خروجی تازه‌ترین شفاف‌سازی سازمان درباره خانه سینما⇐نیم میلیارد بودجه پشتیبانی!+۲.۵میلیارد پول برای کمک به گردهمایی(!) و برای برگزاری نشست(!) و… در دوران کرونا!!+عکس

سینماروزان: تازه‌ترین شفاف‌سازی سازمان سینمایی درباره خانه سینما حکایت دارد از صرف برخی اعداد و ارقام درشت در حیطه‌هایی که با شیوع کرونا، هویت‌شان مخدوش است.

به گزارش سینماروزان خانه سینما فقط نیم میلیارد پول پشتیبانی گرفته؛ پشتیبانی از چه کس یا چه کسانی، مشخص نیست؟؟؟

حمایت ۲۰۰میلیونی از برگزاری جایزه کتاب سینمایی از دیگر ارقام هزینه‌کرد خانه سینماست.

خانه سینما ۱.۵میلیارد برای کمک به گردهمایی، گسترش فعالیت‌های فرهنگی و جشن سالانه صنوف گرفته است! اینکه چرا در دوران کرونا، خانه سینما باید ردیف بودجه‌ای هنگفت برای کمک به گردهمایی و جشن بگیرد معلوم نیست؟؟؟

در ریزهزینه‌های خانه سینما با رقمی میلیاردی برای برگزاری نشست و… هم روبروییم! باز پرسش این است که با فراگیری کرونا و متداول شدن نشست‌های مجازی، چرا باید این رقم درشت در خانه سینما صرف برگزاری نشست شود؟

آیا نمی‌شد برای یک سال هم که شده کار برگزاری جشن و گردهمایی و نشست و… را تعطیل کرد و بودجه‌ ۲.۵میلیاردی ماحصل این صرفه‌جویی را صرف معیشت اهالی سینما کرد؟

 

گزارش عملکرد هفت ماه ابتدایی خانه سینما

گزارش عملکرد هفت ماه ابتدایی خانه سینما




خروجی تازه‌ترین شفاف‌سازی سازمان درباره بودجه ۶۰ و چندمیلیاردی فارابی⇐بیش از ۱۰میلیارد بودجه برای “مدیریت…”+بیش از ۴میلیارد برای جشنواره‌ای که برگزار نشد!!!+بودجه هنگفت برای حمایت از جشنواره‌ای که زعیمی ارگانی دارد+ ۲.۵میلیارد برای اعزام سینماگران به مجامع بین‌الملل+…

سینماروزان/محمد شاکری: تازه‌ترین شفاف‌سازی حسین انتظامی درباره عملکرد مالی بنیاد سینمایی فارابی بسان قبل پر است از شگفتی.

شاید باورش سخت باشد ولی در دورانی که کرونا سینما را تعطیل کرده و اهالی سینما را به خاک سیاه نشانده، فارابی بیش از ۶۰میلیارد(دقیقا ۶۴.۱۳ میلیارد) ردیف بودجه داشته است!

بالاترین هزینه فارابی برای بندی است با عنوان “کمک به راهبری مدیریت فیلمهای سینمایی” !!
اعتبار پیش‌بینی‌شده برای این بند حدود ۸.۵میلیارد بود ولی بیش از ۱۰میلیارد پرداخت شده برای مدیریت فیلمهای سینمایی!

اینکه این “مدیریت…” چیست روشن نشده ولی با توجه به اینکه بند “هزینه جاری و پشتیبانی” در شفاف‌سازی اخیر فارابی نیست، هیچ بعید نیست که بودجه “مدیریت…” همان بودجه پشتیبانی باشد؟

در ریزهزینه‌های فارابی، اعتباری بیش از ۴میلیارد(دقیقا ۴.۴۳میلیارد) برای برگزاری جشنواره موسوم به جهانی فجر درنظر گرفته شده؛ در حالی که این جشنواره امسال و به دلیل کرونا اصلا برگزار نشده ولی تاکنون مطابق با شفاف‌سازی انتظامی بیش از یک میلیارد هم صرف جشنواره‌ای شده که اصلا برگزار نشده.

بودجه ۳میلیاردی برای برگزاری جشنواره کودک، بودجه نیم میلیاردی برای طرحی با نام “سیمرغ و پروانه‌ها” ، بودجه نزدیک به یک میلیاردی(دقیقا ۹۰۰میلیون) برای برگزاری جشنواره مقاومت از دیگر اعتبارات هنگفت فارابی است.

اینکه چرا فارابی باید بودجه جشنواره مقاومتی را بدهد که علاوه بر زعامت بنیاد روایت، امسال حمایت وزارت بهداشت را داشته معلوم نیست؟؟

اعتبار ۲.۵میلیاردی برای بازاریابی بین‌الملل و اعزام سینماگران به مجامع بین‌المللی از دیگر شگفتی‌های ریزمالی فارابی است.

فارابی حتی ۲۵۰میلیون برای کمک به نظارت و ارزشیابی گرفته!!

فهرست کامل عملکرد مالی فارابی را اینجا ببینید.

تازه‌ترین ریزهزینه‌های فارابی

تازه‌ترین ریزهزینه‌های فارابی




متعاقب پیشنهاد سینماروزان به شهاب حسینی⇐رهبر اسبق ارکستر سمفونیک هم خواستار بازپس دادن نشان شوالیه شد!

سینماروزان: یک هفته قبل بود که با زیر ذره‌بین بردن اعتقادات مذهبی شهاب حسینی و علقه‌های اسلامی که وی از آن دم زده، به این بازیگر سینما پیشنهاد دادیم که در واکنش به بازنشر توهین نشریه شارلی‌ابدو به پیامبر(ص) و حمایت رییس جمهور فرانسه از این نشریه، نشان شوالیه را پس دهد.(اینجا را بخوانید)

به دنبال پیشنهاد سینماروزان، علی رهبری رهبر اسبق ارکستر سمفونیک نیز خواهان بازپس دادن نشان شوالیه توسط هنرمندان ایرانی شد.

رهبر اسبق ارکستر سمفونیک تهران در واکنش به حمایت رئیس‌جمهور فرانسه از اهانت به ساحت گرامی پیامبر (ص) خطاب به هنرمندانی که نشان شوالیه این کشور را دریافت کرده‌اند، گفت: شاید الان زمانی باشد که دیگر مسلمانانی هم که این نشان به آن‌ها اهدا شده به نشانه اعتراض این نشان را به کشور فرانسه پس بدهند.

این موزیسین بیان داشت: من بر اساس آشنایی که با مردمان فرانسه دارم، می‌دانم همیشه برای مسلمانانی که در کشورشان زندگی می‌کنند، احترام خاصی قائل بودند و هستند و اکنون متعجبم که چرا در چنین شرایطی چنین بی‌احترامی اتفاق افتاده‌است. البته من یک خوشحالی هم دارم از اینکه مدتی قبل آقای حسین علیزاده از دوستان نزدیک من در عرصه موسیقی به دلیل عقاید خود و بعد از نگارش آن نامه سرگشاده نشان «شوالیه» کشور فرانسه را قبول نکرد و شاید الان زمانی باشد که دیگر مسلمانانی هم که این نشان به آن‌ها اهدا شده به نشانه اعتراض این نشان را به کشور فرانسه پس بدهند. به اعتقاد من این اقدام از سوی هنرمندان ایرانی می‌تواند یکی از مؤثرترین اقدامات اعتراضی و هنرمندانه به حساب آید. به طور حتم اگر دوستان هنرمندم چنین کاری را انجام دهند گویی یک بمب خبری ترکیده خواهد شد.

وی درباره اقدامات و واکنش هنرمندان در پی اعلام مواضع رئیس‌جمهور فرانسه نیز تأکید می‌کند: به نظر من هنرمندان باید دست به دست هم دهند و به آقای رئیس‌جمهور فرانسه تأکید کنند که چنین اظهارات و واکنش‌هایی اصلاً درست نبود و این لجبازی به هیچ عنوان به کسی کمکی نمی‌کند. قطعاً این موضوع روشنی است که وقتی فردی، چون آقای مکرون اینچنین در برابر توهین‌هایی که به حضرت محمد (ص) شده‌است، واکنش نشان می‌دهد، از فرآیند یک خشم می‌آید.

به غیر از شهاب حسینی، محمدرضا شجریان، عباس کیارستمی، لیلا حاتمی، شیرین عبادی، یدالله رؤیایی، محسن مخملباف، پری صابری، اصغر فرهادی، محمد علی سپانلو، فرخ غفاری، داریوش شایگان، محمود دولت‌آبادی، علی نصیریان و شهرام ناظری از دیگر چهره‌های ایرانی هستند که نشان شوالیه دریافت کرده‌اند ولی از باب مطرح کردن اعتقادات اسلامی در بیان هیچ یک به گرد شهاب حسینی نمی‌رسند.

امید که با پیشقدم شدن در پس دادن نشان شوالیه مابقی شوالیه‌داران هنری ایران هم به وی اقتدا کنند و برائت جویند از رفتارهای ضداسلامی دولت فرانسه.

 

 

 




چگونه بودجه جشنواره‌ها را صرف معیشت هنرمندان‌ کنیم؟⇒یک نماینده مجلس راهکار داد

سینماروزان: اصرار بر برگزاری جشنواره‌های مختلف دولتی در دورانی که سینماها به‌خاطر شیوع کرونا تعطیلند با انتقادات و پرسش‌های متعددی روبرو است؛ وقتی سینما تعطیل است چه نیاز به برگزاری جشنواره‌های بودجه‌خوار سینمایی؟

چرا در رکود اقتصادی حاکم بر کشور که ریاضت اهالی سینما را چند برابر کرده، بودجه هنگفت این جشنواره‌ها صرف کمک به معیشت سینماگران نمی‌شود؟؟

مدیران سینمایی مدعیند امکان تغییر مسیر بودجه جشنواره‌ها وجود ندارد و اگر جشنواره برگزار نکنند اصلا بودجه‌ای وجود نخواهد داشت!

غلامرضا منتظری نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسلامی در پاسخ به این ادعای مدیران به‌صراحت از این گفته که اگر دولت واقعا قصد آن را دارد که بودجه جشنواره‌ها را صرف معیشت هنرمندان کند، کافیست طرحی فکرشده به مجلس ارائه کند.

غلامرضا منتظری در چگونگی تغییر مسیر بودجه‌های جشنواره‌ای به ایلنا گفت: در مواقعی که دستگاه‌ها از لحاظ اجرایی با موانعی روبرو هستند و یا قوانین متضاد یکدیگر باشند و ایجاد اشکال کنند و یا قوانین آن مجموعه نیازمند تجدیدنظر در اجرا است مجلس شورای اسلامی آماده پذیرش پیشنهادها در قالب طرح‌هایی از سوی دستگاه‌های دولتی است.

این نماینده مجلس ادامه داد: مجلس راسا نمی‌تواند در این کار دخالت کند و باید این پیشنهاد از سوی دولت مطرح شود تا مورد بررسی قرار گیرد. مجلس در مواقعی که احساس می‌کند مشکلی در جامعه وجود دارد برای رفع آن با همکاری دستگاه‌های اجرایی چاره‌جویی می‌کند.

نایب‌رییس کمیسیون فرهنگی مجلس در چگونگی خرج بودجه‌های جشنواره‌ای برای معیشت هنرمندان بیان داشت: در مورد موضوع مطرح شده اگر دولت فکر می‌کند ایده‌ای مفید جایگزین مصوبات قبلی برای طرح در مجلس دارد که این ایده به صلاح جامعه هنری است کافیست آن ایده را در قالب یک طرح قابل دفاع و هوشمندانه تنظیم کنند و به کمیسیون فرهنگی مجلس ارائه بدهند تا نمایندگان نسبت به آن چاره‌جویی کنند. 




در آستانه ده‌ سالگی⇐شفاف‌سازی مالی و اندیشه‌های مستقل به اوج خواهند رسید؟

سینماروزان: سازمان هنری-رسانه ای اوج از سال نود کار خود را رسما شروع کرد که دایره فعالیتش شامل ساخت فیلم سینمایی، سریال ، مستند ، انیمیشن ، طراحی و … می‌شود.

با این حال آنچه اوج را بیش از همه در معرض توجه عموم قرار می‌دهد، فیلم و سریال های آن است و آنچه در همه این سالها به پاشنه آشیل این سازمان بدل شده آن است که فقط با حلقه‌ای بسته از افراد همکاری می‌کند.

سازمان اوج طی ۹ سال گذشته بیش از ۲۰ فیلم و سریال ساخته که بسیاری از آن ها فاقد کیفیت هستند و توفیقی پیش مخاطب بدست نیاوردند. به‌غیر از یکی دو استثناء، موفقیت اوج هم فقط زمانی بوده که با چهره‌هایی که پیشتر امتحان خود را پس داده‌اند، کار کرده.

نخستین اقدام مهم سازمان اوج ، رفتن سراغ ابراهیم حاتمی کیا بود. اوج تا پیش از آن روی فیلم هایی هپچون “زیباتر از زندگی” انسیه شاه حسینی سرمایه گذاری میکرد اما این بادیگارد حاتمی کیا بود که فعالیت سینمایی اوج را در کانون توجهات قرار داد. اوج میدانست به نام معتبر ابراهیم حاتمی کیا نیاز دارد؛ از آن طرف حاتمی کیا بعد از دعوت و گزارش یک جشن دلخوری اش را از فراهم نبودن شرایط فیلمسازی مطلوب خود، بیان کرده بود. بنیاد فارابی امکانات ساخت چ را در اختیارش گذاشت و اوج زمینه ساخت بادیگارد را فراهم کرد. بعد از این فیلم، همکاری اوج و حاتمی کیا در قالب فیلم های به وقت شام و خروج ادامه یافت.

در سال 94 که “بادیگارد” ساخته شد، سازمان اوج از فیلم “ایستاده در غبار” هم رونمایی کرد. جسارت نهفته شده در فیلم ، تحسین‌ها را برانگیخت و نشان داد اوج برای انجام کارهای «متفاوت» قد علم کرده است. محمدحسین مهدویان پیشتر با ساخت مستند “آخرین روزهای زمستان” توانایی اش را به اثبات رسانده بود اما این اوج بود که جسارت کرد و پروژه مهم زندگی حاج احمد متوسلیان را به او سپرد. فیلم سینمایی “ایستاده در غبار” یک دستاورد مهم دیگر داشت و آن هموار شدن مسیر فیلمسازی مهدویان است.

هشت سریال تاکنون با مشارکت سازمان اوج ساخته شده. “آسمان من” اولین سریال اوج است که می توان آن را اثری قابل قبول دانست؛ هر چند تبدیل به سریالی جریان ساز نشد. “پایتخت 5” به همراه “آقازاده” شاخص‌ترین سریال های اوج هستند که هر دو جزو آثار استراتژیک محسوب می‌شوند.

صف سریالهای شکست خورده اوج اما طولانی تر است؛ “سر دلبران”، “در میان خاکستر”، “مینو” و “گیله وا” آثاری هستند که در زمان پخش مورد توجه مخاطبان و منتقدان قرار نگرفتند. سریال نوجوانانه اوج با اسم “محرمانه” دیگر تلاش شکست خورده اوج است. این سریال قرار بود خلا آثار نمایشی برای نوجوانان را پرکند اما به دلیل ضعف فیلمنامه ، کارگردانی و بازیگری عملا شکست خورد.

سازمان اوج در سریال‌سازی کارنامه ای شکست خورده دارد. برای همین سال ۹۵ چاره را در همکاری با یک «بِرند» دید. “پایتخت” سریالی محبوب بود و اوج می‌توانست از این ویژگی بهترین نفع را ببرد. اوج سرمایه ساخت سریال را تامین کرد و نتیجه ای که در نهایت به دست آمد هم به سود سازندگان پایتخت بود و هم سازمان اوج. از یک طرف سازندگان اجازه یافتند تا برخی خطوط قرمز را به خدمت جذایبت سریال در بیاورند. از آن طرف منویات اوج درباره داعش برآورده شد.

تازه ترین تصمیم اوج مشارکت در ساخت سریال خانگی “آقازاده” بوده است. آن طور که حامد عنقا (تهیه کننده سریال) گفته، او سال 97 سراغ سریالی با موضوع مفاسد اقتصادی می رود و سازمان اوج در ادامه با سریال “آقازاده” همراه می شود. عنقا در گفتگو با فرهیختگان شیوه تعامل اوج و آقازاده را این گونه روایت کرده است: « همراهی و مشارکت ما با سازمان اوج یک مشارکت فکری درباره موضوع مبارزه با مفاسد بود و اینکه مخاطب حرف هایمان را فقط یک قشر خاص قرار ندهیم.»

همکاری اوج در همراهی با سریالی ضد فساد البته برایش خالی از هزینه هم نبوده است. با این حال “آقازاده” با وجود همه نقدها، نسبتا مورد پذیرش مخاطب قرار گرفته و همزمان برای مخاطب خاص، باب تازه ای درباره لزوم مبارزه جدی با مفاسد مختلف گشوده است. اینکه این روند سریال‌سازی را اوج ادامه دهد یا نه معلوم نیست.

در میان تولیدات سینمایی سازمان اوج هم آثار شکست خورده زیاد دیده می شود. شرایط وقتی وخیم است که بدانیم آن چه این سازمان در یک سال اخیر ساخته با انتقاد همگانی مواجه بوده اند. حتی “خروج” ابراهیم حاتمی کیا یکی از بدترین فیلم های او لقب گرفته است.
“روز بلوا” دیگر محصول جدید اوج است که سال پیش در جشنواره فجر رونمایی شد و نقدهای منفی منتقدان را به خود دید.
نظرها درباره “لباس شخصی”( که در جشنواره سال پیش رونمایی شد) به تند و تیزی روز بلوا نبود؛ با این حال این فیلم هم کپی دست چندم ماجرای نیمروز لقب گرفته است.
اوج سال پیش “آبادان یازده 60” را هم در جشنواره داشت که چندی پیش روی پرده سینماها رفت. این فیلم که از حجم بالای دیالوگ شبیه به نمایشهای رادیویی شده بود نیز نتوانست نظر منتقدان را جلب کند.
از دیگر فیلم های شکست خورده اوج می توان به “هیهات”، “سوء تفاهم” و انیمیشن سینمایی “فهرست مقدس” اشاره کرد. این آثار هم از سوی منتقدان پس زده شده اند و هم مخاطبان.

سازمان اوج حضوری پررنگ در برنامه سازی دارد که بیشتر آنها در قالب مستند روی آنتن رفته اند. اگر بخواهیم به موارد موفق اشاره کنیم ، فقط به مستند “خانه ما” می‌رسیم. این مسابقه مستند البته بعد از شش فصل دچار تکرار شده اما در هر حال مخاطب خاص خود را داشته است.
“خانه ما” با هدف تربیت ذهن مخاطبان برای رسیدن به سبک زندگی مبتنی بر صرفه جویی ساخته شد.

در مقابل، مسابقه های “فرمانده” و “ضد گلوله” برغم پروداکشن پرهزینه مورد استقبال بیننده قرار نگرفتند. یا برنامه “اقیانوس آرام” نتوانست پاسخی درخور به نیازهای نوجوانان بدهد. ساختار خشک و حرف های کلی و کلیشه ای، مهم ترین عوامل شکست برنامه هستند.

اوج بنا شد که بازوی مدرن ارزشیون در تولید محصول هنری باشد ولی درنهایت اشتباه ارگانهای ارزشی پیشین در دسته‌بندی افراد و واسپاری پروژه فقط به حلقه‌ای بسته از افراد و درعین حال عدم شفاف‌سازی مالی درباره عملکرد، دامن اوج را هم گرفته.

اوج می‌توانست خرق عادت کند و هم با باز کردن فضا برای اندیشه‌های مستقل و هم با شفاف‌سازی مالی عملکردش، مسیری نو گشاید در کارنامه ارزشیون. آیا مدیران بالادست اوج در شرف ده‌سالگی و تغییر و تحول احتمالی در این ارگان، این دو مهم را از منصوبین خویش خواهند خواست؟




گلایه کیهان از ارشاد به خاطر صدور مجوز برای یک زندانی حوادث ۸۸+عکس

سینماروزان: صدور پروانه نمایش برای فیلمی با عنوان “مادر-پسر” که توسط مهناز محمدی از بازداشتیهای حوادث انتخاباتی88 ساخته شده با گلایه روزنامه کیهان مواجه شده است.
به گزارش سینماروزان محمدی سابقه ساخت مستندهایی مثل “زنان بدون سایه”، “کوچنامه” و “بچه های خاک” را در کارنامه دارد.

فیلم تازه محمدی “مادر-پسر” داستان زندگی یک مادر به نام لیلا و پسرش را روایت می‌کند که در مقابل پیشنهاد ازدواج مجدد دچار تردید می‌شود. در نهایت، لیلا ناچار می‌شود میان مسائل مالی و جدایی از خانواده‌اش تصمیم بگیرد…

متن گزارش کیهان درباره صدور مجوز برای محمدی را بخوانید:

مهناز محمدی در گفت‌و‌گویی با رادیو فردا (وابسته به سازمان سیا) اعلام کرد فیلم جدیدش به نام «مادر- پسر» از سازمان سینمایی وزارت ارشاد، هم مجوز ساخت دریافت داشته بود و هم پروانه نمایش دریافت داشته است.
محمدی که به دلیل فعالیت‌های ضدانقلابی در فتنه 88 به پنج سال زندان محکوم شد، پس از آزادی از زندان، به تحریک و تشویق و تهیه‌کنندگی محمد رسول‌اف (که خود به‌دلیل فعالیت‌های ضدانقلابی دو بار در دادگاه انقلاب محکوم شده بود) و با فیلمنامه‌ای از او، فیلم «مادر- پسر» را ساخت، در حالی که پیش از آن هیچ تجربه‌ای در ساخت فیلم‌های بلند داستانی نداشت. فیلم یادشده علی‌رغم ضعف ساختاری به جشنواره‌های خارجی فرستاده شد و در برخی از جشنواره‌های درجه دو و سه اروپایی، به نمایش درآمد.

 

فیلم «مادر- پسر» مثل آثار رسول‌اف علاوه ‌بر ساختار بسیار ضعیف، برای اینکه در جشنواره‌های خارجی مورد توجه قرار بگیرد، تصویری سیاه و کدر و جعلی از جامعه ایرانی و موقعیت زنان در این جامعه به تصویر کشیده و مردان ایرانی را ظالم و ستمکار نشان داده بود.

 

محمدی در گفت‌و‌گویش با رادیوی سازمان سیا، ضمن توهین به سینماگران ایرانی که اغلب آنها را وصل به «شیر نفت و رانت» خوانده بود، تنها خودش و یکی دو نفر دیگر را مستقل از این فضای آلوده به‌شمار آورد. وی در پایان این گفت‌و‌گوی فرمایشی، پروانه نمایش وزارت ارشاد را فاقد ارزش دانست و آن را به خواست نیروهای مسلح کشور منوط کرد.

 

قاعدتا اداره‌ای یا دایره و یا معاونتی در سازمان سینمایی وزارت ارشاد بایستی وجود داشته باشد که برای فیلم‌ها پروانه نمایش صادر می‌کند و شگفت آنجاست که چگونه برای چنین اثر ضدایرانی و سیاه و چرک از دو نفر با سابقه محکومیت امنیتی که هر دو در مصاحبه‌هایشان با رسانه‌های وابسته به سرویس‌های امنیتی و جاسوسی غرب، ایران و مردم ایران و هنرمندان و سینماگران ایرانی را مورد اهانت و هتاکی قرار داده‌اند، مجوز ساخت و پروانه نمایش صادر می‌کند؟!

 

چندی پیش گروهی از سینماگران در بیانیه‌ای خواستار حذف پروانه فیلمسازی از پروسه ساخت فیلم شدند. حالا با این انفعال و فشل بودن شوراهای به اصطلاح صدور مجوز ساخت و نمایش، آیا اساساً دلیلی برای بقا یا انحلال چنین نهادهایی که بود و نبودشان با صفر تفاوتی ندارد، به چشم می‌خورد؟!!

 

نکته قابل تأمل اینکه همین فرد به‌عنوان یکی از به اصطلاح «افتخارآفرینان سینمای ایران» در عرصه بین‌المللی در روز ملی سینما و از سوی جشنواره دولتی فیلم فجر و از کیسه ملت مورد تجلیل قرار گرفت. به‌راستی این چه ظلمی ‌است که ملتی، هم باید مورد توهین و تحقیر این جماعت قرار بگیرند و هم به‌دلیل حضور مدیرانی بی‌مسئولیت در امانت داری بیت‌المال، هزینه تجلیل از آنها را بپردازند؟!

مهناز محمدی+پشت+صحنه+پسر+مادر

مهناز محمدی+پشت+صحنه+مادر+پسر




رونمایی از عامل آتش‌سوزی سینما رکس در “جنایت بی‌دقت”+عکس و خلاصه داستان+توضیحات تهیه‌کننده درباره اکران عنقریب فیلم جهت حضور در اسکار

سینماروزان: همزمان با فراهم آمدن شرایط اکران عنقریب “جنایت بی‌دقت”شهرام مکری جهت داشتن شانس برای حضور در رقابت اسکار، تصویری از فیلم که یادآور عامل آتش‌سوزی سینما رکس است منتشر شده!

به گزارش سینماروزان “جنایت بی‌دقت” که اخیرا جایزه فیلمنامه ارژینال هیات داوران مستقل ونیز را دریافت کرده و به‌زودی هم در جشنواره شیکاگو اکران خواهد شد داستانی سه‌گانه را روایت می‌کند مرتبط با آتش سوزی سینما رکس آبادان.

در داستان اول چهار نفر را می‌بینیم که برای آتش زدن سینما می‌روند؛
در داستان دوم چند جوان امروزی را می‌بینیم که برای تماشای فیلمی به نام “جنایت بی‌دقت” به سینما آمده‌اند؛
داستان سوم داستان خود فیلم “جنایت بی‌دقت” است که داستان غریبی را درباره یک موشک و نمایش فیلم “گوزن‌ها”ی کیمیایی در بالای کوه نزدیک یک چشمه جادویی روایت می‌کند!

پخش “جنایت‌بی‌دقت” به موسسه نمایش‌گستران واگذار شده و فیلم به‌زودی روی پرده خواهد رفت تا شرط اصلی معرفی به اسکار که اکران داخلی است را داشته باشد.

نگار اسکندرفر تهیه‌کننده “جنایت بی‌دقت” درباره حضور این فیلم در رقابت اسکار گفت: قطعا علاقه‌مندیم این اتفاق بیفتد و به اسکار برویم بویژه اینکه این فیلم پتانسیل حضور در اسکار را دارد. اکران آن در ونیز با نقدها، نظرات و استقبال بسیار خوب تماشاگران و منتقدان رو به رو شد و در حال حاضر هم در برخی لیست‌هایی که منتشر شده، این فیلم هم به عنوان یکی از گزینه‌های اسکار مطرح شده است.

اسکندرفر ادامه داد: فیلم برای شرکت در جشنواره شیکاگو و چند جشنواره مهم دیگر هم دعوت شده و به‌زودی و بعد از ماه صفر هم در ایران روی پرده خواهد رفت تا مخاطبان ایرانی بتوانند این فیلم که ادای دینی است به سینما را تماشا کنند و درعین حال شرط حضور در اسکار فراهم شود.

این تهیه‌کننده تاکید کرد: شهرام مکری “جنایت بی‌دقت” را خیلی مینیاتوری ساخته است. ممکن است در نگاه اول، بسیاری از ظرایف فیلم به چشم نیاید ولی با چندین بار دیدن آن، این ریزه‌کاری‌ها مشخص می‌شود بنابراین علاقه من به این فیلم به عنوان تهیه‌کننده آن نیست بلکه به عنوان یک تماشاگر است.

به گزارش سینماروزان به تازگی تصویری از “جنایت بی‌دقت” که یادآور حسین تکبعلی‌زاده عامل اصلی آتش‌سوزی سینما رکس است منتشر شده؛ سینما رکس در ۲۸ مرداد ۱۳۵۷ به آتش کشیده شد و حسین تکبعلی‌زاده در ۱۳ شهریور ۱۳۵۹ به دار آویخته شد.

تکبعلی‌زاده در اعترافاتش به همدستی با سه نفر دیگر برای آتش‌ زدن سینما رکس اعتراف کرده بود و حالا بخش عمده‌ای از روایت اول “جنایت بی‌دقت” هم درباره چهار نفری است که برای آتش‌سوزی یک سینما روانه می‌شوند…

“جنایت بی‌دقت” را شهرام مکری به تهیه‌کنندگی نگار اسکندرفر ساخته. بابک کریمی، محمد ساربان، عادل یراقی، فریبا کامران، بهزاد دورانی، سایوش چراغی‌پور، ابولفصل کاهانی، راضیه منصوری، الاهه بخشی، معصومه بیگی، گلنوش قهرمانی، محمد ربانی، محمود بهرازنیا، میثم دامن‌زه، آریان تقی‌پوریان، مینا درودیان، حاتمد محمودی، صدف عمویی، کیانا منتجبی، سعید نادری، محمدحسین محمدیان، امیر شاملو، محمدرضا جنگی، محمدحسین قشمی و داوود بنی‌اسد، رضا اسدی، امین قلی‌پور، سوگند علی‌ولی‌الله، یسنا رزمی و ایهان شایگان، بازیگران این فیلم هستند.

 

حسین تکبعلی‌زاده(راست)+نمایی از "جنایت بی دقت"

حسین تکبعلی‌زاده(راست)+معادلش در”جنایت بی دقت”

جنایت بی‌دقت

معادل تکبعلی‌زاده در “جنایت بی‌دقت”

 




تازه‌ترین شفاف‌سازی درباره سینماشهری که ۱۵ سال است مدیرش عوض نشده⇐نزدیک به ۴میلیارد فقط بودجه پشتیبانی!+بیش از یک میلیارد برای سمفا!+بیش از ۱۷میلیارد برای بازسازی یا ساخت سینماهایی که بعد از کرونا، گرفتار رکودند!+فقط ۵۰۰میلیون برای صیانت از آثار

سینماروزان: دوره تازه شفاف‌سازی مالی سازمان سینمایی به موسسه سینماشهر رسیده است؛ موسسه‌ای که نزدیک ۱۵ سال است مجید مسچی بر کرسی مدیریت آن تکیه زده است.

به گزارش سینماروزان برطبق شفاف‌سازی سازمان سینمایی مشخص شده که از بودجه نزدیک ۵۰میلیاردی سینماشهر(دقیقا ۴۷.۴۴میلیارد) نزدیک ۴میلیارد(دقیقا ۳.۸۹میلیارد) صرف امور پشتیبانی می‌شود. همچنان و به‌مانند دیگر زیرمجموعه‌های سازمان سینمایی معلوم نیست جزییات خرج امور پشتیبانی چیست؟

سینماشهر بیش از ۱میلیارد بودجه(دقیقا ۱.۲۵میلیارد) برای پشتیبانی سالانه سمفا درنظر گرفته است یعنی سامانه سمفا ماهانه بیش از صد میلیون، خرج دارد!! باز هم اینکه این صدمیلیون ماهانه صرف کجای سمفا میشود مشخص نیست؟؟

سینماشهر نزدیک به ۱۱میلیارد بودجه سالانه برای حمایت از ساخت سالنهای جدید می‌گیرد و ۶.۵میلیارد بودجه برای بازسازی سالنهای قدیمی. درمجموع بیش از ۱۷میلیارد از بودجه حدود ۵۰میلیاردی سینماشهر صرف ساخت یا بازسازی سینماهایی می‌شود که بعد از شیوع کرونا بدجوری گرفتار ورشکستگی شده‌اند.

موسسه سینماشهر بیش از یک میلیارد بودجه صرف می‌کند برای حمایت از اکران ۸۰فیلم که حدودا ۱۴میلیون را نصیب هر فیلم می‌کند.

همچنان یکی از کمترین بودجه‌های سینماشهر(۵۰۰میلیون برای یک سال) صرف صیانت از محصولات فرهنگی میشود که رقم اندکی است؛ آن هم با توجه به قاچاق گسترده و بلحظه‌ای که بخصوص بعد از رواج اکران آنلاین، شدت یافته است!

شفاف‌سازی کامل سازمان سینمایی درباره سینماشهر را اینجا ببینید.




واکنش بخردانه رییس سینما به اتحاد تهیه‌کنندگان⇐واسپاری ارزیابی و تأیید متقاضیان تهیه‌کنندگی به اتحادیه+ورود نمایندگان اتحادیه به شوراهای مختلف ساخت و نمایش

سینماروزان: در پی یکپارچه شدن تهیه کنندگان سینما و تشکیل «اتحادیه صنف تهیه‌کنندگان»، رییس سازمان سینمایی اختیارات ویژه ای را به این صنف اعطا کرد.

به گزارش سینماروزان حسین انتظامی در ابلاغیه به معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی خواستار همراهی با اتحاد تهیه‌کنندگان در امور مختلف و ازجمله واسپاری صدور صلاحیت تهیه‌کنندگی توسط این صنف شده است.

متن ابلاغیه انتظامی به معاون نظارت را بخوانید:

با توجه به طی مقدمات یکپارچگی تشکل‌های تهیه‌کنندگی سینمای ایران و به منظور قدردانی از این بلوغ حرفه‌ای و در راستای سیاست‌های عمومی وزارت متبوع (عقب‌نشینی به نفع صنوف) مقتضی است:

۱-نظام‌نامه تهیه‌کنندگی با جمع‌بندی نظراتی که درباره آن اظهار شده، ظرف یک هفته، نهایی تا ابلاغ شود.

۲- ارزیابی و تأیید متقاضیان تهیه‌کنندگی به اتحادیه جدید التأسیس سپرده شود.

۳- نمایندگان اتحادیه در شورای پروانه ساخت (سینمایی) و شورای صنفی نمایش جایگزین اعضای متناظر موجود شوند.

۴- در اولین تغییرات شورای پروانه نمایش، عضویت نماینده اتحادیه تهیه‌کنندگان در شورای مزبور فراهم شود.

این اقدامات در صورتی است که فرایند یکپارچگی تشکل‌ها برگشت‌ناپذیر باشد و افتراق گذشته -که در سینمای ملّی ایجاد اختلال می‌کرد- جلوه‌گر نشود.




خروجی شفاف‌سازی سازمان سینمایی درباره بودجه نزدیک به ۵۰میلیاردی سینماشهر که ۱۵ سال(!) است مدیرش عوض نشده!!⇐نزدیک‌ ۴میلیارد هزینه؛ باز به نام “…راهبری مدیریت…”!!+صرف هزینه میلیاردی برای سمفایی که هنوز از تقسیم به‌لحظه عایدی فروش، عاجز است+ صرف هزینه‌ای اندک مبارزه با قاچاقچیانی که میلیاردها تومان زیان زده‌اند به صاحبان آثار+عکس

سینماروزان: خروجی تازه‌ترین شفاف‌سازی سازمان سینمایی درباره سینماشهر باز مخاطب را باز با هزینه هنگفتی روبرو می‌کند که برای عنوانی “تازه ابداع” به نام “…راهبری مدیریت…” خرج شده.

از بودجه ۴۷.۴۴ میلیاردی سینماشهر نزدیک به ۴میلیارد آن(دقیقا ۳میلیارد و ۸۹۰میلیون) هزینه شده به نام “…راهبری توسعه مدیریت…” !!

اینکه این راهبری مدیریت چیست و چگونه است که در سال جدید خورشیدی مدام باید در ریزهزینه‌های زیرمجموعه‌های دولتی سینما دیده شود جای پرسش دارد؟؟؟

بیشتر از یک میلیارد(دقیقا ۱.۲۵۰میلیارد) در سینماشهر هزینه شده برای راه‌اندازی سامانه‌ سمفا؛ سامانه‌ای که هنوز مهمترین انتظار سینماگران از آن که تقسیم به‌لحظه عایدی فروش میان صاحبان آثار است را اجرایی نکرده!

بماند که اساسا مشخص نیست برای واسپاری طراحی سمفا هیچ گونه مناقصه‌ای در سازمان برگزار شده یا نه؟؟ و چرا طراحی و اجرای آن به سینماشهر واگذار شده و نه یکی از صدها آی.تی.من های خلاق ایرانی؟؟

درحالی که سینماها کسادتر از همیشه هستند و اکران آنلاین رونق گرفته و بزرگترین سد عدم رشد اکران آنلاین نیز، قاچاق است، سینماشهر فقط ۵۰۰میلیون از بودجه‌ نزدیک ۵۰میلیاردیش را صرف صیانت کرده یعنی فقط ده درصد بودجه که واقعا رقمی نازل است دربرابر ضرر و زیان هنگفتی که قاچاقچیان بر پیکره سینمای ایران وارد کرده‌اند!!؟؟

در فهرست مالی سینماشهر به صرف هزینه‌های هنگفت برای سینماهایی متعلق به نهادهای حاکمیتی هم برخورد می‌کنیم! نهادهایی که خود ردیف بودجه‌های مکفی دارند چرا باز باید برای ساخت یک پردیس از سینماشهر حمایت بگیرند؟

آیا مجید مسچی که از سال ۸۴ به مدیریت سینماشهر منصوب شده و بعد از ۱۵ سال همچنان در این منصب قرار دارد پاسخی دارد درباره پرسشهای منتج از شفاف‌سازی حسین انتظامی درباره زیرمجموعه‌اش.

شگفت‌انگیز است که از سال ۸۴ تاکنون این کشور چهار دولت و دو رییس جمهور و نزدیک ۵ معاونت سینمایی را به خود دیده ولی مجید مسچی همچنان مدیر سینماشهر باقی مانده!!

انشاءالله که این ثبات مدیریت که درنتیجه کارآمدی‌(!!؟) ایشان است عاملی شود برای پاسخ به پرسش های منتج از عملکرد مالی زیرمجموعه؟؟

فهرست کامل شفاف‌سازی سازمان سینمایی درباره سینماشهر را اینجا ببینید.

 

۳.۸۹ میلیارد هزینه شده برای "...راهبری مدیریت..."

۳.۸۹ میلیارد هزینه شده برای “…راهبری مدیریت…”

 

۱.۲۵میلیارد هزینه شده برای سمفا

۱.۲۵میلیارد هزینه شده برای سمفا




ادعای رسانه اصولگرا⇐فیلم تازه اصغر فرهادی هم یک فیلم ارگانی است منتها به‌جای دولت ایران، با حمایت دولت فرانسه تولید می‌شود!

سینماروزان: سیطره دوقطبی “آثار ارگانی-آثار متصل به سرمایه‌های مشکوک” بر سینمای ایران چنان است که تقریبا دوسوم جریان اصلی تولید و اکران را به خود اختصاص داده و به ندرت بتوان فیلمسازی پیدا کرد که خارج از این دوقطبی به فعالیت بپردازد‌.

در این شرایط فیلمسازانی نظیر اصغر فرهادی که وقتی در ایران فیلم می‌ساختند از حمایت برخی بانک‌ها برخوردار بودند، کوشیده‌اند به‌واسطه جوایزی که از جشن‌ها و جشنواره‌های فرنگی گرفته‌اند، بودجه تولید خود را از خارح ایران تامین کنند ولی این جذب بودجه از خارج چطور صورت می‌گیرد؟؟

روزنامه اصولگرای فرهیختگان با زیر ذره‌بین بردن منبع مالی فیلم تازه اصغر فرهادی “یک قهرمان”، مدعی شده این فیلم هم بسان بسیاری از آثار محصول داخل، یک فیلم ارگانی است که با حمایت مرکز ملی سینمای فرانسه منسوب به وزارت فرهنگ دولت این کشور تولید می‌شود.

متن گزارش فرهیختگان را بخوانید:

به‌تازگی از سوی مرکز ملی سینما و انیمیشن فرانسه Centre national du cinéma et de l’image animée که با نام اختصاری (CNC) شناخته می‌شود، فهرست  13 فیلمی که قرار است با حمایت این مرکز در کشور‌های دیگر ساخته شوند، اعلام شده است و نام پروژه جدید اصغر فرهادی هم در میان آنهاست. به این ترتیب او بعد از «گذشته»، «فروشنده» و «همه می‌دانند»، حالا چهارمین فیلمش را با وزارت فرهنگ دولت فرانسه و با بودجه ‌بخش «کمک به سینما‌های جهان» می‌سازد. کارگردانان کشور‌های گوناگون هر ساله می‌توانند پروژه‌‌های خود را به‎همراه سناریوی فیلم‌هایشان با نسخه‎ای به زبان‌‌های فرانسه یا انگلیسی، به ‌بخش «کمک به سینما‌های جهان» ارائه کنند تا درصورت پذیرفته شدن، از کمک مالی این مرکز بهره‌مند شوند.

این پروژه‌‌های سینمایی حتما باید از طریق یک کمپانی فرانسوی به مرکز ملی سینما ارائه شوند تا بودجه این مرکز، به‎عنوان ضامن اجرایی تولید فیلم، در اختیار آن کمپانی قرار بگیرد.«یک قهرمان» پروژه جدید اصغر فرهادی از طرف کمپانی ممنتو، به مرکز دولتی سینمای فرانسه معرفی شده است که این اتفاق درمورد سه فیلم قبلی او هم افتاده بود و با طی شدن همین روند، بودجه ساخت را از وزارت فرهنگ فرانسه دریافت کرد.

این بودجه تنها در اختیار فیلمسازان کشور‌هایی که از جانب فرانسه به‌عنوان «کمتر توسعه‌یافته» شناخته می‌شوند، قرار می‌گیرد و اکثرشان جزء مستعمرات فرانسه بوده‌اند؛ هرچند اسپانیا هم بار‌ها توسط میانبر‌‌های مختلف، با اینکه در فهرست مشمولان این بودجه قرار ندارد، توانسته آن را دریافت کند که «همه می‌دانند» یک نمونه از آن است.

کمیسیونی که تخصیص‌دهنده این بودجه است، هر سال دو یا سه بار تشکیل جلسه می‌دهد ‌تا سناریو‌های رسیده را مطالعه و در نهایت، 10 تا 15 پروژه سینمایی حائز شرایط دریافت کمک مالی این مرکز را معرفی کند.پیش از این، غیر از اصغر فرهادی، بعضی دیگر از کارگردانان سینمای ایران ازجمله محسن مخملباف، عباس کیارستمی و رفیع پیتز از کمک‌‌های مالی مرکز ملی سینمای فرانسه استفاده کرده بودند.کمیته بررسی پروژه‌‌های سینمایی مرکز ملی سینما شامل دو‌ بخش است که یک ‌بخش مربوط به فیلم‌‌های اول و دوم و دیگری مربوط به پروژه کارگردانانی‌ است که حرفه‌ای‌تر هستند. در اعلامیه‌‌های مربوط به مرکز ملی فیلم فرانسه اشاره شده که مطالعه این فیلمنامه‌‌ها در مسیر اعطای بودجه به آنها، جنبه محتوایی هم دارد.

این خصوصا درمورد فیلمسازان شناخته‌شده‌تر واضح به نظر می‌رسد چون مطالعه فیلمنامه‌‌های آنها چندان نمی‌تواند جنبه کیفی داشته باشد.در کمیسیون اول هفت کارشناس پروژه‌‌های رسیده را مورد مطالعه قرار می‌دهند و در کمیسیون دوم، 6 کارشناس مسئولیت بررسی فیلمنامه‌‌ها را برعهده دارند.امسال 13 پروژه سینمایی از کشور‌های تایلند، اسپانیا، اوکراین، مراکش، آرژانتین، اسلواکی، گرجستان و ایران در این مرکز پذیرفته شده‌اند.فیلمسازان بعضی کشور‌ها می‌توانند نهایتا تا 50درصد از این مرکز کمک دریافت کنند و فهرست کشور‌هایی که شرکت‌‌های فرانسوی درصورت استخدام یک فیلمساز از آنها و اقدام به تولید مشارکتی، می‌توانند 80درصد از بودجه برآوردشده را از مرکز ملی فیلم فرانسه دریافت کنند، در جدولی به پیوست آمده است. در اکثر این کشور‌ها تابه‌حال حتی یک فیلم کوتاه هم ساخته نشده و خیلی از آنها جزایری از مستعمرات فرانسه هستند که جمعیتی زیر صد یا حتی 50 هزار نفر دارند.

نکته قابل‎توجه درباره فیلمسازی اصغر فرهادی، از “جدایی نادر از سیمین” به بعد، این است که او تمام پروژه‌هایش را با بودجه دولتی، البته دولتی غیر از ایران، جلوی دوربین برده است!؟؟ به این نکته هم می‌شود توجه کرد که دولت‌‌هایی مثل دولت فرانسه، برای اعطای بودجه یک فیلم ابتدا باید فیلمنامه آن را بخوانند و تایید کنند و بعد از ساخت هم تحت‎عنوان صدور ویزا برای فیلم، آثار باید از فیلترینگ وزارت فرهنگ فرانسه عبور کند.

...و اما ماموریت مرکز دولتی فیلم فرانسه

مرکز ملی سینما و انیمیشن فرانسه که نهاد اجرایی سینما در این کشور است، هم‌اکنون 6 ماموریت اصلی دارد که در مواد قانونی به آنها اشاره شده است.

۱– تعیین مقررات سینما

مقررات سینما که شامل اعطای مجوز‌های عملیاتی (پروانه ساخت و پروانه نمایش) به شرکت‌‌های تولید یا توزیع فیلم است. همچنین این مرکز بر برنامه‌نویسی سینما‌ها (جدول اکران)، قیمت بلیت و اعلامیه‌‌های درآمد، کنترل و نظارت دارد.

2-پشتیبانی از اقتصاد سینما، سمعی و بصری و اقتصاد چندرسانه‎ای

CNC پشتیبانی مالی اعطاشده توسط وزارت فرهنگ به صنعت فیلم را متمرکز و مدیریت می‌کند. این کمک برای ساخت فیلم‌‌های تاییدشده سینمایی و تلویزیونی و همچنین ایجاد و نوسازی سالن‌‌های سینما استفاده می‌شود.

3-ترویج سینما و سمعی و بصری و توزیع آنها در بین همه مخاطبان

CNC این وظیفه را توسط برگزاری جشنواره‌‌های ملی و بین‌المللی فیلم (مانند جشنواره کن)، تدریس سینما در مدارس و همچنین تهیه مستند‌های خلاق برای توزیع غیرتجاری انجام می‌دهد.

4-حمایت و انتشار میراث سینمایی

اداره میراث سینمایی، جمع‌آوری، حفظ، حراست، پردازش فیزیکی میراث فیلم را تقویت می‌کند.

5-اقدامات اروپایی و بین‎المللی

CNC سیاست‌‌های چندجانبه اروپایی و بین‌المللی را در ‌بخش فیلم و سایر تولیدات سمعی و بصری تعریف و پیاده‌سازی می‌کند. این مرکز مسئول نظارت بر کلیه موارد فنی و حقوقی است که تاثیر بسزایی در ‌بخش سمعی و بصری دارند. این نظارت و حمایت شامل سینمای کشور‌های درحال توسعه هم می‌شود. گفتنی است تاسیس‌ بخش حمایت از فیلمسازی در کشور‌های دیگر در مرکز ملی سینمای فرانسه، سال 2011 از طرف دولت و تحت نظارت وزارت امورخارجه فرانسه ابلاغ شد.

6-کمیسیون طبقه‌بندی

CNC و به‎ویژه کمیسیون طبقه‌بندی آن، نظرات خود را درمورد صدور ویزا برای استفاده از آثار سینمایی صادر می‌کند. نظرات این کمیسیون سپس به وزیر فرهنگ ارسال می‌شود و او تنها شخصی است که مجاز به صدور ویزاست. این ویزا‌ها که معادل پروانه نمایش در کشور خودمان هستند شامل مواردی بیشتر مثل آگاهی‌بخشی به بینندگان درمورد محتوای آثار هم می‌شوند و ممکن است برای بعضی فیلم‌‌ها محدودیت سنی و یا اخطار برای بینندگان قرار بدهند.

فهرست کشورهایی که شرکت‌های فرانسوی درصورت استخدام یک فیلمساز از آنها و اقدام به تولید مشارکتی می‌توانند 80 درصد از بودجه برآورد‌شده را از مرکز ملی فیلم فرانسه دریافت کنند

پرو، فیلیپین، جمهوری دومینیکن، رواندا، سنت کیتس و نویس، سنت وینسنت و گرنادین، سنت لوسیا، سلیمان، سالوادور، ساموآ، سائوتومه، سنگال، سیشل، سیرالئون، سومالی، سودان، سودان جنوبی، سری لانکا، سورینام، سوازیلند، سوریه، تاجیکستان، تانزانیا، چاد، فلسطین سرزمین، تایلند، تیمور، توگو، تونگا، تونس، ترکمنستان، تووالو، اروگوئه، وانواتو، ونزوئلا، ویتنام، یمن، زامبیا، زیمبابوه، گینه بیسائو، گینه استوایی، گویان، هائیتی، هندوراس، عراق، ایران، جامائیکا، اردن، قزاقستان، کنیا، قرقیزستان، کیریباتی، کوزوو، لائوس، لسوتو، لبنان، لیبریا، لیبی، ماداگاسکار، مالاوی، مالدیو، مالی، مراکش،موریس، موریتانی، میکرونزی، مولدووا، مغولستان، مونته نگرو، موزامبیک، نامیبیا، نائورو، نپال، نیکاراگوئه، نیجریه، نیجر، اوگاندا، ازبکستان، پاکستان، پالائو، پاپوآ گینهٔ نو، پاراگوئه نو، افغانستان، آفریقای جنوبی، الجزایر، آنگولا، آنتیگوا و باربودا، ارمنستان، آذربایجان، بنگلادش، بلیز، بنین، بوتان، بلاروس، برمه، بولیوی، بوتسوانا، بورکینا، بروندی، کامبوج، کامرون، کیپ ورد،شیلی، کلمبیا، کومور، کنگو، کنگو (جمهوری دموکراتیک)، کره شمالی، کاستاریکا، ساحل عاج، کوبا، جیبوتی، دومینیکا، مصر، اکوادور، اریتره، اتیوپی، فیجی، گابن، گامبیا، غنا، گرانادا، گواتمالا، گینه کوناکری




خروجی تازه‌ترین انتخابات هیات مدیره خانه سینما⇐رسوخ افراد آمفوتر و حرف گوش‌کن!!+حضور تنها منتقد سیاستهای غلط ابوالمشاغل/نماینده کارگردانان(؟) زیر دست دستیاران و انیماتورها قرار گرفت!/نماینده فیلمنامه‌نویسان از آخر، اول شد!!/رزاق‌کریمی از هیات مدیره، حذف شد+فهرست کامل هیات مدیره و تحلیل آرا

سینماروزان: بالاخره و با وجود همه حرف و حدیثها انتخابات هیات مدیره خانه سینما درحالی برگزار شد که نماینده فیلمنامه‌نویسان، شکست‌خورده اصلی انتخابات بود و به جز این مرتضی رزاق‌کریمی نایب‌رییس هیات مدیره قبلی هم حذف شد.

خسرو نقیبی که با نام علی حسینی نقیبی به‌عنوان نماینده فیلمنامه‌نویسان در انتخابات شرکت کرده بود فقط دو رای(!) آورد و به عبارتی از آخر، اول شد تا کانون فیلمنامه‌نویسان تجدیدنظری اساسی کند در ادامه فعالیتهای صنفی خود.

نماینده فیلمنامه‌نویسان در انتخابات حتی به اندازه نماینده بدلکاران هم رای نیاورده است تا مشخص گردد عدم حضور فیلمنامه‌نویسان برجسته در راس این صنف تا چقدر آسیب‌زا بوده است.

در صدر آرا علیرضا نجف‌زاده(نماینده دستیاران کارگردان) قرار گرفته و به‌دنبال وی روانبخش صادقی(نماینده انیمیشن سازان). به دنبال وی نیز پژمان مظاهری(نماینده مستندسازان) و محمدعلی نجفی(نماینده کارگردانان) قرار گرفته‌اند.

اینکه نماینده کارگردانان که همواره صنفی کلیدی در سینما بوده در رده چهارم آرا قرار می‌گیرد و زیر صنوف انیمیشن و دستیاران فقط و فقط حکایت دارد از حقانیت اعتراضات سه عضو مرکزی کانون که نجفی را نماینده واقعی بدنه کانون ندانستند.

علی قائم‌مقامی(مدیران تولید) از معدود منتقدان سیاست‌های غلط رییس هیات مدیره قبلی و مدیرعامل ابوالمشاغل خانه سینما، در کنار آتیلا پسیانی(بازیگران) و بهمن اردلان(صنف صدا) سه عضو دیگر هیات مدیره‌ جدید خانه سینما هستند.

ضمن اینکه کامران ملکی(منتقدان) از نیروهای محترم سالیان خانه نیز  با ۱۵ رای بازرس اصلی هیات مدیره شد.

علی نیک‌رفتار(عکاسان) و مرتضی شایسته(پخش‌کنندگان) اعضای علی‌البدل هیات مدیره‌اند و مسعود شرفی‌کیا(مدیران تدارکات) بازرس علی‌البدل است.

به گزارش سینماروزان اینکه چهره‌های نه چندان شناخته‌شده بالاترین آرای این انتخابات را کسب کردند خود نشان‌دهنده این است که هیات مدیره فعلی هم وزن چندانی نخواهد داشت تا بسان گذشته راحت بشود آنها را همان طور که لازم است، تحت تاثیر قرار داد!؟

⇓⇓⇓

نتیجه برگزاری انتخابات هیات مدیره خانه به ترتیب زیر است:

–علیرضا نجف‌زاده(۱۴رای)

–روانبخش صادقی(۱۳رای)

–پژمان مظاهری(۱۲رای)

–محمدعلی نجفی(۱۲رای)

–علی قائم‌مقامی (۱۱رای)

–آتیلا پسیانی(۱۱رای)

–بهمن اردلان(۱۱ رای)

⇓⇓⇓

اعضای رزرو

–علی نیک‌رفتار (۱۰ رای) علی البدل اول

–مرتضی شایسته(۸رای) علی البدل دوم

⇓⇓⇓

نتیجه انتخابات بازرس خانه به شرح زیر است:

–کامران ملکی(۱۵رای)

–مسعود شرفی‌کیا(۵رای)

⇓⇓⇓
شکست‌خوردگان انتخابات هیات مدیره به این قرارند:

–مرتضی رزاق‌کریمی(۶ رای)

–محمدرضا نیلی(۴ رای)

–امیرشهاب رضویان(۳رای)

–علی(خسرو) حسینی نقیبی (۲رای)

 

نتیجه آرای انتخابات هیات مدیره خانه سینما

نتیجه آرای انتخابات هیات مدیره خانه سینما




بیانیه دوم سه عضو مرکزی کانون کارگردانان علیه بی‌قانونی‌های رییس صنف و شرکا⇐چرا تاریخ مجمع عمومی جدید یا دستورجلسه انتخابات را اعلام نمی‌کنید و به بهانه کرونا آن را به آینده موکول می‌کنید؟/چرا ۳۳۰ عضو کانون کارگردانان حذف شده و اسامی‌شان به وزارت کار اعلام نشده است؟/ چرا انتخابات مخفیانه ۲۲ نفره بدون اطلاع اعضا و شفاف‌سازی برگزار شده؟/چرا بازرس بدون اطلاع اعضا دوره خودش را تمدید کرده؟/ چه کسی بر اساس چه معیاری فقط ۲۲ کارگردان را گزینش کرده و بیش از ۳۰۰ نفر را از کانون کارفرمایی(!) حذف کرده؟/چرا علاوه بر ۱۱ عضو هیات مدیره و بازرسان تنها ۱۱ عضو جدید بنا به سلیقه هیات مدیره به وزارت کار معرفی شده‌اند؟/چرا تنها با ۲۲ نفر انتخابات شبه‌مخفیانه برگزار کرده‌اید؟/چرا اساسنامه کانون را در اختیار کارگردانان قرار نداده‌اید؟/چرا رای نماینده منتخب صنف برای حضور در انتخابات هیات مدیره خانه سینما به شیوه‌ای غیرقانونی عوض شده است؟؟

سینماروزان: پوران درخشنده، خسرو معصومی و رضا درمیشیان سه عضو شورای مرکزی کانون کارگردانان متعاقب بیانیه دو روز پیش خود علیه خودکامگی‌های روسای صنف و جوابیه تمکین‌گونه آنان، بیانیه دومی را منتشر کردند.

متن بیانیه این سه عضو اصلی شورای مرکزی انجمن کارفرمایی کارگردانان سینما به شرح زیر است:

کارگردانان محترم سینمای ایران
آفتاب آمد دلیل آفتاب
گر دلیلت باید ، از وی رومتاب

بسیار شادمانیم که هر آنچه در بیانیه ی صمیمی نخست‌مان با همکاران عزیز و‌کسانی که مستظهر به رای آنان بوده ایم ، اظهار داشتیم همه در جوابیه ای که به آن نامه داده شد خودبخود مورد تائید قرار گرفت.

از ادبیاتی که به دنبال جاسوس و خائن و دستهای بیگانه و توطئه ی دشمن است می‌گذریم، از هتاکانه بودن لحن جوابیه هم دل آزرده نشدیم که بالاخره مقتضای کسانی که دست خالی از هر برهانی عصبی به دنبال جواب می گردند همین لحن و قال و مقال است ، اما بسیار سپاسگزاریم که خود در اثبات مدعای ما ناخودآگاه جد و جهد بلیغی انجام دادند و آنچه بازگفته بودیم را اثبات کردند.

در آن نامه به وضوح از شفافیت گفتیم و اینکه زمان شفافیت در همه ی امور رسیده و حال آنکه مورد اتهامی ما سه نفر در جوابیه ی مذکور این است که اسرار هویدا میکردیم!

از آنجا که ما درمیان همکاران عزیز خویش نامحرمی نمی بینیم ،اسرار مربوطه را جداگانه در هر بند ، مجمل و خلاصه به استحضار میرسانیم.

1ـ ما هنوز جواب پرسش های بیانیه اول مان را نگرفته ایم و نمی دانیم چرا هیات مدیره انجمن صنفی کارفرمایی کارگردانان به جای پاسخ به سوالات مطرح شده ،مسیر توهین، تهمت و افترا را در پیش گرفته است؟ چرا 330 عضو کانون کارگردانان حذف شده و اسامی شان به وزارت کار اعلام نشده است؟ چرا انتخابات مخفیانه 22 نفره بدون اطلاع اعضا و شفاف سازی برگزار شده؟ چرا بازرس بدون اطلاع اعضا دوره خودش را تمدید کرده؟ بر اساس چه مکانیسمی افراد انتخاب و به مجمع عمومی 22 نفره دعوت شده اند؟ چه کسی بر اساس چه معیاری کارگردانان را گزینش کرده؟ چرا اساسنامه را در اختیار کارگردانان قرار نداده‌اید؟

2ـ ما به هیچ عنوان علاقه نداشتیم مباحث صنفی مان در عرصه عمومی مطرح شود اما از آنجا که بازرس محترم به وظایف خود عمل ننموده و رئیس پاسخگو نیست، اعتراض مان را علنی کردیم.

3-ما هیچ گونه مخالفتی با ثبت صنف نداشته و نداریم و همراهی و تلاش مان نشان و گواه آن است اما معتقدیم نباید در مسیر ثبت قانونی ،اعضا حذف شده و به این بهانه مجمع عمومی از مشروعیت ساقط شود و انتخابات تبدیل به انتصابات شود. دانستن این نکته برای کارگردانان محترم ضروری است که شناسه نداشتن انجمن منعی برای عضویت اعضا در انجمن کارفرمایی و حضورشان در مجمع عمومی یا بی اطلاعی شان از مفاد اساسنامه نبوده و نیست. کمااینکه از بین 350 نفرعضوکانون ، علاوه بر 11 عضوهیات مدیره و بازرسان تنها 11 عضو جدید بنا به سلیقه هیات مدیره به وزارت کار معرفی شده تا بتوانند اقلیتی در مجمع عمومی مخفیانه شرکت کنند.

4-ما معتقدیم از شفافیت گریز و‌گزیری نیست. درهای کانون کارگردانان سینمای ایران می بایست به روی تمامی اعضا باز باشد و هیچ اطلاعات سری و محرمانه ای در صنف وجود ندارد که همکاران هیات مدیره از لو رفتن آن چنین در هراس باشند و افشاگران اسراررا خائن و جاسوس بنامند. وظیفه ما تلاش صنفی است کمااینکه بارها پیشنهاد دادیم جلسات شورا به صورت لایو برای کارگردانان زنده پخش شود تا با مشارکت بیشتر اعضا بتوانیم به نتیجه بهتری برسیم.
چه چیز خفیه ای بود که در پس پرده باید باقی می‌ماند و حالا حالاها درز نمی کرد؟
تعداد بالای سیصد نفر از همکاران مان که به وزارت کار ، اسامی شان اعلام نشده و هنوز در هیچ جایی رسما حرفه و هویت کاری شان ثبت نشده؟! یا تاریخ جلسه ی رای گیری که چهارده روز پس و پیش می شود و یا لابد مخفی کردن آگهی انتخابات و چاپ آن در یک روزنامه ی غیر سینمایی وعدم اطلاع رسانی در کانال واتساپی و تلگرامی صنف!
بله ، ما بر اساس این باور اسرار هویدا می کنیم ، چرا که دانستن را حق همه می دانیم و آنچه که حق همه در دانستن آن است اسرار تلقی نمی کنیم حالا اگر درجهان پنهانکاران این را خیانت می نامند ، بحثی دیگر است که در شان محضر فیلمسازان این کهن بوم و بر نیست.

5-برخلاف ادعای مطرح شده و در کمال شگفتی به مدد اراده‌هایی خارج از شورا ، رای نماینده منتخب صنف برای حضور در انتخابات هیات مدیره به شیوه‌ای غیرقانونی عوض شده است. در ثانی اعتراض ما به این رویه های غیر قانونی مربوط به همین یکی دو روز نیست و بحث های طولانی که بی پاسخ مانده موجب چنین اعتراضی شده است.

6- چگونه است که در این دو ماه دو مجمع خانه سینما با حضور حدود 200 نفر با حضور نمایندگان صنوف برگزار شده و می شود ، آن وقت مجمع عمومی کارگردانان سینما به خاطر کرونا خظرناک است؟ آیا قوانین برگزاری مجامع در شرایط کرونا نسبت به موضوع فرق دارد؟ چرا حداقل به همان پروتکل 50 نفره ای که خودتان می گویید وفادار نماندید و تنها با 22 نفر به اصطلاح انتخابات آن هم شبه‌مخفیانه برگزار کردید؟

7-در خصوص سایر موارد و علی الخصوص اتفاقات شورای صنفی نمایش جهت شفاف سازی در ‌نامه ی جداگانه ای به تفصیل از اتفاقی که ‌ ‌باعث از دست رفتن کرسی ریاست کانون در شورای صنفی شد سخن خواهیم گفت تا اعضای محترم از شرح ماوقع اطلاع یابند و روایت راستین این ماجرا را بدانند.

8-از اینکه توانستیم جوابیه نویسان را با اعتراض خود مجاب کنیم که دوره ی قانونی عضویت‌شان در شورای مرکزی به پایان رسیده و می بایست صنف را به هیات مدیره جدیدی واگذار نمایند خرسندیم ، اما چرا تاریخ مجمع عمومی جدید یا دستورجلسه انتخابات را اعلام نمی کنند و به بهانه کرونا آن را به آینده موکول می‌کنند؟

9- ما به هیچ عنوان مخالف حضور فیلمسازان تک فیلمی در صنف نیستیم و طرح این موضوع را تنها منحرف کردن بحث اصلی که حذف 330 کارگردان از انتخابات و برگزاری انتخابات مخفیانه است می دانیم.

10- و در پایان ای کاش جوابیه نویسان حداقل در ذیل متن خود از امضای رسمی ثبت شده یعنی «انجمن صنفی کارفرمایی کارگردانان استان تهران» استفاده می کردند، نه کانونی که 330 عضوشان را حذف کرده اند.

با آرزوی آرامش برای همه
پوران درخشنده. خسرومعصومی. رضا درمیشیان




تمکین شورای مرکزی کانون کارگردانان به سه عضو معترض شورا⇐ به‌زودی یک مجمع عمومی فراگیر برگزار شده و تصميم‌گيري در مورد ادامه فعاليتها به مجمع سپرده خواهد شد!

سینماروزان: بیانیه سرگشاده سه عضو شورای مرکزی کانون کارگردانان سینما درباره چرایی ثبت کانون در وزارت کار فقط با ۲۲ عضو و نادیده گرفتن بیش از ۳۰۰ عضو کانون و همچنین چرایی عدم برگزاری مجمع عمومی برای انتخاب شورای مرکزی کانون باوجود پایان فرجه قانونی هیات رییسه فعلی(اینجا را بخوانید) با واکنش شورای مرکزی کانون مواجه شد.

شورای مرکزی کانون درکنار ارائه توضیحات خود درباره روال ثبت صنف در وزارت کار، وعده برگزاری عنقریب مجمع عمومی کانون برای تصمیم‌گیری درباره ادامه فعالیتها را داده است که می‌تواند تمکینی باشد به گلایه‌های سه عضو شورا در چرایی عدم برگزاری مجمع عمومی!

متن توضیحات شورای مرکزی کانون را بخوانید:

اعضاي محترم كانون كارگردانان سينماي ايران در آخرين مجمع عمومي خود ماموريتي را به شوراي مركزي محول کرد و آن ثبت قانوني كانون در وزارت كار بود ؛ مهمی که به دلایل مختلف در شوراهای پیشین کانون عملی نشده بود. اين مهم با پيگيري تمام اعضاي شوراي مركزي در یک سال گذشته و با برگزاری جلسات متعدد با نمايندگان وزارت كار درحال انجام و پیشرفت است و بخصوص اعضای فعال در این زمینه قطعا تا انجام كامل این ماموریت به كار قانوني خود ادامه داده و ضمن مقاومت در برابر هرگونه كارشكني جریانی كه خواسته هاي شخصی و یاصنوف ديگر را در كانون جستجو و پيگيري مي كنند ، ازین مهم دست بر نمیدارند. جریانی که بارها اطلاعات کانون را به خارج از آن و صنوف نه چندان خیرخواه منتقل می کرده و از آنجایی که آنچه برای دیگر اعضا اولویت داشت نه این بازی‌های رسوا که موجودیت قانونی و مقتدر کانون بود ، با متانت و سعه صدر سعی در تحمل آنان و اصلاح افکار و کردارشان داشته اند.

با توجه به اينكه در شرایط فعلی برگزاري مجمع عمومي طبق معمول و با حضور تمام اعضاي كانون عملی نبود ، هيئت مديره انجمن صنفي كارگردانان پس از مشورت با تعدادی از باتجربه‌های صنف ضمن حضور رئیس هیات مدیره خانه سینما و با توجه به این مسئله که نماینده محترم وزارت کار اجازه برگزاری مجمع با تعداد بیش از پنجاه نفر را نمی داد ، تصميم گرفت ، به طور قانوني ، و با دعوت از پيشكسوتان و تعدادی از کارگردانان جوان مجمع خود را برگزار كند ؛ تا همان فرصت طلباني كه الان از عدم شركت نماینده كانون در شوراي صنفي اكران گله مي كنند فردا مدعي نداشتن نماينده در هيئت مديره خانه سينما نیز نشوند.

شوراي مركزي بارها تاكيد كرده كه اين وظيفه اي خطير بود كه برعهده ما قرار گرفته و قطعا پس از ثبت كامل کانون در وزارت کار و دريافت شناسه بدون تردید و مکث تمام اعضاي كانون کارگردانان به عضويت رسمی انجمن كارفرمايي در آمده و علیرغم اینکه جریان کوچکی سعی می کرد که کارگردان های تک فیلمه از عضویت در این انجمن صنفی کارفرمائی محروم شوند (!) دیگراعضای شورا جلوی این حرکت تخریبی را هم گرفتند.

البته و با به ثمر نشستن تلاشها ، که بسیار نزدیک است ، شورای مرکزی بلافاصله با برگزاري یک مجمع عمومي فراگیر ، ضمن توضیح و شرح کامل و دقیق اقدامات به عمل آمده ، تصميم گيري در مورد ادامه فعاليت هاي خود را به عهده مجمع عمومی قرار خواهد داد.

لازم به ذكر است شوراي مركزي كانون بر اساس صورتجلسه موجود در تاریخ چهارشنبه هشتم مردادماه جاری راي گيري براي انتخاب نماينده قانوني خود را در محل کانون و با حضور همه اعضای فعال شورا انجام داده و با اكثريت آرا نماينده خود را جهت حضور در مجمع عمومی خانه سینما انتخاب کرده است اما جريان كوچكي كه به نظر می رسد بازيچه بدخواهان کانون و در پی فروپاشی و تفرقه، آن هم در مقطع حساس انتخابات هیات مدیره خانه سینما هستند، تمام تلاششان را كرده و می کنند تا كانون نماينده‌اي در انتخابات هيئت مديره خانه سينما نداشته باشد.

باید ذکر کنیم که این جمع کوچک يك هفته زمان داشتند تا به مجمع عمومي قانوني اعتراض كنند و حالا پس از حدود يك ماه و درست درزماني كه نماينده مورد نظرشان براي هيئت مديره خانه سينما راي نياورده معترض شدند و عوام فريبانه فرياد طرفداري از اعضاي كانون سر مي دهند! و جاي سوال است كه در اين چند هفته چرا سكوت كرده اند و هيچ عكس العملي به این مجمع عمومي به قول آنها غير قانوني! نداشته اند؟؟

ما اکثریت اعضاي هيئت مديره حرف هاي ناگفته زيادي داريم كه در اولين مجمع عمومي تمام آنها را در محضر تمامي اعضاي شريف و محترم و فهيم خود خواهيم زد و اجازه نمي دهيم عده اي محدود ، ساده‌لوحانه اما با جنجال سازي هايي كه معمولا در سابقه آنها به دفعات ديده شده ، تلاش هاي دوساله اعضاي ديگر را از بين ببرند و با در خطر قرار دادن موجودیت کانون و منافع صنفی حرفه ای اعضای آن ، اينچنين شعارهاي بي‌پايه بدهند.

 




اعتراض سه عضو مرکزی کانون کارگردانان به رفتارهای غیرقانونی رییس صنف و شرکا⇐چرا نزدیک به ۳۳۰عضو قانونی را از صنف حذف کرده‌اید؟؟/چرا صرفا با حضور ۲۲نفر اقدام به برگزاری مجمع عمومی مخفیانه کرده‌اید؟/چرا اسامی کامل ۳۵۰ عضو کانون را به وزارت کار اعلام نکرده‌اید و فقط نام ۲۲ کارگردان را به وزارت کار داده‌اید؟؟/چرا اساسنامه ای که به امضای خودتان رسیده را نقص کرده و مفاد آن را زیر پا گذاشته‌اید؟؟/چرا پس از اتمام جلسه انتخاب نماینده برای هیات مدیره خانه سینما، رای‌گیری را باطل کرده و اقدام به انتصاب فرد دیگری نموده‌اید؟؟/چرا با تمامیت‌خواهی و توجیهات شبه‌قانونی به دنبال این هستید که تا سال ۱۴۰۱ کانون را دراختیار داشته باشید؟/آنچه رخ داده خیانت به اعضای واقعی کانون است و روسای کانون باید هرچه زودتر استعفا دهند تا بدنه کارگردانان، خودشان باشند که هیات رییسه جدید را انتخاب کنند

سینماروزان: پوران درخشنده ، خسرو معصومی و رضا درمیشیان سه عضو اصلی شورای مرکزی انجمن صنفی کارفرمایی کارگردانان استان تهران (کانون کارگردانان سینمای ایران) با انتشار بیانیه‌ای سرگشاده، نسبت به حذف سیصد و سی عضو قانونی از صنف کارگردانان اعتراض کردند و رفتارهای سوءتفاهم‌برانگیز رییس صنف و وارد کردن افراد بی‌ربط به هیات رییسه را به شدت زیر سوال بردند و اعلام کردند با شرایط موجود این تشکل مشروعیت ندارد.

به گزارش سینماروزان متن بیانیه این سه کارگردان سینمای ایران به شرح زیر است:

کارگردانان محترم سینمای ایران!

از آنجا که ما خود را برآمده از آرای مجمع عمومی و نماینده صنف می دانیم موظف به پاسخگویی هستیم و اعلام می داریم به دلایل ذیل شورای انجمن کارفرمایی کارگردانان مشروعیت ندارد.

متاسفانه مدتهاست پی گیری ها و اعتراض های ما جهت شفاف سازی نتیجه نداده است. از این رو با توجه به رفتارهای غیرقانونی پی در پی و عدم پاسخگویی رئیس و بازرس ناچار به اطلاع رسانی شدیم:

۱- با توجه به ثبت کانون کارگردانان سینمای ایران در وزارت کار تحت عنوان «انجمن صنفی کارفرمایی کارگردانان استان تهران» تا این لحظه اسامی ۳۵۰ کارگردان عضو کانون ، علیرغم پر کردن فرم های مربوطه انجمن صنفی کارفرمایی توسط کارگردانان و گذشت چندین ماه از تاسیس ، به بهانه عدم بررسی مدارک به وزارت کار اعلام نشده است. ما معتقدیم تمام اعضای کانون کارگردانان عضو انجمن صنفی کارفرمایی هستند و نیازی به تائید صلاحیت و نظارت استصوابی نیست اما تنها ۲۲ کارگردان به وزارت کار به عنوان عضو معرفی شده و تا زمانی که شورای مرکزی تایید صلاحیت اعضا را به وزارت کار اعلام نکند عضویت کارگردانان سینمای ایران به رسمیت شناخته نخواهد شد.

۲-شورای مرکزی دریافت شناسه جهت شرکت در انتخابات هیات مدیره خانه سینما را بهانه کرده و اقدام به برگزاری مجمع عمومی مخفیانه ۲۲ نفره ای (بدون اطلاع رسانی به تمامی اعضای صنف) کرده است که مشروعیت صنف کارگردانان را به شدت خدشه دار می‌سازد.

ما مصرانه خواستار اطلاع رسانی انتخابات برای کارگردانان قبل از برگزاری انتخابات بودیم که متاسفانه توجهی به آن نشد. بارها اعلام کردیم زمانی که کارگردانان اطلاع ندارند و آگهی انتخابات در روزنامه «صدای ملت» !!! چاپ می شود چگونه متوجه انتخابات شوند! درخواست داشتیم این آگهی و تغییر زمان آن در کانال رسمی صنف منتشر شود که با آن نیز مخالفت شد. حتی متنی که چند روز پس از برگزاری انتخابات با عنوان شورای مرکزی منتشر شد بدون اطلاع تمامی اعضای شورای مرکزی و فقط برای توجیه عملکرد نامشروعشان و عدم دعوت از کارگردانان در مجمع عمومی بود.

ما موافق حضور نماینده کانون در هیئت مدیره خانه سینما هستیم اما آنچه برای ما جای تامل دارد تمامیت خواهی ها و فشار به اعضای شورا وعدم اطلاع رسانی شفاف ، عدم انتخابات آزاد و ابقای اعضای شورای مرکزی و بازرس ، انتصاب اعضای علی البدل بدون مشروعیت و مقبولیت به بهانه هایی چون کرونا، نداشتن گنجایش سالن و اکتفا به۲۲ نفر است. اما اینها نمی تواند دلیلی بر عدم اطلاع رسانی و نامشخص بودن مکانیسم انتخاب حضور افراد برای شرکت و کاندیداتوری در مجمع مخفیانه ۲۲ نفره باشد آن هم با وجود راه های تعریف شده ای چون رعایت فاصله‌گذاری اجتماعی و حتی انتخابات مجازی!

۳-ما معتقدیم نهاد صنفی ای می تواند مشروعیت داشته باشد که برآمده از رای اکثریت اعضای صنف باشد و نه جمع اندک ویژه! و نکته قابل تامل اینکه شورای مرکزی در این انتخابات ۲۲ نفره مخفیانه، اساسنامه ای که به امضای خودشان به عنوان هیات موسس رسیده را نقص کرده و مفاد آن را زیر پا گذاشته اند.

۴-ما معتقدیم اساسنامه صنف می بایست به شیوه شفاف در کانال های صنف منتشر شده و در اختیار تمامی کارگردانان قرار گیرد چرا که دیگر زمان شفافیت است نه اینکه از انتشار رسمی آن جلوگیری شود.

۵- از طرف دیگر واگذاری شورای صنفی نمایش به سازمان سینمایی و عدم حضور نماینده کانون کارگردانان جهت مطالبه و دفاع از حقوق اعضای صنف موجب تضییع حقوق کارگردانان سینمای ایران شده است ، آن هم شورای صنفی نمایشی که همیشه ریاست آن با نماینده کانون کارگردانان بوده و بر اثر بی درایتی رئیس کانون کارگردانان ، جایگاه صنفی کارگردانان از دست رفته است.

۶- و اما در آخرین بی قانونی صورت گرفته ، پس از اتمام جلسه انتخاب نماینده منتخب صنف برای هیات مدیره خانه سینما که با رای گیری اکثریت آرا انجام شده بود، در کمال ناباوری رای گیری باطل شده و اقدام به انتصاب فرد دیگری نموده اند.

۷- ما بر این باوریم که از مجمع عمومی کانون کارگردانان سینمای ایران یک ماموریت دو ساله داشته‌ایم که به پایان رسیده است و حال که انجمن صنفی کارفرمایی تاسیس شده می بایست همگی شورای مرکزی استعفا داده تا نمایندگان واقعی تمامی کارگردان سینمای ایران دوباره انتخاب شوند نه اینکه اعضای جدید را منتصب کنیم و با تمامیت خواهی و پیدا کردن توجیهات شبه‌قانونی به اعمال خود وجهه قانونی بخشیده و تا دو سال آینده (سال ۱۴۰۱) خودمان را ابقا نماییم!

در پایان ما ضمن برائت از اعمال و رفتارهای ناشایست و غیر اصولی این مدت ، خیانت به رای و اعتماد اعضای واقعی مجمع عمومی کارگردانان را بر نمی تابیم و مجمع عمومی ۲۲ نفره مخفیانه را مشروع نمی دانیم.

خط قرمز ما مشروعیت صنفی و اعتبار بخشیدن به همه اعضای مجمع عمومی و حفظ حقوق تمامی کارگردانان سینمای ایران است.

پوران درخشنده.خسرو معصومی. رضا درمیشیان




کارت‌ هدیه‌های یک تومانی بنیاد میان کدام سینماگران توزیع شده؟؟

سینماروزان: پس از توییت پرویز فتاح رییس بنیاد مستضعفان درباره کمک به کولبران بود که برخی رسانه‌ها و سینماگران مستقل به روسای خانه سینما پیشنهاد دادند حالا که در جلب حمایت مکفی از مدیران فرهنگی عاجزند به سراغ رییس بنیاد رفته و از ایشان برای کمک به سینماگران استمداد جویند.

خوشبختانه مدیران خانه سینما این پیشنهاد را با گوش جان(!) شنیدند و بلافاصله به سراغ بنیاد رفتند و حدودا دومیلیاردی کارت هدیه بانک سینا گرفته و وعده توزیع آن میان سینماگران مستضعف را دادند.

در روزهای گذشته اخبار متناقضی درباره توزیع این کارت‌های هدیه شنیده شده و ازجمله اینکه شماری از روسای صنوف مختلف خانه سینما و شماری از سینماگران کارمند در مجموعه‌های دولتی هم از این کارت هدیه‌ها سهم داشته‌اند؟!

درستی این اخبار تایید نخواهد شد مگر آن که روسای خانه برای یک بار هم که شده شفاف‌سازی را پیشه کرده و فهرست کامل دریافت‌کنندگان کارت هدیه‌های بنیاد را منتشر کنند!

این بار با دفعات قبل تفاوت دارد و شفاف‌سازی باید حتما انجام شود چون این کارت‌های هدیه از بنیادی دریافت شده که پسوند “مستضعفان” را به‌دنبال خود دارد و حتی یک عدد از این کارت‌ها نباید به سینماگرانی برسد که در زمره مستضعفان نیستند!

البته که پرویز فتاح رییس بنیاد با نیت کمک به سینماگران مستضعف، شماری کارت هدیه دراختیار روسای خانه گذاشته ولی عدم شفاف‌سازی روسا درباره چگونگی توزیع این کارت‌ها ممکن است حسن نیت روسای نهادهایی نظیر بنیاد نسبت به کمک از طریق خانه سینما را از بین برده و در دفعات بعد حتی اگر بخواهند کمک کنند قید روسای خانه را زده و از مسیری دیگر وارد شوند.

پس روسای خانه برای حفظ اعتبار خود هم که شده هرچه زودتر شفاف‌سازی کنند که کارت‌های هدیه بنیاد را براساس چه مکانیزم و میان کدام دسته از سینماگران توزیع کرده‌اند؟




صرفه‌جویی حدودا ۳۰میلیاردی ارشاد بابت تعطیلی کرونایی فقط دو محفل بودجه‌خوار!+عکس

سینماروزان: باورش سخت است ولی در همین روزهایی که مدام مدیران مملکتی از فشارهای اقتصادی و کمبود بودجه می‌گویند و در این کمبود بودجه هم بیش از همه جا بر اهالی فرهنگ فشار می‌آید یک صرفه‌جویی ۳۰میلیاردی فقط در حیطه فرهنگ روی داده!

به گزارش سینماروزان این صرفه‌جویی نتیجه شیوع کروناست!!! چطور؟ تعطیلی کرونایی محافلی مانند نمایشگاه کتاب و جشنواره جهانی رویهم صرفه‌جویی ۳۰میلیاردی را شکل داده.

عاطفه جعفری در فرهیختگان گزارش داده که ۲۳میلیارد و ۴۲۰میلیون صرفه‌جویی بابت عدم برگزاری نمایشگاه کتاب شکل گرفته و ۹میلیارد و ۵۰۰میلیون صرفه‌جویی بابت عدم برگزاری جشنواره جهانی(؟) فجر!

درمجموع ۳۲میلیارد و ۹۲۰میلیون صرفه‌جویی شکل گرفته بابت همین دو فقره صرفه‌جویی که می‌توان از آن برای اعطای تسهیلات مناسب به اهالی فرهنگ و هنر استفاده کرد.

تازه این فقط صرفه‌جویی ناشی از تعطیلی دو محفل است و درنظر بگیرید با توجه به ادامه شیوع کرونا که منجر خواهد شد به تعطیلی تعداد بیشتری جشن و جشنواره و نمایشگاه، یقینا رقم صرفه‌جویی چند برابر خواهد شد و البته اگر این صرفه‌جویی‌ها برای کمک به اهالی هنر صرف شود لااقل تا چند ماه دعای خیری ویژه نصیب مدیران هنری خواهد شد.

هزینه‌های برگزاری آخرین ادوار نمایشگاه کتاب و جشنواره جهانی فجر

هزینه‌های برگزاری آخرین ادوار نمایشگاه کتاب و جشنواره جهانی فجر




اقدام قابل تحسین حسین انتظامی⇐تعطیلی نشریات کاغذی بودجه‌خوار زیرمجموعه‌ها

سینماروزان: بالاخره بعد از چند دهه یکی از شریان‌های بر باد رفتن بیت‌المال، مسدود شد.

حسین انتظامی رییس سازمان سینمایی با صدور دستور تعطیلی نشریات کاغذی منتشره در زیرمجموعه‌های سازمان، بالاخره توانست یک قدم هم که شده از تمام اسلاف خود پیشی بگیرد.

سالها بود که با وجود نضج یافتن فضای مجازی، زیرمجموعه‌های سازمان سینمایی از فارابی گرفته تا مرکز گسترش و هنروتجربه و… همچنان اصرار داشتند به انتشار نشریات کاغذی و خرج بخشی از ردیف بودجه برای این نشریات.

نشریات منتشره در این زیرمجموعه‌ها هیچ‌گاه نتوانسته بودند از طریق تک‌فروشی یا جذب آگهی به سودآوری برسند آن هم در شرایطی که برخی از آنها سالهای سال بودجه بیت‌المال را خرج دفتر و دستک و استخدام دبیر و کارمند و نیرو کرده بودند.

حسین انتظامی یک بار برای همیشه جلوی انتشار نشریات کاغذی زیرمجموعه‌ها را گرفت تا از این به بعد انتشار نشریه کاغذی مجالی نشود برای اتلاف بودجه‌های بیت‌المال.

البته که تعطیلی انتشار نشریات کاغذی به‌معنای تعطیلی کار رسانه‌ای زیرمجموعه‌های سازمان نیست و دست‌اندرکاران مجلات ارگانی تعطیل‌شده، اگر واقعا توانایی جلب مخاطب را دارند می‌توانند در اقیانوس فضای مجازی، فعالیت کرده و خودی نشان دهند. فقط امیدواریم شیفت فعالیت مجلات ارگانی تعطیل‌شده به فضای مجازی، منجر نشود به شکل‌گیری ترفندهایی تازه برای تلفات بیت‌المال!

 

 




واکنش جامعه صنفی تهیه‌کنندگان به خروج سینماداران از خانه سینما⇐ اقدام مدبرانه و جسورانه انجمن سینماداران ایران، گامی بلند است در جهت استیفای حقوق اعضا!/اقدام خردمندانه انجمن سینماداران اگر به دیگر صنوف، تسری یابد، بی‌شک بهره مندی از برکات آن در ابتدا نصیب خانه سینما خواهد شد!!/خانه سینما باید بپذیرد با صنوف مستقل، دغدغه‌های فراموش شده‌ای همچون برقراری رفاه، امنیت شغلی پایدار و عدالت در توزیع منابع، الویت خواهد بود

سینماروزان: خروج انجمن سینماداران از خانه سینما متعاقب فشارهای روسای خانه برای کارگری کردن صنوف حکایت دارد از وقوع اتفافاتی تازه در خانه سینما.

متاسفانه خانه سینما هیچ گاه نتوانست به صنفی پیگیر حقوق رفاهی اعضا بدل شود و نمونه‌اش اینکه بعد از سالها از راه‌اندازی خانه هنوز یک بیمه بیکاری برای سینماگران وجود ندارد و معلوم است که با این وضع رفته رفته باید شاهد جدایی صنوف دیگر از خانه و فعالیت مستقل صنوف درجهت حمایت از حقوق اعضا باشیم.

جامعه صنفی تهیه‌کنندگان که قدیمی‌ترین صنف قانونی سینمای ایران است در واکنش به خروج انجمن سینماداران از خانه سینما، این اقدام را خردمندانه دانسته و راه چاره‌ای برای حل مشکلات صنفی.

متن بیانیه جامعه صنفی تهیه‌کنندگان در این باره را بخوانید:

خروج انجمن سینماداران از خانه سینما،در یک کلام محصول تدبیری ست برآمده از هوشمندی،آینده نگری صنفی و حرکتی صحیح در مسیر منافع عمومی سینمای ایران که در صورت تحلیل واقع بینانه می‌تواند آغازگر تحولی عمیق در خانه سینما گردد.

خانه سینما بعنوان موسسه ای غیردولتی متشکل از دست اندرکاران سینما تشکیل و بعدها با ادعای جامعیت اصناف سینمای ایران بنایی نهاد تا تمامی صنوف هویت صنفی خود را وامدار و برگرفته از خانه سینما بدانند.

در این ساختار معیوب صنوف بدون استقلال صنفی و حقوقی، تابع ضوابط تشکیلاتی و مجری سیاستهای راهبردی خانه قرار گرفتند، تاجاییکه در این دایره بسته حتی فاقد هرگونه استقلال مالی و حقوق مالکانه نسبت به اموال خود بودند، این تصمیماتِ پُر از ایراد و ابهام، ساختار نوپای خانه را چنان متزلزل نمود که در سالهای بعد زمینه ساز چالش و منازعاتی شد که خانه سینما همچنان با عوارض آن دست به گریبان بوده و هست، چنانکه صنوف سینمایی را امروز با بحران جدی هویت صنفی مواجه نموده است.

دراین گذار متاسفانه خانه سینما بدون توجه به این مهم که صنوف بسته به نوع اشتغال آنها دارای خاستگاه ، منافع و مطالبات متفاوت و حتی متعارضی هستند، جمع اضدادی را پدید آورد که در ساختار صنفی هیچ کشوری در دنیا تا کنون نمونه و نظیر نداشته است.

خانه سینما متاسفانه از ابتدا برمبنای نظام های تک ساحتی کارگری که ریشه در تفکرات سیاسی پوسیده و مضمحل شده بود، ایجاد شد؛ پیاده نظام های بلشویکی این بار قامت صنف را در آینه زنگار گرفته اندیشه سوسیالیست‌ها می‌دیدند و برهمین مبنا حضور و فعالیت همه صنوف بدون هر گونه استقلال و تحت لوای یک نگاه قیم مآبانه تا جایی پیش رفت که نهایتا الزامات قانونی برای استمرار خدمات بیمه ای صنوف را ملزم به ثبت حقوقی مستقل آن هم در قالب صنوف کارگری نمود؛ تکلیفی که متاسفانه بدلیل عدم انطباق با ماهیت صنوف فرهنگی و هنری، خود زمینه بروز اختلاف، تکروی و انشقاق را بیش از پیش فراهم آورد تا جاییکه امروز یکی از مهمترین صنوف سینمایی، حیات خود را در خروج از خانه سینما می یابد، تصمیمی که هرچند با تاخیر ولی پیام روشنی دارد.

لذا جامعه صنفی تهیه کنندگان سینمای ایران به عنوان نخستین نهاد صنفی مدنی سینمای ایران که از وزارتین ارشاد و کشور دارای پروانه فعالیت می باشد؛ بر خود تکلیف می داند این تصمیم و اقدام مدبرانه و جسورانه انجمن سینماداران ایران را ارج نهاده و آنرا گامی بلند در جهت استیفا حقوق اعضا خود قلمداد کند، اقدام خردمندانه ای که اگر به دیگر صنوف کارفرمایی تسری یابد بی شک بهره مندی از برکات آن در ابتدا نصیب خانه سینما خواهد شد، خروجی که زمینه را برای حضور پررنگ سایر صنوف کارگزاری در اداره خانه مهیا ساخته و کدام عقل سلیمی ست که آنرا موجب تحول و شکوفایی خانه آنهم به دست صنوف کارگزاری نداند؟ چنانکه “زمانه به مردم شد آراسته / وزو ارج گیرد همی خواسته.

با این اوصاف ضروری ست خانه سینما بپذیرد که امکان حراست توامان از حقوق تمامی صنوف اعم از کارفرما و کارگزار را نداشته و با کنارگذاشتن این لجاجت پنهان، برای نیل به نهادی قدرتمند و موثر، به جداشدن صنوف کارفرمایی و حضور صنوف مستقل و با منشا شغلی مشترک نیاز دارد.

خانه سینما بپذیرد با صنوف مستقل کارگزاری ،نمایندگان واقعی و آشنا به مشکلات آنها برای اداره خانه انتخاب خواهند شد، نمایندگانی که دغدغه‌های فراموش شده ای همچون برقراری رفاه بدون تجسس و تبعیض، امنیت شغلی پایدار و عدالت در توزیع منابع را الویت خواهند داد.

و آخر اینکه خانه سینما بپذیرد با صنوف مستقل و تحت نظارت کلان خانه در کنار دیگر صنوف خارج از خانه سینما (تهیه کنندگان و سینماداران) حقوق به حق همه اعضا در یک وفاق و همدلی صنفی پیگیری، استیفا و در نهایت منافع عمومی سینمای ایران تامین و محافظت خواهد شد.

در پایان می بایست تاکید کنیم سینمای ایران از رهگذر سیاستگذاری های واقعیت نگر ؛ با حذف رویکردهای حزبی در اداره صنوف و ممانعت از ایجاد رانت و قبیله پروری ؛ با حساسیت بر ورود سرمایه های پاک ؛ با شفاف سازی در توزیع منابع و تبدیل حداکثری قوای حاکمه به ناظره و النهایه با داشتن جامعه صنفی پویا و مطالبه گر است که روزهای پرفروغ و درخشان گذشته را مجدد تجربه خواهد کرد که به فضل الهی محقق خواهد شد.

جامعه صنفی تهیه‌کنندگان+انجمن سینماداران

جامعه صنفی تهیه‌کنندگان+انجمن سینماداران




گرانفروشی سینماتیکت؛ واکنشی است به ارزان‌فروشی ایران‌تیک و گیشه۷ حوزه؟؟+عکس

سینماروزان: سینماتیکت که به تازگی و بعد از راه‌ افتادن چهار سامانه‌ تازه خرید آنلاین بلیت، از انحصار خارج شده در حال بلیت‌فروشی با افزایش قیمتی محسوس نسبت به دیگر سامانه‌هاست.

هرچند هم سینماتیکت و هم دیگر سامانه‌های بلیت‌فروشی، در ورودیه اعلام سانس‌ها، قیمت ۲۰هزار تومان را برای هر بلیت درنظر گرفته‌اند ولی…

سینماتیکت بلیت‌هایش را به بهای ۲۲هزار و ۶۰۰ تومان می‌فروشد…

در حالی که ایران‌تیک رقم ۲۱هزار و ۸۰۰ تومان را برای عرضه بلیت درنظر گرفته…

سامانه گیشه۷ حوزه هنری هم از همه ارزان‌تر و به همان قیمت ۲۰هزار تومان بلیت می‌فروشد!

اما دلیل این افزایش قیمت سینماتیکت چیست؟

سامانه‌ای مثل ایران‌نیک به دریافت ۹ درصد از حق‌السهم بلیت‌فروشی آنلاین راضی بوده و سامانه گیشه۷ حوزه حق‌السهم را به صفر رسانده ولی سامانه سینماتیکت حق‌السهم ۱۳درصدی را خواستار شده!

اینکه چرا سینماتیکت به‌جای آن برای حفظ‌ مشتریان قدیمی خود، قید حق‌السهم بالا را نزده مشخص نیست اما واضح است که برنده این رقابت سامانه‌هایی نظیر گیشه۷ حوزه و ایران‌تیک هستند که قید حق‌السهم را زده‌اند یا به حداقل حق‌السهم رضایت داده‌اند.

به این ترتیب مخاطب سینمای ایران خیلی زود درخواهد یافت که بهتر است برای خرید آنلاین بلیت به سراغ سامانه‌هایی برود که بیشتر هوای جیبش را دارند و کمتر جیبش را خالی می‌کنند!

 

مقایسه قیمت بلیت فروشی در سه سامانه مختلف

مقایسه قیمت بلیت فروشی در سه سامانه مختلف(از راست: گیشه۷، ایران‌تیک، سینماتیکت)