن خطی پیش برود و حتی آدم‌ها قرار نیست در هر لحظه خودشان باشند و می‌توانند تداعی‌کننده فرد دیگری یا خاطره دیگری باشند،‌ در این شرایط شما باید بتوانید مرز تعیین کنید. جدای از اینکه در مرحله نگارش فیلمنامه باید این دقت صورت می‌گرفت و نریشن در این فیلم کمک بسیاری برای شکل‌گیری انسجام کرده است، سنگ بزرگی را برداشتید که به نظرم تا حدودی هم به هدف زده‌اید.

«حفره بعدی» به‌ کارگردانی فاطمه احمدی چهارمین فیلم این نشست بود که مقدسیان درباره آن گفت: در این فیلم نوعی از اعتراض نسبت به سوءاستفاده از کارگرها را شاهد هستیم که شاید جذاب‌ترین نمادش در اثر هم تصویر کاملا یکسانی است که از کارگرها در انیمیشن شاهد هستیم. اما آنجا که شاهد حفره‌ در دیوارها هستیم، من ناگزیر می‌شوم سراغ تأویل بروم. احساس می‌کنم در فیلم حرف‌هایی را می‌خواستید بزنید که هنوز کاملا پخته نشده است اما این توانایی در شما وجود دارد که با کمترین مولفه‌ها دقیق‌ترین صحبت‌ها را داشته باشید.

مقدسیان در پایان صحبت‌های خود به نقد «غلبه تکنیک بر محتوا» در جریان انیمیشن‌سازی سال‌های اخیر ایران پرداخت و به نکاتی در این زمینه اشاره کرد.
پایان‌بخش برنامه‌های سومین پاتوق فیلم کوتاه، گپ و گفت حاضران در قالب طرح پرسش درباره فیلم‌های به نمایش درآمده و گفتگو با منتقد مهمان در این برنامه بود.




ابلاغ برنامه پنج ساله تحولی انجمن سینمای جوانان ایران از سوی رئیس سازمان سینمایی

سینماروزان: از سوی محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی برنامه پنجساله ساله انجمن سینمای جوانان ایران ابلاغ شد

رئیس سازمان سینمایی خط مشی، سیاست‌گذاری و خطوط کلی فعالیت‌های انجمن سینمای جوانان ایران را در دوره جدید اعلام کرد.

این خط‌مشی‌ و خطوط کلی  را متناظر به اینکه انجمن سینمای جوانان ایران، به عنوان بزرگترین حامی سینمای پایه در کشور و فراگیرترین مدرسه‌ی فیلمسازی در منطقه است در راستای تحقق اهداف کلان نظام جمهوری اسلامی و تحت گفتمان «بیانیه‌ی گام دوم انقلاب» و با راهبرد «بازسازی انقلابی سینمای کشور»، طراحی، تدوین و ابلاغ کرده است.
برقراری عدالت فرهنگی در حوزه‌ی آموزش با توسعه بسترهای ارزان آموزشی در سراسر ایران، عدالت محوری در تخصیص بودجه‌ها و امکانات فیلمسازی و برگزاری رویدادها در سرتاسر کشور و پرهیز از مرکزگرایی، ایجاد وحدت رویه و ارتباط سیستماتیک بین اضلاع سه گانه‌ی آموزش، تولید و عرضه در  انجمن سینمای جوانان ایران ، استانداردسازی زیرساخت‌ها، فرایندهای آموزشی، طرح درس‌ها، آیین نامه‌های تولید، سیاست‌های تشویقی و مسیرهای عرضه‌ی فیلم کوتاه، محوریت دادن به قانون در برگزاری جشنواره‌ها، رویه‌های تولیدی و شرایط عرضه‌ی فیلم کوتاه در داخل و خارج از کشور و  پرهیز از تصدی‌گری و تجمیع اختیارات در ستاد مرکزی، تقویت توأمان استقلال دفاتر و افزایش رویه‌های نظارتی بر آنها مهم ترین ماموریت این مرکز سینمایی اعلام شده است.
در این ابلاغیه همچنین، درحوزه‌ی آموزش، سه کلید ‌واژه‌ی محوری؛ برقراری عدالت آموزشی، روزآمدی تکنیکی و ارتقای جهان بینی هنرجوها، در حوزه‌ی تولید تمرکز بر تحقق سه گزاره بومی‌گرایی، تنوع بخشی از مسیر ژانرها و امید آفرینی و در حوزه‌ی جشنواره‌ها و فرآیندهای عرضه، تکیه بر قانون گرایی و شعار دین، امید، اخلاق و آگاهی رویکردهای اصلی انجمن سینمای جوانان عنوان شده است.
خلاصه مدیریتی سند چشم‌انداز و طرح تحول پنجساله انجمن سینمای جوانان ایران را به شرح ذیل است:

برنامه پنج‌ساله‌ی تحولی انجمن سینمای جوانان ایران

مقدمه:
انجمن سینمای جوانان ایران، به عنوان بزرگترین حامی سینمای پایه در کشور و فراگیرترین مدرسه‌ی فیلمسازی در منطقه،‌ در راستای تحقق اهداف کلان نظام جمهوری اسلامی و تحت گفتمان «بیانیه‌ی گام دوم انقلاب» و با راهبرد «بازسازی انقلابی سینمای کشور»، اقدام به بررسی، وضعیت سنجی و برنامه‌ریزی برای رسیدن به یک طرح تحول مدون نموده و در پی این بررسی‌ها، «برنامه‌ی تحولی پنج‌ساله‌ی انجمن سینمای جوانان ایران» را به نحو ذیل طرح ریزی کرده است:

چشم انداز:
انجمن سینمای جوانان ایران تلاش خواهد کرد در پنج سال آینده:
1-به عنوان فراگیرترین مدرسه‌ی سینمایی کشور، عرصه را برای کشف و پرورش استعدادهای سینمایی متخصص و متعهد در سراسر ایران فراهم نماید.
2-به عنوان فراگیرترین مدرسه‌ی سینمایی منطقه‌ به مرجع آموزش سینما در کشورهای فارسی زبان تبدیل شود.
3-به عنوان بزرگترین شتاب‌دهنده‌ی سینمای پایه‌ی کشور، نسل جدیدی را به جریان اصلی سینمای ایران در انواع تخصص‌ها و مشاغل معرفی کند.
4-به عنوان پرجمعیت‌ترین باشگاه کارآفرینی کشور در حوزه‌ی سینما، با تسهیل شرایط فیلمسازی کوتاه و هموارسازی مسیر فیلمسازی فارغ التحصیلان انجمن، به بهبود شرایط اشتغال در سراسر ایران اسلامی یاری رساند.
5-به عنوان بزرگترین تولیدکننده‌ی فیلم کوتاه در ایران، نقش‌آفرینی فیلم کوتاه را در تبیین نظام مسائل و اولویت‌های کشور درپهنه وسیع فضای مجازی تقویت نماید.
6-به عنوان اصلی‌ترین سیاستگذار سینمای پایه‌ی کشور، در راستای تثبیت مرتبه‌ی فیلم کوتاه در جایگاه یک سینمای خلاقه، مستقل و پیشنهاد دهنده به سینمای بلند، برای تقویت و تکثر ژانرهای سینمایی با روایت بومی، بسترسازی و تربیت نیرو نماید.
7-به عنوان بزرگترین سهامدار بازار تولید و عرضه‌ی فیلم کوتاه در کشور، بستر‌های لازم را برای افزایش سهم فیلم کوتاه در سبد محصولات فرهنگی نخبگان و مردم فراهم کند.

ماموریت‌ها:
1- برقراری عدالت فرهنگی در حوزه‌ی آموزش با توسعه بسترهای ارزان آموزشی در سراسر ایران
2- عدالت محوری در تخصیص بودجه‌ها و امکانات فیلمسازی و برگزاری رویدادها در سرتاسر کشور و پرهیز از مرکزگرایی
3– ایجاد وحدت رویه و ارتباط سیستماتیک بین اضلاع سه گانه‌ی آموزش، تولید و عرضه در  انجمن سینمای جوانان ایران
4- استانداردسازی زیرساخت‌ها، فرایندهای آموزشی، طرح درس‌ها، آیین نامه‌های تولید،  سیاست‌های تشویقی و مسیرهای عرضه‌ی فیلم کوتاه
5- محوریت دادن به قانون در برگزاری جشنواره‌ها، رویه‌های تولیدی و شرایط عرضه‌ی فیلم کوتاه در داخل و خارج از کشور
6- پرهیز از تصدی‌گری و تجمیع اختیارات در ستاد مرکزی، تقویت توأمان استقلال دفاتر و افزایش رویه‌های نظارتی بر آنها

رویکردها:

درحوزه‌ی آموزش، سه کلید ‌واژه‌ی محوری؛ برقراری عدالت آموزشی، روزآمدی تکنیکی و ارتقای جهان بینی هنرجوها خواهد بود.
در حوزه‌ی تولید بر تحقق سه گزاره بومی‌گرایی، تنوع بخشی از مسیر ژانرها و امید آفرینی تمرکز خواهد شد.
در حوزه‌ی جشنواره‌ها و فرآیندهای عرضه، بر قانون گرایی و شعار دین، امید، اخلاق و آگاهی تکیه خواهد شد.
اقدامات:

آموزش :
1- افزایش اعتبار مدرک سینمای جوان از طریق پذیرش در شورای درجه‌بندی هنری ارشاد، معیارهای ساخت فیلم اول، امور صنفی، معادل‌سازی فنی و حرفه‌ای و دانشگاهی، استخدام کشوری و …
برای ارتقاء جایگاه گواهینامه‌ی سینمای جوان، و ایجاد شغل برای فارغ التحصیلان، باید از طریق سازمان سینمایی این مدرک در مراکز و شوراهای مختلف سینمایی معرفی و رتبه‌بندی گردد.
به عنوان مثال برای دریافت درجه‌ی هنری ارشاد، مدرک انجمن، معادل لیسانس تعیین گردد. در شورای مجوز ساخت فیلم اول، برای این مدرک امتیاز فوق‌لیسانس درنظر گرفته شود. در صنوف خانه سینما اولویت پذیرش عضویت و در صنوف شغلی مثل عکاسان، امکان شغلی محسوب گردد.
سازمان فنی حرفه‌ای با مدرک سینمای جوان، معادل مدرک خود را صادر کند. برای استخدام در ادارات و سازمان¬های دولتی امتیاز درنظر گرفته شود و ….
2- توسعه‌ی 50 درصدی آموزش مجازی طی پنج سال برنامه‌ی تحول
با تأمین زیرساخت فنی، نیروی انسانی و سایر نیازهای تخصصی، می توان طی یک برنامه مدون دوره¬های تکمیلی آموزشی سینمای جوان را تا 50% بصورت کاملا مجازی برگزار نمود و عدالت فرهنگی و اجتماعی را برای سراسر کشور و بخصوص مناطق کم¬برخوردار با امکان تدریس بهترین اساتید در کم‌برخوردارترین مناطق فراهم آورد.
3- اعزام استاد به مناطق کم‌برخوردار و برگزاری کارگاه‌های تعاملی استادمحور
به جای توسعه‌ی دفاتر انجمن، مربیان سینمای جوان را می توان به شهرهایی که دفتر یا نمایندگی ندارند اعزام و طی دوره¬های آموزشی فشرده‌ی تعاملی، استعدادهای برتر را شناسایی و برای حمایت و طی مراحل تکمیلی به دفاتر معرفی نمود.
4- ایجاد شعب مجازی در مناطق کم برخوردار فاقد دفتر انجمن
در سامانه‌ی مجازی آموزش سینمای جوان می توان به جای تامین مکان فیزیکی برای کلاس و نیرو و استاد و تجهیزات و غیره، شعبه‌ی مجازی ایجاد نمود و ضمن آموزش اولیه و فعالیت‌های جنبی، مراحل تکمیلی و حرفه‌ای آنها را از طریق نزدیک‌ترین دفتر سینمای جوان انجام داد. این طرح بدون هیچ سرمایه‌ی اولیه‌ای می تواند بصورت گسترده و فراگیر با استفاده از توان محلی و فردی، در مناطق کم برخوردار، آموزش‌های اولیه سینمایی را راه¬اندازی کرده و به کشف استعدادهای سینمای ایران منجرشود.

5- ایجاد دفاتر بین‌المللی انجمن سینمای جوانان ایران در مناطق آزاد (کیش، اروند و چابهار)
توانایی انجمن سینمای جوانان ایران در پرورش فیلم¬ساز، مطابق الگوهای آموزشی خود می‌تواند ظرفیت بزرگی را برای جذب علاقمندان از کشورهای منطقه فراهم نماید. همچنین برای استفاده از دانش روز سینمایی جهان، نیاز به حضور اساتید خارجی است که این دو می تواند در قالب دفاتر بین¬المللی انجمن سینمای جوانان ایران، نخست در مناطق آزاد مثل کیش و اروند اجرا گردد. دلیل استفاده از مناطق آزاد، سهولت صدور روادید برای پذیرش هنرجو و استاد خارجی است، اما در مراحل بعد می‌توان برای کردزبان¬های غرب کشور، آذری¬های شمال‌غرب، کشورهای حوزه خزر، عرب¬زبان‌های جنوب، سیستان و بلوچستان و غیره نیز دفاتر بین‌المللی تأسیس نموده و به جای رفتن هنرجویان و فیلمسازان ما به کشورهای منطقه، بتوان هنرجویان آنها را در دفاتر بین‌المللی انجمن سینمای جوانان ایران در ایران جذب نموده و بجز ایجاد پایگاه‌های مهم منطقه‌ای سینمایی و فرهنگی، درآمدزایی قابل قبول و توریسم فرهنگی را نیز گسترش داد.

6-خواهرخواندگی انجمن سینمای جوانان ایران با مراکز آموزشی و استودیوهای فیلم¬سازی بین‌المللی و اجرای دوره‌های مشترک فیلم¬سازی
با عقد تفاهم¬نامه¬های مشترک بین مدارس سینمایی بین¬المللی و انجمن سینمای جوانان ایران، می¬توان دوره¬های مشترک آموزشی برگزار کرده و از توانایی¬های مشترک محتوایی، استادها، روش¬های تدریس و غیره بهره¬برداری نموده و فیلم¬سازان را در سطح عالی به¬ روزرسانی کرد. ضمنا با صدور مدرک مشترک دوزبانه، می‌توان به دوره¬ها اعتبار بخشید. همچنین از طریق تبادل     فیلمساز می‌توان پروژه‌های مشارکتی تولید نمود.

7-طراحی دوره‌های جامع مستندسازی، فیلم¬نامه‌نویسی و عکاسی
این دوره¬های آموزشی جهت تربیت نیروهای سینمایی با تخصص¬های جامع و ویژه طراحی می‌گردد. مثلا فرد علاقمندی با طی دوره¬ی یک ساله‌ی فیلم¬نامه‌نویسی، به تمام مهارت‌های فیلم‌نامه‌نویسی مثل سینمایی، کوتاه و غیره مسلط شده و بصورت حرفه‌ای و تخصصی مشغول به کار می‌شود.

8- تخصصی شدن برخی دفاتر برای دوره‌های آموزشی ویژه
براساس موقعیت جغرافیایی، امکانات شهری، توان مربیان و سایر اعتبارات استانی، می‌توان دفاتر نمونه‌ی انجمن سینمای جوانان ایران را به پایگاه‌های تخصصی آموزشی تبدیل کرد. مثلا یک استان ساحلی برای آموزش عکاسی و فیلمبرداری زیر آب، یک استان کویری برای آموزش عکاسی و فیلمبرداری در کویر، شب و نجوم؛ و یک مرکز استان را برای کلیه‌ی خدمات پس از تولید شامل ویژوال افکت، اصلاح رنگ و ساخت مولتی¬پلان¬ تجهیز نمود. همچنین می‌توان مراکز تخصصی انیمیشن، مستندسازی، فیلم¬نامه¬نویسی، صدابرداری و غیره را راه اندازی نمود. این دفاتر نمونه، مرکز شتابدهی تخصص¬های مشاغل سینمایی خواهند بود.

9- گسترش حیطه‌ی آموزش از هنرجو به فیلم¬سازان نیمه حرفه‌ای و حرفه‌ای با لحاظ کردن به روزترین مباحث تخصصی
فیلمسازان فیلم کوتاه همواره به فرایند آموزش و دانش¬افزایی نیاز دارند و این مهم، از طریق کارگاههای حضوری، مجازی، پژوهش، همایش، تولیدات مشترک بین المللی، دوره‌های مشترک و غیره بدست می آید.
10- تاسیس دفاتر انجمن سینمای جوانان ایران در کشورهای فارسی زبان و اهدای بودجه حمایتی با اهداف جمهوری اسلامی و صدور گواهینامه‌های بین‌المللی
پس از کسب اعتبار 4دهه‌ای در حوزه‌ی آموزش و تولید، همچنین به عنوان بزرگ‌ترین مجموعه‌ی متمرکز سینمایی منطقه، زمان تاسیس دفاتر بین‌المللی انجمن سینمای جوانان ایران در سایر کشورها فرارسیده است. این دفاتر الگوی آموزش و تولید سینمای جوان را در کشورهای دیگر اجرا و گسترش می‌دهند و از طریق صدورگواهینامه‌های بین‌المللی و حمایت مالی اقدام به اهدای بودجه حمایتی نموده و تولیداتی را با مضامین مورد نظر تولید می¬نماید. این اقدام توسط فیلمسازان سایر کشورها بشدت مورد استقبال قرار خواهد گرفت و از اقدامات موثر سینمای ایران در گام دوم انقلاب اسلامی و گسترش نفوذ فرهنگی در سایر کشورها خواهد بود.

11- ایجاد کتابخانه دیجیتال برای فیلم¬سازان
ایجاد بانک محتوایی به عنوان کتاب خانه دیجیتال شامل کتاب چاپی، الکترونیک، صوتی، کتابخانه مجازی ویدئویی، کارگاه‌های آموزشی و … نیاز مهم و ضروری جامعه‌ی فیلم کوتاه و چه بسا سینمای ایران است که به ایجاد زیرساخت و تامین محتوا نیاز دارد که می‌تواند نه تنها  فیلم سازان و دانشجویان، بلکه پژوهشگران ایرانی و خارجی را پوشش دهد.

12- حمایت از استعدادهای برتر آموزشی در کارگاه‌های تعاملی فیلم‌محور
پس از شناسایی برترین استعدادهای فیلم¬سازی از بین دوره¬های آموزشی سینمای جوان،      می‌توان در کارگاه¬های تعاملی فیلم‌محور، آنها را حمایت کرده و تا رسیدن به تولید فیلم¬های حرفه¬ای، پشتیبانی آموزشی، تجهیزاتی و مالی نمود. این دوره¬ها می‌توانند بر پایه‌ی ژانر طراحی و اجرا گردند.

13- شناسایی و هدایت استعدادهای برتر فنی در کارگاه¬های شتاب¬دهی تکنیک محور
استعدادهای فنی را که به رشته¬های سینمایی بجز کارگردانی مثل فیلم¬برداری، تدوین،      فیلم¬نامه‌ نویسی و غیره علاقمند هستند، می‌توان انتخاب و در کارگاه¬های تخصصی آموزش داده و با حمایت¬های جانبی امکان شغلی برای آنها فراهم کرده و جذب بدنه‌ی سینما نمود. این کارگاه‌ها دقیقا مطابق با توانایی هر فرد برنامه‌ریزی شده و بصورت انفرادی شتاب‌دهی شده و برای کار تخصصی مهیا می‌گردند.
14- طراحی آموزش‌های مجازی پشتیبان و تکمیلی مانند روان¬شناسی، جامعه-شناسی، مهارت‌یابی جذب سرمایه و …
دروسی که در سرفصل‌های عمومی و تخصصی آموزش‌های انجمن سینمای جوانان ایران نیست و بایستی بصورت موردی و مقطعی پشتیبانی شوند، از طریق آموزش مجازی با بهره‌گیری از بهترین استادهای ایرانی و خارجی می‌تواند جبران شده و از هنرجویان تا فیلمسازان را تحت پوشش قرار داد.

تولید:

1-نمونه‌سازی برای تکثیر ژانرها در فیلم کوتاه
الف) تدوین برنامه‌های حمایتی در شورا‌های تولید با تمرکز بر قابلیت‌های روایی سینمای ژانر در بستر‌های بومی آیینی
ب) معرفی چهره‌های جدید مستعد در حوزه‌های فنی و تکنیکی در جهت تسهیل فرآیند تولید فیلم‌های ژانر
ج) نمونه سازی از ژانر‌ها با مدل کارگاهی و زیر نظر مربیان مشاور و تهیه‌کننده

2-سهم انجمن سینمای جوانان ایران در فیلم اولی‌ها
الف) اخذ سهمیه‌ی مشخص سالانه از فیلم اولی‌های بنیاد فارابی و معرفی سالانه 5 نفر از فیلمسازان مستعد برای تولید فیلم اول بلند سینمایی به بنیاد سینمایی فارابی همراه با فیلمنامه و تهیه کننده طبق توافق با سازمان سینمایی
ب) مذاکره و زمینه سازی برای حضور نمایندگان انجمن سینمای جوانان ایران در شوراهای فیلم‌اولی‌ها در بنیاد سینمای فارابی
3-افزایش سهم اقتباس در فیلم کوتاه از طریق چاپ و ارسال مجموعه داستان های اقتباسی مورد تایید انجمن جهت تولید
الف) تشکیل کارگروه هفت نفره از فیلمسازان و نویسندگان با تجربه و فعالان در حوزه ادبیات داستانی
ب) انتخاب داستان و قصه‌های کوتاه متناسب با اولویت‌ها و موضوعات تصریح شده در آیین‌نامه تولید انجمن سینمای جوانان ایران توسط کارگروه
ج) انتخاب تعدادی از داستان‌های کوتاه توسط شورای عالی تولید از میان داستان‌های کوتاه معرفی شده توسط کارگروه
د) چاپ مجموعه داستان منتخب و ارسال آن به دفاتر سراسر کشور
ه) ساخت فیلم‌های اقتباسی در هر سال از کتاب چاپ شده و داستان‌های معرفی شده از سوی فیلمسازان

ارتباطات و بازرگانی:

1-فعال کردن معاونت ارتباطات و  بازرگانی جهت تامین بودجه‌ی تولید به صورت پلکانی
تامین بودجه‌ی تولیدی در ساختار مشارکتی با نهادهای مختلف دولتی و خصوصی از بخش بودجه‌های فرهنگی می‌تواند هم بخشی از مشکلات تامین مالی پروژه‌های تولیدی انجمن را برآورده نماید و هم در تولید آثار قابل توجه با رویکردهای محتوایی مطلوب دهه‌ی پنجم انقلاب اسلامی برای این مجموعه‌ها کارکرد داشته باشد. از این رو راه‌اندازی معاونت ارتباطات و بازرگانی برای رایزنی و ایجاد تفاهم‌نامه مشارکتی در دستور کار انجمن قرار گرفت و چارت انجمن سینمای جوانان ایران براساس این موضوع تغییر کرد.

2-مشارکت تولیدی با سازمان های هنری جبهه فرهنگی انقلاب اسلامی
افزایش تعاملات سازمانی با نهادهای هنری جبهه فرهنگی انقلاب اسلامی به جهت مشارکت تولیدی و محتوایی  که می‌تواند به هم‌افزایی این جبهه نیز کمک نماید.

عرضه:

۱_افزایش سهم نمایش فیلم‌کوتاه و تثبیت حق رایت پخش آن در رسانه ملی
در همه جای دنیا تلویزیون‌ها به خصوص تلویزیون‌های دولتی نسبت به حمایت از سینمای پایه وظايف و تکاليفی دارند. در کشور ما نیز باید تلاش کرد تا رسانه‌ی ملی سالانه بودجه‌ی معینی را به منظور خرید حق پخش فیلمهای کوتاه اختصاص دهد.
ضمن اینکه انجمن سینمای جوانان ایران در تلاش است تا برنامه‌‌ای ویژه در رسانه‌ی ملی به حوزه‌ی فیلم‌کوتاه اختصاص داده شود .
۲_اختصاص یک سالن سینماتک ویژه‌ی پاتوق‌های نقد و تحلیل فیلم کوتاه داستانی در تمام دفاتر انجمن
نتیجه و خروجی اکرانهای هنر و تجربه نشان میدهد که شاید بهتر باشد طبق تجربه‌ی جهانی، به جای ایجاد سانس‌های ویژه و چرخشی در سالن های متفاوت، اختصاص دادن یک سینمای ثابت برای اکران آثار کوتاه داستانی و مستند به عنوان پاتوق همیشگی اهالی هنر و علاقه مندان سینمای پایه، در نظر گرفت. که بصورت هفتگی و ثابت اقدام به پخش فیلم‌های کوتاه نماید انجمن سینمای جوانان ایران تلاش می‌کند در تمام شهرهایی که شعبه دارد، یک مکان ثابت به عنوان پاتوق و سینما تک در نظر بگیرد.
3-راه اندازی مجدد هفته‌های فیلم و عکس برگزاری جشنواره‌های منطقه‌ای
جشنواره‌های منطقه‌ای سابق براین سه نوبت در سال و به میزبانی سه استان (هر استان میزبان ۹استان دیگر) در مقیاس کل کشور برگزار می شد، اما محدودیت‌های بودجه‌ای و کرونایی به صورت توامان، دوسالی است که برگزاری این جشنواره‌ها را ناممکن ساخته است. از آنجایی که این جشنواره‌ها می‌توانند مکمل‌های بسیار خوبی برای جشنواره‌ی فیلم کوتاه تهران باشند و شور و نشاط را در سطح استانها و شهرستانها دوباره برقرار کنند، در طرح تحولی پیش بینی شده که هر سال سه جشنواره‌ی منطقه‌ای با همکاری انجمن و نهادهای استان میزبان برگزار شود.
هفته‌های فیلم و عکس نیز که یک رویداد غیررقابتی است، سالانه یکبار در تمامی دفاتر انجمن برگزار شود تا به دیده شدن آثار تولیدی این دفاتر در حوزه فیلم و عکس کمک نماید.
4-تقویت کمی و کیفی نمایش فیلم کوتاه در بستر پلتفرم‌های مجازی
با توجه به افزایش ضریب نفوذ تلفن‌های همراه هوشمند و دسترسی گسترده به فضای مجازی، توسعه‌ی فعالیت‌های عرضه‌ی فیلم‌کوتاه در بسترهای مجازی و به ویژه پلتفرم‌های داخلی و خارجی، ضرورت امروز حوزه‌ی فیلم‌کوتاه است و انجمن نیز از این مهم غافل نیست . اکران بسته‌های آنلاین و اشتراکی مناسبتی، موضوعی و غیرمناسبتی از جمله اقدامات انجمن در این زمینه خواهد بود.

امور تشکلی و حمایت ها:

۱-حمایت از استارت آپ های سینمایی در دفاتر انجمن
هنرجویان انجمن سینمای جوان لزوما به سمت فیلمسازی یا مشاغل فنی تکنیکی سینما جذب نمی‌شوند؛ بلکه عده‌ای از آنها در حوزه‌ی تهیه و تولید و حمایت‌های لجستیکی و تجهیزاتی فعالیت و موسسات و استارت آپ‌هایی در این زمینه‌ها راه‌اندازی می‌کنند. انجمن سینمای جوانان می‌تواند با سوق دادن تولیدات خود در اقصی نقاط کشور به سمت استارت آپ‌های بومی هر شهر و استان و نیز تخصیص وام‌های قرض‌الحسنه یا بلاعوض به این استارت‌آپ‌ها، هم مشکل تأمین تجهیزات پروژه‌های تولیدی را برطرف نماید و هم از فارغ التحصیلان خود حمایت کرده باشد. ناگفته پیداست خرید تجهیزات برای این استارت‌آپ‌های بخش خصوصی از طریق وام، مشکلات سنتی و همیشگی نگه‌داری و استهلاک و استفاده و درآمدزایی از تجهیزات در دفاتر را نخواهد داشت.
2-ایجاد کانون دانش آموختگان انجمن سینمای جوانان (تعاونی‌ها)
کانون دانش‌آموختگان تشکلی است که کلیۀ فارغ‌التحصیلان سال‌های گذشته انجمن سینمای جوانان ایران را در عضویت خود گرفته و از توان و اعتبار و حمایت آنها جهت فعالیت‌های خود تشکل و اهداف سینمای جوان بهره می‌برد. تشکیل صندوق تعاونی، تامین اسپانسر، ارتباط‌های سازمانی ‌و تعریف برخی خدمات مشخص به اعضا، منجمله فعالیت‌های این تشکل است. کانون تحت نظارت انجمن، اما خودگردان اداره می‌شود.




#محمدتقی_فهیم در «پاتوق فیلم کوتاه» مطرح کرد⇐چرا تهیه‌کنندگان در دفاتر خود نشسته‌اند و به دنبال جذب استعداد در فیلم کوتاه نمی‌روند؟

سینماروزان: دومین جلسه از هفتمین فصل پاتوق فیلم کوتاه روز دوشنبه ۲۶ اردیبهشت‌ ماه با نمایش ۴ فیلم کوتاه داستانی، برگزار شد. در این جلسه فیلم‌های‌کوتاه داستانی «خنده بی‌دلیل گوزن‌ها» به‌کارگردانی سجاد ایمانی، «جان داد» به‌ کارگردانی سهیلا پورمحمدی، «دشنه» به‌ کارگردانی سامان تفرشی و انیمیشن کوتاه «پرنده‌باز» به‌ کارگردانی سیداحمد جعفریان به نمایش درآمد و با حضور محمدتقی فهیم منتقد سینما مورد نقد و بررسی قرار گرفت.

* مشکل سینمای امروز غفلت از ذخیره سینمای کوتاه است

محمدتقی فهیم هم در ابتدا ضمن اشاره به علاقه خود به فیلم کوتاه گفت: هر بار فیلم کوتاه می‌بینم آنچه از ابتدا ما را عاشق سینما کرد را در فیلم کوتاه پیدا می‌کنم. اگر امروز سینمای بلند ما به این وضع دچار شده به دلیل عدم استفاده از این ذخیره است. همه فیلمسازان و تهیه‌کننده‌های قدیمی همیشه از زمین‌های خاکی استعدادها را کشف می‌کردند و به میدان می‌آوردند. امروز اما تهیه‌کنندگان سینما و تلویزیون در دفاتر خود نشسته‌اند و نگاه‌شان همواره به لیست مقابل‌شان است. نتیجه‌اش می‌شود همین سینمای فاقد ژانر و فاقد تنوعی که امروز شاهدش هستیم.

وی افزود: درخت‌های داخل پارک که دائم آب به آن‌ها می‌دهند، ریشه‌های تنبلی دارند اما آن‌ها که در بیان و باغ رشد می‌کنند،‌ ریشه‌هایشان مدام به‌دنبال آب است و قوی می‌شود. تهیه‌کنندگان امروز ما گویی بی‌ریشه شده‌اند. پیشنهادم این است که انجمن سینمای جوانان رسما از تهیه‌کنندگان برای حضور در این جمع‌ها دعوت کند تا بیایند و فیلم‌های کوتاه را ببینند. انرژی، استعداد، ذوق و سلیقه واقعی اینجاست.

فهیم در ادامه درباره فیلم «جان داد» گفت: زمانی که داور جشنواره بودم به این فیلم رأی دادم و به آن جایزه دادیم، قاعدتا نباید از آن بد بگویم. اما این فیلم بین آن فیلم‌هایی که دیدیم بهتر بود و ویژگی‌های مثبتی داشت اما وقتی از منظر نقد نگاه می‌کنیم، مسئله متفاوت از داوری است. فیلم قرار است قصه این دختر را برای ما روایت کند و ما باید با دختربچه هم‌ذات‌پنداری کنیم و جای او قرار بگیریم. اما چه کسی با این دختر هم‌ذات پنداری می‌کند؟ من به عنوان مخاطب این حس را نداشتم. من در این فیلم بیشتر با مرد همراه می‌شوم و هم‌ذات‌پنداری می‌کنم و این نقض‌غرض فیلمساز است. مهمترین و کلیدی‌ترین جای فیلم جایی است که پدر به دخترش می‌گوید اگر این ماهی‌ها را صید نکنم، چگونه می‌خواهی زندگی کنی؟ این اصلی‌ترین مسئله در همین جامعه امروز ماست. اتفاقا از نظر سینمایی هم بهترین سکانس فیلم است.

* فیلم کوتاهی که تنه به سینمای بلند حرفه‌ای می‌زند

در ادامه محمدتقی فهیم درباره «خنده بی‌دلیل گوزن‌ها» گفت: برخلاف فیلم «جان داد» مشکل اصلی این فیلم در فیلمنامه آن است. فیلم در مرحله اجرا، واقعا یک فیلم است و معتقدم از خیلی از فیلم‌های بلند امروز سینما، حرفه‌ای‌تر است. فیلم کوتاه امروز دیگر آن کار تجربی که برخی به دنبال آن هستند، نیست. این فیلم یک فیلم کامل است که باید در معرض تماشا قرار بگیرد. داستان «سینمای تجربی» متفاوت است این بحث است و این کارها را نمی‌توان سینمای تجربی دانست.

وی افزود: فیلم «خنده بی‌دلیل گوزن‌ها» یک نمونه است از فیلم‌های کوتاهی که می‌تواند به سینمای بلند تنه بزند. فیلمساز تا حدودی توانسته از ابزار عبور کند. اگر فیلمسازی ابزار را کامل بشناسد، در مرحله بعد می‌تواند اثری خلق کند که دارای حس باشد و ما با آن ارتباط برقرار کنیم.

* داستان «بورخس» و روایت آدم‌فروشی و جهنم خودساخته

فهیم درباره فیلم «دشنه» هم بیان کرد: هر قصه را می‌توان هر طور تعریف کرد و این فیلم هم تعریف آقای تفرشی از قصه «بورخس» است. من این قصه را خیلی دوست دارم و سال‌ها پیش آن را خوانده بودم. راوی اول شخص در این داستان خود بورخس است و گویی آدم با خود او روبه‌رو می‌شود. این داستان یک شاهکار است اما آقای تفرشی به نظر من آن را خراب کرده است! تمام تلاش قصه بورخس این است که بگوید آدم‌فروش خودش برای خودش جهنم ایجاد می‌کند و تحقیرشدگی یک آدم‌فروش همواره با او هست و هیچ گاه از بین نمی‌رود. پاشنه آشیل فیلم آقای تفرشی عدم توجه به همین نکته است.

در ادامه فرید سجادی‌حسینی بازیگر باسابقه سینما به بهانه حضور در فیلم «دشنه» درباره همکاری با فیلمسازان جوان در فیلم‌های کوتاه گفت: من آقای تفرشی را از سال‌ها قبل می‌شناختم و به تفکر و نگاهش به سینما از قبل آشنا بودم اما کلا به جوانان بیشتر از هم سن و سال‌های خودم اعتماد دارم. شاید گاهی موفق نباشند اما ایده‌های بسیاری دارند و بهتر از ما و نوتر از ما می‌بینند. انگیزه جوانانه این فیلمسازان ما را هم سر ذوق می‌‌آورد. برای این کار همه سختی کشیدند و برای ما پیرمردها کار سخت‌تر هم بود.

نقد و بررسی انیمیشن کوتاه «پرنده‌باز» به‌ کارگردانی سیداحمد جعفریان به دلیل غیبت کارگردان در جلسه برگزار نشد.




در قالب اردوی «ایده تا تولید»⇐ایده‌های ۱۵ فیلمساز جوان فیلم می‌شود / حمایت ۳۰ میلیون تومانی

سینماروزان: انجمن سینمای جوانان ایران به میزبانی دفتر بوشهر، اردوی فیلمسازی «ایده تا تولید» را به مدت یک هفته برگزار می‌کند.

اولین اردوی منطقه‌ای فیلمسازی «ایده تا تولید» با دعوت از ۱۵ فیلمساز فیلم کوتاه به میزبانی دفتر انجمن در بوشهر و زیر نظر مهدی جعفری، ارسلان امیری و عادل تبریزی به‌مدت یک هفته برگزار می‌شود.

در این اردوی تخصصی که با محوریت ۳ ژانر فعالیت خواهد کرد، مهدی جعفری در ژانر «جنگی و دفاع مقدس»، ارسلان امیری در ژانر «وحشت و رازآلود» و عادل تبریزی در ژانر «کمدی-فانتزی»، فیلمسازان شرکت‌کننده را به شکل کارگاهی هدایت خواهند کرد تا ایده‌ها و طرح‌های این ۱۵ فیلمساز مورد بررسی و کار تخصصی قرار گرفته و به فیلمنامه کوتاه تبدیل شوند. در پایان این فیلمسازان در گروه‌های ۵ نفره اقدام به ساخت فیلم‌های کوتاه از ۳ فیلمنامه به‌دست آمده، خواهند کرد.

انجمن سینمای جوانان ایران از تولید این ۳ فیلم کوتاه تا سقف ۳۰ میلیون تومان برای هر فیلم، حمایت مالی می‌کند.

این اردو با حضور ۶ استان خوزستان، هرمزگان، بوشهر، سیستان و بلوچستان، فارس و کهکیلویه و بویراحمد برپا خواهد شد و ۱۵ فیلمساز شرکت‌کننده در این کارگاه تخصصی از شهرهای بوشهر، برازجان، تنگستان، اهواز، آبادان، دزفول، شیراز، آباده، یاسوج، بندرعباس و زاهدان، دعوت شده‌اند.

اردوی فیلمسازی «ایده تا تولید» ۲۴ تا ۳۰ اردیبهشت‌ماه ۱۴۰۱ به‌میزبانی انجمن سینمای جوانان بوشهر برگزار خواهد شد.




معرفی هیات امنا و هیات مدیره انجمن سینمای جوانان ایران ⇐از رئیس حوزه هنری تا معاون فرهنگی شهرداری!/از مدیر اوج تا معاون حقوقی مجلس+چندی کارگردان و تهیه‌کننده ارگانی

سینماروزان/مهدی فلاح: رئیس سازمان سینمایی اعضای هیأت امنا و هیات مدیره انجمن سینمای جوانان ایران را منصوب کرد.

به گزارش سینماروزان در میان اعضای تازه هیات مدیره و هیات امنای انجمن سینمای جوانان به غیر از رئیس حوزه و مدیر فیلم و سریال اوج و معاون فرهنگی شهرداری چند فیلمساز و تهیه‌کننده آثار ارگانی -و ازجمله بهروز شعیبی-محمدرضا شفاه-هادی مقدم دوست-مهدی جعفری-هم حضور دارند.

به استناد ماده 8 اساسنامه انجمن سینمای جوانان ایران محمدمهدی دادمان رئیس حوزه هنری، امین توکلی زاده معاون امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری تهران، سیدمحمد هاشمی معاون حقوقی، امور مجلس و استان‌های وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، جواد محمدی کارشناس فرهنگی، بهروز شعیبی نویسنده و کارگردان سینما و هادی مقدم‌دوست نویسنده و کارگردان سینما را به عنوان اعضای هیات امنای انجمن سینمای جوانان ایران منصوب شدند

همچنین، محمد خزاعی به عنوان رئیس هیات امنا انجمن سینمای جوانان ایران مهدی جعفری کارگردان و فیلمبردار سینما، محمدرضا شفاه تهیه کننده سینما، محسن دریالعل مدیر مرکز فیلم و سریال اوج، علی جعفری عضو قبلی هیات مدیره و مهدی آذرپندار را به عنوان اعضای هیات مدیره این انجمن منصوب کرد.

شایان ذکر است مهدی آذرپندار که تاکنون به عنوان سرپرست انجمن سینمای جوانان ایران فعالیت می کرد به صورت رسمی به عنوان رئیس هیات مدیره و مدیرعامل انجمن سینمای جوانان منصوب گردید.

رئیس سازمان سینمایی از هیات امنا و هیات مدیره قبلی انجمن سینمای جوانان تشکر و قدردانی کرد.




ادعاهای مدیر انجمن سینمای جوانان ایران⇐مزیت سینمای ما جشنواره‌های کوتاه، حقیقت و مستند هستند!!!/فیلم‌های پرفروش دو سه سال اخیر حاصل کار کسانی بوده که با انجمن سینمای جوانان ایران شروع کردند!!!/در سینمای فرهنگی جهان، حرف برای گفتن داریم!/تهیه‌کنندگان سینمای بلند به منظور کشف استعداد به مراسم‌‌ فیلم کوتاه می‌آیند!

سینماروزان/نسترن حسینی: سیدصادق موسوی مدیرعامل انجمن سینمای جوانان ایران در نشستی مجازی به میزبانی دانشگاه سوره مدعی این شد که سینمای ایران در سینمای فرهنگی جهان، حرف برای گفتن دارد!!

سیدصادق موسوی دربرابر رامتین شهبازی مجری نشست سوره توضیح داد: به نظرم وضع جشنواره فیلم کوتاه تهران به این دلیل خوب است که وضع فیلم کوتاه خوب است. جریان زنده‌ای در فیلم کوتاه وجود دارد و حیات دارد. این یک سرمایه بزرگ است. هم جشنواره‌ها توانسته‌اند چهره‌ها را معرفی کنند و فرصت دیده شدن به افراد بدهند هم فیلم‌های خوب در جشنواره‌ها حضور دارند. سال ۹۹ هرچند جشنواره به شکل حضوری و مجازی برگزار شد، اما مخاطبان زیادی داشتیم.

موسوی مدعی شد: از همین رهگذر است که می‌بینیم فیلم‌های پرفروش دو سه سال اخیر حاصل کار کسانی بوده که با فیلم کوتاه و انجمن سینمای جوانان ایران شروع به کار کردند!! جریان فیلم کوتاه توانسته به معرفی فیلم کوتاه و به سینمای بلند کمک کند.

وی تأکید کرد: با همه تواضع می‌خواهم بگویم همین سه جشنواره فیلم کوتاه تهران، «سینما حقیقت» و جشنواره کودک و فیلم‌های آن امروز دارند سینمای فرهنگی ایران را نمایندگی می‌کنند، مزیت نسبی سینمای ما همین جشنواره‌ها هستند.

موسوی در ادعایی دیگر افزود: هرچند فیلم‌های پرفروش دنیا فیلم‌های ایرانی نیستند ولی در بخش فیلم‌های فرهنگی جهان، سینمای ایران حرف برای گفتن دارد. در سال‌های گذشته دیده‌ام که تهیه‌کنندگان سینمای بلند به منظور کشف استعداد به مراسم‌های فیلم کوتاه می‌آیند. فکر می‌کنم جشنواره‌های ما از حیث معرفی و کشف استعداد موفق ظاهر شده‌اند.

 




شگفتی بزرگ شفاف‌سازی سازمان سینمایی درباره انجمن سینمای جوان⇐از ۲۷میلیارد بودجه انجمن، ۱۳میلیاردش هزینه می‌شود بابت “…راهبری مدیریت…”!!+عکس

سینماروزان: تازه‌ترین شفاف‌سازی سازمان سینمایی درباره انجمن سینمای جوانان ایران به‌اندازه همه شفاف‌سازی‌های مالی اخیر سازمان سینمایی، شگفتی دارد.

طبق این شفاف‌سازی مشخص گردیده که بودجه سالانه انجمن سینمای جوانان ۲۷ میلیارد است که از این رقم نزدیک ۸میلیارد(دقیقا ۷.۶۵میلیارد) صرف تولید فیلم می‌شود…

ولی شگفتی آنجا حادث می‌شود که در انجمن سینمای جوان، دقیقا ۱۳میلیارد صرف “کمک به راهبری مدیریت فیلمسازی جوانان” می‌شود. اینکه “…راهبری مدیریت…” چه معنایی دارد و آیا معادل همان هزینه اجرایی و پشتیبانی انجمن است یا خیر، مشخص نشده؟؟

به هر حال خیلی شگفت‌انگیز است که انجمنی دولتی نزدیک ۸میلیارد بودجه صرف “تولید فیلم” کند و درعین حال بیشتر از ۱.۵برابر این رقم (یعنی ۱۳میلیارد) را صرف “…مدیریت فیلمسازی” نماید!!

به جز این انجمن سینمای جوان در دل شیوع کرونا و تعطیلی بسیاری از جشنواره‌های مطرح جهان همچنان بودجه‌ای ۲میلیاردی کنار گذاشته برای برگزاری جشنواره کوتاه.
اینکه چرا در دوران شیوع کرونا همچنان باید بودجه‌ای میلیاردی برای برگزاری جشنواره صرف شود معلوم نیست؟؟
مگر قرار نیست جشنواره‌ها به‌شکل مجازی و آنلاین برگزار شوند؟ پس این ردیف بودجه‌ میلیاردی چرا؟؟

در فهرست مالی انجمن سینمای جوانان ایران بودجه‌ای صد میلیونی هم درنظر گرفته شده برای عرضه فیلم کوتاه در دیگر کشورها!
اینکه با این رقم، فیلمهای کوتاه در کدام کشورها عرضه شده‌اند مشخص نیست؟؟

فهرست کامل مالی انجمن سینمای جوان را اینجا ببینید.

 

فهرست مالی انجمن سینمای جوانان
فهرست مالی انجمن سینمای جوانان

 

 

 




با اعلام تعطیلی سینماها و شوراهای پروانه ساخت تا اطلاع ثانوی⇐بهتر نیست زیرمجموعه‌های بودجه‌خوار سازمان که جز توزیع پول برای تولید، خروجی مشهودی ندارند هم تعطیل شوند؟؟

سینماروزان: تعطیلی دامنه‌دار سینماها به‌خاطر شیوع کرونا حالا حالاها ادامه دارد و بعید است که به این زودی‌ها هم سینماها باز شوند.

تعطیلی سینماها باعث شده شوراهای پروانه ساخت هم تعطیل شده و تا اطلاع ثانوی هیچ پروانه ساختی صادر نشود ضمن اینکه فرمانده مدیریت کرونا هم توصیه اکید کرده به تعطیلی پروژه‌های سینمایی.

در این اوضاع هنوز مشخص نیست که چرا زیرمجموعه‌های دولتی سینما که اغلب خروجی مشهودی ندارند جز توزیع پول برای تولید همچنان باید برقرار باشند؟؟

از بنیاد سینمایی فارابی تا مرکز گسترش و انجمن سینما جوانان از جمله زیرمجموعه‌های سازمان سینمایی هستند که بخش عمده فعالیت‌شان یا برگزاری جشنواره است یا توزیع بودجه برای تولید فیلم بلند، مستند و کوتاه.

وقتی سینماها تعطیلند و شورای پروانه ساخت هم معلق شده امکان تولید فیلم مجوزدار وجود ندارد و وقتی مجوز برای تولید فیلمی وجود نداشته باشد که فارابی، مرکز و انجمن سینمای جوانان هم نمیتوانند بودجه‌ای توزیع کنند برای توزیع. بماند که بخاطر شیوع کرونا تا اطلاع ثانوی برگزاری هرگونه جشنواره هم غیرممکن است.

در این شرایط بهتر نیست این ارگانها هم تا اطلاع ثانوی تعطیل شوند تا هم در چرخه انتقال کرونا، اختلال ایجاد شود و هم در هزینه آب و برق و گاز و صرف غذا و چای صرفه‌جویی شود؟؟؟




ادعای شگفت‌انگیز مشاور جشنواره کوتاهی که تا قبل از ورود به انجمن، هیچ سابقه مشهود فیلمسازی نداشته⇐مردمی کردن فیلم کوتاه به فاجعه‌ای ختم می‌شود که سال های بعد اثرش را خواهیم دید!!

سینماروزان: اینکه در سینمای ایران مدام افرادی بدون سابقه مشهود سینمایی مناصب مدیریتی را اشغال می‌کنند یک طرف قضیه است و اینکه همین افراد بی‌عقبه سعی می‌کنند بعد از ورود به سینما، تصورات ابتر ذهنی خود را در محافل رسمی با صدای بلند جار بزنند، طرف دوم ماجراست.

اینکه آرش عباسی مشاور جشنواره فیلم کوتاه با کدام عقبه در فیلم و سینما به‌مجرد حضور صادق موسوی در انجمن وارد انجمن سینمای جوان شده بر ما نامعلوم است ولی اینکه ایشان نشست خبری جشنواره فیلم کوتاه را مجالی می‌کند برای طرح ادعاهایی که حتی رییس‌اش هم جرات تایید آنها را ندارد جای سوال دارد.

آرش عباسی فرموده است: فیلمساز کوتاه فیلمش را برای مخاطب عام نمی‌سازد و مردمی کردن فیلم کوتاه اشتباه فاحشی است که در چند وقت اخیر اتفاق افتاده است. در یکی دو سال گذشته اکران فیلم کوتاه سیاست قابل نقدی است که این موضوع را از جانب خودم می گویم. بحث اقتصادی و مردمی کردن فیلم کوتاه به فاجعه‌ای ختم می شود که سال های بعد اثرش را خواهیم دید.

عجیب نیست؟؟ در حالی که تلاش اغلب سینماگران کوتاه، پیدا کردن مجالی برای دیده شدن آثار است و اساسا از همین رهگذر است که جشنواره‌ای با نام کوتاه با بودجه هنگفت دولتی برگزار می‌شود آن وقت مشاور جشنواره کوتاه مدعی فاجعه‌بار بودن مردمی کردن فیلم کوتاه است!

اگر مردم نباید فیلم کوتاه، ببینند پس چرا فیلم کوتاه ساخته می‌شود و اصلا چرا انجمن سینمای جوان راه افتاده و اصلا چرا بودجه‌های هنگفت دولتی صرف دیوان‌سالاری انجمن می‌شود؟؟ آقای آرش عباسی به ما بگویند اگر بنای فیلم کوتاه، دیده شدن توسط مردم نیست چه اصراری است بر پابرجایی انجمن سینمای جوانی که در یک فقره و طبق شفاف‌سازی اخیر سازمان سینمایی بیش از ۳میلیارد فقط هزینه پشتیبانی‌اش شده!؟؟

به‌نظر می‌رسد نه تنها تلاش درست و اصولی برای مردمی کردن فیلم کوتاه، فاجعه‌بار نباشد بلکه فاجعه اصلی آنجاست که علیرغم همه هزینه‌ها برای تولید فیلم کوتاه، حتی مخاطبان پیگیر سینمای ایران هم حداقل شناختی از موفق‌ترین آثار کوتاه هم ندارند.

آیا بودجه‌های عمومی در اختیار انجمن سینمای جوان قرار میگیرد که صرفا سالانه تعدادی فیلم تولید شده و در جشنواره کوتاه به نمایش دربیاید و تمام؟؟؟ اگر هدف غایی، چنین است چه نیازی است به واسطه‌گری انجمن؟؟ میتوان با حداقل هزینه، اپلیکیشنی جامع طراحی کرد و و بدون اتلاف هزینه‌های میلیاردی برای پشتیبانی(!) و صرفا براساس سوابق افراد، بودجه تولید را توزیع کرد و خلاص. نمی‌شود؟؟؟




انتشار آمار نهادهای بودجه بگیر سازمان سینمایی⇐بیش از ۱۰۰میلیارد برای فارابی و سینماشهر!!!/بیش از ۴۰میلیارد برای مرکز گسترش و انجمن سینمای جوان!!/نزدیک به ۱۴میلیارد بودجه فقط برای کارکنان سازمان!!!+فهرست کامل بودجه ای

سینماروزان: جدول کلی برنامه و بودجه سال 98 سازمان سینمایی اعلام شد.

به گزارش سینماروزان در صدر زیرمجموعه های بودجه گیر سازمان سینمایی، فارابی و سینماشهر با بودجه هایی بیش از 60 و 40 میلیارد قرار دارند.

به دنبال اینها مرکز گسترش و انجمن سینمای جوان با بودجه هایی بیش از 20میلیاردی قرار گرفته اند. خانه سینما با حمایتی 5.5 میلیاردی از دیگر نهادهای بودجه گیر سازمان است.

جالب است که در سیاهه تقسیم بودجه سازمان 13.8میلیارد هزینه فقط برای کارکنان سازمان پیش بینی شده است. 8.29 میلیارد بودجه برای جبران خدمات کارکنان که لابد همان حقوق و مزایاست و 5.5میلیارد کمک رفاهی به کارکنان.

به گزارش سینماروزان فهرست کلی بودجه هایی که در سال 98 نصیب زیرمجموعه های سازمان سینمایی میشود به شرح زیر است:

–فارابی(60.2میلیارد بودجه +8.5میلیارد هزینه پشتیبانی)

–سینماشهر(42.5میلیارد بودجه+3.46میلیارد هزینه پشتیبانی)

–مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی(22.6میلیارد بودجه+4میلیارد هزینه پشتیبانی)

–انجمن سینمای جوانان(21.9میلیارد بودجه)

–کارکنان سازمان(8.29میلیارد بودجه خدمات+5.5میلیارد کمک رفاهی)

–خانه سینما(5.5میلیارد بودجه)

 

ریز بودجه ای سازمان در سال 98 را اینجا ببینید.




بایکوت سینماگران بومی در تیم داوران جشنواره استانی “نماز و نیایش”! چرا؟؟ رییس انجمن سینمای جوان پاسخ دهد

سینماروزان/امیرعلی حسینی(مخاطب رسانه): اینکه در جشنواره های استانی هم بجای استفاده از پتانسیل سینماگران بومی دست به دامن افرادی غیربومی میشویم از کجا نشأت گرفته؟؟؟

مگر نه اینکه جشنواره های استانی محلیست برای شناخت و کمک به رشد استعدادهای بومی پس روال باید این باشد که در تیم دست اندرکار این جشنواره ها نیز غلبه با نیروهای بومی باشد.

به تازگی فهرست داوران جشنواره نماز و نیایش قم اعلام شده در حالی که از میان 9 داور بخشهای مختلف جشنواره از فیلم تا فیلمنامه و عکس فقط یک داور بومی با نام مجید ایرانی حضور دارد و مابقی داوران غیربومی اند.

اگر این غیربومی بودن در جهت استفاده از سینماگران شناخته شده برای بالا بردن عیار جشنواره بود ایرادی نداشت ولی وقتی داوران غیربومی اغلب گمنام یا کم نام و نشان هستند چه اصراری بوده بر این نوع چینش داوران؟؟

به نظر میرسد انجمن سینمای جوانان ایران به مدیریت صادق موسوی که حمایت از چنین جشنواره ای را برعهده داشته حتما باید درباره این نوع چینش داوران در یک جشنواره استانی شفاف سازی کند؟؟




متعاقب تحلیل سینماروزان حالا یک رسانه آنلاین اصولگرا از رییس انجمن سینمای جوان پرسید⇐ آن ۹ میلیارد هزینه پشتیبانی را دقیقا صرف چه کاری کرده اید؟؟

سینماروزان: بلافاصله بعد از انتشار ریزعملکرد انجمن سینمای جوانان ایران و مشخص شدن این واقعیت که این انجمن نزدیک به 9 میلیارد از بودجه 17 میلیاردی خود را صرف هزینه های پشتیبانی کرده این پرسش را طرح کردیم چرا بیش از نیمی از بودجه سالانه یک انجمن باید صرف هزینه های پشتیبانی شود؟؟

حالا رسانه اصولگرای “جوان آنلاین” با ارائه گزارشی در این باره درباره جزییات هزینه کردی این 9 میلیارد طرح پرسش کرده است.

متن گزارش “جوان آنلاین” را بخوانید:

حدود دو سالی می‌شود که مطالبه و پیگیری جدی رسانه‌ها به راه اندازی سامانه دسترسی آزاد به اطلاعات منجر شد و در نهایت لیست حمایت مالی مجموعه‌های مختلف سینمایی انتشار عمومی یافت و این دسترسی به اطلاعات اگرچه با نقص‌هایی همراه بود، اما بهرحال تا به امروز جریان داشته و لیست وسیعی از حمایت‌های مالی از مجموعه‌ها، فیلم‌ها و اشخاص در سینمای ایران منتشر شده است. در همین راستا روز گذشته نیز انجمن سینمای جوانان ایران لیست هزینه‌های یازده ماهه خود را در دسترس همگان قرار دارد.

بر اساس آنچه این انجمن از عملکرد بودجه‌ای خود برای سال ۹۷ منتشر کرده در طول سال جاری بیش از هفده میلیارد تومان هزینه داشته‌اند. البته انتشار ارقامی در لیست اعلامی این انجمن، نقد‌هایی را نیز در پی داشته است.

بر اساس لیست اعلامی، انجمن سینمای جوان ایران در یازده ماه سال ۱۳۹۷ بیش از ۱۷ میلیارد تومان هزینه کرد داشته که طیف وسیعی از این اعتبارات یعنی بیش از ۹ میلیارد تومان، صرف هزینه‌های پشتیبانی شده است! نکته‌ای که این شفاف سازی را قابل تامل نموده، این است که چگونه در گزارشی که جزئیات تمام هزینه‌ها درج شده، درباره هزینه ۹ میلیاردی پشتیبانی حتی یک خط توضیحات و جزئیات ذکر نشده است؟!

در واقع انتشار ارقام نحومی برای یک سال در یک مجموعه سینمایی به نام هزینه پشتیبانی، این سوال را در ذهن مخاطب ایجاد می‌کند انجمنی که وظیفه آموزش و حمایت از فیلمسازان جوان را برعهده دارد، هزینه ۱۷ میلیاردی را چقدر در کمک و حمایت از سینماگران جوان به کار برده است؟ اگر مقصود مدیران انجمن سینمای جوان از ۹ میلیارد به‌عنوان پشتیبانی برگزاری جشنواره‌ها و گعده‌های سینمایی انجمن است، در پاسخ باید گفت، وقتی بزرگترین جشنواره سینمایی کشور به اذعان ابراهیم داروغه‌زاده، دبیر جشنواره فیلم فجر تنها با رقمی معادل پنج میلیارد تومان برگزار شده، دیگر برای امور جاری یک انجمن سینمایی ارقامی نظیر ۹ میلیارد تومان پذیرفته نیست.

به‌هرحال نفس اقدام رئیس سازمان سینمایی در شفاف‌سازی مجموعه‌های سینمایی اقدامی درخور تحسین و تقدیر است، اما این شفاف سازی باید با مطالبه جدی پیرامون ریز هرینه‌ها و جلوگیری از ریخت و پاش‌ها بیانجامد و اگر قرار باشد صرفا به اعلام یک لیست اکتفا شود و آن مجموعه در مورد جزییات دخل و خرج خود بازخواست نشود و مورد پرسش قرار نگیرد، ساز و کار شفاف سازی ابتر خواهد ماند؛ لذا آنچه از شفافیت مهم‌تر است، بیان تمام جزئیات در اطلاعات منتشر شده و عدم انتشار گزینشی اطلاعات است و پیگیری مجدانه ریز هزینه‌های مجموعه‌های سینمایی را می‌طلبد.




عملکرد مالی انجمن سینمای جوانان پیش‌روی آنان که علاقه‌ای به ادغامش ندارند⇐ ۱۷میلیارد بودجه سالانه و بیش از ۹میلیارد فقط هزینه‌های پشتیبانی!!!/نزدیک به ۴میلیارد فقط برای جشنواره کوتاه!!/سهم تولید از این بودجه هنگفت به ۲میلیارد هم نرسیده!!!

سینماروزان: بالاخره و بعد از مدتها انجمن سینمای جوانان ایران نیز به شفاف سازی مالی خود پرداخت و در همین اولین شفاف سازی مشخص شد این انجمن فقط برای یک سال اخیر بیش از 17میلیارد بودجه مصوب داشته است!!!

به گزارش سینماروزان اگر میخواهید بدانید این بودجه 17 میلیارد و خرده ای چه شده است باید بدانید بیشترین هزینه کرد انجمن برای جشنواره فیلم کوتاه بوده است؛ جشنواره ای که به مدت 4 روز در آبان ماه برگزار شد 3میلیارد و 750میلیون هزینه اش شده است!!! جالب است که در ریزهزینه های جشنواره می بینیم که هیچ حق نمایشی به صاحبان آثار حاضر در جشنواره پرداخت نشده ولی در مقابل بیش از 350میلیون صرف پذیرایی شده و هزینه های انتشارات و کاتالوگ و ستاد خبری و تبلیغات رویهم به نزدیکی 800میلیون رسیده است!!!

از بودجه 17میلیارد و خرده ای انجمن بیشتر از 9 میلیارد(دقیقا 9میلیارد و 300میلیون) صرف هزینه های پشتیبانی انجمن شده است!! آیا کسی میداند هزینه پشتیبانی یعنی چه؟؟ و چقدر از این 9میلیارد و خرده ای صرف امتداد حیات ساختار بوروکراتیک انجمن شده است؟؟

حالا درنظر بگیرید که کل پرداختیهای انجمن بابت تولید فیلمهای کوتاه حرفه ای و آماتور به 2میلیارد هم نرسیده است!!

در روالی که از بودجه 17میلیاردی، 2میلیاردش هم صرف حمایت از تولید نمیشود چه اصراری است به ادامه حیات انجمن سینمای جوان! میتوان همان دو میلیارد را از ساختاری دیگر به تولید تزریق کرد و 15 میلیارد صرفه جویی نمود در هزینه ها! این طور نیست؟

برای دیدن ریزعملکرد مالی انجمن سینمای جوان اینجا را ببینید.